动画剧本的特性97页PPT
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第二，名著的知名度为影片作了前期宣传。商业动画片需 要经济上的回报，本身就有知名度的故事，会吸引更多关 注的目光。
其实，还有一点也很重要。对于初学写作剧本的人，进行一些改编练 习，对认识剧本的特性，认识动画的特性都很有好处。而且，影视创 作本来就是集体创作，应该学会如何和别人共同进行创作，学会把不 同的创意和想法融合到创作中去，在改编剧本这个过程中，就在提炼、 变形别人的创意，同时进一步把自己的创造力发挥出来。
改编的小技巧
把其他文学样式改编成动画剧本，可以采用“原汁原味、 局部的改编、颠覆与解构”等多种方式。首先要用视听的 眼光去选择素材，其次进行戏剧化的结构调整，并且从主 题内涵和人物情感几方面，营造动画特有的单纯、美好的 氛围。
站在巨人的肩膀上：改编的优势
第一，名著能够在众多文学作品中脱颖而出，在塑造人物、 故事构思方面，有着优于其他作品的地方，已经是一个得到 大多数人肯定的作品，为以后的影片打下坚实的剧本基础。
第二，要有质朴美好的情怀。
动画片形式上就具有特有的美感，当成年人观看动画片时，也不 由被其中那种美好、明朗的氛围所吸引，被主人公孩子般的执著、 充满梦想、勇气十足所打动。
《怪物史莱克》《海底总动员》
3 动画短片剧本的作用
1.对角色的特征分析 由于剧本独有的特性，就决定了通过文学的描述形式对角色的特征进行刻画。主 要角色是整个故事矛盾冲突的主体和推动故事发展的轴心。 动画编剧在对角色的形象化过程中，通过浓缩、精炼和夸张的动画角色，使之人 性化，比现实中的人物更加具有戏剧化，想象力，鲜明的性格特征。
女孩你的一分钟有多长
（2) 改编经典故事
在Flash动画的制作过程中，如何借用经典的故事来进行改变，再融入现代元素，使 更多的人接受，是现代Flash动画所面临的第一个问题。
第一章动画剧本概论-PPT课件
影视动剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。从开始创作一个 故事起，我们总是要先从剧本开始，把构思的故事变成具体的 文字，来表达具体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变 成一组组的画面镜头。 没有文字的剧本故事，我们如何开始一个故事的制作？而几乎 所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和剧本的策划， 而且越成功的作品，越重视剧本的前期创作。 剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点，而动画 剧本更与一般的影视剧本有区别。除去具有影视剧本的一般特 点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。 葛竞说，动画剧本的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空 间。在这种幻想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个“新 的逻辑”。
2.动画剧本的格式
剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作组成单元， 强调内容的视听表现力。而对于动画剧本，则要求与动画自 身的形式感完美的结合。下面我们简单来看看剧本格式。
（一）、剧本与文学作品的区别
《哈利波特和魔法石》对主人公的描 写段落： “他经常穿达德里的旧衣服，这使 他看上去显得更瘦更小——要知道 达德里要比他大四倍啊，哈利长着 一张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的头发， 亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是 用很多胶布粘在一起的，因为达德 里总喜欢打他的鼻子，哈利对自己 长相最满意的地方要数前额那道闪 电形状的疤痕了。”
