外国文学(大学课件)
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《外国文学作品选读》课件PPT-19世纪外国文学
雨果 与《巴黎圣母院》
雨果 与《悲惨世界》
卡西莫多又聋又丑，被克罗德神父收养于 巴黎圣母院中，担任鸣钟人。克罗德偶见 爱斯美拉达即为美色所惑无法清修而痛苦 不堪，指使卡西莫多强掳爱斯美拉达，却 为菲比思队长所救。卡西莫多在广场受刑， 爱斯美拉达于心不忍，取水救他。菲比思 玩弄爱斯美拉达，幽会时被克罗德刺杀。 克罗德嫁祸爱斯美拉达，令她被判死刑。 克罗德以为此举可从爱欲中解脱，未料卡 西莫多抢救爱斯美拉达至圣母院中。
浪漫主义的影响：
1.浪漫主义作家对内心世界的挖掘与20世纪现 代主义文学直接相通。
2.拜伦、普希金等人的诗体小说不仅扩大了诗 歌反映现实的范围，对长篇小说的发展也 起到了推动作用。
3.雨果把艺术对照原则运用于小说、诗歌、戏 剧的创作，特别是对丑的美学价值的认识 对后世文学产生了重大的影响。
欧洲浪漫主义文学与批判现实主义文学
冉·阿让移居他乡日夜努力工作，化名麦德林， 终于成为成功的企业家，并因爱心广被贫苦大 众而被推选为市长。然而，被捕的恶梦如影随 形。在营救芳婷的女儿柯采蒂的途中，突然遇 到一市民被马车压住，他不顾被发现的危险， 顶起马车，使警探贾维尔回忆起过去船役的 “千斤顶”
4.虽不满现状，却更反对无产阶级革命，因而， 提供了一系列否定的形象，却不能有肯定 的答案，使作品带有宿命论和悲观主义的 色彩，越到后期越明显，越深沉。
十九世纪批判现实主义或称现实主义的主潮， 发源于法国，以法、英、俄成就最高。
法国现实主义文学的主要代表人物有司汤达、 巴尔扎克、梅里美、福楼拜、莫泊桑、左拉、 罗曼·罗兰、法郎士等。法国十九世纪中期 的现实主义文学，往往反映资产阶级与贵族 阶级的矛盾，揭露金钱的罪恶，描写个人反 抗者形象，贯穿着科学和理性主义精神。
外国文学史课件(全)
05 19世纪文学
19世纪初期浪漫主义文学
浪漫主义文学概述
19世纪初期的浪漫主义文学是对启蒙时代以来的理性主义的一种反 叛，强调个性、情感、想象力和自然。
代表作家及作品
卢梭的《忏悔录》、歌德的《少年维特之烦恼》、拜伦的《恰尔德· 哈洛尔德游记》等。
风格特点
重视内心世界的描绘，追求个性和情感的自由表达，强调对自然的热 爱和向往。
全球化背景下的跨文化交流
当代外国文学在全球化背景下，呈现出跨文化交流的趋势 ，不同文化背景的作家和作品相互交融，形成了多元化的 文学格局。
女性主义文学的崛起
女性主义文学在当代外国文学中占据重要地位，女性作家 以独特的女性经验和视角，创作出大量优秀的女性主义作 品，为女性争取平等权利和尊严。
后殖民理论与文学批评
17世纪文学
古典主义文学
17世纪欧洲文学的主流是古典主义，它追求艺术上的完美和典雅，强调理性、 秩序和规则。法国是古典主义的中心，代表作家有莫里哀、拉辛等。
巴洛克文学
巴洛克文学是17世纪欧洲文学的另一个重要流派，它追求豪华、夸张和奇特的 效果，强调情感和想象力的作用。代表作家有西班牙的贡戈拉、英国的多恩等 。
以苏格拉底、柏拉图和亚里士多德为 代表，探讨了人类存在、真理、美德 等问题，对后世哲学和文学产生了深 远影响。
古希腊戏剧
包括悲剧和喜剧两种形式，代表作家 有埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇 得斯等，作品反映了当时社会、政治 和宗教问题。
古罗马文学
01
02
03
罗马史诗
以维吉尔的《埃涅阿斯纪 》为代表，描写了罗马民 族的起源和发展历程。
18世纪启蒙运动时期文学
启蒙运动
18世纪的启蒙运动是一场全欧洲范围内的思想解放运动，它强调理性、科学和进 步，反对迷信和专制。启蒙运动对文学产生了深远影响，促进了现实主义文学的 发展。
外国文学PPT课件
比较不同版本或译本
详细描述
对于同一部外国文学作品，不同版本或译本可能会存在 差异。比较不同版本或译本，可以更全面地理解作品， 并发现不同版本的特点和优劣。
文学作品中的跨文化元素分析
总结词
文化背景的差异
详细描述
外国文学作品通常具有特定的文化背景，与读者自身的文 化背景存在差异。分析这种文化背景的差异，可以帮助理 解作品中独特的文化元素和深层含义。
