新媒介时代文学传播
文学与互联网时代：新媒体的冲击与改变
文学与互联网时代：新媒体的冲击与改变互联网的快速发展，特别是新媒体的兴起，对传统文学领域产生了巨大的影响。
在这个数字化的时代，文学的创作、传播、阅读和接受方式都发生了深刻的变化。
本文将从新媒体对文学的冲击和改变两个方面进行探讨。
一、新媒体对文学的冲击1.1 创作方式的改变在传统文学创作中，作者通常是通过纸笔或者键盘进行创作，而在新媒体时代，作者可以利用各种数字工具和软件进行创作，如文字处理软件、语音识别软件等。
这使得文学创作更加便捷和高效，但同时也可能导致文学创作质量的下降。
1.2 传播方式的改变传统文学的传播主要依靠出版社、书店等渠道，而新媒体时代，文学作品可以通过网络进行传播，读者可以在任何时间、任何地点阅读文学作品。
这极大地拓宽了文学作品的受众群体，但同时也导致了文学作品的质量参差不齐。
1.3 阅读方式的改变在传统文学时代，读者主要通过纸质书籍进行阅读，而在新媒体时代，电子书、手机阅读等成为主流。
这种阅读方式的改变，使得读者可以更方便地获取文学作品，但同时也可能导致读者的阅读深度和思考能力的下降。
1.4 接受方式的改变在传统文学时代，读者主要是通过文字来接受文学作品，而在新媒体时代，读者可以通过图像、音频、视频等多种方式来接受文学作品。
这使得文学作品的表现形式更加丰富，但同时也可能导致读者对文学作品的误解和曲解。
二、新媒体对文学的改变2.1 创作主体的变化在新媒体时代，文学创作不再仅仅局限于专业作家，普通大众也可以通过网络平台发表自己的作品。
这使得文学创作的主体更加多元化，作品风格也更加丰富多样。
2.2 文学类型的变化在新媒体时代，文学类型也发生了很大的变化。
网络文学、博客文学、微博文学等新兴文学形式层出不穷，这些文学形式往往更加注重情节的节奏和读者的互动。
2.3 文学评价的变化在新媒体时代，文学评价也发生了很大的变化。
传统的文学批评和评论逐渐被网络评论和评分所取代，这使得文学作品的评价更加民主和多元化。
新媒体时代中国网络文学跨文化传播的思考
2020年第4期边疆经济与文化(总第196 期）THE BORDER ECONOMY AND CULTURENo. 4. 2020 General.No.196新媒体时代中国网络文学跨文化传播的思考曹胜强(重庆文理学院外国语学院，重庆402160)摘要：网络文学是新时代中国跨文化传播的一扇窗户，起到与其他民族沟通感情、传播中国文化的重要作用。
中西方不同的文化渊源，注定了中国网络文学出海中有一些固有的问题不能轻易地为目标国文化所理解同时，新媒体时代，纸媒等传统弱联系媒体正在为微信、Q Q等强联系媒体所替代，在这种情况下，必须通过网络平台的本地化、打造网络影视剧改编、促进智能翻译等途径，才能促进网络文学的广泛传播，“讲好中国故事”。
关键词：网络文学；文化传播；新媒体中图分类号：1206.7; G206 文献标识码：A文章编号：1672-5409 (2020) 04-0098-03近年来，随着新媒体的发展与盛行，中国网络 文学异军突起，取代了报纸、杂志、书籍等纸媒 体，成为普通大众，尤其是青年人，阅读文学作品的 主要形式。
同时，因其通俗性、娱乐性和即时性的 特点，网络文学也受到了海外读者的追捧。