（二）、分镜头剧本与文学剧本的区别
《列宁在十月》节选： 字幕：这一天有一列火车从芬兰开到彼得格勒来……。在火车头的车房里坐着两个人。一个身材高大的人面 对外坐着，另一个又矮又胖的人面对窗坐着，好似流连着窗外的景色。 那个身材高大的人关切地说道：“符拉基米尔· 伊里奇，你转过头来，别看窗外了。” 火车头的司机也走近前来说道：“离开窗户，离开窗户吧，符拉基米尔· 伊里奇。” 那个矮胖的人虽然离开窗户，但并没有转过头来。 我们只看到他背着身对那个高个子说：“瓦西里同志，这是给《真理报》的一篇文章，你去把它转交给斯大林 同志，并设法让我明天就和他见面。“ 那被唤作瓦西里的高个子说道：“好！“ 矮胖子还是背着身子说话：“这封信，请你去送给娜杰士达· 康斯坦丁诺夫娜。并告诉她说，我已经到彼得格 勒了。“ 瓦西里：“可是你还没有到彼得格勒啊。“ 瓦西里说完，笑了，那个矮胖子也笑了，他带着笑容转过头来，我们这才看到他——符拉基米尔· 伊里奇· 列 宁的面目。
2.动画剧本的格式
剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作组成单元， 强调内容的视听表现力。而对于动画剧本，则要求与动画自 身的形式感完美的结合。下面我们简单来看看剧本格式。
（一）、剧本与文学作品的区别
《哈利波特和魔法石》对主人公的描 写段落： “他经常穿达德里的旧衣服，这使 他看上去显得更瘦更小——要知道 达德里要比他大四倍啊，哈利长着 一张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的头发， 亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是 用很多胶布粘在一起的，因为达德 里总喜欢打他的鼻子，哈利对自己 长相最满意的地方要数前额那道闪 电形状的疤痕了。”
（二）、分镜头剧本与文学剧本的区别
《列宁在十月》节选： 字幕：这一天有一列火车从芬兰开到彼得格勒来……。在火车头的车房里坐着两个人。一个身材高大的人面 对外坐着，另一个又矮又胖的人面对窗坐着，好似流连着窗外的景色。 那个身材高大的人关切地说道：“符拉基米尔· 伊里奇，你转过头来，别看窗外了。” 火车头的司机也走近前来说道：“离开窗户，离开窗户吧，符拉基米尔· 伊里奇。” 那个矮胖的人虽然离开窗户，但并没有转过头来。 我们只看到他背着身对那个高个子说：“瓦西里同志，这是给《真理报》的一篇文章，你去把它转交给斯大林 同志，并设法让我明天就和他见面。“ 那被唤作瓦西里的高个子说道：“好！“ 矮胖子还是背着身子说话：“这封信，请你去送给娜杰士达· 康斯坦丁诺夫娜。并告诉她说，我已经到彼得格 勒了。“ 瓦西里：“可是你还没有到彼得格勒啊。“ 瓦西里说完，笑了，那个矮胖子也笑了，他带着笑容转过头来，我们这才看到他——符拉基米尔· 伊里奇· 列 宁的面目。
动画短片剧本创作 ppt课件
图17p-p6t课手件绘动画短片《父与女》
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图17-7 定格动画短片《平衡》
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三、新鲜、独创的表现手法更能抓住观众的注意力
从观众的欣赏心理角度来看，新鲜的、具有独创性的形式感，比常规 的形式更醒目，更能抓住观众的注意力。同时，采用那些新鲜的、具有独 创性的表现手法，也为观众打开了视野，突破了惯常看待事物的固有方式。
在“动画故事”的章节中我们谈到过, 一个完整的故事框架包含了起承 转合四部分。
案例分析17-2 以小见大的故事情节（“深和精”的构思方式）
图17-11 动画短片pp《t课Th件e God》的故事中心矛盾非常简单
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案例分析17-3 典型结构的动画短片《生命》
图17-12 动画短片《生
命》在情节营造上具有悬 念
