中国钢琴曲演奏风格
中国钢琴音乐的“中国风格”
中国钢琴音乐的“中国风格”全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：中国音乐是一种富有自己特色和独特魅力的音乐形式，而中国钢琴音乐更是在丰富传统、吸取西方音乐元素的基础上开辟了一条独特的艺术之路。
中国风格的钢琴音乐经过多年的发展，已经形成独特的风格体系，充分展现了中国的文化底蕴和艺术表达力。
本文将从中国钢琴音乐的历史渊源、中国风格的特点、中国钢琴音乐家及其作品等方面来探讨中国钢琴音乐“中国风格”的独特魅力。
中国钢琴音乐的“中国风格”是在中国传统音乐文化与西方音乐元素的融合中形成的。
在中国的数千年文明史中，音乐一直是中国文化的一部分。
中国古代音乐同样以其独特的气韵和内涵，为世人所称道。
而钢琴这一西方乐器，则是近现代的产物。
20世纪初，西方音乐和文化开始影响中国，钢琴音乐便成为中国国内流行的音乐形式。
中国钢琴音乐的“中国风格”便是在传统中国音乐文化与西方音乐元素的融合中形成的。
中国钢琴音乐的“中国风格”有其独特的表现特点。
中国风格的钢琴音乐不仅在音乐表现手法上有独特的特点，而且在音乐内容上也具有鲜明的中国特色。
中国钢琴音乐通过对中国传统音乐和文化的传承与发展，不断创新表现手法，增加了音乐的表现力和艺术性。
在音乐节奏上，中国钢琴音乐大量采用中国传统的节奏元素，并融入了中国的韵味和意境，使得这种音乐富有了独特的风格特点。
在音乐内容上，中国钢琴音乐多以中国传统的诗词、歌谣、民间故事等为题材，使得这种音乐富有了独特的文化内涵和民族情感。
中国钢琴音乐的“中国风格”在一些著名音乐家及其作品上得到了充分的展现。
著名钢琴家李双江，他的钢琴作品《黄河钢琴协奏曲》便是典型的中国风格的音乐作品。
他在这部作品中巧妙地融合了中国民间音乐和西方音乐元素，使得这部作品具有了独特的艺术魅力，也为中国钢琴音乐的“中国风格”树立了良好的榜样。
还有著名钢琴家郎朗的《茉莉花》等作品，在表现手法上也充分展现了中国钢琴音乐的“中国风格”。
中国钢琴音乐的“中国风格”具有独特的魅力和重要的意义，它不仅是中国音乐文化传统和现代元素的结合体，也是中国文化对外输出和国际交流的重要载体。
中国钢琴音乐的“中国风格”
中国钢琴音乐的“中国风格”中国的钢琴音乐的“中国风格”在很大程度上受到了中国传统音乐的影响。
中国传统音乐历史悠久，包括了各种不同地区和民族的音乐元素，例如京剧、地方戏曲、民歌、山水画、中国园林等等。
这些元素在中国钢琴音乐中得以充分融合和表现，使得中国钢琴音乐展现出独特的魅力和内涵。
具体来说，中国钢琴音乐的“中国风格”表现在以下几个方面。
中国的钢琴音乐在曲调上更倾向于采用中国传统音乐的音阶和音调。
中国传统音乐以五声音阶为基础，因此在钢琴音乐中也能够听到这种音阶的运用。
与西方音乐的七声音阶不同，五声音阶的特点在于旋律简洁、优美，能够给人们带来一种清新淡雅的感觉。
通过巧妙的运用五声音阶，中国钢琴音乐不仅能够表现出中国传统音乐的特色，还能够增加作品的中国风味，使得听众在欣赏时更能够感受到中国文化的魅力。