据 〈(2019年中国网络文学出海大数据报告》统计，目前我国网络文学出海规模已经达到300多亿元，涵 盖了 14种语言和40多个“一带一路”沿线国家，参与人数和受众都达到一个新高度％中国网络文学承载着与世界人民友好沟通，传 播中国文化及其核心价值观，彰显中国文化软实力 的重任，其重要性已经随着中国文化输出战略，上 升到国家层面。
2015年1月，国家新闻出版广电 总局印发了〈漢于推动网络文学健康发展的指导意 见》，明确提出，中国文化要“开展对外交流，推 动‘走出去’”I因此，在现阶段对网络文学跨 文化传播进行分析和思考很有现实意义。
一、中国网络文学跨文化传播的困境目前，中国网络文学的海外传播存在翻译作品 数量井喷与翻译质量参差不齐的矛盾。
探讨在新媒体时代下的文学叙事方式创新
探讨在新媒体时代下的文学叙事方式创新一、引言随着科技的快速进步和新媒体技术的不断发展，如今的生活已经与我们几十年前有了极大的不同。
这种变化不仅在我们的生活中得到了体现，同时也在文学活动中产生了深远的影响。
本文将探讨在新媒体时代下的文学叙事方式创新。
二、新媒体时代下的文学叙事方式改变1.大量应用维度化叙事方式维度化叙事方式，就是将书本、音乐、电影、动漫等文化形式汇聚在一起，通过文字、音频、视频三维嵌套交织的形式创作出来的叙事方式。
这种方式能够让读者进一步沉浸在作品丰富的叙事世界中，感受到更为全面细致的阅读听觉体验。
2.网络文学的兴起网络文学以其快速、低门槛的特点迅速发展起来，给予更多努力创作而难以进入传统文学殿堂的作者展现自己的机会。
网络文学不仅拓宽了作品的受众，更加在形式和内容上具有许多特色，叙事方式也愈加生动多样。
3.探究多元化的文学形式相较于传统文学的单一形式，新媒体时代下文学的叙事方式更加丰富多元化。
比如，利用虚拟现实、增强现实技术等新媒体技术，创造出交互式的叙事方式，读者可以通过触摸、声音、视觉等多种方式融入到故事情节中。
三、新媒体时代下的文学叙事方式创新对传统文学产生的影响1.丰富化的叙事方式更好地满足现代人的需求随着人们生活水平的提高，人们对于文学艺术的追求也越来越高。
新媒体时代下的文学叙事方式创新，能够满足读者越来越多的精神需求，让读者在叙事过程中获得更多的体验和享受。
2.促进传统文学与新媒体技术的跨界合作传统文学和新媒体技术的跨界合作不仅能够让传统文学得到新的生命力和异彩纷呈的表现形式，同时国内优秀文学内容也可能与国外优秀的新媒体技术结合进一步拓宽国外传达和获得中国传统文化的途径，从而加强中外文化交流。
3.推动文学发展，深入挖掘文学价值新媒体时代下的文学叙事方式创新所追求的是更为丰富、多元和多维度的文学形式，这种文学形式不仅从叙事形式的角度创新，而且可能激发出作品更加深刻、鲜明的文学意义和价值。
传媒化对新世纪文学的影响
传媒化对新世纪文学的影响随着科技的不断发展，传媒化对新世纪文学产生了深远的影响。
传媒化使得信息的传递更加迅速和广泛，同时也改变了人们获取和阅读文学作品的方式。
在这个数字化时代，传媒化对新世纪文学的影响不可忽视。
传媒化扩大了文学作品的传播范围。
互联网的普及使得人们可以随时随地获取文学作品，无论是通过电子书、在线文学平台还是社交媒体。
传统的纸质书籍受到了冲击，电子书的出现使得读者可以在电子设备上随时阅读。
而在线文学平台则提供了一个广阔的舞台，让更多的作家和读者有机会接触和交流。
此外，社交媒体的兴起也促进了文学作品的传播，人们可以通过分享和推荐来推动作品的传播。
传媒化使得文学作品不再受限于地域和时间，大大拓展了作品的传播范围。
传媒化改变了人们阅读文学作品的方式。
