功放与音箱的功率配置要点
功放与音箱需匹配技巧记牢四点注意事项
功放与音箱需匹配技巧记牢四点注意事项对功放与音响之间的匹配问题，除了音色软搭配之外还有一些技术指标上的硬搭配。
软搭配是经验积累和个人爱好以实际为准的，硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺，那么今天小编就为大家简答的罗列了搭配有关方一些问题。
一、阻抗匹配1、电子管功放与音箱匹配时，放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等，否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。
好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧，与音箱阻抗匹配已趋简单。
2、对于晶体管功放与音箱阻抗的匹配(1)音箱阻抗比功放输出阻抗高时，除了输出功率不同程度的降低外，无其它影响。
(2)音箱阻抗比功放输出阻抗低时，输出功率相应成比例增加，失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。
但匹配时音箱阻抗不能太低，如低至2欧，此时只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽，一般对这样的功放无影响。
反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，当音量又开得很大时，这时失真会明显增大，严重时机毁箱亡，切切注意。
二、功率匹配1、从原则上来讲，音箱额定功率与功放额定功率不一致时，对于功放来说，它的功率大小只与音箱阻抗有关，而与音箱额定功率无关。
无论音箱功率与功放功率是否相同，对功放工作无影响，只是对音箱本身安全有关。
2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，则推动功率充足，听起来很舒服。
这就是常说的功放储备功率要大，才能充分地表现出音乐全部内涵，尤其是音乐中的低频部分，表现更为生动、有力。
这是一种较好的匹配。
3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率，虽然二者都能安全的工作，但这时功率放大器推动功率显得不够，会觉得响度不足，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到力不从心。
这是一种较差的匹配。
三、按阻尼系数匹配对于选一对hi-fi音箱来讲，应有最佳的特定的电阻尼要求。
一般情况下，功放的阻尼系数高一点为好，低档功放阻尼系数小于10时，音箱的低频特征，输出特征，高次谐波特征等都会变坏。
功放与音箱搭配技巧事项
功放与音箱搭配技巧事项功放与音箱搭配技巧事项好的设备，要精确、合理地把它们联接在一起才能体现设备的最佳功用，那么关于功放与音箱搭配技巧事项有哪些呢?下文由店铺为大家分享，望对大家有所帮助。
一、功放与音响之间的线路联接1、留心电源：音响设备要有专用的电源和标准的电压，要和灯火的电源分别。
有了专用电源后，还要有安稳可靠的电源插座，可以尽量运用“电源时序器”，尽管本钱增加但前进了安稳性和易用性。
总之：精确、稳妥的联接好全部音响设备的电源是至关重要的。
还有一点要留心：有些进口设备电源有些会有110V和220V的挑选开关，在我国，一定要供认挑选在220V方位时才可以联接通电。
2、留心信号线的长度：在联接设备时，要尽量选用较短的信号线，一来节约本钱，二来减少线阻和烦扰。
正常情况下，选用平衡传输办法的信号线最长可以到300米支配，而非平衡线则不能做远距离传输。
功放的信号线要尽量用平衡线，假设系统中有多台功放时，最佳运用信号扩大分配器分出数量足够多、没有衰减的信号线供应每一台功放单独运用，这么可以减少系统噪音、减少风险、前进信噪比。
