中国古代文学二 第二十讲
其三，虽然小说本身出于虚构，但在叙述故事的过程中，有 很多真实动人、描写细腻的细节，显现一种生活气息。其中 关于东肆、西肆赛歌的描写，令人如见唐代城市生活的景象。
霍小玉传
《霍小玉传》的作者蒋防，字子徵（一作子微），义兴（今 江苏宜兴）人，长庆初官翰林学士，后贬汀州、连州刺史， 大和年间卒。 小说写出身贵族而沦落倡门的女子霍小玉与士子李益相爱， 自知不能与之相伴始终，只求李益与自己共度八年幸福生活， 而后才另选高门，自己则甘愿出家为尼。然而李益后来却违 背誓言，避不见面。小玉百般设法，求一见而不可得，以至 寝食俱废，卧床不起。最后一黄衫豪侠强挟李益来见，小玉 怒斥其负心无情，愤然死去。死后阴魂不散，使李益终生不 得安宁。
《补江总白猿传》
（被盗妇女的讲述：）今岁木叶之初，忽怆然曰： “吾为山神所诉，将得死罪。亦求护之于众灵，庶 几可免。”前月哉生魄，石瞪生火，焚其简书，怅 然自失曰：“吾已千岁而无子。今有子，死期至 矣。”因顾诸女汍澜者久，且曰：“此山复绝，未 尝有人至。上高而望不见樵者。下多虎狼怪兽。今 能至者，非天假之。何那？” ——妖异的性格人性化进程
《游仙窟》
以第一人称自述于奉使河源途中，投
宿“仙窟”，与神女十娘邂逅交结的 故事。全文以骈文写成，又穿插了大 量主客对答的五言诗，表现男女间的 调笑戏谑，颇有色情倾向。 “文近骈丽而时杂鄙语”
中唐——兴盛期
在这一时期，名家名作蔚起，唐传奇的大 部分作品都产生在这个时期。一方面固然是 小说本身由低级到高级不断演进的结果，另 一方面，也是蓬勃昌盛的各体文学在表现手 法上所提供的艺术借鉴。 代表作家、作品有陈玄祐《离魂记》、沈 既济《枕中记》、陈鸿《长恨传》、白行简 《李娃传》、元稹《莺莺传》、李公佐《南 柯太守传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍 小玉传》。
元稹《莺莺传》
第一篇完全不涉及神怪情节、纯粹写人世男女之情 的作品，它在唐传奇的发展过程中具有重要的意义。 作者的文学修养又很高，善于运用优美的语言来描 摹人物的体态举止，并以此呈现人物微妙的内心活 动，让人读来确实很有美感。由于小说中存在着反 映青年男女向往自由爱情的基础，它后来被改造为 《西厢记诸宫调》和《西厢记》杂剧，小说本身也 更为著名了。
今年秋至叶落时，它忽然凄怆地说：“我被山神控诉，将被判死罪。我也向众位神灵 请求佑护，或许可以免于一死。”前月八月十六日，石磴着火，把它的简书烧光了， 它怅然自失地说：“我已经千年没有儿子了，现在有了儿子，我死期到了。”它看着 诸女，久久地流着眼泪，又说：“这座山与世隔绝，从未有人来到过。仰望看不见樵 夫，山下则多虎狼怪兽。现在能来到这里的人，除了老天帮忙还能有什么原因呢?”
唐传奇中以爱情小说最有情致，而《霍小
玉传》尤为精彩动人。同样是写妓女与士 子的爱情，《李娃传》情节曲折，故事趣 味很浓，而《霍小玉传》的情节相对简单， 但在反映生活的深刻性和表达感情的强度 上，则要超过《李娃传》许多。
我为女子，薄命如斯； 君是丈夫，负心若 此。韶颜稚齿，饮恨而终；慈母在堂，不能 供养；绮罗弦管，从此永休。征痛黄泉，皆 君所致。 李君李君，今当永诀！我死之后，必为 厉鬼，使君妻妾，终日不安！”乃引左手握 生臂，掷杯于地，长恸号哭数声而绝。
唐传奇中的爱情小说，多写士子与妓女的
关系。这一方面与唐代社会的特点有关： 在当时繁华都市中，青楼兴盛，士人常流 连于此，因而产生许多风流故事；另一方 面，也同南朝民歌的情况一样，由于婚姻 关系通常并非因两情相悦而形成，所以文 学中所表现的较为自由的恋爱，大抵是在 婚姻以外。只是小说与歌曲相比，其表现 的力量要强得多了。
中唐传奇代表性作品
1、陈玄祐：《离魂记》（张倩娘、王宙） 2、沈既济（750？—800）：《枕中记》（吕道士、 卢生）、《任氏传》（郑六、狐女、韦崟） 3、沈亚之（781—832）：《湘中怨辞》（郑生、蛟 女） 4、许尧佐：《柳氏传》（韩翊（翃）、柳氏） 5、陈鸿：《长恨歌传》、《东城老父传》（斗鸡者 贾昌） 6、白行简（776？—826）：《李娃传》（李娃、荥 阳公子）
艺术成就
在艺术上，两篇小说均有结构谨严、描摹生动之 长。不过《枕中记》偏向于史家的简洁文笔， 《南柯太守传》则更为小说化了，其情节之丰富、 细节之详赡，都胜于前者。作者把梦中的一切情 景尽可能写得真切别致、饶有趣味，有力地反衬 出现实人生与梦幻无异的主题；小说中安排淳于 棼之友周弁、田子华于梦中出现，又写淳于棼醒 后掘开蚁穴，所见泥士推积的形状与前梦所历城 廓山川一一相符，更进一步渲染了幻中有实、似 梦非梦的氛围，其手段是很高明的。