传统的纸质书籍逐渐被电子设备取代，人们更倾向于通过手机、平板电脑等电子设备来阅读。
这种方式的改变不仅带来了便利，还影响了人们的阅读习惯。
电子设备上的阅读软件和应用提供了更多的功能，如字体调整、书签标记和笔记记录等，使得阅读更加个性化和互动化。
此外，随着移动设备的普及，人们可以随时随地阅读文学作品，无论是在公交车上还是在家中。
传媒化改变了传统阅读的时间和空间限制，提供了更多便利和灵活性。
传媒化也对文学作品的创作和内容产生了影响。
在传统的纸质出版模式下，作家需要经过出版社的审查和选择，才能将作品推向市场。
而在传媒化时代，作家可以通过自媒体平台、博客、微信公众号等渠道直接发布作品，无需经过中间环节。
这使得更多的作家有机会展示自己的才华，也丰富了读者的选择。
此外，传媒化也促进了文学作品和其他艺术形式的融合。
音乐、影视、游戏等多媒体形式与文学作品的结合，创造了更丰富的艺术体验。
传媒化的发展为文学创作提供了更多的可能性和创新空间。
然而，传媒化对新世纪文学也带来了一些挑战。
信息的爆炸和碎片化使得人们的阅读时间变得更加有限，人们更倾向于阅读短篇、碎片化的作品。
新媒介对当代儿童文学发展的意义
新媒介对当代儿童文学发展的意义新媒介指的是互联网、智能手机、平板电脑等现代通信技术的发展所带来的多样化媒体形式。
在当代儿童文学发展中，新媒介扮演着重要的角色，对于儿童文学的创作、传播和接收方式都产生了深远的影响。
本文将从儿童文学的创作、传播和受众三个方面探讨新媒介对当代儿童文学发展的意义。
首先，新媒介为儿童文学的创作提供了更加广阔的创作空间和表达方式。
通过互联网和数字工具的使用，儿童作家可以更加自由地创作和表达自己的想法和情感，不再受限于传统媒体的限制。
比如，现在有越来越多的作家通过博客、微博、网络小说等新媒介平台向儿童读者传递自己的作品。
这些新媒介平台的使用不仅扩大了儿童文学的创作领域，还让儿童作家能够更加及时地与读者互动、反馈，不断提高自己的创作水平。
其次，新媒介为儿童文学的传播提供了更加便捷和高效的途径。
互联网的普及使得儿童文学可以更加方便地进行全球传播。
传统媒体如图书、报纸等的传播受限于时空的限制，而互联网的出现打破了这种限制，使得儿童文学可以随时随地被读者浏览和传播。
在互联网上，儿童文学可以以电子书、在线绘本、电子杂志等形式存在，读者们可以通过手机、平板电脑等移动设备进行阅读，尽管这样的形式有时可能使得读者与纸质书籍的阅读体验有所不同，但同时也为儿童文学的传播提供了更多的可能性。
最后，新媒介对儿童文学的受众也带来了重要的变化。
互联网时代的儿童成长环境和阅读习惯与过去有了较大的不同。
如今的儿童成长在信息快速变化的环境中，互联网为他们提供了更多的选择和便利。
他们追求多样化的文化娱乐体验，对于儿童文学作品的需求也与以往有了较大的差别。
新媒介的出现，使得儿童文学可以与其他娱乐形式如游戏、动画等结合，形成更多元化的文化产品，提高读者的阅读兴趣。
另外，新媒介还为儿童文学的培养提供了更丰富的学习方式和工具，如通过电子阅读器学习、观看在线教育视频等，使得儿童更加容易接触到优质的儿童文学作品，提高阅读能力和文学素养。
新媒体与文学创作的结合
新媒体与文学创作的结合随着科技的不断发展，新媒体已经成为人们生活中不可或缺的一部分。
在这个信息爆炸的时代，新媒体为文学创作提供了全新的平台和机遇。
本文将探讨新媒体与文学创作的结合，以及这种结合对文学创作的影响。
