送别词

▪ 下片切入正题，写月夜送别友人。“惆怅孤帆连夜发， 送行淡月微云”一句，描绘出一种凄清幽冷的氛围，渲 染了作者与友人分别时抑郁无欢的心情。“樽前不用翠 眉颦”一句，由哀愁转为旷达、豪迈，说离宴中歌舞相 伴的歌妓用不着为离愁别恨而哀怨。这一句，其用意一 是不要增加行者与送者临歧的悲感，二是世间离别本也 是常事，则亦不用哀愁。这二者似乎有矛盾，实则可以 统一强抑悲怀、勉为达观这一点上，这符合苏轼宦途多 故之后锻炼出来的思想性格。词末二句言何必为暂时离 别伤情，其实人生如寄，李白《春夜宴从弟桃花园序》 云：“夫天地者，万物之逆旅也，光阴者，百代之过客 也。”既然人人都是天地间的过客，又何必计较眼前聚 散和江南江北呢？词的结尾，以对友人的慰勉和开释胸 怀总收全词，既动之以情，又揭示出得失两忘、万物齐 一的人生态度。
▪ “举手长劳劳，二情同依依。”（《孔雀 东南飞》），
原因
▪ 古人出行原因大体可分为赴考、出使、迁 谪（宦游）、征戎、乡旅、归隐等。由于 道路崎岖难行，交通工具落后，一别动辄 多年，再会难期，因而古人更重离别，或 折柳送别，或摆酒饯行，或写诗相送，其 间充满了殷殷的叮嘱和深深的情谊。
▪ 吴山青，越山
▪ 南浦：南面的水滨。古人常在南 浦送别亲友。《楚辞·九歌·河 伯》：“子交手兮东行，送美人 兮南浦”。江淹《别赋》：“送 君南浦，伤如之何！”故“南浦” 成为送别之处的代名词。白居易 有《南浦别》。
▪ 送别诗中写得非常多的一个意象就是美酒。元人 杨载曰：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以 兴杯，寓相勉之词以致意。”（《诗法家数）如 果说我们中国古代送别诗中总是泛着酒光，飘着 酒香、回荡着“对酒当歌”的高吟低唱，那是一 点也不过份的。其中最有名的还要数唐代诗人王 维的那首《渭城曲》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍 青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故 人。”王维还有《送别》诗曰：“下马饮君酒， 问君何所之。君言不得意，归卧南山睡，但去莫 复问，白云无尽时。”
送别词常见意象分析
▪ 杨柳，是中国古代送别诗中描写最多、也 是最优美动人、情意缠绵的一个意象。最 早在诗中写到杨柳，并且对后世产生很大 影响的是先秦第一部诗歌总结——《诗经》 中的《小雅.采薇》篇“昔我往矣，杨柳依 依；今我来兮，雨雪霏霏
▪ 还有一个因素，就是在汉字中“柳”与 “留”谐音相近，折柳送别，暗中寄寓殷 勤挽留的意愿。
▪ 除了上述意象外，送别诗词还常 用：寒蝉、兰舟、残阳、阳关、 古道、西风、画角、鹧鸪、春风、 秋月、落叶、残红、败荷、江水、 细雨、寒鸦等等。
▪ 上阙借鸟兴咏，以烘托赠别之意，气氛营造精妙 到位，人多比之江淹《恨赋》，有人据此认为" 非词家本色"，也有人提出得唐人"赋得体"诗法， "未抵"二字领句，承上之啼鸟而启下之别恨四事，
上阙集女子离别之怨典，下阙则都用男子离别之 典。《宋四家词选》以为"前半阙北都旧恨，后 半阙南渡新恨。"词意迭宕，"沉郁顿挫，姿态绝 世，换头处起势崚嶒。"（陈亦峰《云韶集》） 结韵简练而情境幽远。词中用典"经子百家，行 间笔下，驱策如意。"（冯金伯《词苑萃编》卷 五）
▪ 离别并非全都是伤感的，如王勃的《送杜少府之 任蜀川》一洗送别的悲酸之态，意境开阔而音调 爽朗；陈子昂的《送魏大从军》丝毫不落儿女情 长、凄苦悲切的窠臼，从大处着眼，抒发了作者 的慷慨壮志和奋发向上的精神，感情豪放激昂， 英气逼人，气壮山河。此外还有高适《别董大》， 表现了对朋友美好的祝愿；岑参的《送李副使碛 西行军》，充满豪情壮志，感情慷慨激昂。
言志的送别词
▪ （1）内容上不以抒写离愁别恨为主， 而是在词里抒写对入侵的外敌的仇恨、 对朝廷苟安的愤怒、对恢复中原的渴 望，并以此来共勉。
▪ （2）风格上摆脱了婉约缠绵的送别词 风，表现为激昂、豪放、悲壮。
贺新郎 送胡邦衡待制 张元干
▪ 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离 黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚 万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人 情、老易悲如许。更南浦，送君去。凉生 岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微 度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁 不到、书成谁与。目尽青天怀今古，肯儿 曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。
春去，若到桃源问归路。”
▪雨ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ铃
▪柳永
▪ 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、 千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落 清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风 残月。此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说?