自由主题的表现形式
自由主题可以通过多种形式表现出来，如小说、诗歌、戏 剧等。不同形式的文学作品在表现自由主题时，会采用不 同的手法和视角。
自由主题的意义
自由主题的意义在于提醒人们追求自由和权利的同时，也 要承担起相应的社会责任。通过深入挖掘自由主题，可以 更好地理解个体与社会的关系和平衡。
孤独主题
中世纪文学以欧洲为中 心，包括骑士传奇、英 雄史诗和教会文学等形 式，强调宗教和封建制
度的思想。
文艺复兴时期文学
文艺复兴时期是欧洲文 学的复兴和发展时期， 出现了许多杰出的文学 作品，如《哈姆雷特》
、《奥赛罗》等。
现代文学
现代文学以20世纪初 的欧洲为中心，出现了 许多新的文学流派和思 潮，如表现主义、超现 实主义和存在主义等， 这些思潮对世界文学产
01
孤独主题
孤独是文学中常见的主题之一，它涉及到个体的内心世界和人际关系。
外国文学中，孤独主题常常被用来探讨人类的内心世界和情感体验。
02
孤独主题的表现形式
孤独主题可以通过多种形式表现出来，如小说、诗歌、散文等。不同形
式的文学作品在表现孤独主题时，会采用不同的手法和视角。
03
孤独主题的意义
孤独主题的意义在于提醒人们关注个体的内心世界和情感体验。通过深
详细描述
对于同一部外国文学作品，不同版本或译本可能会存在 差异。比较不同版本或译本，可以更全面地理解作品， 并发现不同版本的特点和优劣。
文学作品中的跨文化元素分析
总结词
文化背景的差异
详细描述
外国文学作品通常具有特定的文化背景，与读者自身的文 化背景存在差异。分析这种文化背景的差异，可以帮助理 解作品中独特的文化元素和深层含义。
自由主题的表现形式
自由主题可以通过多种形式表现出来，如小说、诗歌、戏 剧等。不同形式的文学作品在表现自由主题时，会采用不 同的手法和视角。
自由主题的意义
自由主题的意义在于提醒人们追求自由和权利的同时，也 要承担起相应的社会责任。通过深入挖掘自由主题，可以 更好地理解个体与社会的关系和平衡。
孤独主题
中世纪文学以欧洲为中 心，包括骑士传奇、英 雄史诗和教会文学等形 式，强调宗教和封建制
度的思想。
文艺复兴时期文学
文艺复兴时期是欧洲文 学的复兴和发展时期， 出现了许多杰出的文学 作品，如《哈姆雷特》
、《奥赛罗》等。
现代文学
现代文学以20世纪初 的欧洲为中心，出现了 许多新的文学流派和思 潮，如表现主义、超现 实主义和存在主义等， 这些思潮对世界文学产
01
孤独主题
孤独是文学中常见的主题之一，它涉及到个体的内心世界和人际关系。
外国文学中，孤独主题常常被用来探讨人类的内心世界和情感体验。
02
孤独主题的表现形式
孤独主题可以通过多种形式表现出来，如小说、诗歌、散文等。不同形
式的文学作品在表现孤独主题时，会采用不同的手法和视角。
03
孤独主题的意义
孤独主题的意义在于提醒人们关注个体的内心世界和情感体验。通过深
外国文学课件法国文学
《忏悔录》Les Confessions,1765-1770
“我在进行一件既无先例、其做法又无人摹仿的工作。我要把 一个人的真实面目赤裸裸地揭露在世人面前。这个人就是 我。”……“将来任何人，即使没有读过我的作品，但能用他 自己的眼睛考察一下我的天性、性格、操守、志趣、爱好、习 惯之后，如果还相信我是坏人，那么他自己就是一个理应被掐 死的坏人。”（卢梭）
《新爱洛漪斯》，
La Nouvelle Heloise,1759
题解：中世纪法国宗教哲学家阿伯拉尔与其学生 Heloise的情感悲剧。
书信体小说。朱丽、圣普勒、沃尔玛、朱丽的表 姐克雷尔、圣普勒的好友爱德华等。揭露封建等 级制对自然感情的压抑，主张情感自由、解放。
对大自然的描写占很大篇幅。阿尔卑斯山和莱蒙 湖。
Alain-Rene Lesage（1668-1747）
流浪汉小说。写 一个西班牙青年 的冒险生涯，实 际上描绘的是当 时法国的现实。 回忆录形式，第 一人称叙事。
孟德斯鸠（Montesquieu，1689－ 1755）
法国启蒙运动的先行者，主张立 法、行政、司法三权分立。
他的文学代表作是书信体小说 《波斯人信札》（1721），以 两个波斯青年贵族到巴黎旅游， 和家里的妻妾管家通信的形式揭 露社会丑恶，发表作者对时政的 看法。奠定了18世纪哲理小说 体裁的基础。
