浅析张永和的建筑实践
张永和住宅论文
张永和住宅作品解析班级：建筑1101学号：111601118姓名：王玥婷指导老师：张建新王玥婷摘要/通过对张永和山语间住宅的解析,反映现代建筑设计应走的道路：抛开宏伟的文化抱负,回归对于空间的关注,以一个平常建筑师的心将那些精妙的概念空间通过严谨的建造完整的实现;或是彻底摆脱空间、材料这些建筑师趣味,去关注城市问题,寻找一种能够真切反映中国城市现状的更加科学和有效的操作。
关键词/山语间生态性动词建筑环境ABSTRACT/ By residential ”hill between wo-rds” designed by Zhang yong he parsing, re-flect modern architectural design should foll-ow the path:gra-nd cultural aspirations aside and return to the att-ention of space, with a n-ormal heart architect those subtle conceptual space through rigorous construction complete implementation;or completely out of space,m-aterials, these architects fun to be concerned with urban problems, to find a way to truly re-flect the status of Chinese cities is more scien-tific and effective operation.KEY WORDS/hill between hills,ecological, verb construction, environment第一部分：概述对于张永和来说，建筑设计应该从生活的经历和感受出发，他强调设计的全过程比设计的最终结果要重要的多。
张永和 山语间别墅分析
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二层是三间客房，各自独立。
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山语间的流线是树状的，一条主要交通作为主干向 前延伸，分支便以时间为顺序先后向外延伸，层层 递进。客人起居与与主人起居部分基本互不干扰。 只有南卧室门口有客人跑梯经过，可能会对主人的 休息造成一定程度的不便。
2.4.建筑空间布局特点
• 在山语间中，开敞的大空间并未被分割成小空间， 而是被小空间割。这一理念在张永和设计的很多建 筑里都有所体现，例如二分宅、远洋艺术中心等等。 这种灵感是源于一幅古代西画，画中的大空间被置 入一个大家具，家具起了分隔空间的作用。 在山语间中，大空间作为主要空间，有客厅、交 通、餐厅等功能，公共性很强。而小空间作为辅助 空间，大都以厚墙的形式出现，里面有厕浴、储藏、 壁炉等用途.厚墙的高度达不到大空间的顶棚，所以 不破坏大空间的完整，形成了屋中屋的形式。而且 富有动感，从这点看，密斯的流动空间对张永和的 影响不小。屋中屋的概念通过屋面上突出的三个阁 楼被进一步延伸了，三个阁楼是客人卧室。它们座 落在不同高差的厚墙上，这形成了梯田的山坡写意 的重建。而且给人提供了一个与风景独处的机会。 住宅的功能和形式得到和谐的统一。
