试论西方绘画中“透视”演变及意义
中西美术中绘画透视法的比较
中西美术中绘画透视法的比较中西美术中的透视法在绘画中起着非常关键的作用，它能够帮助画家在画布上创造出空间感和深度，使作品更加生动和逼真。
中西美术中的透视法在理论和实践上存在一些差异。
下面将比较中西美术中的透视法。
中西美术中的透视法的起源和发展有所不同。
在西方美术中，透视法的应用始于文艺复兴时期，而在中国美术中，透视法的概念在明代开始引入。
这是因为文艺复兴时期的欧洲在科学和数学方面有了重大突破，而中国在这方面的发展较为滞后。
西方美术中的透视法更加系统和精确，而中国美术中的透视法则相对简化。
中西美术中的透视法的原理也存在差异。
在西方绘画中，透视法通过近似地模拟光的传播和视线的角度来创造出真实的空间感，使观者感到画面中的物体仿佛跃然纸上。
而在中国绘画中，透视法更多地强调心理透视，通过画家对物体大小、位置和形态的把握来创造出一种审美上的空间感。
中西美术中的透视法在应用上也有所差异。
在西方绘画中，一般采用线性透视，即通过画面中的直线和交点来构建空间感。
而在中国绘画中，常常采用形式透视，即通过对物体的形态和分布的掌握来表现空间感。
这使得中西美术中的透视法在表现手法上存在差异，西方美术中的透视法更加精确和准确，而中国美术中的透视法则更加灵活和自由。
中西美术中的透视法在艺术观念上也有所不同。
在西方绘画中，透视法被看作是一种客观的真实表现，画家需要准确地描绘物体的形态和位置。
而在中国绘画中，透视法更多地用于营造一种意境和情感，画家更加注重“意境”的表现，相对更加主观和抽象。
中西美术中的透视法存在一些差异。
西方美术中的透视法更加系统和精确，强调真实的空间感和形态；而中国美术中的透视法则更加简化和灵活，注重意境和情感的表达。
这反映了中西方不同的审美观念和艺术理念，在一定程度上也反映了中西方文化的差异。
无论是中西美术中的透视法，都是为了创造出空间感和深度，让观者感受到画面中的物体活灵活现，给人视觉上的冲击和美的享受。
简论西方绘画中的透视法
912020/01 No.215简论西方绘画中的透视法内容提要：透视法在西方绘画中处 于核心位置，它对写实绘画的发展有着举足轻重的作用。
自15世纪布鲁内莱斯基建立透视体系伊始，透视法的应用遍布西方绘画的方方面面。
本文将以具体的案例分析透视法在西方绘画中的运用。
关键词：透视法；焦点透视；西方绘画文_金智佳中国人民大学艺术学院“透视”的词源是拉丁文“Perspcire”，意为“看透”。
文艺复兴时期，建筑家布鲁内莱斯基提出“聚向焦点”理论，这被认为是透视法理论的树立。
这里说的透视主要是指焦点透视，即缩形透视。
透视学是绘画的舵轮，当代的学院绘画以透视为基础。
说到透视就不得不提一个文艺复兴时期的小孔成像技术，即在二维平面上虚构三维空间。
在原理上，人眼的视觉成像与小孔成像非常相似。
焦点透视法是人们认识世界的一门技术。
这种认识世界的方式对西方艺术产生了根本性的影响，催生了印象派及后来的立体主义。
从某种意义上说，透视是装置系统而不是真理。
这也是后来现当代艺术抗拒透视法的原因。
它促进了人们对于之前强烈追求现实主义的反思，同时也促进了人们对新的观察世界的方式的探索。
一、透视法的运用经历了漫长的中世纪，到了文艺复兴时期，艺术和中世纪艺术有了很大的区别。
不同于中世纪的平面图案化的图像，文艺复兴强调现实，强调肉体，艺术也趋向于展现人感受到的世界。
文艺复兴强调现世性，着重于三维空间的暗示。
如果说14世纪的文艺复兴还仅仅是对真实的暗示，那么到了15世纪，文艺复兴就开始征服真实了。
据阿尔贝蒂考证，建筑师布鲁内莱斯基发现了透视原理，但未落实于文字。