一、新媒体对文学创作的影响1.1 扩大了文学创作的受众群体传统的文学创作主要通过纸质媒介传播，受众范围有限。
而新媒体的出现，使得文学作品可以通过互联网、手机应用等渠道传播，大大扩大了文学创作的受众群体。
无论是在微博、微信公众号上发布短篇小说，还是在网上连载长篇小说，都能够吸引更多的读者。
1.2 提供了多样化的创作形式新媒体为文学创作提供了多样化的创作形式。
除了传统的文字创作外，还可以通过图片、音频、视频等多种形式来表达文学作品。
例如，通过微博配图的方式展示短篇小说，通过音频剧的形式呈现长篇小说，这些都为文学创作带来了更多的可能性。
1.3 加强了读者与作家之间的互动新媒体的出现使得读者与作家之间的互动更加频繁和直接。
读者可以通过评论、点赞、转发等方式与作家进行互动，表达自己的观点和感受。
而作家也可以通过新媒体平台与读者进行交流，了解读者的需求和反馈。
这种互动不仅促进了作品的传播，也为作家提供了更多的创作灵感。
二、新媒体在文学创作中的应用2.1 短篇小说的传播新媒体平台上的短篇小说越来越受欢迎。
作家可以通过微博、微信公众号等平台发布自己的短篇小说，吸引更多的读者。
短篇小说的特点是篇幅短小，情节紧凑，适合在新媒体平台上阅读和传播。
通过新媒体平台的传播，短篇小说可以更快地被读者发现和传播，提高了作品的知名度和影响力。
2.2 长篇小说的连载新媒体平台也为长篇小说的连载提供了便利。
作家可以选择在网上连载自己的长篇小说，吸引读者的关注和追捧。
通过连载的方式，作家可以与读者建立起更加紧密的联系，读者可以在连载过程中参与讨论和互动，增加了作品的互动性和可读性。
2.3 多媒体形式的创作新媒体的多媒体特性为文学创作带来了全新的可能性。
新媒体时代网络对少数民族文学传播意义探析
新媒体时代网络对少数民族文学传播意义探析作者：姜媛来源：《西部论丛》2019年第30期摘要：新媒体时代，民族文学和文化的传播平台除了传统媒介，还有能连接更多人群，传播各类型文化的网络媒体。
通过这些媒介，网民可以不受时间、地点的制约，了解学习到民族文化，实现了民族文化跨空间和跨时间传播，也使隔代传播成为可能，作家和读者的关系也发生着变化。
关键词：网络;传播;文学网络的出现，网络文学的诞生，使得文学传播方式呈现口头传播、书籍传播、视听传播和网络传播多种方式相互并存和渗透的态势。
在这些传播形式当中，网络传播的空间是最大的。
少数民族文化网站、博客、微信公众号等是少数民族文学传播、民族文化在网络上展演的主要平台。
新媒体时代，网上创作和网上阅读文学作品逐渐成为人们的一种日常，成为这个时代特有的“文学生活”方式。
因此，在新媒体时代，围绕“网络文学”而展开的一切成为了普通大众“文学生活”的重要内容。
网络对文学的传播有两个层面，第一是网络把文学作品送到读者手中，使读者得以阅读到作品。
第二是网络传播了作品的内涵，为文学形象的构建拓展了空间。
“网络文学生活”是一种新的社会现象，人们在参与“网络文学生活”的过程中就进入到了另一个与现实社会相连，又有所不同的社会中。
人们把网络当作了一种生活的平台和场所，这个平台上的文学作品就变成了大众生活中的一部份。
一、网络扩大了文学作品创作和传播的范围。
文学作品的传播形式有口头传播、书籍传播、网络传播几种。
每一种传播形式有其优点，也有其缺点，几种传播形式之间又可互相弥补。
口头传播是人与人之间运用语言来进行传播，传播内容多受传播者的掌握。