3、音箱线的质量：尽量用比照粗、短的全铜专用音箱线，联接时也一定要留心辨明正负极和避免短路，分外是专业四芯或四芯以上音箱插头，里面的几个接线柱很小，接线时一定要留心。
4、留心设备的接地：精确的给全部的音响设备联接好地线是十分重要的，杰出的接地可以减少设备信号传输的烦扰，前进设备的安稳性。
需要留心的是接地线要按照避雷线的接地标准来做，便是埋在地下有些的导体要防锈、触摸要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配备的接地线共用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还简略损坏设备。
5、留心信号的反相及短路：信号线短路经常会构成无声缺点，查看起来却十分费事，除非一条条信号线拆下来用万用表查看才行，所以焊接线时要分外小心。
二、功率匹配功放与音箱功率配备的具体标准是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。
功放与音箱的匹配
功放与⾳箱的匹配功放与⾳箱的匹配在设计、安装⼀套⾳响系统时，不免遇到功放与⾳箱的配接问题。
在⾳⾊⽅⾯，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原⾳⾊呈中性，这仅是从艺术⽅⾯考虑。
从技术⽅⾯考虑功放与⾳箱配接的要素有：⼀、功率匹配，⼆、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所⽤器材的性能得到充分的、最⼤的发挥。
扬声器系统要⾼质量的重放出各种⾳乐节⽬，那么根据⾳乐信号的属性，其峰值因⼦约为10-15dB从保证⾳质这个⾓度来说功放应在此动态范围内不发⽣任何限幅情况，即功放的最⼤输出功率应是扬声器额定功率的5—8倍，这样的功率配置⾳质虽然很好，但它的投资会很⼤，因此⼀般都会把这个功率配⽐定在1—2倍扬声器单元的额定功率。
1—2倍这个范围也许太空泛了，我们可以给⼤家⼀个较具体的经验。
1．在⼀些要求低⽽投资有限⼯程功放的功率起码相当于⾳箱的额定功率，但要⾮常注意保持声⾳不失真，过⼩的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然，过⼩的功率极易发⽣过载削波，产⽣⼤量谐波，烧毁⾼⾳单元。
2．⼀般⼯程建议功放的功率是1.5倍，⽽低⾳部份最好超过1.5倍，这样才能获得⾜够的⼒量感。
3．要求极⾼的声地，例如录⾳室监听，⾳乐厅等，最理想是⾳箱功率的两倍匹，（这与国际电⼯委员会IEC制定的配接标准推荐值中的⼀种⽅案⼀致）。
选购上，建议您在购买的时候⼀定要多加⼩⼼，不要盲⽬地听店主的推荐和介绍，买这种东西绝对不可以⼼急。
最好之前楼主多去⼀些⾳响论坛先去具体了解些⾳响知识。
个⼈建议楼主去⾼级别的钻⽯卖家购买，与卖家多聊聊，还可以通过聊天软件向曾经购买者那⾥了解些实际使⽤状况，这样总⽐被单⽅⾯地听店主忽悠强。
讲到功放与⾳箱的匹配，说法有很多。
⽣产功放⼚商说，功放功率⼀定要⼤于⾳箱功率，这样功放有多余功率储备，声⾳会好听些；⾳箱⼚商说，⾳箱功率最好要⼤点，这样⾳箱能有较⼤承受功率，万⼀系统"回受"，这样不⾄于损坏⾳箱。
浅谈功放与音箱的匹配
浅谈功放与音箱的匹配
功放和音箱是音响系统最核心的两个部件，它们的匹配对于声音的表现有着决定性影响。
因此，选购功放和音箱时需要特别注意它们之间的匹配问题。
首先，功放的输出功率必须匹配音箱的额定功率。
如果功放太小，驱动不了音箱，会
导致声音低沉、失真。
如果功放太大，超过了音箱的额定功率，音箱可能会过载甚至烧毁。
因此，选购时需要了解音箱的额定功率，并选择功放的输出功率略大于音箱的额定功率。
其次，功放和音箱的阻抗也需要匹配。
阻抗指的是电路中流过的电流和电压的比值，
它会影响到声音的音色和效果。
功放和音箱的阻抗需要匹配，否则会影响到信号的输出和
发生烧机情况。