1435 年，阿尔贝蒂在《论绘画》中第一次正式提出透视理论，透视法从此影响欧洲乃至世界绘画发展。
第一个使用透视法的画家则是马萨乔。
他的绘画并不优雅，脱离了当时人们的审美趣味，但是他使用了灭点来暗示真实的空间。
贡布里希评论他的湿壁画《圣三位一体》：“这幅壁画揭幕时好像是墙上挖了一个洞穴，不难想象佛罗伦萨人必定会是多么惊愕……它更为真实，更为动人。
西方绘画中的透视学
题目：西方绘画中的透视学摘要：关键词：参考文献：1：透视学在西方传统绘画中的意义(李雅君)2：浅论东西方绘画语言之比较（吴柠）3: 意大利文艺复兴时期透视法的发展历程（张静）透视学是绘画的舵轮。
透视学就其绘画的关系可以分为三个主要部分：第一部分是缩形透视，研究物体在不同距离处的大小；第二部分是研究这些物体的颜色的淡褪；第三部分研究物体在不同距离处清晰度的减低。
绘画以透视学为基础，透视学不是别的，只不过是关于肉眼功能的彻底的知识。
眼睛的功能很简单：在一个锥体中摄取一切摆在眼前物体的形状和颜色。
西方绘画十分讲究透视法, 所谓透视法, 简单地说,就是用线条或色彩在平面上表现立体空间的方法。
世界是立体的, 西方人没法不观察到这一点, 然后他们聪明的大脑指挥他们灵巧的双手在白纸、画布和墙壁上如实地记录下他们看到的一切, 西方写实主义绘画尤其强调对细节的刻画和还原生活的特性, 他们严格地按照物体在同一空间中的大小比例进行描绘, 也就是说, 是按照近大远小, 近高远矮的基本原理进行创作的。
所以物体在平面上也能呈现出具有长、宽、高三维空间感觉的立体效果, 生动、逼真, 给人以身临其境的感觉。
达芬奇所述的透视学，与他之后的那些主要讲解几何透视法的画家们的透视研究重点不同，现在的画家们总希望以非常肯定，丝毫不差的方式来研究透视，非常强调几何透视的作用。
而达芬奇不同，他同时强调透视的三个方面（几何透视、空气透视和隐没透视）的重要作用，并且将他的观察和经验详细的记录下来，这些内容是对单讲几何透视的那些书的最有力补充，对全面了解透视知识有很大帮助。
说到透视学，我们不得不提提有“绘画之父”之称的画家乔托。
他作为文艺复兴时期第一位画家和中世纪的最后一位画家，在透视技法方面迈出了坚实的一步。
他的代表作《逃亡埃及》的背景中对山峦树木的描述，使我们第一次清晰地感受到画面景物近大远小的缩变，并且他大胆地使用透视的缩变来表现远处天空中飞翔的天使,摒弃禁欲主义,充满了生活的情趣。
中西美术中绘画透视法的比较
中西美术中绘画透视法的比较中西美术中的透视法是描绘三维空间的一种重要手法。
虽然中西美术中的透视法有很多相似之处，但也存在一些区别。
下面将对中西美术中的透视法进行比较。
在中西绘画中，透视法的起源可以追溯到希腊古代。
希腊古代的艺术家通过观察自然界中的景物，对远近关系进行了研究和表现。
希腊古代艺术家认为，通过减小物体的尺寸和线条的密度来表现远离观察者的景物，从而形成了透视法的雏形。
在中国古代绘画中，透视法的运用相对较少。
中国古代绘画注重表现气韵和意境，强调的是内在的情感和想象力。
很少使用明确的透视法来表达景深和空间感。
相反，中国古代绘画通常采用压缩和变形的手法来表现远近关系，创造独特的意境和艺术效果。
在西方绘画中，透视法得到了更加系统和全面的发展。
文艺复兴时期的艺术家，如达·芬奇和拉斐尔等，通过研究几何学和光影关系，将透视法进一步完善和应用于绘画中。
西方透视法主要通过远近点、视点和景深来表现三维空间，使得画面更加真实和具有立体感。
与此相比，中国古代绘画中的空间构建主要依赖于色调、笔墨和构图等元素。
中国古代画家通常采用多种透视法手法，如“高远透视”、“散点透视”和“分带透视”等，来表现远近关系和视角的变化。