中国的钢琴音乐在节奏和节拍上更倾向于采用中国传统音乐的韵律。
中国传统音乐的韵律多样且富有节奏感，常常能够引人入胜。
在钢琴音乐中，这种韵律往往会融合到作品的节奏和节拍中，使得作品更富有活力和生气。
通过运用中国传统音乐的韵律，中国钢琴音乐得以在节奏创新上取得一定的成就，使得作品更富有魅力。
中国传统音乐中的韵味也充分体现在钢琴音乐的演奏技巧中，例如模拟传统乐器的演奏手法和技巧，使得中国钢琴音乐更加独具特色。
中国的钢琴音乐在主题和情感上更倾向于采用中国传统音乐的意境和情感。
中国传统音乐在表现主题和情感方面有着独特的魅力，常常能够深深打动人心。
在钢琴音乐中，这种意境和情感往往会被巧妙地融入作品中，使得作品更加富有深度和内涵。
中国的钢琴音乐通过表现中国传统音乐的意境和情感，不仅能够展现出中国文化的精髓，还能够使得作品更具有感染力和感染力。
中国的钢琴音乐的“中国风格”在很大程度上受到了中国传统音乐的影响，表现在曲调、节奏、韵律、主题、情感、形式等多个方面，使得中国的钢琴音乐展现出独特的魅力和内涵。
通过对中国钢琴音乐的“中国风格”进行深入探讨，不仅有助于我们更好地了解中国钢琴音乐的特色和魅力，还有助于我们更好地传承和发展中国音乐文化，让更多的人认识和喜爱中国的音乐艺术。
试析中国钢琴改编曲《百鸟朝凤》的演奏特征
试析中国钢琴改编曲《百鸟朝凤》的演奏特征《百鸟朝凤》是一首源自中国传统音乐的经典曲目，由著名作曲家谭盾改编为钢琴曲。
这首曲子在演奏特征上体现了中国传统音乐的精髓，同时也融入了现代钢琴演奏的技巧和风格。
以下将从旋律、节奏、和声、音色以及演奏技巧等方面对《百鸟朝凤》的演奏特征进行分析。
从旋律上看，《百鸟朝凤》的旋律优美、动人，能够引起人们的共鸣。
它是一个典型的中国传统音乐旋律，富有强烈的中国民族音乐特色。
整个曲子的旋律起伏跌宕，富有变化，表现了中国传统音乐中“山水田园”的风格特点，给人一种清新自然的感觉。
在钢琴演奏中，演奏者需要通过手指力度的控制和音色的表现将这种传统旋律传达出来，这对演奏者的技巧要求较高。
在节奏方面，《百鸟朝凤》保留了中国传统音乐的韵律感。
曲子中常见的三连音、间奏等节奏元素展现了中国古典音乐独特的律动美感，给人一种节奏鲜明，活泼轻快的感觉。
特别是在钢琴演奏中，演奏者需要通过手指的灵活运用和节奏的准确掌握来表现出曲子的韵律感，使得整个曲子更富有情感和张力。
在和声方面，《百鸟朝凤》融入了中国古典音乐中的和声特点。
和声方面，曲子使用了大量的三度、六度、七度等和弦，营造出古典和声的韵味。
谭盾还通过改编，使得这种古典和声更加适合钢琴的表现方式，增加了曲子的音乐层次和深度。
在演奏时，演奏者需要通过手指的力度和音色的呈现来展现出这种独特的和声特点，使得整个曲子更具有中国古典音乐的特色。
在音色方面，《百鸟朝凤》通过改编充分展现了中国古典音乐的音色魅力。
曲子中常见的如“琵琶音”、“箫音”、“二胡音”等音色元素，在钢琴演奏中被演奏者通过手法和技巧来表现，使得整个曲子更具有中国传统音乐的韵味。
在演奏过程中，演奏者还需要灵活运用钢琴的踏板、音量等手段来丰富音色，使得整个曲子更加生动多彩。