主张用市民剧代替古典主义戏 剧，创造了“正剧”体裁。
创作：《修女》（1760）、 《拉摩的侄儿》（1762）和 《宿命论者雅克》（1773）
卢梭（Rousseau , 1712-1778）
独特的政治观点和浪漫气质。 性格孤傲敏感，难与人相处。 晚年患有被迫害狂症。
《论科学与艺术》 （1749）、《论人类不平 等的起源和基础》 （1755）、《社会契约论》 （1762）、《爱弥尔》 （1762）。
外国文学史课件完整版
名詞解釋：1、古希臘神話：在希腊原始初民长期口头相传的基础上形成基本规模，后来在“荷马史诗”和赫西俄德的《神普》及古希腊的诗歌、戏剧、历史、哲学等著作中记录下来，后人将它们整理成现在的古希腊神话故事，包括神的故事和英雄传说两部分。
2、荷馬史詩：公元前9至8世纪时，相传在小亚细亚一带有一位天才的盲人民间歌手名荷马，在流传已久的英雄短歌基础上对大量有关特洛伊战争的素材进行加工、整理、润色，形成了情节完整、风格统一的两部史诗——《伊利昂纪》和《奥德修纪》，后人统称为“荷马史诗”。
3、古希臘三大悲劇家及其代表作：埃斯库罗斯，古希腊悲剧的真正创始人，恩格斯称为“悲剧之父”。
拥护民主派，其创作是对雅典奴隶主民主制形成时期社会生活的反映。
雄浑、悲壮、豪迈是埃斯库罗斯的悲剧风格。
《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《奠酒人》和《报仇神》索福克勒斯，被称为“戏剧中的荷马”，也称为“雅典的蜜蜂”。
《俄狄浦斯王》欧里庇得斯，“舞台上的哲学家”。
《美狄亚》1、聖經：由《旧约》和《新约》组成，《旧约》记载古代希伯来人和犹太教的历史。
《新约》记载基督教的历史。
主题是歌颂上帝，崇拜上帝；以上帝为中心，以上帝为主宰。
成为西方文学的又一源头。
2、中世紀四種文學類型：（1）教会文学：①内容上：宣传宗教教义，大多取材于《圣经》。
②体裁上：基督故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等。
③艺术手法上：梦幻、朦胧、浪漫气氛；说教气息；象征寓意。
（2）英雄史诗：①早期英雄史诗，反映氏族社会末期的生活，歌颂部落英雄（异教精神），表现群体意识和英雄主义精神。
有浓厚的神话色彩和多神教成分。
②中期英雄史诗，歌颂部落英雄的英雄善战，写他们具有爱国思想，作者歌颂贤明君主，谴责叛国逆臣；同时大大增加了基督教教义的内容。
一般以历史事实为基础，有传奇性，但神话色彩减弱。
（3）骑士文学：忠君、护教、行侠。
宣扬骑士精神，宗教色彩浓厚。
外国文学课件文艺复兴时期文学
艺术成就：现实主义巨著;框型结构；奠定 了意大利散文的基础，对西方小说有深远 影响。
路德（Martin Luther, 1483—1546 ）
德国宗教改革领袖，新教 （Protestantism ）创立 者。
路德的《圣经》翻译是德国 文学的里程碑，推动了现代 德语的产生。
薄伽丘(Boccaccio,1313-1375)
父亲是佛罗伦萨的商人，薄伽丘是私生子。 《十日谈》是其代表作。
《十日谈》的构思、内《十日谈》 中，形成了一个以爱的权力为基础的完全 属于尘世间的伦理道德，按其本质来说它 是反基督教的。”（俄尔巴赫）
《娜丽萨》
“冲突在于节制与诱 惑之间，在于最诚挚 的温情与最无情的贪 婪的情欲之间。” （弗洛伊德）
彼特拉克（Petrarch，1304-1374）
人文主义之父。 “我不想变成上帝，或者居住在永恒中，
或者把天地抱在怀抱里，属于人的那种 光荣对我就足够了。这是我所乞求的一 切，我自己是凡人，我只要求凡人的幸 福。” （彼特拉克） 代表作：《歌集》，366首诗歌，用意 大利语写成，发展了“温柔的新体”， “我同时爱她的肉体和灵魂”。创立 “十四行诗”的形式，为欧洲近代抒情 诗歌的发展开辟了道路。
文艺复兴的复杂性
文艺复兴时期(renaissance)并非长达300年的人 性解放的狂欢节。“对人类的热情赞美与恶毒诅 咒同在，近乎疯狂的欢乐与同样近乎疯狂的悲哀 并存，对人间伊甸园的构建与对人间地狱的冷酷 描绘交织，对教会神圣的亵渎与诚挚的忏悔融 汇。”（徐葆耕《西方文学十五讲》）
