天净沙秋思 马致远
天净沙·秋思原文-翻译及赏析
天净沙·秋思原文|翻译及赏析创作背作者：佚名马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。
他几乎一生都过着漂泊无定的生活。
他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。
于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙秋思》。
作者：佚名这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典歌的艺术特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。
意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。
情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。
清王夫之《萱斋诗话》曰：情景名为二，而实不可离。
神于诗者，妙合无垠。
王国维《人间词话删稿》云：一切景语皆情语也。
马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，枯老昏瘦等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。
而最后一句断肠人在天涯作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。
曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。
但同时又是其情感载体，乃心中物。
全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。
中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。
中国古代不少常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。
马致远此曲明显地体现出这一特色。
短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。
如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。
在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。
马致远《天净沙·秋思》赏析
马致远《天净沙·秋思》赏析《天净沙·秋思》元·马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
【赏析】这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。
这支曲以断肠人触景生情组成。
从标题上看出作者抒情的动机。
头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚;小桥流水人家给人感到幽雅闲致。
12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。
古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。
夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。
诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。
最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
与此曲感情比较相似的还有杜甫一首诗中的感时花溅泪，恨别鸟惊心。
马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。
其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。
曲中意味，既深得唐人绝句妙景(《人间词话》)，又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称秋思之祖(《中原音韵》)。
它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情。
你看: 夕阳下, 乌鸦归巢, 小桥边，农人回家; 而荒凉古道上, 瑟瑟秋风中, 我们的主人公却是疲人瘦马，踽踽独行，夜宿何处, 明日何往?都还不得而知。
这又怎不叫他愁肠寸断、倍思故乡! 全曲不着一秋, 却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象; 不用一思, 却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。
马致远的《天净沙秋思》赏析
马致远的《天净沙秋思》赏析 《天净沙·秋思》是著名元曲作家马致远所创作的一首小令，这首小令描绘 出一幅凄凉动人的秋郊夕照图， 并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
以下是小编 搜索整理一篇马致远的《天净沙秋思》赏析，欢迎大家阅读! 天净沙·秋思 元代：马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
夕阳西下， 断肠人在天涯。
译文 天色已经到了黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
古老驿道上的一匹瘦马，顶着西风艰难地前行着。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人还漂泊在遥远的地方。
注释 ⑴枯藤：枯萎的枝蔓。
昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。
昏：傍晚。
⑵人家：农家。
此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
⑶古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道。
西风：寒 冷、萧瑟的秋风。
瘦马：瘦骨如柴的马。
⑷断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。
⑸天涯：远离家乡的地方。
赏析： 这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。
秋士易感，是中国文坛古 老的传统。
自屈原的《离骚》起一直延续到现在。
《乐记》中说：“人心之动， 物使之然也。
”意思是外物使人内心的情意活动起来。
那又是什么东西能让外物 动起来呢？《诗品》云：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
”他 认为，这种能让物动，从而引起你内心感动的是‘气’。
那气又是什么呢？古人认为，宇宙间有阴阳二气，是它们的运行才产生了天地万物和四时晨昏。
譬如： 夏天阳气最盛，所以草木茂盛。
但盛到极点就要开始衰落，阴气渐生，慢慢到了 秋天和冬天。
秋冬之际阴气最重，因而草木衰败。
阴到极点又转为阳，阳生而万 物长，所以春天就会百花齐放。
由于四季的冷暖不同，自然景色也不同，人的内 心也就随着这些变化而感动。
春天草木的萌发让人联想到美好， 所以引起喜欢的 心理。
《天净沙·秋思》原文及译文及赏析(部编版人教社七年级语文上册第4课)
《天净沙·秋思》原文及译文和赏析
1、【整体感知】
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情。
这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。
全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
2、【白话译文】
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。
小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。
在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。
夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
3、【诗歌主旨】以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。
寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。
元曲《天净沙·秋思》原文
元曲《天净沙·秋思》原⽂
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的⼩令，是⼀⾸著名的散曲作品。
下⾯是⼩编为⼤家整理的元曲《天净沙·秋思》原⽂，欢迎参考~
天净沙·秋思
元代：马致远
枯藤⽼树昏鸦，
⼩桥流⽔⼈家，
古道西风瘦马。
⼣阳西下，
断肠⼈在天涯。
译⽂
天⾊黄昏，⼀群乌鸦落在枯藤缠绕的`⽼树上，发出凄厉的哀鸣。
⼩桥下流⽔哗哗作响，⼩桥边庄户⼈家炊烟袅袅。
古道上⼀匹瘦马，顶着西风艰难地前⾏。
⼣阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜⾊⾥，只有孤独的旅⼈漂泊在遥远的地⽅。
注释
⑴枯藤：枯萎的枝蔓。
昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。
昏：傍晚。
⑵⼈家：农家。
此句写出了诗⼈对温馨的家庭的渴望。
⑶古道：已经废弃不堪再⽤的古⽼驿道（路）或年代久远的驿道。
西风：寒冷、萧瑟的秋风。
瘦马：瘦⾻如柴的马。
⑷断肠⼈：形容伤⼼悲痛到极点的⼈，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅⼈。
⑸天涯：远离家乡的地⽅。
马致远
马致远（1250年-1321年），字千⾥，号东篱（⼀说字致远，晚号“东篱”），汉族，⼤都（今北京）⼈，另⼀说（马致远是河北省东光县马祠堂村⼈，号东篱，以⽰效陶渊明之志）。
他的年辈晚于关汉卿、⽩朴等⼈，⽣年当在⾄元（始于1264）之前，卒年当在⾄治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、⽩朴并称“元曲四⼤家”，是我国元代时著名⼤戏剧家、散曲家。
天净沙秋思马致远赏析
通过以上分析可以看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。
古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。
今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
四、采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。
悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般，“僚僳兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤独空寂），羁旅而无友生”。这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鸣。
马致远《天净沙·秋思》赏析
马致远《天净沙·秋思》赏析《天净沙·秋思》元·马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