中国古代文学二
合肥师范学院 2014年函授
第四编
隋唐五代文学
第九章 唐传奇与俗讲变文
唐代叙事文学
——文言叙事文学 白话叙事文学： 包括：话（市人小说）、俗讲、变文、 话：《一枝花话》、《叶能净话》；主要见于 见于文献记载，唐人又名“市人小说”（段 成式《酉阳杂俎》）。宋元话本之所祖。 唐代佛教的兴盛，俗讲和变文也应运而生。 它们为中国文学开辟了一个新的领域，对后 世的白话小说和戏曲都有着显著的影响。
讲、变文、说话的出现。 2、古文运动崛起，从文体上的影响。 3、史传文学及魏晋小说的影响。
唐传奇的发展
一、初、盛唐时期——发轫期 这是由六朝志怪到成熟的唐传奇之间的一 个过渡阶段，作品数量少，艺术表现也不够 成熟，但已逐渐注意到形象的描绘与结构的 完整。 代表作家、作品有王度《古镜记》、无 名氏《补江总白猿传》、张鷟《游仙窟》。
龙女的叔父钱塘君，更是一个作者倾注了心力的 具有叛逆者气质的英雄人物，一出场，作者就给 他安排了“千雷成霆，激绕其身；霰雪雨雹，一 时皆下”的惊天动地的场面。他敢于置上帝之命 不顾，掣断金锁玉柱，飞赴泾川；他能无视传统 伦常，吞下泾河小龙而为侄女另择佳偶；他是如 此刚猛无畏，却又能折服于柳毅不假辞彩的神话爱情故事和三个主要人物形象中， 寄托了人们对自由美好生活的热烈向往，它因此 长久以来受到广泛的喜爱。
提供题材，传奇所传述的奇闻轶事也投合他 们嗜奇猎艳的心理和遣兴娱乐的需要。 2、温卷、行卷之风，为传奇的确兴盛产生助 力。盖此等文备众体，可见史才、诗笔、议 论。 3、唐代佛道的盛行，助长了传奇的神怪志异 内容和宗教倾向。宣讲的神异故事及想象虚 构的方式都对传奇有影响。
文学自身因素
1、唐代民间说唱文学的影响。如俗
《任氏传》不同于初期传奇特征
其一，小说更充分地使用人物传记的形式，使主要 人物任氏始终处于中心地位； 其二，以往小说中的神怪形象，作者所强调的是其 诡异的一面，而在本篇中，任氏的形象更偏重于人 性的一面； 其三，以往的小说中，妖精作为仙佛的反面，大多 以残害人类的面目出现，任氏却一反往常，率先以 一个坚贞刚强、聪明可爱的狐精形象出现在文学创 作中。总之，神怪题材在这篇小说中进一步向富有 人情味、更接近现实生活的方向发展了。
《柳毅传》
《柳毅传》则是一篇既有奇异的情节、浓厚的神话色 彩，又能刻画出鲜明的人物形象的传奇作品。作者李 朝威，生平不详，其创作年代也难以确定，大抵是元 和年内。故事是在戴孚《广异记· 三山》的基础上增加 爱情内容衍饰而成，但不仅是情节改造得更曲折，人 物性格也完全改观。小说中的传书人柳毅，是个落第 返乡的举子，他为在泾川牧羊的龙女传书，纯出义愤。 当钱塘君将龙女救归洞庭，以威临之，欲将龙女嫁他 时，他不屈于威武，严辞峻拒，表现出坚毅的品格。 洞庭龙女初以父母之命远嫁泾河小龙，受到厌弃虐待， 通过亲身经历，她转而追求爱情，抗拒父母“欲配嫁 于濯锦小儿”之命，“心誓难移”，终于获得了幸福。
晚唐传奇名作与重要作品集
1、牛僧儒：《玄怪录》（集）、《周秦行纪》 （薄太后、戚夫人、王昭君、潘妃、杨贵妃） 2、李复言：《续玄怪录》（集） 3、裴铏：《传奇》（《昆仑奴》、《聂隐娘》） 4、杜光庭：《虬髯客传》（“风尘三侠”李靖、 红拂女、虬髯客） 5、薛调：《无双传》（无双、王仙客） 6、袁郊：《红线》（田承嗣、薛嵩、红线）
讽世小说的认识意义
《南柯太守传》与《枕中记》，虽带有某种奇异色彩，但中 心完全是现实的人生思考，而不是为了传述异闻。它们明显 地反映出由于时代的变化和佛道的思想影响，中唐文人那种 沮丧迷惘的心理和逃离现实的愿望，因而初盛唐人热情追求 的功名事业，在这里被描绘成一场大梦。《枕中记》写卢生 梦醒之后说： “夫宠辱之道，穷达之运，得丧之理，死生之情，尽知 之矣。” 《南柯太守传》也记淳于棼梦醒之后，“感南柯之浮虚， 悟人世之倏忽，遂栖心道门，绝弃酒色。”这些与中唐诗歌 有一致之处。由于作者对功名事业取否定的态度，因而也写 出了士人沉迷于利禄、官场中勾心斗角以及世态炎凉的情形， 具有较强的讽刺意义。
《李娃传》艺术成就
从小说艺术来说，《李娃传》具有相当高的成就。
其一，它的故事情节比以往任何小说都要复杂，波澜曲折， 充满戏剧性的变化，而结构非常完整、叙述十分清楚，很能 够吸引人。 其二，小说主要人物李娃的性格也比前出传奇作品显得丰富。