“既看到了人文主义的胜利，同时也看到这个正 在前进中的世界将是一个金钱统治的世界，压迫 和剥削群众的世界，大力放纵个人主义、充满贪 婪等等的一个世界。” （卢卡奇论莎士比亚）
路德（Martin Luther, 1483—1546 ）
德国宗教改革领袖，新教 （Protestantism ）创立 者。
路德的《圣经》翻译是德国 文学的里程碑，推动了现代 德语的产生。
薄伽丘(Boccaccio,1313-1375)
父亲是佛罗伦萨的商人，薄伽丘是私生子。 《十日谈》是其代表作。
《十日谈》的构思、内《十日谈》 中，形成了一个以爱的权力为基础的完全 属于尘世间的伦理道德，按其本质来说它 是反基督教的。”（俄尔巴赫）
《娜丽萨》
“冲突在于节制与诱 惑之间，在于最诚挚 的温情与最无情的贪 婪的情欲之间。” （弗洛伊德）
彼特拉克（Petrarch，1304-1374）
人文主义之父。 “我不想变成上帝，或者居住在永恒中，
或者把天地抱在怀抱里，属于人的那种 光荣对我就足够了。这是我所乞求的一 切，我自己是凡人，我只要求凡人的幸 福。” （彼特拉克） 代表作：《歌集》，366首诗歌，用意 大利语写成，发展了“温柔的新体”， “我同时爱她的肉体和灵魂”。创立 “十四行诗”的形式，为欧洲近代抒情 诗歌的发展开辟了道路。
文艺复兴的复杂性
文艺复兴时期(renaissance)并非长达300年的人 性解放的狂欢节。“对人类的热情赞美与恶毒诅 咒同在，近乎疯狂的欢乐与同样近乎疯狂的悲哀 并存，对人间伊甸园的构建与对人间地狱的冷酷 描绘交织，对教会神圣的亵渎与诚挚的忏悔融 汇。”（徐葆耕《西方文学十五讲》）
“既看到了人文主义的胜利，同时也看到这个正 在前进中的世界将是一个金钱统治的世界，压迫 和剥削群众的世界，大力放纵个人主义、充满贪 婪等等的一个世界。” （卢卡奇论莎士比亚）
外国文学史课件(全)
对后世文学产生了深远影响，成为文学史 上的重要流派之一，为现代文学的发展奠 定了基础。
04 现代文学
CHAPTER
现代主义文学
总结词
强调个体、主观、非理性、反传统
详细描述
现代主义文学起源于20世纪初，强调个体和主观感受， 反对传统文学的叙事和表达方式。作品多以非理性、抽象 、碎片化等形式呈现，探索人性的复杂性和存在的意义。 代表作家包括卡夫卡、普鲁斯特、乔伊斯等。
魔幻现实主义文学
要点一
总结词
现实与奇幻的结合、神秘主义
要点二
详细描述
魔幻现实主义文学是20世纪中叶兴起的一种文学流派，它 将现实与奇幻、神秘、超自然等元素相结合，创造出一种 独特的文学风格。作品多以拉丁美洲的历史和社会现实为 背景，融合了民间传说、神话和宗教信仰，展现出一个充 满奇幻和神秘的世界。代表作家包括加西亚·马尔克斯、胡 安·鲁尔福等。
后现代主义文学
总结词
解构传统、反权威、多元主义
详细描述
后现代主义文学兴起于20世纪后半叶，它对传统叙事和表达方式进行解构，反对权威和中心化的话语体系。作品 多采用多元主义视角，强调差异和多样性，探索个体和群体的复杂关系。代表作家包括唐·德里罗、伊塔洛·卡尔 维诺等。
后现代主义文学
总结词
叙事实验、反叙事
和解放。
影响
对后世文学产生了深远影响， 成为文学史上的重要流派之一
。
批判现实主义文学
总结词
代表作品
批判现实主义文学以客观、真实地反映社 会现实为宗旨，揭示社会问题和矛盾，批 判不公和不义。
法国作家巴尔扎克的《人间喜剧》、俄国 作家托尔斯泰的《战争与和平》等。
特点
影响
以客观、真实地反映社会现实为宗旨，揭 示社会问题和矛盾，批判不公和不义，注 重人物塑造和情节安排。
外国文学课件
阿喀琉斯的脚踵
阿喀琉斯是海洋女神忒 提斯和凡人珀琉斯国王所生。 提斯和凡人珀琉斯国王所生。 他是参加特洛亚战争的惟一 一个半人半神。 一个半人半神。由于他的母 亲不想要凡人儿子， 亲不想要凡人儿子，在阿喀 琉斯出生后， 琉斯出生后，母亲将他摁到 冥河里去浸泡， 冥河里去浸泡，谁也伤害不 了他。 了他。但是她抓在手里的脚 趾没有接触到水， 趾没有接触到水，因而成了 他的致命伤， 他的致命伤，最后被帕里斯 射中脚后跟而死。 射中脚后跟而死。
阿喀琉斯 : 两次愤怒