通常，在选购功放时需要注意功放的输出阻抗，而在选购音箱时需要注意
音箱的额定阻抗。
此外，功放和音箱的声音特性也需要匹配。
不同品牌、不同型号的功放和音箱其声音
特性可能不同，如频响特性、失真程度等。
因此，在选购时需要了解功放和音箱的声音特性，并根据音乐风格、个人喜好等因素选择相应的配对组合。
最后，功放和音箱的电源也需要匹配。
功放和音箱都需要稳定的电源供应才能保证正
常的工作和良好的表现。
决定功放和音箱是否能够匹配的最终因素就是电源，如果功放和
音箱的电源带宽范围不一致，就会有电源供应问题，影响音箱的发挥。
总之，功放和音箱的匹配问题很重要，需要在选购时慎重考虑，才能让音响系统发挥
出最佳的表现。
功放与音响的最佳匹配
八、是如2.1级、5.1级等这是为改善音质而设计的，只要遵循上面的几个原则，同样自然能安全高效优质地播放出动听优美的音乐来。
每只喇叭可以承受的音频电压（Ｖ）=这个喇叭的功率（P）与阻抗（Ｚ）的乘积的算术平方根。其它可以参考：U=IR,P=UI=I2R, U =√PZ, I=2次根号下P÷R所得的商。
五是功放输出总阻抗等于喇叭总阻抗时输出功率最大，这个原则在理论上已经得到了证明，也通过实验证实过；
六是如果家用不必考虑线路损耗，可以直接匹配；如果是远距离还要考虑线路损耗的大小，要加装音频线间变压器，其间的输出电压至少为30伏，一般为120伏，有的240伏，以输送距离的远近为准，这样可以避免音频输出电压的相当部分消耗在线路上而带不动喇叭你的问题之前，请务必明白遵循下面的几个原则：
一是喇叭的总功率和功放的总功率要相等，无论是定阻抗式还是定电压式输出，都是利用简单的数量相加而得到的；
二是功放总阻抗和喇叭总阻抗一定要匹配，这些喇叭的阻抗是按照初中学过的欧姆定律通过串联或并联或混联实现的，串联总阻抗等于各个喇叭的阻抗之和，并联喇叭的总阻抗等于各个喇叭的倒数之和；
七、如果实在是音箱总功率小于功放总功率，就要接负载来消耗这部分功率。假负载的功率=2-3倍（功放总功率—音响总功率），其阻抗必须跟音响的阻抗匹配一致，也就是和音响的阻抗计算一样。
例如：某功放机总功率为50瓦，阻抗为8欧姆。只有一个喇叭为25瓦16欧姆，怎样匹配假负载？
解：根据理论计算，2个25瓦喇叭并联为4欧姆（最好不用串联，因为如果其中一只喇叭坏了，另一个无声），共50瓦，功率已经匹配。假负载选用8欧姆（阻抗只能按一倍计算），其功率按2倍—3倍计算为50瓦—75瓦（如果桉一倍计算，假负载很快会被烧掉，最后是先烧喇叭，后烧功放）。
浅谈功放与音箱的匹配
浅谈功放与音箱的匹配功放与音箱是音响系统中不可或缺的两个重要组成部分，它们的匹配关系直接影响到音响系统的音质和表现。
正确的功放与音箱的匹配可以发挥出最佳的音响效果，提升听感体验。
对功放与音箱的匹配需要一定的了解和技巧，下面我们就来浅谈一下功放与音箱的匹配。
一、功放与音箱的功率匹配功率匹配是功放与音箱匹配的首要考虑因素。
功率大小直接影响到音箱的输出声音大小和控制范围，而功率过大或过小都会导致不良的效果。
一般来说，功放的输出功率应该和音箱的额定功率匹配，如果功放的功率过大，会导致音箱无法完全发挥其性能，甚至可能损坏音箱；如果功放的功率过小，会导致音箱发出的声音不足，影响音响效果。
在选择功放时，需要仔细了解音箱的额定功率，然后选用匹配的功放，以充分发挥音箱的性能。
阻抗匹配是功放与音箱匹配的另一个重要因素。
功放的输出阻抗和音箱的输入阻抗应该匹配，否则会影响音箱的灵敏度和频率响应。
一般来说，功放的输出阻抗应该和音箱的输入阻抗相匹配，这样可以确保功放输出的电能得到充分转换，并且不会对音箱产生压力，影响声音的表现。
在实际选购时，需要注意功放的输出阻抗和音箱的输入阻抗是否匹配，尽量选择匹配的组合，以充分发挥音箱的效能。
音质匹配是指功放与音箱在声音特性上的匹配。
不同的功放和音箱都有自己独特的声音特性，正确的匹配可以产生更加出色的音响效果。