她作为一个风尘女子，在荥阳生钱财花尽时，镇定自如地在一场骗局中 抛弃了他，这是由其营生性质所决定；但当她目睹荥阳生陷入极度悲惨 的境地时，被妓女生涯所掩盖了的善良天性又立即显露出来，机智果断 地对自己和荥阳生将来的生活作出安排。这一过程中，她的性格特征既 有承接又有变化。
晚唐时期——衰退期
作品数量有增无减，但质量下降。但 另一特点是出现了大批传奇专集代表作 家、作品，牛僧儒《玄怪录》、李复言 《续玄怪录》、裴铏《传奇》、杜光庭 《虬髯客传》。
唐传奇后期特点
首先，侠义和历史题材增多而爱情题材减
少。这与中晚唐之际，藩镇蓄士养刺客成 风和人们企图通过前代故事总结兴亡隆替 教训有关。它们有的在一定程度上揭露了 藩镇跋扈火并的现实。 其次，神仙鬼怪题材复炽，这与时局动荡， 士子升沉不定，多企隐慕仙有关。 再次，文体上骈偶增多，出现大量传奇集 及杂俎，是这时期传奇的又一特点。
北大--古代文学史二-名词解释
中国文学史（二）复习提纲一、名词解释：1.门阀士族为了压制贵族，造成绝对王权，先秦时期君主们都提拔了不少自由平民和低级贵族参加到官僚政府机构。
春秋、战国之际，“竹帛下庶人”，列国诸侯更是大力提拔“士”作为官僚机构的骨干，世卿自此而坠。
两汉的所谓布衣卿相，也是这种情况下的产物。
汉武帝以后，独尊儒术，官僚多以经术起家，致身通显。
他们不但授徒讲学，门生弟子千万，形成一种利益集团和社会力量；而且子孙往往绍继家学，也必然造成累世公卿的情况。
大家族在东汉时就已经逐渐出现了。
自东汉后期开始“选士而论族姓阀阅”了。
曹魏初期，实行九品官人法，州郡大小中正皆由当地著姓士族担任，九品的定评，自然操纵在他们的手中，于是官品的升降，大都凭借“世资”。
曹魏以后，世族势力更加发展。
东汉后期的士大夫中，形成了一些累世公卿的家族，世居高位，是士大夫的领袖。
所谓门阀大族，就是在经济、政治、意识形态上具有这些特征的家族。
东汉时期选士首先看族姓阀阅，所以门阀大族的子弟在察举、征辟中照例得到优先。
门阀大族是大地主中长期发展起来的一个具有特殊地位的阶层。
当政的外戚、宦官都要同他们联结、周旋。
门阀大族在本州、本郡的势力更具有垄断性，实际上统治了这些州郡。
汉末社会中的世家大族，魏晋时称为士族，影响很大，名士多出于这个阶层，或者在政治上与这个阶层结合在一起。
曹丕在尚未代汉称帝之前，采纳了九品中正制。
实行之初，士人品定之权掌握在政府的中正手里，中正采择舆论，按人才优劣评定品第高低，多少改变了东汉末年名士品评人伦、操纵选举的局面。
西晋时虽仍袭用九品中正制，但中正一般只注意被评定者家世的封爵与官位，很少注意真正才能，不能起选择人才的作用，以致于上品无寒族，下品无士族，九品中正制反而成为巩固士族力量的工具。
在占有大量土地和依附人口的基础上，后汉、曹魏以后世代高官而且世袭封爵的家族，在政治、经济、社会各方面拥有特殊优越地位，形成门阀士族。
东晋一朝，门阀士族在政治上居主导地位。
自考中国古代文学史(二).习题集
自考中国古代文学史（二）习题集单选：1 柳开的文章主要收集在《柳河东先生集》2 代表西昆体的杨﹑刘﹑钱等人，其共同创作特色是学李商隐的近体律诗3 被欧阳修称之为“穷塞主之词”的宋初诗人是范仲淹其作品是《渔家傲》4 北宋中叶的诗文革新运动，起着文坛盟主的领袖作用的人是欧阳修5 北宋中叶文学成就最高的是苏轼6 提出“词穷而后工”的古淡奇峭的人是欧阳修7 宋代最早把自己笔记式的诗评命名为诗话的是欧阳修《六一诗话》8 上承晚唐五代十国的诗风，影响到秦少游和苏东坡的词人是欧阳修9 《宋史》称文章“汪洋澹泊，似其为人”的是苏辙10 宋文学发展到巅峰时期的伟大代表作家是苏轼11 引出“乌台诗案”的人是苏东坡12 从根本上改变词的婉约风气，并指出向上一路的文学家是苏轼13 陈与义的诗歌称为简斋体14 北宋时期称为“富贵词人”的是晏殊15 称为“奉旨填词”的词人是柳永16 宋代的第一个专业词人是柳永17 “以赋为词”的人是柳永18 被誉为北宋词坛婉约派的“大家”是秦观19 北宋后期善写柔情﹑相思，并以华丽著称的词人是贺铸20 北宋词的“集大成者”是周邦彦21 “云破月来花弄影，郎中”是谁所写张先22 陆游和辛弃疾作品的内容的共同点：忠贞爱国23 南宋中期集大成的诗人陆游24 辽代初期最出色的契丹诗人是耶律倍25 收录金源一代的史料近百万言编成的著作是元好问《中州集》26 元好问的论诗绝句的写作特点是以诗论诗27 被称为北曲“压卷之作”的是王实甫的《西厢记》28 