书籍传播是利用印刷品传播文学作品，读者可以慢慢品读，但缺少互动的过程，读者只能自己独享。
而通过网络传播，读者可以和网络社区的成员即时分享，只要愿意，作者也可以分享对作品的看法，和大家一起讨论。
而网络传播具有直接性、无限复制的特点，作品可以在网上大量的传播，没有印刷、出版、运输、销售环节，只要有网，任何人在任何地方都可以快速的找到，大大提高了传播速度和范围。
新媒体时代古代文学的传播路径探讨
新媒体时代古代文学的传播路径探讨新媒体作为互联网发展的产物, 主要以微信、微博、论坛、微信、QQ等多种形式被大众所熟知。
新媒体让信息传播方式发生了极大的变化, 因其交互性让信息在传播过程中的“受众”与“传播者”身份得到相互转化, 让越来越多的大众参与到其中。
而在这种环境下, 古代文学想要得到更好的发展, 需要通过与各种媒体平台相融合, 从而实现古代文学的全球传播。
在新媒体对大数据对信息传播方式进行创新的过程中, 同样对人们的文化观念、审美观念、大众趣味、美学风格以及消费功能等都产生了极大的影响, 这种现象对于古代文学传播的创新与重构提供了重要的依据。
随着近些年来新媒体的不断发展, 古代文学传播想要得到更好的发展, 需要从自身重构开始, 以现代人更加能够接受的形式呈现在人们面前。
在古代文学通过新媒体形式传播的过程中, 需要在新的产业链中寻找创新点, 借助信息技术与媒体融合更好的倡导古代文学的传播。
为帮助古代文学能够更好的发展, 对基于新媒体分析的古代文学传播途径进行分析。
一、基于新媒体分析的古代文学传播途径1. 古代文学通过微博传播微博作为一种较为先进的媒体的传播方式, 已经被人们所熟知, 在微博快速发展的今天存在很大的传播空间。
微博作为中国现代媒体已经在文化不断融合的今天, 逐渐出现了大量的古代文学博主、古代文学微博群等形式的讨论团体。
这些讨论形式以微博为基础载体, 对古代文学中的诗词、散文、古体小说、古代篆刻样品等多种古代文学元素进行深入研讨。
将传统古代文学中的一些知识通过微博进行有效的传递, 并且有效的将图片、视频等形式进行有机结合, 利用这种形式能够被更多的现代人所接受, 让人们能够对古代文学更加深刻的进行思考研究。
微博对古代文学传播过程能够起到有效的推广作用。
例如, 某微博博主的通过自己编写的作品有效的对《左传》中“郑伯克段于郡”故事进行深入的刻画, 在这一作品中大多采用图片、音频、视频手段进行艺术表达, 以极简的表达方式让整个故事充满想象与深意。
新媒体时代下的文化传播与变革
新媒体时代下的文化传播与变革随着新媒体时代的到来，数码技术和互联网的普及，媒体传播方式的变革已不可避免。
文化传播作为人类生活的重要组成部分，自然也面临着深刻的转变。
如何适应新媒体时代，利用新技术手段，创造更广泛、更深入、更富有表现力的文化内容，这是文化传播工作者面临的挑战和机遇。
一、新媒体时代的文化传播新媒体时代的文化传播已经突破了传统媒体的界限，实现了跨越时空和地域的即时传播。
从影视作品、音乐歌曲到文学作品、艺术品等各类文化产品，都可以通过网络传播得到更大范围的传播和更深入的影响，这是史无前例的。
虚拟网络世界和现实社会的联系日益密切，不仅提供了更多的互动机会，更大程度地满足了不同年龄、背景和需求的文化爱好者的需求。
例如，网上线上游戏、虚拟展览、漫画、博客等可以让观看者通过多种形式，更加深入地了解文化背景、内涵和历史。