在实际操作中，可以根据功放和音箱的音质特点来进行匹配，比如选择柔和的功放与高音质的音箱匹配，可以增强音箱的表现，提升听感体验。
还可以根据自己的喜好和需求来选择合适的组合，比如选择适合表现低音的功放与低音效果好的音箱匹配，可以打造出更加震撼的低音效果。
正确的功放与音箱的匹配可以提升音响系统的音质和表现，增强听感体验。
在选择和搭配功放与音箱时需要仔细考虑它们的功率、阻抗和音质等方面的匹配关系，确保它们可以相互协调，发挥最佳的效果。
在实际操作中，可以根据自己的需求和条件来选择合适的功放和音箱，也可以咨询专业人士或者技术人员的建议，以确保获得最佳匹配的组合。
音箱与功放的匹配
匹配
• 从理论上讲放大器（功放）与音箱的匹配有三个条件：功率匹配、阻 抗匹配、音色匹配。 1）功率匹配 放大器的额定功率等于音箱的额定功率。放大器只有在接入额定 阻抗的负载时才可以输出额定功率（如果所借的负载阻抗比额定的阻 抗大时，放大器就达不到额定的输出功率，相反负载阻抗比额定阻抗 小时，放大器会因输出功率过大而烧毁） 对于功率匹配来讲，实际上就是“大马拉小车”也就是放大器的 额定功率大于音箱的额定功率。采取这种节配方是主要是考虑放大器 应有一定的储备功率，在适应大动态范围节目信号式放大器过载而烧 毁引起非线性失真而烧毁。另一方面是音箱可承受大约3倍于己的额 定功率的信号冲击！
பைடு நூலகம்
• 确定功率的方法一般有两种： 1）图解法，采取这种方法一般是根据印象手 册已经计算好的坐标图来确定厅堂功率大 小（此方法不通用，是具体情况的实际数 值来确定，一般坐标的横轴是声功率纵轴 是厅堂容积，选择图表中的声压级大小来 确定功率）
2）速算法 计算根据厅堂容积利用声压级计算公式，计算公式一般是 专门研究声学的学者教授使用，比较繁琐！考虑到现场工 程的安装及效率，我们可以采用速算法！易学易懂 对于采用灵敏度95~100db音箱系统的厅堂，其功率可 95~100db 按0.5w／㎡来速算，较高一点功率可按1w⁄㎡来速算 举例：某多功能厅面积为400㎡，高5m，平时做一般厅 堂使用，选择灵敏度98db的音箱，按0.5w／㎡计算，则 有功率（ 400㎡× 5m × 0.5w／㎡ ）1000w。此时可选 250w ×2 或 275 w× 2两台，按阻抗匹配原则选四只额 定功率为250w或275w 灵敏度98db 的音箱即可满足。
一般专业音响系统，应有足够的功率储备量。放 大器的额定输出功率的选择，一般是取其音箱额 定功率的2倍，保证系统有足够的承受大峰值冲击 的能力。 专业音响系统的声功率由厅堂面积和节目源的性 质决定。厅堂面积越大所需功率越大，以音乐欣 赏为目的的厅堂所需功率可以小一些，观看电影 为主的厅堂所需的功率要大些，以保证足够的声 压级！
浅谈功放与音箱的匹配
浅谈功放与音箱的匹配功放与音箱的匹配是音响系统中非常重要的一环，它直接影响到音质的表现和整个系统的发挥。
好的功放与音箱的匹配可以带来更好的音质表现，让音乐更加动人、悦耳。
对于音响爱好者来说，选择合适的功放与音箱组合是非常重要的。
一、功放与音箱的功率匹配首先来说一下功率匹配。
功率匹配指的是功放的输出功率与音箱的功率匹配，这一点非常关键。
功率匹配不合适的话，无论是功放功率过小还是过大，都会导致音质的表现不佳，甚至还会损坏音箱。
功放功率过小时，会导致音箱无法完全发挥出自身的性能，音量不足，音质失真严重，还可能使得功放过度工作，容易损坏功放。
而功放功率过大时，会导致音箱无法承受过大的输出功率，容易造成音箱烧毁。
在选择功放与音箱组合时，需要根据音箱的功率与阻抗来选取适合的功放输出功率，尽量保持在正常使用范围内，以达到最佳的表现效果。
二、阻抗匹配阻抗匹配是功放与音箱匹配中另一个重要的因素。
功放与音箱的阻抗匹配不合适会影响功放的输出效率和音箱的发声效果，甚至会损坏功放。
选购功放与音箱时，需要根据功放的阻抗和音箱的阻抗来选择匹配度较高的组合。
一般来说，功放与音箱的阻抗匹配要求功放输出阻抗低于音箱输入阻抗。