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立面分析——柱子 工字钢柱是山语间立面构成的一个重要因 素。尤其是建筑的西立面(主入口方向)， 一排长长的柱子把建筑挑出的屋檐托起， 这构成了建筑一种安静柔美的动势。山色、 夕阳、长檐、柱子、平台、闲人、一把椅 子，创造出一个恬淡优美的意境!主人端坐 于空灵、清逸之中，城市的喧嚣抛掷用有着很 大的兴趣。而山语间作为他早期 的建筑成品，就表现出了他对土 木材料的探索。采用了当地的青 灰色石材铺地、木制楼梯、木制 框架、砖墙等等。这些材料在山 语间中是合适的，因为周围的环 境是一片山色。这些建构的材料 源与自然，具有良好的“生态 性”，建筑还原与自然，对环境 的影响限制在最低程度。 木质楼梯 木制家具
山语间--张永和作品分析
住客厅以及花园有较好朝向，两间主卧室一间朝南，
面向内院有较好视野，一间朝北，私密性较好。卫 生间及厨房等辅助空间位主要于北侧。
该流线为树状，即以一条主要交通为
主干向前延伸，分支依次外延。 打扰。
主人起居与客人起居流线分离，互不
地面高度随坡地地形层 层上升，私密性也逐步加强。
在山语间中，开敞的大空间幵未被分割
建筑室内外的空间 通过窗与墙的关系 体现出来。在南面 围合的内院中，西 侧的挡土墙突出入 口处“室内”的空 间体验，而另外三 面使用玻璃围合， 则在建筑内部打破 了“室内”的限面多采用水平长窗，根据建筑空间 的私密性程度变化，窗户的高度形式也有 所变化，实虚结合，使得室内外空间界限 模糊，建筑与环境积极融合。
在南面围合的内院中西围合的内院中西侧的挡土墙突出入侧的挡土墙突出入口处室内的空口处室内的空间体验而另外三间体验而另外三面使用玻璃围合面使用玻璃围合则在建筑内部打破则在建筑内部打破了室内的限了室内的限定让空间具有丰定让空间具有丰富的层次感
张永和，中国建筑师，
建筑教育家，非常建 筑工作室主持建筑师 ； 美国注册建筑师；美 国伯克利加利福尼亚 大学建筑系硕士；北 京大学建筑学研究中 心负责人、教授； 2002年美国哈佛大学 设计研究院丹下健三 教授教席；2005年9 月就任美国麻省理工 学院(MIT)建筑系主任。
成小空间，而是被以厚墙形式出现的家 具、储藏间、厕所等小空间分割。厚墙 的高度未达到顶棚，所以不破坏大空间 的完整性，形成了屋中屋，富有动感。
屋中屋的概念通过屋面上突出的阁楼被进一步 延伸。三个阁楼是客人卧室，坐落在不同高差的厚 墙上，形成了梯田与山坡写意的重建，同时给人以 与风景独处的机会。
大空间中的小空间通过轴线控制其秩序， 空间的大小尺寸构成了墙体延伸或流动的 韵律。
空间的实践
将 自然景 观 引人 建筑 内部 。 图 １一图 ３） 了空 间， （ 除 做出 了一 些的 尝试 ，希望 赋予 建筑一 定的 地域 性。
能 组成尽 可能 混台 ，临街 一层 布置 大量 商业 。在 规范
种态 度和观 点 。回顾 非常 建筑在 上海 青浦和 嘉定 是 对传 统的 发展 。总而 言之 ，对传 统的 延续或 修正 是 适用 于联 排的总 体布 局 ．不符台 市场 对别 墅独 立性的 要求 。接 下来 ．我们 将传 统的周 边布 局模式 和 目前普
的设 计实 践． 建筑 ／ 市空 间 以及建筑 和城 市之 间关 这 条主 线的 两个分 支。 在如 下三个 实践 中 ， 关空 间 城 有 系的 探索始 终是 一条 主线 。我们 认 为 多 传统是 在长 很 期积 累的经 验教 训上 形成 的， 它们具 有相 当的智 慧含 量。 因此 ，此类 探索 的起 点往往 是传 统 ： 统的 空间 传 １ 住宅 牡区 的课题 都经过 了类 似的 历程
ａ ｄ ｃ ｌ ａｎ ｒ ｈ幢 ｎ ｕ ｌ ａ … ｎ ５ａｅ ｄａｃｌ ｍ ｔ ｔ ｗａｋ ｙｓ ｌｗａ
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浅析张永和的建筑实践
浅析张永和的建筑实践作者：赵栩晗来源：《中国房地产业·下旬》2019年第02期【摘要】了解当代中国建筑发展及其与西方建筑学界的交流，张永和是一个不可绕过的中国建筑师。