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第二节 创新是短片剧本的核心诉求
一、形式感的独创性和极致化
大多数短片几乎都有一个共同的特点，就是形式感的独创性和极致化。 相对其他类型的主流商业动画片，动画短片更强调形式。
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图17-5 定格动
画片《超级无敌 掌门狗》系列
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图17-4 英国阿 德曼动画工作室制 作的定格动画短片 《动物悟语》系列
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第五节 短片的独特情感和韵味
一、微妙的、感觉上的创作和对时间有趣的想象
作为一种艺术形式，故事好看、人物生动、主题深刻都是能够明确 表达出来、传达给观众的剧作元素。但作为一种艺术形式，总有一些微 妙的、感觉上的创作，比如说整部影片所特有的情调、蕴含的情感等。
案例分析17-7 “瞬间时空”独特而深入的艺术探索
故事内涵是影片的灵魂，它的深浅、厚薄决定整部影片的分量和力 度。尤其对于短片而言，能否从主题内涵上有所突破和挖掘，做出崭 新而深刻的人性观察或独特的哲理性思考，应该说是影片是否成功的 关键。
动画剧本与创作第二章动画剧本的特性ppt课件
想像力无拘无束，天马行空，最忌讳脑子里有条条框框，
幻想需要超离现实，打破日常生活中的逻辑。我们在动画片
中看到浮升在空中的小岛，从透明水面上滑过的红色列车，
这些如梦境一般的情景在现实中不可能出现，却正是动画片
最能打动观众的地方。
日本动画大师宫崎骏谈到自己的动画创作时说过：“好
的东西就是好，管它什么逻辑。”他也曾说过自己的作品是
底……这些动画作品为观众营造的丰富多彩、变幻莫测的幻
想世界。多数动画片的故事也许跳不出“正义战胜邪恶”、
“小人物变大英雄”“善有善报”的模式。但是，每个剧本
中幻想的那部分却绝对是新鲜的、原创的，成为动画片中最
独特的、标志性的那部分。
从剧作角度分析，就会发现：动画片的幻想世界，往往
带有强烈的作者原创色彩，打破现实世界的种种规则与逻辑，
境，这套新逻辑的核心不在于“科学定理”，不在于“现实
的真实性”，而在于“入情入理”。
这种创作方式，在宫崎骏的动画片中得到了有力的体现，
也获得了很大的成功。
有时候，这种逻辑上的难题，又恰恰会成为创作者灵感
的源泉。有一部叫《墨水》的法国动画短片，故事情节就是
一滴墨水在小空间的短暂旅程。这里面有各种形状的积木块
发神经似的没有条理。我们去欣赏、分析宫崎骏的动画片，
发现他并非真的不讲任何逻辑，而是对创造力与想像力的一
种极力强调，他在自己“创造新世界”基础上，同时建立了
一套新世界的逻辑，这个逻ppt辑课件也. 许打破了某些科学结论，例 5
第二章 动画剧本的特性
“世界上没有精灵和妖怪”等，但也绝对不是漫无边际
的胡思乱想，而是尊重人们的思维习惯和审美情趣，营造梦
骑着扫把的巫婆；床下发亮的红色眼睛……一到鬼节，怪物
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第一章
动画剧作的基本概念
剧本不同于小说的格式，是和影视作品的特性有联系的。比 如说，剧本是分场来写的，小说是分自然段的。所谓场，是指同 一地点、同一时间为一个场面，随着时间地点的变化，场面也就 不断转换。这种场与场的连接，和小说的那种段落之间的连接， 效果自然不同。 观察对比这个例子，我们会发现，在影视作品当中，你无法 直白地告诉你的观众：你的主人公是什么性格的人，他心里又在 想什么。你只能通过“细节”表达出来，让观众自己去判断，自 己去感受。 综上所述，对于初学动画剧本写作的人来说，注意掌握动画 剧本的这一系列特性很重要，否则，写出来的作品就可能不适合 拍摄，或是不能很好地表达你所要表达的东西。
第一章
动画剧作的基本概念