如果功放输出阻抗过高，会导致输出功率下降，影响音箱的音质表现；如果功放输出阻抗过低，会导致功放过热，损坏功放。
三、音质匹配除了功率和阻抗匹配外，音质匹配也是功放与音箱匹配的一个关键点。
不同的功放和音箱在音色、音质上会有一定的差异，因此在选择组合时，需要考虑功放与音箱的音色是否能够相互匹配，从而获得更好的音乐表现效果。
在实际的音响系统匹配中，可以通过试听的方式来实现音质的匹配。
选择一段熟悉的音乐曲目，分别用不同的功放与音箱组合进行试听，从而判断哪种组合能够表现出更好的音质效果。
四、品牌匹配在功放与音箱匹配的选择中，品牌的匹配也是非常重要的。
同一个品牌的功放与音箱往往能够获得更好的匹配效果，因为其设计理念、技术、工艺等方面会有更加统一的标准，从而能够更好地实现功放与音箱的匹配。
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功放與音箱的功率配置在專業擴聲領域裏，音響器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號或型號，但還是有局限性，因為用戶經常面對諸多型號的功放，無從下手。
功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。
功放與音箱的具體配置，一般來說與設計人員的經驗、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到一個統一的標準。
有時我們會遇到一些用戶或設計人員為了節省開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的"功率儲備充足"給音箱配置很大功率的功放。
顯然，這樣做都是不合適的。
重要的是，這樣配置會給設備造成損壞。
在功放與音箱配置中，功放功率的確是關鍵，也就是說，功放功率的確定原則應該是統一的。
大家都知道，在進行廳堂聲學設計後，需要根據一系列計算確定音箱功率，然後再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢？首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當於中、低頻段能量的1/10。
所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一個電流調製器，它的輸入音頻信號的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易，只是功放的失真（THD）將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什麼小功率功放推大音箱會發生燒高音頭的原因。
而在不少人的概念裏，只要功放功率大，就有可能燒音箱。
雖然有些功放沒有失真指示，但由於設備配置已經先天不足，失真有可能在使用中時有發生，這時失真指示已失去意義。
況且，由於使用者的經驗和素質的限制，功放的失真往往容易被忽略。
其次，功放與音箱的功率配置與目標響度以及所使用場合也有一定的關係。
在一定目標響度下，應該讓音樂信號的動態在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放的增益就限制了信號的動態範圍。
所以，功放功率不能太大；否則，既然浪費開支，又會帶來響度和音樂動態無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。
根據以往經驗，一般語言、音樂擴音場所和大動態的迪廳等場所是有區別的。
有一般擴音場所信號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應該比要求強勁有力的大動態擴音場所的功率要小；另外，所謂的"功率儲備"也應該針對音箱而言，值得注意的是，功放的選定必須由音箱決定，不應該有"功率儲備"的概念去配置功放。