同时在新媒体时代，人们的文化消费习惯也发生了很大变化。
相比于过去消费者只能通过购买唱片、书籍、DVD等物质性媒介来获取文化产品，如今的消费者更喜欢通过互联网、移动设备等新媒介获取文化内容。
这种变化也迫使文化传播工作者进行改变，以适应新的文化消费模式。
二、文化传播的变革从传统媒体到新媒体的转变，文化传播的方式和手段也在逐渐发生改变。
例如，电视剧的播放不再只通过电视台，而可以通过网络平台和流媒体来进行，文学作品的传播不再仅限于纸质出版，而可以通过电子书、网络文学等方式发行，音乐作品可以通过各类音乐软件在线播放和下载。
这种变革为文化传播和理解提供了更多元和更全面的方式，也为文化创作和推广提供了更广泛的平台和更多的空间。
同时，这种变革也在不断推动文化内容的勃发。
人们对文化的需求和消费越来越高，文化创作的范围也越来越广泛。
更多的内容生产和传播工作者在新媒体时代获得了更多的发展机会，不仅创作更多的高质量内容，还创造更多新人才和新的工作岗位。
三、挑战和机遇无论是在过去还是在未来的媒体发展中，文化传播都充满了挑战与机遇。
新媒体时代下的红楼梦传播研究
新媒体时代下的红楼梦传播研究从出版到数字化，从文字到影音，红楼梦的传播历程伴随文化的发展而不断改变。
而随着新媒体的出现，红楼梦的传播方式也在不断创新。
本文将从传统媒介到新媒体时代，探讨红楼梦传播的新趋势。
一、红楼梦的传统传播红楼梦是中国文学史上的经典之作，在传统媒介时代的传播是通过书籍和戏曲传统来实现。
《红楼梦》原本是一本流传民间的手稿，后来被文人脱稿加工，逐渐传播开来。
曹雪芹的书，在经历了刘墉的多次润色后，于1791年由刊行于世。
从出版物的角度讲，红楼梦的第一次传播是通过出版的方式实现。
当时刚刚出现的印刷技术使得红楼梦的传播得以得以快速普及，更多的读者有机会阅读这样的经典之作。
与出版相比，戏曲对普通民众来说是一种更加容易接受的文化形式。
而地方戏曲中常见的《长生殿》则是基于“红楼(香菱)梦”的故事改编，通过表演来传达文化精华。
二、新媒体时代下红楼梦的传播在新媒体时代，人们已经远离了过去的单一媒介传播方式。
互联网和智能手机的兴起已经使得信息获取变得更加自由和便捷，同时，也催生了各种新的信息传播渠道。
1.微博，让红楼梦获得更多关注在新媒体时代，各种媒体平台的兴起使得红楼梦重新获得大众的关注。
微博作为一种短文本社交媒体，在近年来的传播中早已成为红楼梦的普及方式之一。
人们在微博上结交同好，交流讨论，也分享读红楼梦的心得体会。
通过粉丝的分享和互动，更多人有机会接触到红楼梦。
2.漫画化，让故事更容易传递漫画作为一种视觉媒体，集文本与图像于一体，具有更加生动直观的表现力。
近年来，不少新媒体平台都推出了一些以漫画书形式呈现的红楼梦，这种形式的主要优点在于生动的画面可以更好地向大众传达复杂的故事情节。
3.视频化，让人们更容易追溯视频化是新媒体时代下红楼梦传播的又一种趋势。
在现在的网络平台上，越来越多的类似《系统学红楼梦》、《石头记》等视频开始征服人们的眼球。
这种方式下，人们可以通过视频来更加直观地感受故事的风采，同时还可以轻松追溯需要的内容。
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新媒介时代的文学传播
摘要：新媒介如火如荼的发展，网络承载的虚拟之城与镜像之城与现实之城融通，重构了人们曾经认知的世界与文学生产源头的世界。
