贝聿铭卢浮宫金字塔艺术解析
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔不论是从高度还是体量，都要成 为广场中心，而不是重心。
玻璃金字塔通体透明（使遮挡降到最低，既是卢浮宫广场 的中心，又有明确的指向性）
玻璃金字塔的功能流线分析
玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场到 达拿破仑厅，拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”，因为其设计暨管理 方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独立营运的空间，人们 不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间，拿破仑厅有两层，人们通常 都是先抵达大厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝氏所有美 术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土，而是选用更 “科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有 支柱，全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高度达29英尺，高 度的考验相当惊人。同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过 虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯，达到 贝氏一贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一个圆座，许多人不明究 里，甚至误认为是一个没有人的询问服务台，事实上那是服务残障人士 的动力电梯，当使用时，电梯厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像一件 “现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下，更增添了大厅的空间的趣味。
玻璃金字塔的设计思路
1.通体照明的结构符号 2.想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗 淡无光的旧皇宫浑然一体 3.只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身 4.用现代技术和历史建筑完美结合
凯旋门
卢浮宫玻璃金字塔
卢 浮 宫 玻 璃 金 字 塔 的 模 型
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何 图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀。贝聿铭认为再也没有 其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起。 一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建筑 崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积的 几何图形,所以不会太抢眼。
贝聿铭卢浮宫金字塔艺术解析
贝聿铭——建筑界中的“钻石”中文名贝聿铭外文名Ieoh Ming Pei国籍美国出生地中国广州出生日期1917年4月26日职业建筑师艺术家毕业院校哈佛大学，麻省理工大学主要成就获普利兹克奖代表作品香港中银大厦；北京香山饭店；日本美秀美术馆；苏州博物馆,卢浮宫金字塔配偶卢爱玲祖籍苏州贝聿铭生于中国广州，1935年加入美国籍，毕业于麻省理工学院和哈佛大学。
贝聿铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构思严密、设计精心、手法完全著称于世。
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化，二是空间处理独具匠心，三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
他在设计中既引入了许多中华传统建筑的符号，又使用现代建筑的材料和结构。
贝聿铭一生作品丰富，每每新作出世，总是能得众人的瞩目。
代表作有波士顿基督教科学教会中心、康乃尔大学赫伯特约翰逊艺术博物馆、国家美术馆东馆、约翰．肯尼迪图书馆、北京香山饭店、香港中国银行等。
这些设计新颖，造型大胆，技术高超的建筑作品在美国建筑界引起轰动。
美国建筑界宣布1979年是「贝聿铭年」。
1988年设计的法国巴黎罗浮宫扩建工程的玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。
他所获得的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖，被世人美誉为现代主义的泰斗，为华人在现代设计界争得一席之地。
下面我主要介绍卢浮宫的金字塔的设计理念以及特点巴黎卢浮宫金字塔作品中光与空间把大量的光线引入死气沉沉的博物馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。
透过透明的玻璃，投射在空间与墙体、地面上，形成光的庭院。
“光很重要，没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。
”光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。
钻石般的材质——玻璃由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮挡减损原建筑物的立面，不仅符合贝氏对阳光的追求，更能够从视觉上以及空间原理上使得原有的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上光线和人的运动，整个空间被赋予了活力。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
钢索牵引技术
悬索桁架 由室外地 坪开口对角方 向上引出的4条 悬索桁架悬挂 起一个由4根钢 管和8根钢索组 成的六面体。
8根钢锁
六面体
玻璃金字塔上下共有7层的六边形索圈，分别连 接于索桁架和六面体的各定点和钢管的中点
每对爪件是由内外两 只爪件合并共用紧固 件的。玻璃之间不填 缝，预留空隙。这也 是为了使玻璃的重量 不会互相叠加，而影 响每根索的承载力