这些都是把内部、抽象的事物，具体形象的展现出来的一些 手法。 有人可能会认为格式只是一种外在形式。对于创作来说并没 那么重要。其实并非如此，形式对内容总会产生某种程度的影响， 就像诗歌和小说的形式的差别如何对内容产生影响那样。 还是以《音乐船》为例。剧本中：第一场戏发生在甲板上。 当空间变了，到了厨房，就是第二场戏。这两场戏的划分就是由 于空间的转变。 在童话中，我们则看不到这样明显的段落划分。我们感到， 小说是行云流水的，情节在作者的叙述中娓娓道来，而剧本却像 有一根线穿起的珍珠，是由一个个彼此间隔的单元组成的。 再比如，小说中我们会读到作者主观的抒情、议论、描写等 等，这些在剧本中很少见到，剧本最终是要转化成视听语言的， 这些文学化的元素不能直接体现到影片中去，可有可无。 在文学作品中刻画人物，我们经常看见叙述和描写。
第一章
动画剧作的基本概念
思考题：
①动画剧本和其他文学样式形式和内容上有什么区别？ ②动画剧本的选材有什么特点
动画剧本写作112页PPT
• 剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。我们总是 要先从剧本开始，把构思的故事变成具体的文字，来表 达具体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变成一 组组的画面镜头。
• 几乎所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和 剧本的策划，而且越成功的作品，越重视剧本的前期创 作。
• 剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点， 而动画剧本更与一般的影视剧本有区别。
• 第一场 （群山中，日，外） 群山之中云雾缭绕，战 旗飞扬，一位头戴斗笠、披玄色大氅、持长棍的大侠自 烟云远处走来，步履坚定，气度非凡。
• 第二行：人物的基本状态和动作。 • 大侠越走越近，只见黄沙飞舞中斗笠分外显眼，面孔却
被遮盖。 • 在他面前，一座邪恶的红色城池耸立在山巅之上，那将
是他下一个要挑战的目标。 • 旁白：有一位传奇中的传奇武士，他的功夫出神入化，
• 这个段落里表达了很多信 息，其中一条就是：“哈 利波特经常被表哥欺负， 在小说里，这些人物状态 和内心世界的东西可以直 接叙述出来告诉读者。但 是到了剧本里，就必须转 化为能让人看得到，感受 得到的具体细节。电影中 设计了一个小段落：
哈利波特住在楼梯下面 的小柜橱里，而肥胖而高 大的表哥上楼梯时，故意 又跳又蹦，使劲跺脚；结 果柜橱里被震得墙灰纷纷 落下，哈利波特被弄得一 头是灰。
• 《千与千寻》的神秘鬼神世 界，《怪兽公司》的衣橱里 的怪兽世界。
• 《龙猫》中大小龙猫的神奇 可爱。
• 《亚瑟与迷你墨王国》的世 界，无不深深的吸引着观众。 这更是其他艺术形式所无法
2.动画剧本的格式
剧本是一种独特的文学样式，形式上用 “场”作组成单元，强调内容的视听表现 力。而对于动画剧本，则要求与动画自身 的形式感完美的结合。下面我们简单来看 看剧本格式。
• 几乎所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和 剧本的策划，而且越成功的作品，越重视剧本的前期创 作。
• 剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点， 而动画剧本更与一般的影视剧本有区别。
• 第一场 （群山中，日，外） 群山之中云雾缭绕，战 旗飞扬，一位头戴斗笠、披玄色大氅、持长棍的大侠自 烟云远处走来，步履坚定，气度非凡。
• 第二行：人物的基本状态和动作。 • 大侠越走越近，只见黄沙飞舞中斗笠分外显眼，面孔却
被遮盖。 • 在他面前，一座邪恶的红色城池耸立在山巅之上，那将
是他下一个要挑战的目标。 • 旁白：有一位传奇中的传奇武士，他的功夫出神入化，
• 这个段落里表达了很多信 息，其中一条就是：“哈 利波特经常被表哥欺负， 在小说里，这些人物状态 和内心世界的东西可以直 接叙述出来告诉读者。但 是到了剧本里，就必须转 化为能让人看得到，感受 得到的具体细节。电影中 设计了一个小段落：
哈利波特住在楼梯下面 的小柜橱里，而肥胖而高 大的表哥上楼梯时，故意 又跳又蹦，使劲跺脚；结 果柜橱里被震得墙灰纷纷 落下，哈利波特被弄得一 头是灰。