在演奏技巧方面，《百鸟朝凤》要求演奏者具备较高的演奏技巧。
在手指技巧方面，曲子中出现了大量的装饰音、快速的音符等，演奏者需要具备灵活的手指技巧来演奏这些乐句，使得整个曲子更加流畅和连贯。
浅谈中国钢琴作品的民族风格
浅谈中国钢琴作品的民族风格中国钢琴作品的民族风格具有浓厚的中国传统音乐元素。
中国自古就有着丰富多彩的音乐文化，这种文化传统影响着中国人的生活，自然也会影响到中国古典音乐的创作。
中国古典音乐以其独特的旋律和节奏吸引着世界各地的音乐爱好者。
这种传统音乐元素在中国钢琴作品中得到了很好的体现，比如古琴、笛子、二胡等中国传统乐器的音色和演奏技巧都成为了中国钢琴作品的创作灵感来源。
中国的传统音乐中还有很多美妙的民歌和曲调，这些曲调也成为了中国钢琴作品中的灵感之源，比如《茉莉花》、《茅台酒》、《康定情歌》等中国传统曲调在中国钢琴音乐中得到了很好的发扬和传承。
中国钢琴作品的民族风格还受到了西方音乐的影响。
近代以来，中国的古典音乐不仅受到了中国传统音乐的影响，同时也受到了西方音乐的影响。
随着中国与西方的文化交流，中国作曲家开始吸收西方音乐的创作技巧和理念，将西方音乐元素融入到中国钢琴作品中，使得中国钢琴作品的民族风格变得更加多样化和丰富。
西方音乐元素在中国钢琴作品中的体现主要表现为和声、曲式、节奏等方面，这些都使得中国钢琴作品的音乐风格更加国际化，同时也使得中国钢琴作品能够更好地走向世界。
作曲家们在中国钢琴作品中巧妙地融合了中国传统音乐元素和西方音乐元素，创造出了更加独特的民族风格。
中国钢琴作品的民族风格在融合了中国传统音乐元素和西方音乐元素之后，呈现出独特的韵味。
这种融合呈现在音乐的和声、旋律、节奏上，使得中国钢琴作品具有了别具一格的音乐特色。
比如作曲家邓建明的《黄河钢琴协奏曲》、郑博士的《步步高钢琴协奏曲》等作品就是很好的例子。
这些作品在汲取了中国传统音乐的精髓和西方音乐的创作技巧之后，成为了中国钢琴音乐中不可或缺的珍品。
中国钢琴作品的民族风格在当今世界乐坛上越来越受到关注。
随着中国日益强大的实力和国际地位的提升，中国的音乐文化也日益受到国际社会的关注。
中国钢琴作品的民族风格在世界乐坛上展示出中国音乐的独特魅力，成为了中国文化软实力的重要展现形式。
浅析中国钢琴曲《夕阳箫鼓》的创作特征与演奏
浅析中国钢琴曲《夕阳箫鼓》的创作特征与演奏《夕阳箫鼓》是一首中国钢琴曲，作曲者为姚敏。
这首曲子的曲风清新简朴，充满了中国传统文化的韵味，并且在演奏上需要表现出一定的古风气息，其中包含了许多独特的创作特征和演奏技巧。
本文将分析该钢琴曲的创作特征和演奏技巧，以便更好地理解并演奏这首曲子。
一、创作特征1、旋律简洁优美《夕阳箫鼓》的旋律清新简洁，富有婉转动听的优美之感。
整首曲子被分为两个大乐章，第一乐章的旋律与第二乐章相比显得更加清新明快，节奏欢快，具有一定的欢快气息。
第二乐章的旋律则更加缓慢柔美，充满了浓郁的古典韵味。
整首曲子的旋律风格具有明显的中国古典音乐特征，但并没有过多地使用传统旋律的模式，而是结合了西方现代音乐的曲式和和声法，增加了曲子的艺术魅力和可听性。
2、自由运用中国传统音乐元素虽然整首曲子结构上较为简单，但在构成要素上始终贯穿了中国传统音乐的精髓。