換句話說，在一定的目標響度下，音箱可以比設計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應該嚴格由音箱決定，沒有太大的靈活性。
總之，功放與音箱功率配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大於音箱功率，但不能太大。
在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右；而在大動態場合則應該是1.5-2倍左右。
參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在最佳狀態下工作，又能保證音箱的安全，即使對經驗不足的操作人員，只要不是操作嚴重失誤或前級周邊設備調校不當，就能讓音箱和功放工作在穩定狀態。
如何鑒別揚聲器的音質？雖然任何揚聲器都有其強項和弱點，尤其在有限的預算下，低價的揚聲器並不容易得到盡善盡美的效果，但無論任何價位和層次的揚聲器而言，都有一定的參考標準或指涉方向。
1.測試低頻的質量劣質揚聲器所產生之低頻可以是轟耳若聾，但完全是那種臃腫松厚，缺乏層次感和結實感。
好的低頻應是潔淨明快，層次分明，不會拖泥帶水，冤魂不散似的，即使各種低頻樂器如大小鼓聲、低音吉它和鋼琴的低音，都能輕易分辨出來。
所以不要輕易被低頻的量感所矇騙，劣質低頻不如乾淨的聲音來的自然舒服。
2.測試中頻的人聲人聲是最常聽到的聲音，優劣並不難察覺，留意人聲是否有不尋常的鼻音或被抿著嘴發聲的感覺。
一些揚聲器的“箱聲”同樣會大大干擾中頻，令此頻段的聲音模糊不清。
中頻音染相對於其他頻率音染而言更為嚴重，因為大部分可聽到的聲音頻率，或是音樂的頻率都集中在中頻範圍，這點幾乎對所有種類的樂曲而言，都會成為重播的障礙。
3.測試高頻的柔韌感劣質的高頻是尖聲插耳，聽得人頭痛欲裂的，極端情況下把小提琴或女高音的美聲變為刹車的尖銳噪音。
同樣，高音中的不同器樂多產生的不同質感，好的高音是能分辨出來的。
再優劣一級的高頻甚至能令人從中分辨出兩把不同年份不同木質的所奏出的不同音韻。
最易掌握的要決是，好的高音是不回令人聽而生畏，毛孔豎立，也不會令人越聽越累的，而且該是綿韌而富彈性，幼滑而具層次，高至最高處仍可容易聽見卻不會產生變音的（當然不是以走音歌手的錄音做參考）4.測試高音量及音場結像一些揚聲器在低音量時表現穩定，但在音量提升到某個指數便會失真，或“拍邊”，出現各種非錄音中的音樂信號，（當然以不過12點的音量為安全的測試標準）。
具體而言，若管弦樂是喜愛樂種之一，則必須通過此關。
合乎標準的揚聲器在一定程度上做到聲音離箱，營造出清晰的音場和結像，顯示出不同樂器的分點位置和質感，有充足的擴散以至生長、闊、高但度音頻空間。
弱音和尾音應該清楚聽見，而在大音量和“大爆棚”的情況下沒有變形失真，人聲和樂器聲不會糾纏不分。
優質的重播能顯現豐潤的音樂感和空氣感，和音符的彈跳力，像撥開雲霧見青天一樣，展現出整幅細緻有序的音像。
而更直接的是在長久聆聽下不會令人耳朵疲累。
功放的指標裏隱含了什麼？玩功放，如同玩其他音響器材一樣，主觀試聽必不可少，客觀指標又不能不要，說起主觀試聽，也真讓人無所適從，今天這篇文章說這台功放聲音較“硬”，明天那份雜誌又說它對弦樂還原很“溫柔”，內行人又會說條件不同嘛，結論也不同，於是乎有些人又回到了技術指標的領域裏來，在這裏總算能躲開那些空而又玄的“形容詞”。
然而，在客觀指標這塊領地裏，你的煩惱會少些嗎？我看也未必。
在功放的許多技術指標的背後，總會有一些必要的測試條件，你的任務應該是探究這些條件的實際意義，掌握了它的來龍去脈之後，就會對指標不至於看得太迷信。
下面僅舉幾個方面加以說明。
1．頻中曲線：大多數功放是指在額定輸出功率時的頻率特性，如標出20Hz~20KHz，±0.1dB，有些功放的高頻端標到了100KHz，這個100 KHz 你必須小心看待，因為有的功放在製造時是靠整體零件的特性來保證做到此高頻，而有的設計者是靠負饋技術來達到100 KHz，可以說這二台功放的音質會有明顯的差異。