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的 标志性建筑，挑剔的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑 创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《蒙娜·丽莎》画像 和断臂维纳斯雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之 二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从游客 相对较少的另外两个入口进馆参观。 玻璃金字塔不仅成了二十世纪现代经典建筑之一， 而且成为巴黎最具标志性的建筑。法国人称赞它是罗浮 宫里飞来的巨大宝石，法国政府为此授予贝聿铭法国最 高荣誉奖章。
玻璃金字塔入口
玻璃金字塔的建成，使观众的参观线路显得更为合理， 观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那 样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七 八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积 的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有 了这座‚金字塔‛，博物馆便有了足够的服务空间，包括 接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、 更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加 齐全。
玻璃金字塔图片欣赏
玻璃金字塔现在所面临的危机
随着观光客流量增加，玻璃金字塔的接待区目前人满为患。 如今，这座古典宫殿中的现代作品再度成为关注焦点。 玻璃 金字塔下方接待区原本按照每年游客流量400万人次的标准设 计，但到上世纪90年代末，年游客流量就已达500万人次。每 年数百万的参观者使‚金字塔‛长期处于超负荷运转状态。卢 浮宫方面公布的预测指出:到2010年,到卢浮宫参观的人数将达 每年900万。 由于游客巨增,玻璃金字塔下方游客接待区已饱和,许多展 出的雕塑被拥挤的人群撞花了。博物馆里人声嘈杂,在地下大 厅和展室工作的人们抱怨说,他们必须不断出来透风以避免听 力受损。此外,在近年恐怖袭击阴影下,现有设计也无足够空间 配备旅客保安和检查设施。
贝聿铭卢浮宫玻璃金字塔案例分析
这个倒转的玻璃
金字塔具有雕塑 的性质，成为参 观流线中的一个 标志性构筑物。
玻璃金字塔底面与地面相平，同样完全被玻璃
平面覆盖。这个玻璃金字塔大小为13米×13米， 高8米。
卢浮宫的思想
建筑是一种社会艺术的形式 ——贝聿铭 建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文 思想。 —— 贝聿铭 人要塑造建筑，建筑也要塑造人！ ——丘吉尔
“以人为本”
在建筑世界里追求了几十年， 贝聿铭始终不离一个“人” 字 “我的思维中，‘以人为本’ 可能是最明显的，这也是中 西方文化的差异所在。” -----贝聿铭
战后住宅
1950年，在众多城市社 区的大型项目的繁荣时 期，他却全神贯注的投 入到一个小得多的项目 上------他的第一座住宅。
“U”型建筑 ------平面上“u”型的金字塔
凯旋门
金字塔入口
通体透明 （遮挡降到最低， 却又是广场中心， 有明确指向性）
不论是从高度还是体量，都要成为广场中心，而不是重心
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可 能大的面积的几何图形，因此它矗立在那里 绝对不会显得突兀 ------是一种自然的解决方 案
王居 和住 王过 后 位 法 国 国 50
卢浮宫既是一件伟大的艺术杰作，也是法国 近千年来历史的见证
贝聿铭的设计思想
------没有一个建筑的存在是没有原因的
通体照明的结构符号 想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经 被岁月长河磨损的暗淡无光的旧皇宫浑然一 体 只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是 改变和突显本身 用现代技术和历史建筑完美结合
“U”型建筑
凯旋门
金字塔入口
贝聿铭卢浮宫玻璃金字塔案例分析
王居 和住 王过 后 位 法 国 国 50
贝聿铭的设计思想
------没有一个建筑的存在是没有原因的
通体照明的结构符号 想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经 被岁月长河磨损的暗淡无光的旧皇宫浑然一 体 只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是 改变和突显本身 用现代技术和历史建筑完美结合
卢浮宫建筑史
卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆 之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸）， 始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到今天 的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公顷， 建筑物占地面积为4.8公顷。全长680米。它的整体 建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路 易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔 形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。同时， 卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。
“U”型建筑 ------平面上“u”型的金字塔
凯旋门
金字塔入口
通体透明 （遮挡降到最低， 却又是广场中心， 有明确指向性）
不论是从高度还是体量，都要成为广场中心，而不是重心
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可 能大的面积的几何图形，因此它矗立在那里 绝对不会显得突兀 ------是一种自然的解决方 案
“U”型建筑
凯旋门
金字塔入口
四合院西立面图
法国文艺复兴风格
竖向构图
水 平 向 划 分
巴洛克特征
三角形山花
方穹隆
竖向建筑中间宽，两边 窄
卢浮宫东立面图
法国古典主义手法 中轴对称
1 3
2
柱式构图
具明确几何性
近 八 百 年 的 建 造 史