在旋律和和声中，中国音乐元素得到了很好的体现。
例如，在旋律构成中，姚敏创造性地运用了中国民谣的旋律特点。
在和声中，则充分利用了中国传统音乐中美妙的和声体系。
在调性的运用上，采用了 A小调及其变化，更进一步增加了曲子的音乐性。
3、创造性运用钢琴技巧在《夕阳箫鼓》这首曲子中，姚敏运用了丰富的钢琴技巧，使得曲子更具丰富性和表现力。
如高弹奏、和声运用和装饰音的手法在这首曲子中运用得较广，高弹奏手法可以使曲子声音的高低起伏更明显，奏出曲子的节奏感；和声运用则让曲子更有厚度和层次感；装饰音的运用则更能体现出曲子的轻快和愉悦的氛围。
二、演奏技巧对于想要演奏好这首曲子的钢琴手来说，除了要理解曲子的创作特征外，更要掌握好相关的演奏技巧。
1、掌握好弹奏技巧在演奏《夕阳箫鼓》时，钢琴手要尽量多地利用高弹奏的技巧，这样可以使曲子更加富有节奏感和动感。
同时，在和声和装饰音的处理上，也要采取合适的方式，以更好地表现出旋律的美妙之处。
2、恰当地运用速度和力度在演奏曲子中，速度和力度的把握非常重要，要根据曲子的情趣和表现出来的内容来选择合适的速度和力度，既要保证曲子的整体感受，又要把握好每个旋律的重点和顶峰，使演奏更富感染力。
解析钢琴音乐的“中国风格”
解析钢琴音乐的“中国风格”中国风格的钢琴音乐通常体现了中国传统音乐元素的融合。
在中国音乐中，有许多古老的曲调和乐器，如古琴、笛子等。
这些古老的音乐元素在钢琴曲中得到了很好的体现，使得这些作品在旋律和节奏上都带有强烈的中国风格。
一些钢琴作品中常常会使用中国的传统音调，如“黄鹤楼”，“二泉映月”，“茉莉花”，“梁祝”等等，这些都使得钢琴曲更具中国特色。
中国风格的钢琴音乐在和声上也有独特之处。
中国古典音乐中的和声往往较为平淡，而西方音乐则注重和声的层次感和丰富度。
中国风格的钢琴作品在和声处理上通常会融合两种风格，既保留了中国古典音乐的平淡感，又加入了西方音乐的和声技巧，使得作品更加富有张力和层次感。
一些中国风格的钢琴曲会在和弦上添加中国传统音乐中独有的音符或走向，使整个曲子听起来更富有中国风味。
在节奏和韵律上，中国风格的钢琴音乐也充分融合了中国传统音乐的节奏韵律与西方音乐的节奏元素，产生了独具东方韵味的节奏感。
在一些中国风格的钢琴曲中，不仅会运用传统的二八、三四等中国传统的韵律，还会加入一些西方音乐的元素，如快速的音符跳跃、变化多端的节奏，使整个曲子更加富有动感。
中国风格的钢琴音乐在演奏技巧上也有独特之处。
在中国传统音乐中，有很多独特的演奏技巧，比如泛音、拨弦、滑奏等，这些技巧在中国风格的钢琴音乐中也得到了一定的运用，使得作品更具中国特色。
一些中国风格的钢琴曲还会加入一些特殊的演奏效果，如模仿传统乐器的声音、模拟自然界的声音等，使得作品更加生动和有趣。
中国风格的钢琴音乐具有独特的魅力，它充分融合了中国传统音乐的元素与西方音乐的技巧，形成了一种复合型的音乐风格。
这种风格不仅在音乐节奏、旋律、和声等方面都具有鲜明的中国特色，同时也使得钢琴音乐更具有东方韵味。
在当今世界音乐的多元化趋势下，中国风格的钢琴音乐正在逐渐成为一种流行的音乐风格，受到了越来越多人的喜爱与接受。