天的战事， 《伊利亚特》集中描写了战争结束前51天的战事， 伊利亚特》集中描写了战争结束前 天的战事 重点描写只有4天 概括了 年战争的面貌和精神 年战争的面貌和精神。 重点描写只有 天，概括了10年战争的面貌和精神。 史诗以阿喀琉斯的两次愤怒为情节枢纽， 史诗以阿喀琉斯的两次愤怒为情节枢纽，第一次愤怒为 我们拉开了战争的帷幕，第二次愤怒使战机急转直下， 我们拉开了战争的帷幕，第二次愤怒使战机急转直下， 突出了阿喀琉斯在联军中的决定作用。 突出了阿喀琉斯在联军中的决定作用。
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合二为一的情节
最后两条线索合二为一，父子相认， 最后两条线索合二为一，父子相认，统一 到对求婚人的斗争中。父子俩合力杀死了 到对求婚人的斗争中。父子俩合力杀死了118 个求婚人，全家团圆。 个求婚人，全家团圆。
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真实生活与幻想情节交织
史诗出现了现实主义和浪漫主义两种创作方 法的因素。 法的因素。真实的社会生活与幻想的情节交织在 一起，有关战争场面、家庭生活场面、 一起，有关战争场面、家庭生活场面、劳动场面 的描写都是写实的，可以说是朴素的现实主义； 的描写都是写实的，可以说是朴素的现实主义； 神话传说、理想人物、离奇经历、 神话传说、理想人物、离奇经历、幻想故事的描 写则是瑰丽的，可以说是浪漫主义的成就。 写则是瑰丽的，可以说是浪漫主义的成就。 播放视频
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• （一）史诗的概念 史诗是古代民间文学的一种体裁，通常 指以传说或重大历史事件为题材的长篇 民间叙事诗。它一般以真实历史事件为 背景，描写的多为对本民族具有普遍意 义的事件。这些事件有口皆碑，世代相 传，因而史诗具有很深的民族根源。
9
• （二）荷马史诗的形成 特洛伊战争期间和战后几百年间，希腊 各地流传着歌颂作战双方英雄的民间口 头创作。在传诵过程中，英雄传说又同 神话故事交织在一起，由民间歌人口头 传授，代代相传。约在 公元前九至八世 纪之间，名叫荷马的行吟诗人把民间口 头创作加工整理成两部完整的史诗。因 而被称为“荷马史诗
• 贯穿两部史诗的共同思想是热爱现实， 肯定人的奋斗精神，强调对人生采取积 极的态度。
13
• （六）荷马史诗的艺术成就 1、创造出了完美的史诗形式。 2、史诗中已出现了现实主义和浪漫主 义的因素。 3、结构巧妙、布局完整，历来为文学 史家所称道。
• 荷马史诗是当时历史条件下登峰造极的 艺术珍品，具有“永久的艺术魅力” （马克思）。
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• 埃斯库罗斯相信命运的威力，认为神也 不能摆脱命运的摆布，同时又相信人的 自由意志，认为人应对自己的命运负责。 埃斯库罗斯的思想矛盾反映了雅典早期 民主派的特点。
10
• 公元前六世纪，两部史诗被正式写成文 字。公元前三至二世纪，由亚里山大里 亚学者校订之后，形成最后定本，流传 至今。
• （三）荷马史诗的内容 两部史诗均取材于特洛伊战争。
《伊里亚特》描写战争期间的故事。 《奥德赛》描写希腊英雄俄底修斯战后还 乡的故事。
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• 《奥德赛》是欧洲文学中第一部以个人遭 遇为主要内容的作品，是文艺复兴和十 八世纪流浪汉小说及批判现实主义小说 的先驱。
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• 古希腊悲剧的形式 1、诗体剧 2、采用面具 3、运用高底靴 4、使用歌队 5、演员可同时扮演不同的角色
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• （三）埃斯库罗斯（公元前525—前456） • 埃斯库罗斯是雅典奴隶主民主制形成时
期的悲剧作家，希腊悲剧的创始人，被 恩格斯誉为“悲剧之父”。一生创作了 九十部悲剧和“萨提洛斯剧”，流传至 今七部。埃斯库罗斯的作品反映了雅典 民主制形成时期的社会生活。 • 埃斯库罗斯政治上拥护民主派，悲剧中 流露出民主精神。但有时用贵族的眼光 看待当时的现实。