这些手法强调的是整体的平衡和协调，而不是具体的线条和比例。
在现代中国绘画和近代中国西方绘画的交流中，西方透视法的应用逐渐得到了重视和发展。
许多中国画家开始借鉴西方透视法的理念和技巧，并将其应用于自己的创作中。
这种融合使得中国传统绘画在表现空间感和立体感方面更加丰富和多样化。
中西美术中的透视法有着相似之处，也存在一些区别。
西方绘画发展了早期的希腊透视法，通过几何学的研究和光影关系的把握，将透视法应用于绘画中。
相比之下，中国古代绘画注重表达情感和气韵，因此对透视法的运用较少。
在现代中国绘画中，西方透视法的应用得到了重视和发展，使得中国传统绘画在空间构图和立体感方面有了新的突破和发展。
西方绘画的透视方法
西方绘画的透视方法1 西方透视方法的起源和概念透视是西方绘画中的一个重要概念，它是指通过技术手段，将三维空间的真实物体呈现在二维平面上时，保持其真实感和视角的方法。
透视法可以说是西方绘画中最重要的构图原则之一，它最早可以追溯到古希腊时期。
当时的画家们通过对自然景象的观察和实践，发现了一些基本的透视规律，成为后来透视法的主要理论基础。
2 单点透视单点透视是最基本的透视方法之一，它可以用来表现物体的立体性和深度。
单点透视是通过在画面中选择一个点作为消失点，然后根据这个点向两侧画出一系列的直线，使画面产生远近的效果。
在单点透视中，物体沿着平行于画面的方向看会一直向消失点靠近，而沿着垂直于画面的方向看则会保持不变。
这种透视法可以在一定程度上模拟出人眼所看到的真实景象。
3 双点透视与单点透视不同，双点透视采用了两个消失点，这样可以更加准确地表现物体的立体感和深度。
双点透视通常用于表现视角较高和较低的景象，例如高楼大厦和城市建筑等。
在双点透视中，每个消失点都有一个对应的水平线，画家需要在画面中找到这些线，并用它们作为参照，画出交汇于消失点处的直线，使画面产生透视感。
4 透视之深透视深度是指物体在画面中的深度感，它是影响作品视觉效果的一个重要因素。
透视深度的表现涉及到透视法的三个基本要素：消失点、水平线和垂直线。
在画面中，消失点通常被放置在中心位置，而水平线则通常被放置在画面上方或下方。
当画面中的物体距离消失点越远时，它们的大小会逐渐减小，透视深度会更加明显。
5 透视的应用透视法在西方绘画中得到了广泛的应用。
它不仅用于表示真实的景象，还用于创造艺术家的想象。
在绘画中，透视法可以帮助画家更加准确地表达自己的意图，并加强作品的艺术效果。
除了在绘画中的应用，透视法也被广泛用于建筑设计、游戏制作等领域，为人类文化艺术的发展做出了重要的贡献。
中西美术中绘画透视法的比较
中西美术中绘画透视法的比较绘画透视法是绘画艺术中非常重要的一部分，通过透视法可以更准确地表现物体的三维空间和深度。
中西方在绘画透视法的探索和应用上都有着丰富的传统和经验，但由于不同的历史、文化和艺术观念的影响，中西美术中的绘画透视法在表现方式、技法和审美观念上存在着一些差异。
本文将从中西美术中绘画透视法的历史渊源、表现方式和审美特点三个方面对其进行比较分析。
一、历史渊源中国古代绘画透视法的研究始于墨家和道家的思想，在《墨子》中就有对透视法的描述。
而西方绘画透视法的研究则起源于文艺复兴时期，伽利略、达·芬奇、拉斐尔等艺术家和科学家对透视法进行了深入的研究和探讨。
在这一时期，透视法被认为是绘画的基本技法之一，几乎所有的西方古典艺术作品都遵循了透视法的原则。
而在中国，透视法的研究在明清时期逐渐兴盛，但受到儒家思想的影响，对透视法的研究并未达到西方那样深入。
二、表现方式在实际的绘画表现中，中西美术中的绘画透视法都有着独特的表现方式。