本文选取两例由非常建筑创作的实验性建筑以及一本由张永和创作的专著，希望能够浅要讨论关于张永和的建筑实践。
【关键词】张永和;实验性建筑;建筑写作;非常建筑1、概述早在上世纪八十年代，中国的改革开放政策始动，带来了举国上下经济、文化的突变发展，同时在一定程度上促进了生产力的发展以及面向西方世界的思想文化交流。
与此同时，建筑设计界也同样在寻求着存在于建筑中的意识形态的突破，活跃于当时建筑界的独立建筑师们提出了一系列具有实验性的建筑设计语言。
张永和作为一位长时间活跃在中国当代建筑界的独立建筑师，其作品实践是对整个中国建筑界的一个目击和总结的过程。
作为建筑师的张永和，自从1977年在南京工学院（今东南大学）学习建筑学，真正接触到建筑学理论知识的熏陶则是后延至十余年后的加州伯克利的建筑学教育。
而在数十年的建筑学实践中，张永和一直保持着将实验性建筑作为他的建筑学主张，早期在欧美国家通过参与竞赛并获得部分奖项，这也激励着当时尚处学生时代的当下青年建筑师的建筑野心;而后来张永和大部分实践更多是为了将其在教育过程或者理论探讨中提出的设想体现于实际项目。
而张永和面向公众流传比较广泛的项目则有长城脚下的公社和最近的展览建筑“砼器”两个项目。
作为建筑学者的张永和，在对自己的设计思路以及对其学生的教导过程中这样归纳到：“建筑旅行中最好带上以下三样工具同行：1.写作;2.把一个局部或一个细节作为设计的起点;3.绘图必须具体，要注意细部表达。
”而这其中，张永和在国内业界十分领先的开始了有关建筑的写作探索。
与其说建筑实践是建筑师在一定条件下能够促成的实际表达，而写作则更多时候在建筑实体的实践之余，进行“笔耕”，从而达到许多建筑理念的未建成表达。
《绘本非常建筑》这本著作则很大程度上实现了张永和的一部分对某些不能付诸实践的建筑理念表达，而擅长写作的建筑师也是在目前国内建筑市场中十分稀缺的一类建筑师类型。
浅析张永和的“基本建筑”
浅析张永和的“基本建筑”作者：李淑怡来源：《西部论丛》2019年第16期在全球浪潮的冲击下，传统文化和建筑正在逐渐消减影响。
在商业社会，奇观文化中，建筑学陷入了争奇斗艳的尴尬风气，这时对建筑的本质的回归与关注，就变得尤为重要。
张永和的“非常建筑”意为非常规的建筑，但在人们开始追逐地标建筑时，平常建筑也就变成了非常建筑。
在看完对张永和的《非常建筑》后，我感受到张永和对待建筑始终是一个理智且坚定的人，在我的理解中，他认为的建筑不是一幢房子，而是提供生活的空间，生活始终是他不变的关注点。
并且他在书中曾说过“让建筑回到建造，成为建筑的建筑。
”“建筑就是建筑本身，是自己的存在。
”看到这时，我产生了疑问：什么才是基本建筑？建筑本身的概念又是什么？在《作文本》中，张永和在写窥视剧场时提到人用看来认知空间的关系，空间关系影响人的视觉经验。
我认为这里的视觉经验也就是指人的感受，產生了个人化的视觉空间和时间，形成了人与空间的联系。
在剧场中，空间引导了人的轨迹，设计的其实是一种逻辑关系。
这种个人化的感受，必定是独一无二的。
谈到这里我想到了另一个哲学问题，就是任何语言都不能将一个人的思想完全传达给其它人，因为人的思谁都具有主观性，用文字语言表达出来后，同样的内容被不同的人的主观所理解，这产生的理解一定是会存在差异的。
由此可见，同样的建筑因为不同人的主观视觉经验，空间的含义也不同，建筑不再是一个固态的房子，而是具有基本形态的一个意识空间。
从这种意义上来讲，建筑其实是情感与文化的一种载体。
《作文本》中还提到了烟斗。
烟斗作为一个物体，剖开后放在手里形成了统一，变成了一个概念性的物体。
张永和在面对现实以单体与异化作为思考与质变的出发点，但到了后期，他开始怀疑旧有的建筑途径是否能通向新建筑，以及实体建筑是否能回答真正的建筑问题。
在这一阶段中，他介绍了垂直玻璃宅，垂直玻璃宅面向江边却没有窗户，采用混凝土墙体，内部的楼板和屋顶都是玻璃材质。