• 公元前四世纪末以后，希腊奴隶制国家 逐渐衰微。这一时期，希腊文化传播到 东方，并和东方文化互相交流，被称为 “希腊化”时期。
• 公元前二世纪中叶，希腊被罗马所灭， 后成为罗马的一个省份。
2
• 古希腊文学的发展 • 第一阶段：公元前十二世纪到公元前六
世纪，史称“荷马时代”，主要成就是 神话和史诗。 • 第二阶段：公元前六世纪末到公元前四 世纪初，主要成就是戏剧和文艺理论。 • 第三阶段：公元前四世纪末到公元前二 世纪中叶，文学崇尚修辞技巧，主要成 就为新喜剧。
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四、古希腊戏剧
• （一）古希腊戏剧的起源与发展 • 古希腊戏剧起源于酒神祭祀。 • 古希腊戏剧有悲剧和喜剧两种形式。悲
剧起源于“酒神颂”。喜剧起源于祭祀 酒神的的狂欢歌舞和民间滑稽戏。 • 古希腊戏剧是在奴隶主民主制的条件下 发展繁荣起来的。
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• （二）古希腊悲剧 • 悲剧取材于神话、英雄传说和史诗。 • 古希腊悲剧中贯穿了命运观念。人和命
•（四）荷马史诗中的英雄形象 阿喀琉斯 赫克托尔 俄底修斯
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• (五)荷马史诗的历史文献价值
恩格斯：“荷马的史诗以及全部神话— 这就是希腊人由野蛮时代带入文明时代 的主要遗产。”
• 荷马史诗是研究希腊早期社会的重要文 献。它广泛反映了当时社会的政治、经 济、文化、风俗等方面的情况，反映了 人们的思想观念。
4
• 古希腊神话不是一部完整的作品，它散 见于荷马史诗、赫西俄德的《神谱》、 三大悲剧家的悲剧作品、历史学家和哲 学家的著作中。
• 古希腊神话包括神的故事和英雄传说两 大类。
• 神的故事包括天地开辟、神的产生、神 的谱系、天上的改朝换代、人类的起源、 神的日常活动等故事。
• 古希腊神话最显著的特点是神和人同形 同性前八世纪，是希 腊氏族社会开始瓦解，向奴隶社会过渡 的时期，史称“英雄时代”。公元前八 世纪到公元前六世纪，希腊奴隶制形成， 出现了以城市为中心的城邦国家。
• 公元前六世纪末至公元前四世纪初，希 腊奴隶制城邦国家发展到全盛时期，史 称“古典时代”。
1
6
• 神话是古希腊文学的土壤，此后的诗歌、 悲剧等都以神话和英雄传说为题材，它 对于后代作家也有重要的影响。
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三、荷马史诗
• 荷马史诗分《伊里亚特》（又名《伊利 昂纪》，伊利昂即特洛伊城）和《奥德 赛》（又名《奥德修纪》，奥德修即希 腊英雄俄底修斯）两部，是举世公认的 欧洲文学史上最早的重要作品，欧洲叙 事诗的典范。
3
二 古希腊神话
• 马克思：“任何神话都是用想象和借助 想象以征服自然力，支配自然力，把自 然力加以形象化。”
• 鲁迅：“昔者初民，见天地万物，变异 不常，其诸现象，又出于人力所能及之 上，则自造众说以解释之，凡所解释， 今谓之神话。”
• 希腊神话是欧洲最早的人民口头创作,它 以口头文学的形式在各部落流传,代代相 承。
运的冲突，实际上是以迷信的方式反映 了人和环境以及人和人之间的冲突。 • 古希腊悲剧主要表现崇高壮烈的英雄主 义思想，风格悲壮雄伟。它虽然以神话、 英雄传说为题材,但紧密地为当时的现实 服务,具有鲜明的民主色彩。
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• 公元前五世纪是古希腊悲剧的繁荣时期。 三大悲剧家埃斯库罗斯、索福克勒斯、 欧里庇得斯的创作反映了奴隶主民主制 不同发展阶段的社会生活，也显示出希 腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点。