在西方绘画中，透视法被广泛运用，通过线性透视和空间透视来表现物体的真实形态和立体感。
线性透视主要是通过平行线在视觉上的缩短来表现远近距离，而空间透视则是通过色彩、明暗和虚实来构建物体在空间中的位置和形态。
西方绘画透视法强调真实性和精确性，通过透视和比例来准确地表现物体的空间关系。
而在中国美术中，绘画透视法的表现则更注重意境和表现力。
中国古代绘画中的透视法主要是通过透视点和消失点来表现远近距离，但并不像西方那样强调线性透视和空间透视。
中国画家更注重通过墨色的浓淡、线条的虚实和构图的布局来营造出一种具有韵味和氛围的意境，不拘泥于真实的物象，而是强调表现出内心情感和审美情趣。
三、审美特点中西美术中的绘画透视法在历史渊源、表现方式和审美特点上都有着一定的差异。
西方美术中的透视法倾向于追求真实和精确的表现方式，而中国美术中的透视法更注重意境和情感的表达。
这种差异不仅反映了中西方在艺术观念和审美理念上的不同，也丰富了人们对绘画透视法的理解和欣赏。
西方绘画透视学发展简史
第一章：引言透视是绘画中十分重要的技法之一，它可以使画面更加真实、立体、逼真。
西方绘画透视学发展简史是研究西方绘画史和视觉艺术史的重要组成部分，本论文旨在对西方绘画透视学的发展历程进行深入的研究和探讨，以期为今后的绘画实践和教学提供有益的借鉴和启示。
第二章：文艺复兴时期的透视学文艺复兴时期是西方绘画透视学发展的重要时期，它对于透视学的发展产生了深远的影响。
在文艺复兴时期，透视学成为了绘画中的一个基本功，艺术家们开始从科学的角度去探索透视的规律，从而使画面更加真实、立体、逼真。
在文艺复兴时期，意大利画家布鲁内莱斯基和达芬奇开创了透视学的先河，他们在透视学方面做出了很多开创性的研究和实践。
布鲁内莱斯基在他的《透视论》中系统地阐述了透视的理论和实践，为后来的透视研究奠定了基础；而达芬奇则在他的绘画实践中运用了透视学的原理，使他的画面更加立体、逼真。
第三章：巴洛克时期的透视学巴洛克时期是西方绘画透视学发展的又一个重要时期，它为透视学的发展带来了新的变化和发展。
在巴洛克时期，艺术家们开始从感性的角度去探索透视的规律，从而使画面更加富有情感和感染力。
在巴洛克时期，荷兰画家维罗梅和芬克在透视研究方面做出了很多贡献。
维罗梅的《视觉错觉论》和芬克的《光影对比论》都是对于透视学的重要贡献，他们从感性经验的角度去探索透视的规律，使画面更加具有情感和感染力。
第四章：现代透视学的发展现代透视学是西方绘画透视学发展的又一个重要时期，它为透视学的发展带来了新的变化和发展。
在现代透视学中，艺术家们开始从理性的角度去探索透视的规律，从而使画面更加科学、准确。
在现代透视学中，美国画家布鲁斯·麦格劳和美国建筑师欧文·温特尔都是对于透视学的重要贡献。
布鲁斯·麦格劳在他的《透视》一书中系统地阐述了现代透视学的理论和实践，为现代透视学的发展奠定了基础；而欧文·温特尔则在他的建筑实践中运用了透视学的原理，使建筑更加科学、准确。
文艺复兴时期的透视法
文艺复兴时期的透视法文艺复兴时期（约14世纪至17世纪）在欧洲引起了许多艺术、科学和文化领域的革命性变革。
透视法是文艺复兴时期艺术中的一项极其重要的技术创新，它为艺术家们提供了一种全新的方式来表现空间和深度。
在本文中，我们将探讨文艺复兴时期的透视法，包括其历史背景、发展过程以及对艺术产生的影响。
文艺复兴时期是一个艺术创造繁荣的时期，艺术家们开始尝试新的技术和材料，以创作更加逼真和具有深度感的作品。
透视法的发展正是在这样一个时期，它对绘画、雕塑和建筑领域产生了深远的影响。