有一個傾向值得注意，目前不少功放的高頻越標越高，它和音樂的提高是否有必然的聯繫，還沒有統一的說法。
2．輸出功率：這是一個牽扯到不少相關因素的指標，如失真度指標的限制、音箱阻抗的不同也會帶來輸出功率的變化等，假設某台功放標出2×50W，THD<0.1%，1KHz，8Ω時，我們就知道了，這是在音箱阻抗為8Ω時測出，音箱的阻抗並不是一成不變的數值，有的音箱採用多單元驅動，它的常規阻抗就可能是4Ω。
另外，當音箱工作于低頻段時，它阻抗有可能降低至4Ω，甚至2Ω，功放對這種低阻抗音箱的驅動能力，並未見有指標標出，此外，THD為總的諧波失真，如果失真達1%，對應的輸出功率極有可能會上升，可能會達到2×80W，這時輸出功率的含義就明顯變化了。
另外不家一種情況，我們用全頻帶的信號輸入，負載阻抗固定為8Ω，你會發現頻率越低，功放的輸出功率越會下降，這是因為聲音的能量大部分集中在低頻段，因而用上述的中頻信號（1 KHz）來表示功放的輸出功率那就很片面了。
如果有一台功放是這樣標法：2×50W/8Ω，2×100W/4ΩTHD<0.1%（20Hz~20KHz輸入時），那麼這台功放指標明顯優於上一台。
3．阻尼係數：這項指標反映了功放對音箱的揚聲器單元的控制能力，它是音箱的阻抗與功放的輸出內阻的一個比值，一般認為大一些較好，但須注意，這項指標測試時往往沒有將功放至音箱的連接線的內阻算進去，而恰恰是這個內阻對阻尼係數有較大影響。
在我們平時系統的實際聆聽中，如果換上幾付不同牌號的喇叭線，就會發現音色會有偏硬或偏軟的區別，這就是線的內阻影響了阻尼系統進而影響了系統的音色，如果你發現並承認了這個結果，你就不會象某些人那樣對音箱線能改變音色這一點感到不可理喻。
4．失真度：這是一個很多人關心的指標，它包含的種類較多，如互調失真、瞬態互調失真、相位失真及我們經常接觸到的在音響說明書裏標示的諧波失真，功放的指標裏標明的總諧波失真事實上是一個比較“死板”的失真，它是用單一的頻率輸入，檢測功放輸出端的多餘成分去和原波形比較而得出的一個百分比，由於我們平時接觸到的聲響會同時有許多不同頻率的成分，因此，針對諧波失真的單調性，有的功放標出了互調失真指標，它是用二個不同的頻率如用70Hz調製6 KHz，並按一定的強度比例輸進功放檢測輸出的失真成分，儘管仍不夠全面，但畢竟實用些了。
瞬態互調失真檢測則更進了一步，它用一個猝發的互調信號輸入，能檢測出功放在瞬間輸入脈衝信號時，輸出會否出現削波現象。
至於相位失真是檢驗功放對不同頻率輸入時產生的輸出相移，它對音色的還原有較大影響，可惜許多功放都未提及，在此也不多敍述。
5．信噪比：顧名思義，是指功放輸出的有用信號與無用的本底雜訊的比值，目前的功放信雜訊指標已完全能應付一般的音樂類節目，而我認為更應關心本底雜訊，可試驗一下將功放音量放至最小聽聽雜訊的大小，當然是愈小愈好。
瞭解了以上這些指標的隱藏著的含義，你或許不會被技術指標的表面資料所迷惑，若要較全面地反是映一台功放對音樂的還原能力，靠幾個硬性指標當然是遠遠不夠的，也基於這個理由，世界各國對音響器材的測試手段、方法、內容等都花了不少功夫，並且制定了相應的測試標準，在德國標為DIN標準，日本多採用EIAJ標準，而美國則習慣採納國際高保真協會的IHF標準。
這麼多不同搞清楚客觀指標的發燒友說不定又是“一頭霧水”！看來，不是得回到逐步提高自身試聽能力的那條路上去因為，玩音響，沒有捷徑，只有靠多聽，多比較，才能真正玩好音響。
談阻抗阻抗是音響圈中最常看到的字眼了，但是它到底意所何指呢？許多人在看到喇叭標示的阻抗值是四或八歐姆的時候，會直覺地拿起三用電錶往喇叭的二個接線端子一量，看看到底是不是正確，可惜的是絕大部份的人都失望了，因為用三用電錶上的電阻檔量出來的結果並沒有和喇叭上面所標示的一致。
原因呢？因為你誤會了，你搞錯了。
阻抗與電阻不是完全一致的東。