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• 英雄传说是古希腊人对远古历史的回忆。 其内容主要是歌颂在同自然和社会斗争 中建立功勋的氏族部落的英雄。英雄被 当作神和人所生的后代，他们聪明机智、 体力过人，具有不屈不挠的斗争意志， 乐于助人，嫉恶如仇，是古代人民集体 力量、智慧和高贵品质的化身。
• 英雄传说以不同的地区或不同的英雄为 中心，形成了许多系统。主要有赫刺克 勒斯的十二件大功、伊阿宋取金羊毛、 特洛伊战争等系统。
• （一）史诗的概念 史诗是古代民间文学的一种体裁，通常 指以传说或重大历史事件为题材的长篇 民间叙事诗。它一般以真实历史事件为 背景，描写的多为对本民族具有普遍意 义的事件。这些事件有口皆碑，世代相 传，因而史诗具有很深的民族根源。
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• （二）荷马史诗的形成 特洛伊战争期间和战后几百年间，希腊 各地流传着歌颂作战双方英雄的民间口 头创作。在传诵过程中，英雄传说又同 神话故事交织在一起，由民间歌人口头 传授，代代相传。约在 公元前九至八世 纪之间，名叫荷马的行吟诗人把民间口 头创作加工整理成两部完整的史诗。因 而被称为“荷马史诗
• 贯穿两部史诗的共同思想是热爱现实， 肯定人的奋斗精神，强调对人生采取积 极的态度。
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• （六）荷马史诗的艺术成就 1、创造出了完美的史诗形式。 2、史诗中已出现了现实主义和浪漫主 义的因素。 3、结构巧妙、布局完整，历来为文学 史家所称道。
• 荷马史诗是当时历史条件下登峰造极的 艺术珍品，具有“永久的艺术魅力” （马克思）。
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• 埃斯库罗斯相信命运的威力，认为神也 不能摆脱命运的摆布，同时又相信人的 自由意志，认为人应对自己的命运负责。 埃斯库罗斯的思想矛盾反映了雅典早期 民主派的特点。
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• 公元前六世纪，两部史诗被正式写成文 字。公元前三至二世纪，由亚里山大里 亚学者校订之后，形成最后定本，流传 至今。
• （三）荷马史诗的内容 两部史诗均取材于特洛伊战争。
《伊里亚特》描写战争期间的故事。 《奥德赛》描写希腊英雄俄底修斯战后还 乡的故事。
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• 《奥德赛》是欧洲文学中第一部以个人遭 遇为主要内容的作品，是文艺复兴和十 八世纪流浪汉小说及批判现实主义小说 的先驱。
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• 古希腊悲剧的形式 1、诗体剧 2、采用面具 3、运用高底靴 4、使用歌队 5、演员可同时扮演不同的角色
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• （三）埃斯库罗斯（公元前525—前456） • 埃斯库罗斯是雅典奴隶主民主制形成时
期的悲剧作家，希腊悲剧的创始人，被 恩格斯誉为“悲剧之父”。一生创作了 九十部悲剧和“萨提洛斯剧”，流传至 今七部。埃斯库罗斯的作品反映了雅典 民主制形成时期的社会生活。 • 埃斯库罗斯政治上拥护民主派，悲剧中 流露出民主精神。但有时用贵族的眼光 看待当时的现实。
• 公元前四世纪末以后，希腊奴隶制国家 逐渐衰微。这一时期，希腊文化传播到 东方，并和东方文化互相交流，被称为 “希腊化”时期。
• 公元前二世纪中叶，希腊被罗马所灭， 后成为罗马的一个省份。
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• 古希腊文学的发展 • 第一阶段：公元前十二世纪到公元前六
世纪，史称“荷马时代”，主要成就是 神话和史诗。 • 第二阶段：公元前六世纪末到公元前四 世纪初，主要成就是戏剧和文艺理论。 • 第三阶段：公元前四世纪末到公元前二 世纪中叶，文学崇尚修辞技巧，主要成 就为新喜剧。
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四、古希腊戏剧