透视法的起源可以追溯到古希腊和罗马时期，但在文艺复兴时期，意大利艺术家们开始系统地研究和应用透视法，使其成为一种艺术创作的基本工具。
在这一时期，有几位艺术家对透视法作出了重大的贡献，其中最著名的应该是意大利画家布鲁内莱斯基（Brunelleschi）和达·芬奇（Da Vinci）。
布鲁内莱斯基是透视法的先驱之一，他通过在佛罗伦萨圣母百花大教堂的圣洗礼堂上进行实验来研究透视法，并开创了线性透视的方法。
他的研究成果为后来的艺术家们提供了宝贵的参考资料。
与此达·芬奇也对透视法进行了深入的研究，并在他的作品中广泛地运用了透视法的原理。
他通过绘制详细的透视图和解剖图来表现人体和自然景观，为透视法的应用提供了新的思路。
透视法的发展为艺术家们提供了一种全新的方式来表现空间的深度和透视关系。
传统上，绘画作品中的物体都是按照大小来安排的，远处的物体被绘制得比较小，近处的物体则绘制得比较大。
但是这种表现方式并不能完全准确地再现真实世界中的空间和深度。
透视法的出现使得艺术家们能够更加真实地再现物体的大小、形状和位置关系，从而使得他们的作品更加逼真和具有立体感。
透视法不仅对绘画领域产生了影响，它也深刻地改变了建筑和雕塑领域。
在建筑领域，透视法使得建筑师能够更好地设计和展示建筑物的空间结构和透视关系，从而提高建筑物的美学价值和实用性。
在雕塑领域，透视法鼓励艺术家们将透视和立体关系融入到他们的作品中，使得雕塑作品更加形象生动和具有立体感。
文艺复兴时期的透视法
文艺复兴时期的透视法文艺复兴时期是欧洲历史上极为重要的一个时期，它不仅在艺术、文学、科学、宗教等方面有着显著的成就，也在绘画艺术中引入了一种全新的艺术表现技巧——透视法。
透视法的使用使绘画作品更加具有立体感和逼真感，为后来绘画艺术的发展奠定了重要基础。
本文将对文艺复兴时期的透视法进行介绍和探讨，以期更好地理解这一时期的艺术形式和技巧。
文艺复兴时期的透视法首先出现在意大利，被广泛运用于绘画艺术中。
透视法是一种通过线条和色彩的安排来表现空间深度和远近关系的技巧。
在此之前，绘画大多采用了平面表现的形式，画面中的物体缺乏立体感和空间感。
而透视法的运用使得画面中的景物可以栩栩如生地呈现在观众的眼前，使人感受到真实的空间和立体感，这对后来绘画艺术的发展产生了深远的影响。
透视法的最早理论著作可以追溯到意大利画家布鲁内莱斯基的《论绘画》一书，该书最早系统地介绍了一点透视法的理论和实践方法。
在这本书中，布鲁内莱斯基讲述了线性透视法的原理和技巧，指导画家们如何通过线条的安排来表现物体的远近和大小。
这本书的出版标志着文艺复兴时期透视法理论的建立，也为后来画家们的实践提供了重要的指导和借鉴。
除了布鲁内莱斯基外，另一位对文艺复兴时期的透视法产生重大影响的人物是达·芬奇。
达·芬奇是一位卓越的文艺复兴时期绘画大师，他不仅在绘画技巧上有着非凡的造诣，而且在透视法的理论和实践方面也有着丰富的经验和心得。
他撰写的《美术原理》一书中详细介绍了透视法的原理和技巧，并将其系统化地呈现在读者面前。
达·芬奇在书中讲述了关于透视法的许多重要概念，比如消失点、透视投影、视线等，这些概念为后来透视法的研究和实践提供了宝贵的素材和灵感。
在实践方面，意大利文艺复兴时期的画家们也广泛应用了透视法技巧。
拉斐尔、米开朗基罗、泰采安等一批绘画大师都是透视法的娴熟操作者，他们在自己的绘画作品中充分展现了透视法所带来的独特表现方式。
中西美术中绘画透视法的比较
中西美术中绘画透视法的比较中西美术中的透视法是指通过绘画手段来展示艺术作品中的空间关系和深度感。
虽然中西方美术在很多方面有着不同的风格和技术，但在透视法上，两者有着一些共同点和差异。