高文秀被时人称作“小汉卿”29 被称为“古今群英之首”的是马致远30 元杂剧中的多本杂剧《西厢记》31 元人水浒戏中最优秀的作品是《李逵负荆》32 元杂剧的奠基人是关汉卿33 在元代后期的杂剧作家里，声望最高﹑创作成就最大的一位是郑光祖34 周德清的《中原音韵》主要是研究当时汉语音韵的著作，在中国语音学史上具有划时代意义，但同时兼有曲韵﹑曲论﹑曲谱﹑曲选四种作用，也是古代曲学的开山之作35 中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是钟嗣成的《录鬼簿》36 元代后期专门致力散曲创作而产量最多的作家是张可久37 倡导“一祖(杜甫)三宗(黄﹑二陈)之说的由宋入元的南方文人是方回37 南戏成就最高的是施惠创作的《拜月亭记》，是根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编38 《琵琶记》的问世，标志着南戏创作在艺术上的成熟，所以《琵琶记》又有“南戏之祖”的说法39 明代初期开“文必秦汉，诗必盛唐”的是刘基40《四库全书总目提要》称高启为“一代巨擎”的明初诗人41 茶陵诗派的代表是李东阳42 被朱元璋誉为“开国文臣之首”的作家是宋濂43 公安派提出的口号是“独抒性灵，不拘格套”44 《三国演义》的思想倾向是拥刘反曹45 中国文学史上第一部反映农民革命战争的长篇小说是《水浒传》46 明末清初对水浒进行重大评改并产生巨大影响的人物是金圣叹47 中国文学史上成就最高的神魔小说是《西游记》48 中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说是《金瓶梅》49 长篇世情小说的开山之作是《金瓶梅》50 继《三国演义》后历史演义小说中成就最高﹑影响最大的是《列国志传》及其改作51 中国第一部有外文译本的小说是《好逑传》52 代表中国古代白话小说的最高成就的是冯梦龙编纂的《三言》53 明中叶最富盛名的杂剧作家是徐渭54 《南词叙录》是我国文学史上首部研究南戏的著作55 袁宏道称为“明曲第一”的是徐渭的《四声猿》56 孟称舜的《娇红记》标志着明代爱情戏曲由浪漫主义向现实主义转变57 明代最著名的喜剧大师是孟称舜58 《古今名剧(合)选》是孟称舜的作品59 我国第一部系统的戏曲批评专著是吕天成的《曲品》60 我国第一部全面论述南北曲源流﹑宫调﹑作曲和唱曲方法的理论著作是王骥德的《曲律》61 明代开戏剧道学化的作品是《伍佗全备忠孝记》62 我国古代戏曲中第一部描写现实重大政治事件的时事剧是王世贞的《鸣凤记》63 中国文学史上首部有意识的以男女爱情故事表现一代兴亡的传奇作品是《浣纱记》64 吴炳的代表作是《绿牡丹》65 力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，而更多的注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言的学说是神韵说66 袁枚“性灵诗派”的文学主张是晚明公安派思想的重振和延续67 《瓯北诗话》的作者是赵翼68 代表了清代骈文的最高成就的佼佼者是汪中69 《镜花缘》是才学小说70 集文言小说之大成，并代表中国文言小说创作最高成就的作品是《聊斋志异》71 《儒林外史》的创作宗旨是反对封建科举制度72 鲁迅评《儒林外史》：“虽云长篇，颇同短制”73 《闲情偶记》是李渔的代表作74 李渔戏剧创作收在《笠翁传奇十种》中75 龚自珍是才气过人而又得风气之先的文学家兼思想家76 “诗界革命”的代表作家是黄遵宪77 同光体诗人中以陈三立成就最高78 近代对“桐城派”加以改造并开创“湘乡派”的人是曾国藩79 报章文体的开拓者是王韬80 讨论社会问题﹑文化问题的文章梁启超的《少年中国说》。
自考00539中国古代文学史(二)知识点总结