• （一）古希腊戏剧的起源与发展 • 古希腊戏剧起源于酒神祭祀。 • 古希腊戏剧有悲剧和喜剧两种形式。悲
剧起源于“酒神颂”。喜剧起源于祭祀 酒神的的狂欢歌舞和民间滑稽戏。 • 古希腊戏剧是在奴隶主民主制的条件下 发展繁荣起来的。
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• （二）古希腊悲剧 • 悲剧取材于神话、英雄传说和史诗。 • 古希腊悲剧中贯穿了命运观念。人和命
•（四）荷马史诗中的英雄形象 阿喀琉斯 赫克托尔 俄底修斯
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• (五)荷马史诗的历史文献价值
恩格斯：“荷马的史诗以及全部神话— 这就是希腊人由野蛮时代带入文明时代 的主要遗产。”
• 荷马史诗是研究希腊早期社会的重要文 献。它广泛反映了当时社会的政治、经 济、文化、风俗等方面的情况，反映了 人们的思想观念。
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• 古希腊神话不是一部完整的作品，它散 见于荷马史诗、赫西俄德的《神谱》、 三大悲剧家的悲剧作品、历史学家和哲 学家的著作中。
• 古希腊神话包括神的故事和英雄传说两 大类。
• 神的故事包括天地开辟、神的产生、神 的谱系、天上的改朝换代、人类的起源、 神的日常活动等故事。
• 古希腊神话最显著的特点是神和人同形 同性前八世纪，是希 腊氏族社会开始瓦解，向奴隶社会过渡 的时期，史称“英雄时代”。公元前八 世纪到公元前六世纪，希腊奴隶制形成， 出现了以城市为中心的城邦国家。
• 公元前六世纪末至公元前四世纪初，希 腊奴隶制城邦国家发展到全盛时期，史 称“古典时代”。
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• 神话是古希腊文学的土壤，此后的诗歌、 悲剧等都以神话和英雄传说为题材，它 对于后代作家也有重要的影响。
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三、荷马史诗
• 荷马史诗分《伊里亚特》（又名《伊利 昂纪》，伊利昂即特洛伊城）和《奥德 赛》（又名《奥德修纪》，奥德修即希 腊英雄俄底修斯）两部，是举世公认的 欧洲文学史上最早的重要作品，欧洲叙 事诗的典范。
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二 古希腊神话
• 马克思：“任何神话都是用想象和借助 想象以征服自然力，支配自然力，把自 然力加以形象化。”
• 鲁迅：“昔者初民，见天地万物，变异 不常，其诸现象，又出于人力所能及之 上，则自造众说以解释之，凡所解释， 今谓之神话。”
• 希腊神话是欧洲最早的人民口头创作,它 以口头文学的形式在各部落流传,代代相 承。
运的冲突，实际上是以迷信的方式反映 了人和环境以及人和人之间的冲突。 • 古希腊悲剧主要表现崇高壮烈的英雄主 义思想，风格悲壮雄伟。它虽然以神话、 英雄传说为题材,但紧密地为当时的现实 服务,具有鲜明的民主色彩。
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• 公元前五世纪是古希腊悲剧的繁荣时期。 三大悲剧家埃斯库罗斯、索福克勒斯、 欧里庇得斯的创作反映了奴隶主民主制 不同发展阶段的社会生活，也显示出希 腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点。
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• 英雄传说是古希腊人对远古历史的回忆。 其内容主要是歌颂在同自然和社会斗争 中建立功勋的氏族部落的英雄。英雄被 当作神和人所生的后代，他们聪明机智、 体力过人，具有不屈不挠的斗争意志， 乐于助人，嫉恶如仇，是古代人民集体 力量、智慧和高贵品质的化身。
• 英雄传说以不同的地区或不同的英雄为 中心，形成了许多系统。主要有赫刺克 勒斯的十二件大功、伊阿宋取金羊毛、 特洛伊战争等系统。