西方绘画透视法起源于文艺复兴时期，主要通过线性透视法来表现远近间距离、高度、宽度等。
而中西方在对待透视问题上有很大的不同，在透视手法上也有着一些异同。
首先，中西方在场景的表现上有所不同。
以古代中国绘画为例，一般没有明显的单点透视，而是采用了飘渺的虚实手法，凭借着线条和颜色的变化描绘出一个整体氛围。
而在欧洲传统的绘画风格中，常常强调在一个明确的场景中表现透视。
这种表现方式来自于文艺复兴时期开展的研究和实践。
其次，中西方在透视方式上也存在不同。
西方的透视法注重利用线条、投射和消失点等元素来描绘空间的深度。
西洋画家通过精准的透视手法来模拟出眼睛所看到的景象，从而让观众能够获得一种近乎真实的空间观感。
而在中国绘画中，通过山间的云雾、虚幻的墨色和本色绢的惨淡颜色，透过笔墨吐墨，升华出超越现实生活情境的意境。
除此之外，在透视法的处理上，中西方还有一些差异。
中国画常常追求“墨质”和“气韵”，在策略上主张把思想、情绪而不是单纯的物象转化到作品上来。
西方绘画则注重媒介和表现技巧的运用，有着更强的透视厚度和空间感觉。
总的来说，中西方美术中的透视法虽然有一些差异，但都是通过线条、投影等元素来模拟空间深度感，目的都是为了让艺术作品向观众呈现出真实的视觉感受。
在表现手法上，两者有各自特色，但都能呈现出绘画中的透视关系，给观众带来强烈的视觉冲击力与艺术感受，充分展示出中西方绘画的独特魅力所在。
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试 论 西方 绘 画 中“ 视 ＂ 变及 意 义 பைடு நூலகம் 演
黄 晓蔓
（ 徽 财 经 大 学 文 学 与艺 术 传 媒 学 院 ， 徽 蚌 埠 ２ ３ ３ 安 安 ３ ００）
摘
要 ： 透视 ” “ 是西方绘画真 实再现空间的最主要表现 形式， 在西方传统绘 画向现代派绘 画过渡的过程 中， 透视” “
１ 透
视
透视是在平面上再现空间感 、 立体感 的方 法和与此 相关 的科 学研究 。它 是二维平 面上再 现三维空 问深度最 重要 的方式。
透 视 早 在 原 始 时 期 的 洞 窟 壁 画 中 就 开 始 反 映 出来 了 ， ４～１ 纪透 视 得 到飞 速 的发 展 ， ７～１ 世 纪 透视 进 入 成 熟 期 。透 视 包 １ ６世 １ ８
采 用平 铺 的 方式 ， 点 类 似 于 中 国画 中的散 点 透视 。 这
（ ）对一点透视 的限制 。追求具装饰性 的二维平面效果是现代派绘 画的特点之一 ， ２ 然而 画面 的平 面性 并非 只是 在现代派 中才出现 ， 早在传统绘画 的作品 中就 已经出现了采用限制一点 透视 ， 控制画面空间深度的办法来达到作品平面性的效果。在崇 尚传统美学定律 的新古典 主义时期 ， 表画家大卫特 在他 的作 品中就开始 限制一点透视 以控制 画面空 间深度 ， 代 但画家并没有完 全 改变 以一点透视为基础 的传统绘 画结构 ， 而是运用 实墙 、 中问色背景或 不透 明的阴影这一类 的东西 ， 挡住画 面深 度。在作 来 品《 荷拉斯 三兄弟之 誓》 ， 中 画家就是利用人物后方的墙面来 阻挡住透 视 的深度 以强调 画 中的平 面性 。在 １ ９世纪塞 尚的作 品
由单一的一点透视 向 多视 点透视 、 透视夸张 、 逆透视 以及组合 透视等 多种透视 形式 演 变， 其功能也 由表现 空间深度 逐步向表 述画家思想情 感转 变， 西方绘画 由再现 艺术逐 渐演变为表现 艺术。
关键 词 ： 点 透视 ； 一 多视 点透 视 ； 变 ； 现 ； 现 演 再 表 中 图 分 类 号 ： ２５ Ｊ０ 文 献标 识 码 ： Ａ