建筑从生活中来2015 03 29
建筑从生活中来 -- 张永和蹬蹬蹬爬上四楼，在北京计算机一厂C座最高一层楼梯处站定，迎面看到的是老式建筑中常见的白色墙壁，白墙上竖着雕刻了四个小字：非常建筑。
仔细一看，耐人寻味：“非”的右侧中段缺了一小竖；“常”中间的“口”字右边一竖也没刻；“建”的左侧没交叉；“筑”的“非常之处”最好认—“工”字凸出墙面，很像一个大写英文字母“Z”。
“真像个谜面儿啊。
”记者心想。
而它的谜底，属于张永和先生—一位很有意思的建筑师。
在张永和看来，建筑最大的魅力是“想象一个空间，自己能进去。
”等候张永和先生之际，他的夫人鲁力佳老师，也是1993年非常建筑成立时的另一位创始人，带我们重看了一遍那四个小字，“成立之初就这么设计的，不过那时是平面的，搬到这里后做了凹凸的处理。
”可不，再仔细看，凸出部分正是FCJZ—“F”是“非”右侧下方部分；“C”是“常”里少了一竖的“口”；“J”是“建”的左侧结构；“Z”是“竹”字头下的左侧结构—“非常建筑”的四个英文首写字母，正好嵌到这四个汉字的结构中，着实奇思妙想。
温文尔雅、说话间常带着老北京儿化音的张永和，与建筑结缘之路也堪称中西合璧。
1956年，他出生于北京，父亲是人称“设计了半个北京城”的张开济，作品有天安门观礼台、钓鱼台国宾馆等。
30年前，别人提起他也许会说：这是张开济的儿子。
而今天人们讲起他，会说他是“中国当代建筑之父”。
张永和1977年考入南京工学院建筑系（现东南大学建筑学院），1981年赴美留学。
1986年荣获日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖第一名。
1989年成为美国注册建筑师。
2005年9月任美国麻省理工学院(MIT)建筑系主任。
2010年参演《中国国家形象宣传片》。
他也是有“建筑界诺贝尔奖”之称的普利兹克奖首位中国评委。
“我盖个房子想进去看、进去住，那是最大的动力。
”他认为，建筑关心的是人的生活，会起到引领生活的作用，建筑师在构思时会“想象它跟今天过的生活不太一样。
中国当代建筑师解读——张永和(1)
中国当代建筑师解读——张永和及其非常建筑工作室作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和在2000年第七届威尼斯国际建筑展上的亮相，带领了中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台，他和他的非常建筑是上个世纪90年代的拓荒者。
但有人认为，非常建筑的设计，在外观上没有那种给人视觉带来冲击的形式，缺少一种应该有的个人风格。
对于这个的解释，西方评论家在评论崔健时说过，他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间。
而张永和的非常建筑最大的贡献也不在于他的作品有多么重要，而是他在不断扩展实验建筑在中国建筑产业中的空间。
对于张永和的评价，需要把他纳入到所涉及的多重工作中去把握。
他所起步的阶段正好是文革一段荒凉的时代之后，资本主义市场经济逐步全球化，亚太地区经济繁荣加剧，条件促使了新一代的建筑师开启建筑创作的新视野。
受到西化思想的熏陶，又对中国的传统及当代文化保持着浓厚的兴趣，他通过实实在在的建筑实验研究，探索着中国当代建筑的道路。
起初的张永和，着眼的是建筑空间的思考，还属于空想阶段。
《非常建筑》中讲到自行车与建筑的空间移位，讲到电影与建筑的空间叙事，都是跨领域的发散思考，就好像一个能有所为的艺术家童年的丰富想象经验。
他的这种自我思维打开的方式，可以让一个建筑设计者逐渐培养起对自身经历和生活环境的敏锐与洞察力，对生活深入细致的观察，和对人们活动每一个细节及其意义的研究来体察环境与人之间的相互关系。
这些都是纯概念。