• 《千与千寻》的神秘鬼神世 界，《怪兽公司》的衣橱里 的怪兽世界。
• 《龙猫》中大小龙猫的神奇 可爱。
• 《亚瑟与迷你墨王国》的世 界，无不深深的吸引着观众。 这更是其他艺术形式所无法
2.动画剧本的格式
剧本是一种独特的文学样式，形式上用 “场”作组成单元，强调内容的视听表现 力。而对于动画剧本，则要求与动画自身 的形式感完美的结合。下面我们简单来看 看剧本格式。
动画剧本的故事创作精品PPT课件
剧本创作的若干准备工作
1.剧本的特性
逐个场地、逐个镜头地去写剧本。
影视的基本单位。指影视拍摄时， 摄影机、摄像机从开始转动到 停止所拍下的画面。
100分钟的电影约有500～800个镜头。
景别
在电影中有一个非常明显的现象：镜头越接近被 摄主体，场景越窄，而越远离被摄主体，场景越宽。 取景的距离直接影响电影画面的容量。凡是被摄入画 面景框内的主体形象，无论是人物、动物或景物，都 统称为“景”。画面的景别，取决于摄影机与被摄物 体之间的距离和所用镜头焦距的长短这两个因素。不 同的景别的画面在人的生理和心理都会产生不同的感 受。景别越大，环境因素越多。景别越小，强调因素 越多。
剧本创作的若干准备工作
3 对蒙太奇手法的合理运用
在电影和电视剧制作中，按剧本或影片所要表 现的主题思想，分别拍成许多镜头(画面)，然后再 按原定创作进行构思，把这些不同镜头(画面)有机 地，艺术地组织，剪辑在一起，使之产生连贯，对 比，联想，衬托，悬念，快慢不同的节奏等效果， 从而有机地组成一部表达一定的思想内容，为广大 观众所理解的片子，这些构成形式与方法统称为蒙 太奇。
景别
远 远景是视距最远、表现空间范围最大的一种景别。 主要表现地理环
境、自然风光和 开阔的场景。
全 全景主要用来表现对象的全貌或人的全身，同时
保留一定范围的环境和活动空间。有明显的内容 中心和结构主体 。
中 中景画面是表现人膝盖以上部分或场景局部的画 形体运动和情绪
面。
交流
近 近景是表现人胸部以上部分或物体局部的画面 。 近景以表情、质
俯拍：以这种角度取景时，摄影机是放 在升降机上或一个自然高度，摄影机处 于俯视被摄对象的位置，主要用以表现 视平线以下的景物。
动画剧本编写教学课件
第一节 动画剧本的相关概念
·动画制作和动画剧本之间的关系 动画制作以动画剧本为基础，并在接下来的制作过程 中加深、丰富动画剧本的思想内涵和审美情趣。
第一节 动画剧本的相关概念
• 什么是动画剧本 • 动画剧本是由画面讲述出来的一个故事。 • 动画片是影视剧的一种类型，那么谈到动画剧本，也要从 影视剧本的基本概念谈起。 • 什么是影视剧本？ • 从它的作用来看：一部影片的创作，是从剧作者编 写文学剧本开始的。文学剧本是整部影片的基础， 这不仅因为它是影视作品的第一道工序，也 是导演再创作的依据，是未来影片成败 的前提。
第三节
动画剧本的特性
• 从剧作角度分析，就会发现：动画片的幻想世界，往往带 有强烈的作者原创色彩，打破现实世界的种种规则与逻辑， 影片中的角色也常常是“神形人心”，具有某些超现实的 能力与特征。 • 正如迪斯尼创意哲学的核心所述：“真正的卡通是真 实的或可能的事物，甚至是即将发生的事物，加上幻想和 夸张。” • 在强调想像力的同时，我们也要注意到，所有的幻想 都不是凭空冒出来的，而是在真实的基础上发展出来的。 • 幻想，在动画片剧本中占有十分重要的位置。
第二节
动画剧本的格式与特征
二、动画剧本的特征 1、造型性 2、听觉性 3、逼真性 4、幻想性
第三节
动画剧本的特性
一、动画剧本的基本特性 · 动画大师迪斯尼曾说过：动画片的首要责任就是把生活 卡通化。他这里强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张 的特性。 ·谈起动画片，无论是影院片、电视系列片，还是艺 术短片（我们这里指的是那些有情节、有角色的影片）， 它们的播放媒介有所不同，形式样式也有很大差别， 但是几乎所有的动画剧本都有一个共同特征：就是创造了 一个独特的幻想世界，富于想像力的创作 是动画片剧本的点金石。