中国古代文学史（二）（全国）目录第一章北宋初期文学 (3)第二章欧阳修与北宋诗文革新 (3)第三章苏轼的文学成就 (4)第四章黄庭坚与江西诗派 (4)第五章柳永与北宋词坛 (5)第六章辛弃疾与辛派词人 (6)第七章陆游与南宋中期诗文 (6)第八章姜夔与南宋清雅词派 (7)第九章南宋后期文学 (7)第十章辽金文学 (7)第十一章元杂剧的兴盛和代表作家 (8)第十二章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫 (9)第十三章元代散曲 (9)第十四章宋元南戏和话本 (10)第十五章元代诗文 (11)第十六章《三国演义》和《水浒传》 (12)第十七章《西游记》和《金瓶梅》 (14)第十八章明代白话短篇小说 (14)第十九章汤显祖与明代戏剧 (15)第二十章明代散文 (16)第二十一章明代诗歌 (17)第二十二章清代诗歌 (17)第二十三章清代文章 (18)第二十四章清词 (19)第二十五章清代小说 (19)第二十六章曹雪芹与《红楼梦》 (20)第二十七章清代戏剧 (21)第二十八章清代弹词 (22)第二十九章近代诗词 (22)第三十章近代文的新生面 (23)第三十一章近代小说与戏剧 (24)全书思维导图第一章北宋初期文学宋代古文运动先驱柳开，今河北大名县人，著有《河东先生集》。
原名肩愈，字绍先。
自觉地以恢复韩愈、柳宗元古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。
穆修，字伯长，今山东东平人。
其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌。
柳开之后专力写作古文。
王禹偁（1）王禹偁，字元之，今山东巨野县人。
宋初作家中，成就较大的一位。
（2）其五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。
如《村行》。
其散文在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古风在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。
今存《小畜集》30卷。
国家开放大学一网一平台电大《中国古代文学B2》形考任务1及4网考题库答案
国家开放大学一网一平台电大《中国古代文学（B）（2）》形考任务1及4网考题库答案形考任务11 .宋初诗坛的西昆体诗人学习唐代诗人，诗歌艺术上以雕章丽句为宗旨，内容上比较单调。
【正确答案】李商隐2 .“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”是宋代诗人黄庭坚《___ 》一诗中的名句。
【正确答案】寄黄几复3 .江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人___ °【正确答案】杜甫4 .北宋词人__ 擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王•柳》《六丑•蔷薇谢后作》等。
【正确答案】周邦彦5 .“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是宋代诗人. 《临安春雨初霁》诗中的句子。
【正确答案】陆游6 .宋代诗人__ 以“活法”作诗，创作了轻快活脱的“诚斋体”。
【正确答案】杨万里7 .宋代词人 __ 擅长采用比兴寄托的方式创作，如他的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草美人寄托政治寓意。
【正确答案】辛弃疾8 .登临咏怀是宋代词人辛弃疾词作的重要题材，下列作品中___ 即是这一类代表作。
【正确答案】《永遇乐•京口北固亭怀古》9 .著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是宋代词人的代表作。
【正确答案】姜奏10 .南宋后期的 _ 学习晚唐诗人贾岛、姚合，标榜野逸清瘦的诗风。
【正确答案】四灵诗派I1"浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”是宋代作家《渔家傲》词中的句子。
【正确答案】范仲淹12 .北宋词人的一些词作展现了北宋的都市生活和市井风情，“有三秋桂子，十里荷花”即是其描写杭州风景的名句。
【正确答案】柳永13 .北宋古文名家___ 的名作《秋声赋》强化了赋体文的散文化倾向，变古赋为清新活泼的文赋。
【正确答案】欧阳修14 .北宋作家王安石咏史名作《一一》在当时诗坛引起很大反响，欧阳修、司马光等人都有和作。
【正确答案】明妃曲二首15 .《记承天寺夜游》是宋代作家___ 记录与友人夜间赏月的小短文。
古代文学大二上知识点
古代文学大二上知识点古代文学是研究中国古代文学的一门学科，是中国文学研究的重要组成部分。
大二上学期的古代文学课程主要涉及到古代文学的起源、发展与主要作品，下面将就此进行详细介绍。