【赏析】这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。
这支曲以断肠人触景生情组成。
从标题上看出作者抒情的动机。
头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚;小桥流水人家给人感到幽雅闲致。
12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。
古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。
夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。
诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。
最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
与此曲感情比较相似的还有杜甫一首诗中的感时花溅泪，恨别鸟惊心。
马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。
其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。
曲中意味，既深得唐人绝句妙景(《人间词话》)，又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称秋思之祖(《中原音韵》)。
它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情。
你看: 夕阳下, 乌鸦归巢, 小桥边，农人回家; 而荒凉古道上, 瑟瑟秋风中, 我们的主人公却是疲人瘦马，踽踽独行，夜宿何处, 明日何往?都还不得而知。
这又怎不叫他愁肠寸断、倍思故乡! 全曲不着一秋, 却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象; 不用一思, 却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。
马致远《天净沙 ·秋思》赏析
马致远《天净沙 ·秋思》赏析 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
赏析： 这首小令仅五句 28 字， 寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思 归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。
第一幅画， 形象的描绘出深秋时节的景象： 几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶 的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片 萧瑟悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。
我们可以 想象，昏鸦尚能有老树可归，而游子却漂泊无着，有家难归，其间该是何等的悲 苦与无奈啊！接下来，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农 家小院。
这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。
这一 切，不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。
在这里，以乐 景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。
第二幅画里，我们可以看到，在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁 的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。
此时， 夕阳正西沉， 撒下凄冷的斜晖， 本是鸟禽回巢、 羊牛回圈、 人儿归家的团圆时刻， 而游子却仍是“断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如 此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！ 诗言志，作者运用传统的寄情于物的写法，把凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽 致。
枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显 的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人 感到具体生动。
正如“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”， “愁”与“水” 本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之 景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。
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净
沙
秋·
马 致
远
马致远
字千里，号东篱，大都(今北京市)人，生卒年不详， 元代杂剧作家、散曲家。有“曲状元”之称，与关汉卿、 白朴、郑光祖并称“元曲四大家”，杂剧以《汉宫秋》最 著名，散曲存《东篱乐府》一卷。
马致远的小令《天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”， 天净沙是 曲牌名 ，秋思是题目 。
写作背景：马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高 压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活 。他也因之而郁郁不平，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下 了《天净沙·秋思》 。
景色与情思 相融
简约与深细相依
? 古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分 则太短”，来形容美女身量的恰到好处。 《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到 了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句， 二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描 勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏， 一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着 一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。 他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮 鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小 桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快 要落山了，自己却还没有找到投宿的地方， 迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从 中来，肝肠寸断。
学习思考
? 1、这首小令哪几句是写景的？哪几句是 抒情的？
? 2、写景的句子分别写出了景物的什么特 点？
? 3、写景与抒情是什么关系？抒情的语句 抒发了怎样的情感？
? 4、第二句写景与一、三句写景是什么关 系？这样写有什么作用？
细细品味
枯藤 老树 昏鸦萧瑟荒凉ຫໍສະໝຸດ 小桥 流水 人家 温馨恬静
古道 西风 瘦马 凄凉孤寂
夕阳西下，断肠人 在天涯。
思乡情浓
学习思考
写景
托烘
抒情
天净沙 ·秋思 马致远
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。
荒凉
恬静 对比
反衬
凄凉
思 乡
断肠
小结
? 前三句全属写景，但又句句写出了游子的客愁和乡思。“枯藤” 一句写秋末之景，干枯的老藤，苍老的树木，乌鸦哀鸣，渲染出一 种萧瑟荒凉的环境，含蓄地表示出了游子无家可归之意。“小桥” 一句推出一幅恬静温馨的画面，与前两句形成鲜明的对照，更加引 动游子的乡思。“古道”一句写古道荒凉，西风骤起，马也因长途 跋涉而累瘦了，从侧面反映出游子在客途中的孤苦寂寞的心情。
? 最后两句，作者直抒胸臆，道出天涯游子之悲。“夕阳”点 出了时间，并照应了上文的“昏”字。“断肠”句直抒胸臆：游子 远离家乡，孤独漂泊。秋景苍凉，时近黄昏，怎不叫人痛断肝肠呢！
? 这首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通过众多自然景物的罗 列，就把浓重的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。有情有景，情景交融。 因此，被后人称赞为“秋思之祖”。
至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里 去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。 这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的 佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、 树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物， 一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。 但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分 别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦 等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上 了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在 苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。 作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物 与游子活动的关系，但读者又可以想像得到， 并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。
艺术特色
诗的写作手法：
这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面 是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切 地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽 然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具 有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它 有很高的艺术成就。比较明显的特点是：
简约与深细 相依
静景与动景 相映