在媒介文学事件频发的过程中，文学的经典与通俗所、展现出不同的与媒介互动，本文在区别对待的分析中揭示新媒介时代文学传播的真相，并对传媒的第五媒介说进行浅析。
关键词：新媒介文学五要素经典文学通俗文学
一、新媒介时代。
世界的重构：虚拟与现实的融通
以网络数字技术为核心的新媒体，轰轰烈烈地进行着第四次传播革命。
新媒体以无延迟的传播速度，实现了麦克卢汉的“地球村”寓言。
社交网络、虚拟的镜像之城不断构建，网络成为80之后人们的生活方式。
虚拟与现实之间的曾经裂缝不再是巨大鸿沟，虚拟与现实交互，构建了当代人新的生存图景，重构了文学赖以生存的现实世界的内涵。
二、文学与媒介：第五要素说
1953年，m.h艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》，提出了文学四要素“世界-作家-作品-读者”的批评范式。
当下，媒介成为批评文学的第五要素的观点甚嚣尘上。
在前现代媒介的文学时代，媒介的长期单一性和其对整个文学活动影响确诚然微弱。
而新媒介的发生发展对于当代文学领域却产生了巨大影响。
新
媒介，改变了文学元媒介（文字）的承载媒介。
新媒介的发生，改变了传统“书稿”的书写方式，“键盘文学”与新生代作家的崛起新媒介扩张了文学活动的传播媒介，带来了以影像为主体的纷繁复杂的文学大餐。
文学媒介的变化，引发了与从前大相径庭的文学观感。
媒介成为文学批评体系的第五要素存在合理性。
然而，值得商榷的是，考虑媒介成为衡量文学作品价值的第五要素的起始，基于“媒介文学事件”的频发与网络文学的骤然升起的偏重于“娱乐”、“狂欢”、“炒作”的事件。
媒介的第五要素说显然是与通俗文学的摩擦中被发现，而经典文学在新媒介面前的表现不可一概而论。
四、新媒介对经典文学的传播扩张与文学品格伤害
1 新媒介对经典文学的扩张性传播
新媒介与经典文学的互动、与严肃作家的互动难以用量化的原则去考察。
本文尝试用文学媒介事件分析。
新媒介将经典文学的承载不再苑囿于纸质印刷品，经典文学的影视传播将文学内容进行了一次“大众”普遍传播，给文学作品带来视觉大普及。
1986年春，莫言中篇小说《红高粱》于《人民文学》第三期发表。
1987年《红高粱》完成拍摄，1988年5月19日首先在香港公映。
经过视觉呈现的《红高粱》将莫言小说里弥漫的厚重的红色，在5分钟的山歌里《酒神曲》集中展现。
电影《红高梁》获奖无数，捧得了1988年获第三十八届柏林国
际电影节最佳故事片金熊奖等大奖。
莫言表示：“电影的影响比小说大得多，小说写完后，除了文学圈也没有什么人知道。
但当1988年春节过后，我回北京，深夜走在马路上还能听到很多人在高唱‘妹妹你大胆地往前走’。
新媒介对文学经典的再一次表现，突破了文学的印刷品的单一承载媒介，将文字、影像相结合，拓宽了人们与经典的接触途径。
2 新媒介的镜像之城的构建对文学品格的伤害
新媒介拓宽了的接触途径，却在一定意义上即放低了文学接受的准入门槛。
“对于印刷机统治美国人思想的那个时期，我给了它一个名称，叫做‘阐释年代’。
阐释是一种思想模式，所有成功话语所拥有的特征，都被偏爱阐释的印刷术发扬光大：富有逻辑的复杂思维，高度的理性和秩序，对于自相矛盾的憎恶，超常的冷静和可观以及等待受众反应的耐心。
”印刷术时代的文学经典有其深刻的理论依据：富于理性，不能自相矛盾。
而进入新媒介的图、文并茂状况，却打破了之前的文字理性。