中国风格的钢琴音乐在融合中西文化的过程中，形成了独具魅力的音乐形式。
解析钢琴音乐的“中国风格”
解析钢琴音乐的“中国风格”一、中国音乐的文化渊源中国音乐源远流长，拥有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
中国古代音乐以其独特的旋律、韵律和情感表达闻名于世。
古代的中国音乐主要以乐器演奏为主，如古筝、琵琶、笙等乐器在中国音乐历史上有着重要的地位。
中国音乐的演奏风格注重音韵的抒发和情感的表达，这与西方音乐的特点有很大不同。
古代中国音乐也包含了大量的音乐理论和音律体系，如十二律、五声音阶等，这些对于后来的音乐创作和演奏都产生了深远的影响。
二、中国风格的钢琴音乐在中国风格的钢琴音乐中，常常可以听到一些中国古典音乐的元素，如五声音阶的运用、古筝、琵琶等民族乐器的模仿等。
这些音乐作品也会融入中国传统的音乐情感和意境，如山水、梅竹等。
这些都使得中国风格的钢琴音乐表现出了浓厚的中国文化气息，成为了中国音乐文化的一部分。
三、具体表现形式中国风格的钢琴音乐具体表现形式丰富多样，其中一些最具代表性的作品包括了《广陵散》、《渔舟唱晚》等。
这些作品通过对中国传统音乐元素的运用，以及对中国传统文化和风土人情的表达，展现了中国风格的钢琴音乐的独特魅力。
《广陵散》是中国古代琴曲之一，最初用古筝演奏，后来也被改编为钢琴曲。
这首曲子以其婉转悠扬的旋律和深沉的音韵，展现了中国古典音乐的高度美感。
而在钢琴演奏中，《广陵散》则更加突出了其韵味和情感。
《渔舟唱晚》是钢琴家周璇根据中国南方的水乡景色创作的钢琴曲。
这首曲子通过钢琴的演奏，再现了江南水乡的恬静美丽。
在这个作品中，中国古典音乐与现代钢琴演奏技巧相结合，呈现出了一种别具一格的中国风格。
还有许多中国风格的钢琴音乐作品，如《茉莉花》、《梁祝》、《赛马》等，都在不同程度上展现出了中国音乐的独特魅力。
四、结语中国风格的钢琴音乐是中国传统文化与西方音乐艺术的有机结合，是中国音乐文化的重要组成部分。
在新时代背景下，我们希望不断挖掘中国音乐的特色和魅力，在传承中国传统音乐文化的也能够融合现代音乐的元素，创作出更具中国风格特色的钢琴音乐作品，为世界音乐的多样性贡献中国的声音。
浅谈中国钢琴作品的民族风格
浅谈中国钢琴作品的民族风格
中国钢琴作品的民族风格主要体现在以下几个方面：
1. 独特的旋律和节奏。
中国传统音乐以其独特的旋律和节奏著称，这种特点也渗透到了中国钢琴作品中。
著名的钢琴作曲家谭盾的《雪飘》、《土地·祭歌》等作品，都采用了中国传统音乐中的旋律和节奏元素，使作品充满了浓厚的中国风情。
2. 深厚的文化内涵。
中国是一个历史悠久、文化博大的国家，其音乐也因而深受文化的影响。
在中国钢琴作品中，常常可以听到对中国传统文化的歌颂和继承。
李焕之的《龙船》、陈鸿舟的《黄河钢琴协奏曲》等作品，都融入了中国传统文化的元素，让人感受到了中国文化的深邃内涵。
3. 民族特色的表现手法。
中国钢琴作品中常常采用一些独特的表现手法，来突出民族的特色。