▪ 临江仙 送钱穆父
▪ 一别都门三改火，天涯踏尽 红尘。依然一笑作春温。无波真 古井，有节是秋筠。
▪ 惆怅孤帆连夜发，送行淡月 微云。樽前不用翠眉颦。人生如 逆旅，我亦是行人。
▪ 先从时间着笔，回忆前番离别，再就空间 落墨，概述仕宦生涯，接下来抒发作者对 仕宦失意、久处逆境所持的达观态度，并 用对偶连喻的句式，通过对友人纯一道心、 保持名节的赞颂，表明了自己淡泊的心境 和坚贞的操守。词的上片既是对友人辅君 治国、坚持操守的安慰和支持，也是词人 半生经历、松柏节操的自我写照，是词人 的自勉自励，寓有强烈的身世之感。明写 主，暗寓客；以主慰客，客与主同，表现 出作者与友人肝胆相照，志同道合。
青。
两岸青山相对
迎， 谁知离别情？ 以女子的口吻吟唱
君泪盈，妾泪 恋情，曲调回环往
盈。
复、一咏三叹，情
罗带同心结未 深韵美，忧伤动人。
成，
江边潮已平。”
▪ 水是眼波横，山 【集评】《唐宋词鉴赏集》：
是眉峰聚。 欲 诗贵缘情。这首小词正是用它
问行人去那边？
所表现的真挚感情条打动读者 的心弦的。且不必问题目云云，
送别词
送别词的情感
▪ 一离愁别恨，如林逋《长相思》、王观 《卜算子·送鲍浩然之浙东》、苏轼《南乡 子·送述古》、陈与义《虞美人·大光祖席醉 中赋长短句》、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄 切）。
渊源
▪ “悲莫悲兮生别离。”（屈原《九歌•少司 命》），
▪ “黯然销魂者，唯别而已矣。”（江淹 《别赋》），
▪ “剪不断，理还乱，是离愁。”（李煜 《乌夜啼》），
▪ 贺新郎·别茂嘉十二弟
▪ 辛弃疾
▪ 鹈鴂、杜鹃实两种，见离骚补注
▪ 绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。 啼到春归无寻处 ，苦恨芳菲都歇。算未抵、人 间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。 看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂向河梁 、回头万里，故人 长绝。易水萧萧西风冷 ，满座衣冠似雪 。正壮 士、悲歌未彻 。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪 长啼血。谁共我，醉明月。
眉眼盈盈处。 它那从民间营养吸取来的健康
才始送春归，又
情调、鲜明语言、民歌的艺术 技巧引起读者的美感和共鸣，
送君归去。 若 使它臻于词的上乘。 《能改斋
到江南赶上春， 漫录》：王逐客送鲍浩然游浙
千万和春住。
东，作长短句云：“水是眼波 横”云云。韩子苍在海陵送葛
亚卿诗云：“今日一杯愁送君，
明日一杯愁送君。君应万里随
▪ 《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨, 艺术手法相当高。概而言之有: 一、托物言情, 广用白描。如“ 寒蝉凄切”“ 骤雨 初歇”“ 千里烟波、暮霭沉沉楚天阔”。白描手法运 用得相当好。刻画人物神态, 如“执手相看泪眼, 竟无语 凝噎”, 临别时千言万语, 竟无从说起。几笔勾勒, 传神 地道出情人分手时那一刹那的内心世界。再如“今宵酒 醒何处? 杨柳岸晓风残月”。托物言情, 展现情思: 捕捉 了月西沉、天将晓的情景; 杨柳岸使人联想到折柳赠别 的习俗, 依依杨柳, 绵绵别情。 二、点缀渲染, 恰到好处。刘熙载《艺概》中谈到: 词有点( 点缀) 、有染( 渲染) 。柳耆卿《雨霖铃》云:“多 情自古伤离别, 更那堪冷落清秋节! 今宵酒醒何处? 杨柳 岸晓风残月。”上两句点出离别冷落,“今宵”二句, 乃就 上二句意染之。点染之间, 不得有它语相隔, 隔, 则警句 亦成死灰矣。此意乃是以画法论词, 从中可看出柳词中 有画, 反复渲染。既精雕细刻, 又大胆泼墨, 前后照应, 委 婉自如。
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▪ 草：别情的象征。白居易《赋得 古原草送别》“又送王孙去，萋 萋满别情”。李煜《清平乐》 “离恨恰如春草，更行更远还 生”。
▪ 长亭：古代驿道旁盖亭，十里一 长亭，五里一短亭，送别亲友时 往往在亭中设酒饯行，所以长亭 也就成了一个抒写离情别绪的意 象，成为送别之地的代名词。如： 柳永《雨霖铃》中有“寒蝉凄切， 对长亭晚”。