一、古代文学的起源与发展古代文学的起源可以追溯到中国古代的甲骨文时期，那时人们用刻在龟甲和兽骨上的文字来记录生活、祭祀和宗教活动。
随着文字的发展，古代文学逐渐形成了文章和诗歌两个主要的文学体裁。
到了战国时期，古代文学逐渐繁荣发展，出现了众多的文学流派和名家作品。
二、古代文学的主要流派1. 诗歌流派：古代诗歌是古代文学的重要组成部分，主要包括古风、乐府、绝妙等多种流派。
其中，古风诗以歌颂山水风景和描绘人物情感为主，具有浪漫主义色彩；乐府诗则以民歌为基础，反映了人们的生活困苦和对美好生活的向往；绝妙诗则是以抒发个人情感为主，形式灵活多样。
2. 散文流派：古代散文以文言文为主要表达方式，主要包括古文、随笔等流派。
古文主要以记事、叙事、议论等形式表达作者的思想观点，具有较为庄重的语言风格；随笔则是以记录日常琐事、抒发个人情感为主，形式灵活多样。
3. 戏曲流派：古代戏曲是中国古代文学的又一重要组成部分，主要包括京剧、豫剧、评剧等多种流派。
京剧以唱、念、做、打为主要表演形式，剧情以历史、传说为背景，汇集了音乐、舞蹈、戏曲等多种艺术形式。
三、古代文学的主要代表作品1. 《诗经》：是我国现存最早的诗歌总集，被列为古代文学的经典之作。
其中包含了许多古代诗人的作品，以歌咏自然、歌颂美好生活和抒发个人情感为主题。
2. 《红楼梦》：被誉为中国古代小说四大名著之一，描写了清朝贵族社会的生活和人物的命运。
小说通过对贾宝玉、林黛玉等人物形象的塑造，展现了封建社会的虚伪和残酷。
3. 《史记》：是我国第一部纪传体通史，也是古代最重要的历史文献之一。
该书以纪传体的形式记载了从上古到前秦的历史事件和名人事迹，具有较高的史实性和文学价值。
四、古代文学研究的意义古代文学作为中国文化的重要组成部分，对于研究中国传统文化、思想观念和社会发展具有重要意义。
【考必过】00539中国古代文学史二
第五编宋代文学第一章北宋初期文学1柳开、穆修是宋代古文运动的先驱：柳开（947―1000）大名（今河北大名县）人，字仲涂，著有K河东先生集》。
原名肩愈：古文的传统加字绍先。
意为要继承韩愈柳宗元的事业。
他在宋初在宋初自觉地以恢复韩、柳任反对五代浮艳文风标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。
穆修（917-1032）字伯长，郓州（今山东东平）人他是继继柳开之后专力写作古文的作家其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，单句，不务雕琢堆砌不求华靡艳丽，在宋代古文的发展上具有一定的影响。
2宋初诗歌的白体、昆体和晚唐体：宋初诗派林立，主要有所谓白体、昆体和晚唐体三派。
白体学白居易，诗风平易晓畅，主要诗人有李防、徐铉和王禹偁等。
王禹偁早年与一般文人一样喜爱白居易的诗，但侧重于学白居易的闲适唱和诗；贬官商州以后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易＂惟歌生民病＂的讽喻诗，更进而学习杜甫，所谓“本以乐天为后进，敢期子美是前身”。
3《西昆酬唱集》：西昆指玉山。
《西昆酬唱集》共收诗人17位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
杨、刘齐名，当时影响很大，欧阳修（六一诗话》说：“盖自杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之风雅一变，谓之昆体。
”4杨亿的生平：杨亿（974—1020）字大年，建州浦城（今福建浦城县）人，宋初著名文臣，宋真宗景德二年（1005）至大中祥符六年1013），他和王钦若等奉命编撰巨型典籍《册府元龟）与在秘阁里参加编纂工作的同僚吟诗唱和，互相切磋诗律。
作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽谕之作。
5杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格：西昆体之所以能够形成一个诗歌流派，一个重要的标志就是《西昆酬唱集》的编撰结集。
此集的作者有17人，共收诗250首，杨亿、钱惟演、刘筠三人的作品就有202首，就创作方法而言，杨亿在《西昆酬唱集序》中主张“历览遗编，研味前作，挹其芳润”，这在他们的创作中得到了体现。
中国古代文学史 第二卷 详细讲义
曹丕
一、曹丕的生平和创作概况 曹丕，字子桓，曹操与卞氏所生第一子，建安十六年，任五官中郎将， 二十二年，立为魏太子，二十五年，曹操死，曹丕代汉自立，死后谥为 文帝。曹丕崇尚自然，但也善于机变。