在演奏技法上，中国钢琴作品常常使用琴键的轻击、双手的交叉、高音的弹奏等手法，这些手法使作品的音色更加丰富，同时也突出了中国传统音乐的民族特色。
4. 丰富的音乐表现形式。
中国钢琴作品中的民族风格不仅表现在旋律和节奏上，还表现在音乐的整体形式上。
徐孟南的《黄河四部曲》、柴可夫斯基的《红军第七军长征组曲》等作品，都采用了中国传统音乐的表现形式，使作品更加具有中国音乐的独特风格。
中国钢琴作品的民族风格在旋律、节奏、文化内涵、表现手法和音乐形式上都有所体现，这些都使中国钢琴作品展现出了独特的魅力。
作为中国音乐文化的重要组成部分，中国钢琴作品的民族风格不仅为中国音乐增添了独特的色彩，同时也为世界音乐贡献了宝贵的财富。
相信随着中国音乐的不断发展，中国钢琴作品的民族风格也将继续走向世界，为人们带来更多的音乐享受。
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浅谈中国钢琴曲的演奏风格
钢琴是欧洲近代史上器乐发展中最重要的乐器，在19世纪末20世纪初，东西方经济文化交流与发展日益繁荣，中国人们逐渐接受了钢琴这件乐器，并且十分喜爱它。
随着中国钢琴音乐文化的发展，从本世纪初至今已有近百年的历史。
其间几经曲折，历经沧桑。
一批又一批的热爱民族音乐文化，献身艺术事业的作曲家、钢琴家在不断的探索与不懈的努力中创作出了大量的中国民族风格钢琴曲。
钢琴音乐的中国风格从深层意义上讲来源于中国传统文化，特别是传统音乐文化。
对钢琴音乐中国风格的提炼须以中国传统乐曲的钢琴化改编为实践基础，在传统乐曲的钢琴改编实践中，为了表现中国传统音乐的“神韵”，作曲家们创造性地发展了一系列表现手法，如中国化和声、织体等，这些技法是钢琴音乐中国风格的具体表现，“中国风格”是对这些技法的概括和综合提炼。
因此可以说没有对传统乐曲的钢琴化改编，钢琴音乐的中国风格就难以形成。
中国钢琴曲的演奏风格大致由各个民族的音乐风格而定，本文主要阐述了以下几种中国钢琴曲的演奏风格。
一、有民间音乐的钢琴曲
民歌是劳动人民在长期的社会实践中口头创作的歌曲。
它一般是口头流传，受到地理、历史、审美、风俗等多方面的影响。
根据汉族民歌分风格改编的钢琴曲，多以这类民歌为素材，将单声旋律改编为多声织体，利用音区、音型、和声的不同变化来达成新的音
响效果，使民间旋律产生了新的色彩，其发展手法多以装饰变奏为主。
根据汉族民歌风格改编的钢琴曲还有《黄河》钢琴协奏曲，此曲是段承宗、储望华等人根据光未然作词，冼星海作曲的《黄河大合唱》改编而成。
首乐章《序曲—黄河船夫曲》以磅礴气势展开黄河上船夫与波浪搏斗的情景。
粗狂的划船声，狂号的浪涛风声，在钢琴连串的琶音与乐队的呼应下，到达乐曲的第一个高潮。
然后，引入钢琴的华彩乐段，经过短暂的喘息，在钢琴强劲的跑句带引下，全曲又再返回乐曲开始时的紧张搏斗场面。
第二乐章《黄河颂》以《黄河》大合唱中的同名独唱曲的旋律作基础发展，描绘出黄河与中原大地的河山美景。
乐曲逐渐加以展开，层次与力度逐渐加强，终于形成歌颂性高潮，以强有力的和弦终结全曲。
第三乐章《黄河愤》，以《黄水谣》的曲调作骨干，中间插入《黄河怨》的材料。
全曲结构宏大，情绪变化多而富有深度。