从这些概念中我们可以感知，张永和的建筑是从生活的经历和感受出发，在他的设计中没有过多抽象的定义。
而后，概念与建造得以实现。
席殊书屋的设计中，自行车与书架拼贴而成的“书车”，是街上车流在书店中的延续，赋予了书店一定的城市性。
书车为背靠背的双层书架，与原建筑的墙体厚度相同，又成为了活动的书墙，任意转换它们的位置可以获得书店内空间的变化，这样空间的灵活性就模糊了基地小的局限。
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浅析张永和的建筑实践
了解当代中国建筑发展及其与西方建筑学界的交流，张永和是一个不可绕过的中国建筑师。
本文选取两例由非常建筑创作的实验性建筑以及一本由张永和创作的专著，希望能够浅要讨论关于张永和的建筑实践。
标签：张永和;实验性建筑;建筑写作;非常建筑
1、概述
早在上世纪八十年代，中国的改革开放政策始动，带来了举国上下经济、文化的突变发展，同时在一定程度上促进了生产力的发展以及面向西方世界的思想文化交流。
与此同时，建筑设计界也同样在寻求着存在于建筑中的意识形态的突破，活跃于当时建筑界的独立建筑师们提出了一系列具有实验性的建筑设计语言。
张永和作为一位长时间活跃在中国当代建筑界的独立建筑师，其作品实践是对整个中国建筑界的一个目击和总结的过程。
作为建筑师的张永和，自从1977年在南京工学院（今东南大学）学习建筑学，真正接触到建筑学理论知识的熏陶则是后延至十余年后的加州伯克利的建筑学教育。
而在数十年的建筑学实践中，张永和一直保持着将实验性建筑作为他的建筑学主张，早期在欧美国家通过参与竞赛并获得部分奖项，这也激励着当时尚处学生时代的当下青年建筑师的建筑野心;而后来张永和大部分实践更多是为了将其在教育过程或者理论探讨中提出的设想体现于实际项目。
而张永和面向公众流传比较广泛的项目则有长城脚下的公社和最近的展览建筑“砼器”两个项目。
作为建筑学者的张永和，在对自己的设计思路以及对其学生的教导过程中这样归纳到：“建筑旅行中最好帶上以下三样工具同行：1.写作;2.把一个局部或一个细节作为设计的起点;3.绘图必须具体，要注意细部表达。
”而这其中，张永和在国内业界十分领先的开始了有关建筑的写作探索。
与其说建筑实践是建筑师在一定条件下能够促成的实际表达，而写作则更多时候在建筑实体的实践之余，进行“笔耕”，从而达到许多建筑理念的未建成表达。
《绘本非常建筑》这本著作则很大程度上实现了张永和的一部分对某些不能付诸实践的建筑理念表达，而擅长写作的建筑师也是在目前国内建筑市场中十分稀缺的一类建筑师类型。
正是藉由着张永和的两重身份不断交织，他得以在建筑实践和理论总结两者之间进行反复审视自己。
而以这两个身份为基础，张永和同时也担任了多所学校的建筑系教育工作，以及建筑界最高奖项普利兹克奖的评审委员。
同时活跃于中西方的建筑学教育以及建筑实践的张永和，对他的研究，或许可以成为一个了解国内当代建筑设计局面的窗口。
2、作品分析
2.1长城脚下的公社——二分宅
长城脚下的公社是一个建筑群体作品，由SOHO张欣牵头，集结12位著名建筑师，邀请他们位于长城脚下的地块上各自设计一个建筑作品。
这其中张永和也在其中，他的作品命名为“二分宅”——这样一个具有浓厚的学术意味的建筑名称。
“二分宅”是一个住宅建筑，平面上由两个呈镜像关系的形体组成一个角度，而其中的功能布置则是建立在以“角度”为母题上。
中间形成一个庭院用于休闲游憩;虽说单从命名上看二分宅所提出的概念，张永和仿佛塑造了一个互相分隔、对立的空间，但是正是有着中间这个内向围合而成的庭院，使得整个建筑空间更加具有整体性，而功能上则在“二分”的逻辑下，形成了明显的动静，公私分区。
这种设计生成逻辑同时兼顾了建筑学中所提倡的原型、符号等概念，这体现在二分宅的中间庭院所形成的角度是可以结合具体的地势特点进行变化，而不用对两边的建筑主体进行改造;另外也是张永和在将现代建筑设计引入中国乡村实践的一个重要过程。