曹植 一、曹植的生平和创作概况 曹植（192—232），字子建，是曹操与卞夫人所生第三子。他一生的经 历和创作可分为两个时期。前期是个贵公子。后期受曹丕父子打击限 制，在恐惧和痛苦之中度日，郁郁而终。
曹植在文学方面取得了卓越的成就。他的前期创作，多表现其宏伟抱负 及游宴生活，兼及记时伤乱，往往意气风发，文采飞扬；后期作品多抒 发内心忧惧苦闷，深沉而凄婉。 二、曹植的诗歌 曹植的诗众体兼擅，尤其在两个方面有突出成就： 一是乐府诗。这些作品有的用旧题或旧曲另作新辞，如《薤露行》、 《陌上桑》、《平陵东》、《怨歌行》《浮萍篇》等；有的则离开旧题 或旧曲自拟新辞，如《远游篇》、《驱车篇》、《名都篇》、《白马 篇》等。
阮籍是一个性格非常矛盾的人。在表面上，他率性而行，不拘礼法。但 他又极为谨慎，“喜怒不形于色”，他对司马氏极为厌恶，但又不公开得 罪，常借醉酒避开麻烦，在实在避不开时，也违心屈从。因此，内心极 为痛苦。 三、阮籍的诗歌 1、浓重的忧惧和苦闷。 《咏怀》中有不少作品暗示了现实环境的丑恶和残酷，从不同角度表现 世态人情以及身处其间的苦闷焦虑。在阮籍的笔下，世路险恶，人情浇 薄，在名利物欲的驱动下，亲友反目，骨肉成仇。这种情况正是当时的 黑暗政治局面下腐败世风的写照。 3、感慨生命短暂，思考人生出路 4.对奉行礼法纲纪的儒家人物，阮籍也予以否定。 在此基础上，他描写了自己的生活理想。
中国古代文学史(二)名词解释整理篇
中国古代文学史（二）名词解释第七编——明代文学（诗歌、散曲、散文、长篇小说、拟话本小说、小说批评、明杂剧、传奇）1）三言二拍：“三言”指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》、是冯梦龙对宋话本和明代拟话本加工、编辑而成的短篇白话小说集、每部四十篇、共一百二十篇；“二拍”指凌濛初应书商要求编写的两部短篇白话小说集、即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》、共七十八篇。
2）小品：原为佛教用语、指大部佛经的简略译本，明代后期用来指一般文章、以区别那些关于国家政典和理学精义的“高文大册”，提倡一种灵活便利、抒发真情的新体散文、包括尺牍、游记、杂记、随笔、书信、日记、传记、序跋等。
3）传奇：唐宋时指文人用文言文创作的短篇小说、元代和明初是元杂剧的别称、明清指以演唱南曲为主的一种戏曲形式、是明清主要戏剧形式，它是在宋元南戏基础上发展而来。
4）拟话本：鲁迅首先提出的、指明代文人摹仿宋话本而作的短篇白话小说，主要供案头阅读、如“三言二拍”。
5）童心说：晚明李贽提出的，他把文学作为其反传统和肯定个性精神的社会思想的有效工具，并把代表人的赤子之心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。
6）台阁体：以宰辅权臣扬士奇、扬溥和扬荣为代表，内容以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅共丽，以诗歌为主、兼及散文，除诏令奏议外、多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
7）唐宋派：明代散文流派，以王慎中、唐顺之、茅坤和归有光为代表主张学习唐宋的散文法度反对前七子的复古主张。
归有光：提倡传统儒教之“道”、重视文学抒情作用、其散文名篇皆以感情真挚、通俗畅达著称。
8）临川派与吴江派：两派斗争激烈、争论焦点在如何处理戏曲音律和词曲关系，前者以汤显祖为代表、反对模拟、提倡“灵气”、主张“以意趣神色为主”、讲究才情和辞藻，后者以沈景为代表，主张“协律”、“本色”，从实践上看临川派的主张更合理。
临川四梦：指汤显祖创作的四部名剧、即《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》、《牡丹亭》，其中《牡丹亭》成绩最高，因汤显祖号玉茗堂主人又称“玉茗堂四梦”。
北语 18春《中国古代文学史(二)》