钢琴在与乐队呼应交织下，从愤恨的高潮滑落，在带有无奈伤痛的和弦中结束。
终章《保卫黄河》以铜管乐奏出短促庄严的引子，带出钢琴的华彩乐段。
由钢琴奏出《保卫黄河》的主题曲调。
进入高潮时，庄严雄浑的曲调营造出一个恢宏气势的胜利高潮，终结全曲。
这部作品从思想感情的深度，乐曲的规模和乐器性能的发挥上，都达到了新的水平。
二、根据传统音乐改编的钢琴曲
上世纪70年代以后，随着我国文化方针的改变，音乐创作的蓬勃发展，产生了大量中国风格的钢琴曲。
这些作品中，以我国传统
民族器乐作品为基础改编的钢琴曲占有相当大的比重。
如陈培勋先生改编的《平湖秋月》，王建中先生改编的《百鸟朝凤》、《梅花三弄》，黎英海先生改编的《夕阳萧鼓》、《阳关三叠》等。
《阳关三叠》是其中极具代表性的杰作之一。
钢琴曲《阳关三叠》是由我国著名作曲家、音乐理论家、音乐教育家黎英海以清代古琴曲《阳关三叠》为蓝本于1978年改编创作成功的。
与原古琴曲相比，钢琴曲《阳关三叠》变化最大的是第三叠。
这里是乐曲的高潮部分。
为了表现离别时那种惆怅、伤悲和“寸衷难泯”的复杂思想感情，钢琴曲做了更为大胆的变奏，突出钢琴音色中的强大穿透力和厚重感，使跌宕的旋律直探人心。
这些作品在追求民族风格和模仿民族乐器音响方面做了不少尝试，手法丰富，标志中国钢琴曲创作达到新的水平。
三、少数民族音乐风格的钢琴曲
这类作品的音乐主题往往源自于少数民族和边疆地区的民间音乐，音调与节奏很有特点——切分节奏、附点节奏及旋律线条的平稳进行与大跳的结合等。
如丁善德的《第一新疆舞曲》（维吾尔族）；桑桐的《内蒙古民族主题小曲七首》（蒙古族）权吉洗的《长短的组合》（朝鲜族）、月下（选自钢琴组曲《彝寨风情》）、吹起木叶跳起舞（选自钢琴组曲《壮家欢》）、民歌钢琴小曲四首、江南情景组曲（选曲）等等。
这些都表现了少数民族地区人民群众能歌善舞、粗犷豪放的性格特点与淳朴热情。
民族化是作曲家永远的追求，任何一个伟大的作曲
家所创作的作品，必然是深深扎根于民族的广沃土壤之中。
四、中国戏曲风格的钢琴曲
中国戏曲具有民族色彩、独特风貌，曲艺已有千年历史，例如：京韵大鼓、单弦、琴书等九个曲艺品种，秦腔、豫剧、花鼓戏等十五个戏曲品种是传统文化的瑰宝，是民族文化璀璨的花朵。
戏曲、曲艺在音乐方面，有许多养料可供我们吸收，有许多能量能充实我们。
一些钢琴家经过多年的探索，对戏曲、曲艺的调式、音阶结构、旋法规律等特点的研究，寻找典型的旋律动机，用重复、模进、变化、发展等手法，以旋律中的和声内涵作单一调式、复合调式、混合调式、调式交替等民族和声技法的多方面的运用和尝试，并运用丰富的充满活力的现代流行音乐的节奏，去表现新颖的题材和塑造丰富多彩的音乐形象，努力做到使传统与创新相结合，音乐与风格特点一致，并赋予音乐新的形象和色彩，从激发演奏者的情绪，使之兴奋而不感觉枯燥，例如：遐想（京韵大鼓风格）、听爷爷唱得弦子（单弦风格）、武童（京剧风格）、友谊之舞（豫剧风格）、仙女的传说（黄梅戏风格）等等。
中国钢琴曲的演奏风格多样化，但民族风是其中最突出的特点。
综上所述，钢琴音乐欲在中国有更广阔的发展，在世界乐坛占有地位，民族化是必经之路。