他在二分宅的基本建筑构架上采用了中国传统的“土木营造”的思路，选取胶合木框架作为结构，而整个墙体则采用夯土做法，距此过去了十余年，夯土墙仍然是国内乡村建筑实践所常用的一种手段。
2.2砼器
砼器是张永和2018年的新作，协同海尔家电为“CHINA HOUSE VISION探索家——未来生活大展”设计的展览建筑。
如命名所示，整个建筑主体由混凝土打造，内部空间依照四合院的概念围合而成。
内部空间中几个功能被固定在平面中，比如厨房、洗浴、寝卧具都是由混凝土打造，无法移动。
整个平面布置被分割成三个主要区域：中心自然区、中部住宅设备区以及外部家居空间。
案例的面世也引来多方评论，有的学者认为其设计概念与安藤忠雄的住吉的长屋中的中庭概念撞车，再加上同样是清水混凝土的建筑材料，这使之很容易产生误解，而张永和在这个案例中更加强调的是四合院的意向，且作为一个展览作品，更多的是对展览提出的“新型生活方式”进行解读，他在这个项目中塑造了一个完全内向的空间，这恰恰与当下的冷漠的邻里关系异曲同工，将室内采光完全通过室内天井满足，或许是张永和对于存在于现代混凝土笼子中的现代生活的一种解读。
这个案例中花了极大精力的设计便是中间自然庭院的部分，在天气晴好的状态下，四周原本作为建筑室内墙壁的玻璃墙体可以抬升，从而使室内空间与中央庭院进行结合。
此处关于庭院的设计思路似乎在前述的“二分宅”中有所体现。
2.3《绘本非常建筑》
《绘本非常建筑》一书更像是一本非常建筑工作室的作品集，其中收录了自从1996年的“席殊书屋”到2012年的“唯物主义展览”在内的31件作品及其详细的设计分析图解思路。
这本书可以很详细地看到张永和在他长年累月的建筑实践过程中的思维过程，总的来说，可以归纳成几个主要的影响到后来作品设计的精华之处：1.对于合院的原型探索以及再生，这在文章前面叙述的两个案例中也可以窥见一二，张永和在对与建筑物相结合的院落的处理中都是秉持一种清晰的思路，也就是所谓的原型;他着重去探讨院落与建筑主体之间的内外关系，试图从功能上对建筑整体进行补充和结合，将传统的合院概念与现代主义思想进行结合，他做了很多努力;2.对于建筑材料与施工方法的实验总结，从夯土到混凝土，
从玻璃砖到人造石，张永和不断地在他的建筑项目中进行实验，并且在这个基础上进行总结。
之所以常被人定义为实验性建筑的实践，其中很大一部分原因便是常常发生变化的材料选取和施工方法的更新。
去看很多建筑师，他们往往是执着于某一种建筑材料，或者某类施工工艺，希望能够在这之上寻求新意，而驱使张永和发生各种改变尝试的，往往是项目中特定的文脉要素或是地形氛围。
小结：
张永和初触建筑学时南京工学院带给他的建筑基本功底，加上后来出洋深造所获得的对建筑理论的掌握，他在建筑设计上所展示的视野、学识基础以及广泛的实践，是与他不断求变的创新精神所离不开的。
更为难能可贵的是，作为一名建筑教育者，他勇敢地将自己的作品作为试验品，而且在实践的过程中不忘总结归纳，将实际和理论进行不断的融会贯通，这些又成为绝佳的教育素材，不断激励着中国建筑设计界的新进。
而活跃于国际舞台的张永和，所担任的身份则远远不止建筑师和建筑学者，除开在国内高校建筑系担任教职，他同时也作为美国麻省理工学院建筑系主任，另外还作为普利兹克奖评审委员，这些角色的交织迫使他不断穿梭于中国与国际的建筑舞台，在这样的视野下，他得以集中更多精力用于对中国在地的建筑设计中所运用的现代主义的探讨，这是很多建筑师无法轻易达到的层面。
张永和永远敢于突破，敢于尝试的设计精神，以及对待建筑严谨的态度，时刻提醒着中国的年轻建筑师们，需要带着更加强烈的社会责任感去进行建筑活动，而这里的建筑活动，远远超出了传统的建筑设计和建造的范畴。
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