18春《中国古代文学史（二）》作业_1一、单选题( 每题4分, 共25道小题, 总分值100分)1.“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”是一篇名为《青玉案》的词作，其作者是谁？A. 贺铸B. 秦观C. 周邦彦D. 柳永答案：A2.《小山乐府》是谁的散曲集？A. 马致远B. 乔吉C. 张可久D. 张养浩答案：C3.在白朴的杂剧中，哪部作品敷演的是李千金和裴少俊的爱情故事？A. 《梧桐雨》B. 《墙头马上》C. 《泗上亭长》D. 《崔护谒浆》答案：B4.第一部用昆腔格律写作的剧本，对昆腔的传布起了很大作用是？A. 《宝剑记》B. 《浣纱记》C. 《鸣凤记》D. 《红蕖记》答案：B5.“中兴四大诗人”不包含？A. 陆游B. 杨万里C. 刘克庄D. 尤袤答案：C6.与白朴的《梧桐雨》一脉相承的是？A. 《长生殿》B. 《孽海花》C. 《桃花扇》D. 《镜花缘》7.关于江西诗派的说法不正确的是哪一项？A. 这一诗派的人都是江西人B. 其代表人物是黄庭坚C. 这一诗派也有形式主义的倾向D. 他们在诗法上努力学习杜甫和韩愈。
8.关于宋元戏曲的形成，下列说法不正确的是哪一项？A. 《诗经》和《楚辞》中已经有了戏剧的萌芽B. 汉乐府对戏剧的歌舞和音乐也有影响C. 宋元戏曲的乐调主要是按照燕乐的宫调来分配的D. 所谓燕乐就是燕赵一带的音乐9.江西诗派的得名是来自《江西诗社宗派图》，它的作者是谁？A. 吕本中B. 黄庭坚C. 陈师道D. 陈与义10.王国维《宋元戏曲史》中说“当为元人第一”指的是？A. 马致远B. 关汉卿C. 王实甫D. 白朴11.在我国文学史上首先把东南地区长期以来普遍存在的社会问题通过舞台艺术形象反映出来的是哪部戏文？A. 《赵贞女》B. 《王魁》C. 《王焕》D. 《乐昌分镜》12.我国戏曲史上第一部对戏曲的文学创作与戏曲导演艺术进行全面论述的专著，标志着中国戏曲理论已经进入成熟阶段的是？A. 《曲品》B. 《曲律》C. 《闲情偶寄》D. 《录鬼簿》13.“苏门四学士”不包括？A. 黄庭坚B. 秦观C. 晁冲之D. 张耒14.李清照的词集名为？A. 《珠玉词》B. 《乐章集》C. 《漱玉词》D. 《稼轩长短句》15.敷衍的是明朝末年“南京近事”,记录了南明弘光朝一代兴亡的悲剧历史，而以复社文人侯方域和秦淮名妓李香君悲欢离合的爱情故事作为贯穿全剧的线索，这部戏剧是？A. 《长生殿》B. 《桃花扇》C. 《牡丹亭》D. 《四声猿》16.王学左派后期代表人物，当时人称为“异端之尤”，著有《焚书》猛烈攻击封建礼教，指的是谁？A. 李贽B. 汤显祖C. 叶燮D. 袁枚17.“诚斋体”的创立者是谁？A. 陆游B. 范成大C. 张元干D. 杨万里18.“重湖叠巘清嘉。
古代文学二
六、古代文学各章精华壹屈原（约前340—约前278），名平。
战国时期楚国政治家和作家，我国历史上第一位伟大爱国诗人，曾担任左徒、三闾lǘ大夫等职。
他在政治方面主张施行美政，修明法度，举贤授能，使国家富强；在军事外交方面主张联齐抗秦。
然而被上层集团疏远、流放，最终自杀。
古人或曾感慨曰：“楚之治乱存亡，系于屈子一人。
”屈原的诗歌基本上是他品味着自己的人生悲剧以及楚国的政治悲剧创作的，主要包括《离骚》、《天问》、《九歌》、《九章》、《招魂》等。
它们标志着我国历史上又一座难以企及的巅峰，对后世的影响异常深远。
屈原在中国诗歌史的主要贡献，在于把原始神话中包含的不自觉的超现实想象，提升成了自觉的艺术创作方法。
《离骚》是屈原的代表作，是带有自传性质的一首长篇抒情诗，反映了屈原对楚国黑暗腐朽政治的愤慨，和他热爱祖国愿为之效力而不可得的悲愤心情，也抒发了自己遭到不公平待遇的哀怨。
主旨是爱国和忠君。
美人香草意象：美人比喻君王，或者是自喻；香草一方面指品德和人格的高洁，另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的双方。
骚体：屈原作品在形式上的一种新鲜生动自由长短不一。
贰秦汉文学是中国古代文学发展的第二个重要阶段。
秦始皇大一统中央集权国家的建立，并没有给文学带来生机，相反，由于施行的极端文化专制政策，文学创作空前冷落。
短暂的秦朝文学成就相当有限，“秦时不文”，秦政权对知识的当代性、实用性和官方一统性的倡导，没有为文学提供适于成长的土壤。
秦代唯一有作品流传下来的文人是李斯《谏逐客书》。
但是它在大一统国家的前提下，所采取的统一思想意识、统一文字等的社会政治措施，对后来的文人和文学产生了极其深远的影响。
汉代是中国文化定型的关键时期，继承秦朝而来的中央集权的专制主义政治，但在文化政策上采取了一系列有利于文学发展的措施。
“罢黜百家，独尊儒术”的社会意识形态建设，以“经明行修”为标准选举士人为官的制度，所有这一切都成为了文学发展的重要背景。