除此之外，新媒介的发生与发展，其内置的便捷性、交互性，极大地拓展了交往的空间，辅之以娱乐性，改变了经典文学的舆论场。
媒介构建的虚拟世界不断与现实交融，改变了人们还有作家对待世界的认知方式，在纷繁复杂的报道中，过于碎片化的认知充斥了人们生活，作家开始难以去把握世界的整体与核心。
正如图1与图2所示，新媒介的发生与发展，着重改变了世界-
作家-作品这-系列，而作品-读者-系列的影响微小。
正如严肃作家莫言获得诺奖一事，新媒介的讨论，集中于“莫言手抄《毛泽东在文艺座谈会上的讲话》、莫言身后的女人”的低俗问题。
新媒介构建的网络之城，却将世界涂成复杂、含混的（如图2、3的灰色调），世界所呈现的“无名”的状态，加重了严肃作家在这整体无名的状态下进行心灵探索的无力感，也同样诱发了“现当代作品无法表达现当代人真实生存困境与精神困境”的追问，这也对思想界对文学界的炮轰做出了一些解释。
五、新媒介融入下的通俗狂欢
上世纪90年代，市场、资本大规模涌入文学领域，通俗文学在新媒介的支持之下，找到了新的传播、运作平台，网络文学异军突起，鸳蝴的言情、官场黑幕的讽刺、武侠的惊奇、玄幻小说搭乘着技术的爆炸迎来了发展。
新媒介与传媒在通俗文学的生成中刻上了自己浓重的烙印。
如图3所示，基于刘向愚的文学四要素循环图示，我在四要素的连接之中，加上了“传媒”作为融汇、沟通的作用：其一，通俗文学的作家认识的世界，很大成分是传媒构建的世界，人生而的有限性，决定了我们认知世界的方式，很大一部分并非通过“躬身”实践，而是通过媒体构建，现实之城与虚拟之城融通。
其二，作家与作品之间的勾连，更显示了新媒介的便捷属性。
通俗作家与网络写手，往往在键盘上进行文学的叙述，并通过网络
的平台赚取点击率或者在网站上连载收取利益，在这个的过程之中，尤其网络上的连载作品，作品的点击率往往直接反馈了大众对网文的喜好，作品将通过传播媒介对作家掣肘，是否迎合大众趣味、赚取眼球将成为作品成败的关键。
其三，作品与读者之间的互动，将以e-mail，im即时通讯软件的方式进行沟通，并且在通俗文学发布的网络平台之上将有评论表达的设置，方便沟通。
新媒介的勃兴，大大刺激了通俗文学的发展。
可以说近十年来的通俗文学的发展与新媒体的渗入是密切相关的。
网络文字充斥了一大部分青年的生活，严肃作品的生活空间不断被挤压，严肃作家不断商业的环境中慢慢浸润了铜臭味。
新媒介的传播特性，与通俗文学的设置一体相生，媒介创造了适应它发展的文学范式，文学也搭乘新媒介走了便捷的、有显见回报的路径。
新媒介时代的通俗文学传播，是一场娱乐的狂欢。
然而传媒作为文学批评之第五要素的说法，尚有些欠缺，原因有
：其一，通俗文学的地位问题。
通俗文学在文学史的脉络中并没有留下太多的地位，通俗往往迎合特定时代的审美异趣，在学院的研究之中总体上，通俗作为文学发展的一支，尚未进入学界中心视域。
其二，现代传媒总体上在文学的生产机制中起到的是传播与沟通的作用，正如图4所示，这样的沟通作用是否能够引发文学的变化，是一个是否“技术至上”的问题，将受到时间的检验。
五、总结
新媒介如火如荼的发展，网络承载的虚拟之城与镜像之城与现实之城融通，重构了人们曾经认知的世界与文学生产源头的世界。
在媒介文学事件频发的过程中，文学的经典与通俗所展现出不同的与媒介互动的面貌经典文学生产的“世界”因素发生变化，增加了严肃作家认知、体悟的难度，致使发生当代文学无法认知当代生活的窘境；而通俗文学则搭载新媒体技术，通过网络等技术手段，走向了大规模的狂欢。