《 埃斯 泰克的海湾》 ， 中 画家也是利用 一段远山切断了空间 ， 以此阻止透视深度来达到一种平面的效果 。
（ ）多视点透视的运用。如果说 １ ３ ９世纪之前的画家在反对一 点透视 中走 出 了－ ４ 步 的话 ， 么到 了 １ － ＇ 那 ９世纪之 后的画家
们则跨出了一大步。东 方绘 画和现代科技 改变 了人们传统观看事 物的方法 ， 由一点 透视转为多 视点透视 。传统绘 画中 由一 即 点透视所 形成 的稳定 的空问结构 ， 被动态的多视点透视所形成 的非 稳定结构所 替代 。在现代 派画家 中最早 进行多视点 透视实 验的画家应该是马奈 了， 在作 品《 草地上午餐》 一个 画面中同时存 在三种 透视关 系 ， 完全打破 了传统 绘画 中的透视原则 。 巾， 这 塞尚也是较早采用多视点透视来处理画面空间的画家 ， 他打破 了稳 定 的空间 ， “ 代之 以非 稳定 的多重空 问”＿ 。在作 品《 物 ２ ］ 静
收 稿 日期 ： ０ ０— ８— ０ ２ １ ０ ３
作者简介 ： 晓蔓 （９ ２一） 女 ， 黄 １７ ， 讲师 ， 主要研 究方 向为装饰艺术设计 。
的人 用 一 只 眼睛 所 见 到 的一 种 虚 构 景 象 ， 是 真 正 的再 现 ， 的 局 限 是 把 人 的 大 脑 同 它 所 思 考 的世 界 分 割 开 来 。第 三 ， 不 它 由于 视 点 的 固定 ， 表 现 的 空 问 范 围有 限 ， 画 家 在 面对 宏 大 的场 景 时不 能 自由地 表 现 。 所 当
第 ３ 第 ６期 Ｏ卷 ２１ ０ ０年 １ ２月
苏
州
大
学
学
报（ 工
科
版）
Ｖ０ ． ０ Ｎ ． １３ ｏ ６ Ｄｅ ．２ １ ｃ ００
Ｊ Ｕ Ｎ ＦＳ Ｚ Ｕ Ｕ ＩＥ ＳＴ Ｅ ＧＮ Ｅ Ｉ Ｇ Ｓ ＩＮＣ ＤＴＯ Ｏ Ｒ ＡＬＯ Ｕ ＨＯ ＮＶ Ｒ ＩＹ（ Ｎ ＩＥ Ｒ Ｎ Ｃ Ｅ Ｅ Ｅ ＩＩＮ）
（ ）对一点透视的突破。正是 由于一点 透视 的这些局 限性 ， １ 早在文艺 复兴时期 的一 些作 品中就 体现 出了对 一点透视 的突
破 。如在米开朗基罗的晚期作 品《 最后的审判》 为了表现 出场景 的宏大壮观 ， 中， 画家不得不 突破一点透视 的局限 ， 而采用 了多
个直线透视的方式 ； 同样 的， 在画家委罗奈斯的作 品《 加纳的宴会》 则发现有多个视点和消失点 ， 中， 这点在法 国美术理论家查里 ・ 布 吕所著的《 画家的隐藏的几何学》 中曾经提到过。而在现实主义画家库尔贝的作 品《 画室》 也没有发现明确的焦点 ， 中， 整个构 图
括大气透视 、 消逝透视和直线透视 。其 中直线透视又称一点透视 ， 主要包括有焦点透视 、 角透 视 、 成 倾斜透视 、 曲线透视 、 阴影透
视 和 反 影 透 视 。 一点 透视 是 传 统 绘 画 中运 用 最 多 、 是 最 重要 的 透 视 。 也
２ 透 视 的演变
由于西方绘 画受理性 、摹仿学说” “ 和古希腊雕塑 的影响 ， 以在绘 画 中形 成 了以摹仿和再 现客观 事物 的真实空间形 态为 所 表现的主要 目的 … ， 而一点透 视是再现 真实 空间形态 的最 主要 方式。这 一体现传 统美学定律 的绘画法则 ， 自文 艺复兴 开始就 成 为统 治欧洲绘 画的传统支柱 。然而 ， 一点 透视 也有 它 自身的局 限。第 一 ， 视的运用将 空间和时 间隔裂开来 ， 了表达真 实 透 为 的空间形态 ， 画家只能排除时间的干扰 而表 现现实中的一 瞬间。第 二 ， 它使我 们观看方 法图示化 ， 一点透视 是由一个 固定不 动