品举 世 闻 名 的 艺 术 珍
卢浮宫金字塔分析PPT课件
--案例分析
目录
贝律铭简介
1
贝律铭的建筑思想
2
贝律铭的代表建筑
3
1983年第五届普利兹克奖
目录
析-------卢浮宫金字塔
1 卢浮宫的历史及文化背景
2 贝律铭的设计思路
3 功能流线分浅
4 金字塔的构造、材料与技术
2019/7/26
5 思想与文化
案例分
人筑玻的列义象”誉贝 与的璃材组的形被为律 自目和料合影式人“铭 然的钢包所响的描现， 共是筋括产，建述代美 存提。石生他筑成建籍 的升贝头的追师为筑华 环生律、美求。一的人 境活铭混感形受个最建 。，认凝。式立注后筑
2019/7/26
战后住宅
远的私家花园的孩提的ห้องสมุดไป่ตู้忆
------对久
低矮的木结构
简单的长方形体 块
装饰的未经雕琢 是贝律铭回忆苏 州家中古旧崎岖 的石头
从第一个建筑就 表现出贝律铭以 人为本的建筑思 想
2019/7/26
贝律铭代表建筑
1
•肯尼迪图书馆
2
• 华盛顿国家艺术馆东馆
3
• 香山饭店
4
• 美秀美术馆
2019/7/26
2019/7/26
苏州博物馆
“中而新，苏而新 ”是全馆的设计理 念
完成晚年为家乡做 贡献的心愿
卢浮宫建筑史
卢浮宫位于巴黎市中心，该宫始建于1204年，以收藏丰 富的古典绘画和雕刻而闻名于世，是法国文艺复兴时期 最珍贵的建筑物之一。它的整体建筑呈“U”形，占地 面积为24公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。卢浮宫正 门入口处的透明金字塔建筑是美籍华裔建筑师贝聿铭的 杰作。 现为卢浮宫博物馆，历经800多年扩建重修达到今天的 规模，占地约198公顷，分新老两部分，宫前的金字塔 形玻璃入口，占地面积为24公顷，1793年8月10日，卢 浮宫艺术馆正式对外开放，成为一个博物馆。
卢浮宫金字塔分析
通体照明的结构符号
想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经 被岁月长河磨损的黯淡无光的旧皇宫融为一 体
只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是 改变和突显本身
用现代技术和历史建筑完美融合
2020/4/29
A
18
2020/4/29
A
19
2020/4/29
A
20
------贝律铭
人要塑造建筑，建筑也要塑造人。 ------丘吉尔
2020/4/29
A
29
谢谢欣赏
A
30
5
•苏州博物馆
A
8
肯尼迪图书馆
真正使贝律 铭声名远扬 ，跻身于世 界级建筑大 师行列
2020/4/29
A
9
华盛顿国家艺术馆东馆
奠定贝律铭作为世界级 建筑大师的地位
为了使这座建筑物能够 同周围环境构成高度协 调的景色，贝律铭精心 构思，创造性地把不同 高度，不同形状的平台 、楼梯、斜坡和廊柱交 错相连，给人以变幻莫 测的感觉
金字塔是那种在尽可能小的体 积内包容尽可能大的面积的几 何图形，因此它矗立在那里绝 对不会显得突兀 ------是一 种自然的解决方案
2020/4/29
A
21
功能流线分析
2020/4/29
A
22
东剖面图
黎
馆德
塞
农
留
·
馆
拿破仑大厅
2020/4/29
A
23
外部
内部
2020/4/29
A
24
金字塔的四个侧面由三百六十七块菱形玻璃组合而成。总平 面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净 重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负 荷超过了它自身的重量，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析教程文件
钢索牵引技术
巴黎卢浮宫历史和改建背景
卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博 物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右 岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到 今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公 顷，建筑物占地面积为4.8公顷。全长680米。它的 整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于 路易十四时期，新的建于拿破仑时代。同时，卢浮 宫也是法国历史上最悠久的王宫。
正如贝聿铭自己所说的，在建设卢浮宫金字塔的时间里，有两年的 时间都用在了谈判上，有时在谈判过程中自己的翻译都气的无法翻译。 一个新的东西的诞生，怎么会没有争议呢？但贝聿铭成功了。
玻璃金字塔的设计思路
1.通体照明的结构符号 2.想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗 淡无光的旧皇宫浑然一体 3.只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身 4.用现代技术和历史建筑完美结合
凯旋门 卢浮宫玻璃金字塔
卢 浮 宫 玻
璃 金 字 塔
的 模 型
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何 图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀。贝聿铭认为再也没有 其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起 。一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建 筑崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积 的几何图形,所以不会太抢眼。
1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设 计师。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金 字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破 坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但 是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
贝聿铭——建筑界中的“钻石”
中文名贝聿铭
外文名Ieoh Ming Pei
国籍美国
出生地中国
出生日期1917年4月26日
职业建筑师艺术家
毕业院校哈佛大学，麻省理工大学
主要成就获普利兹克奖
代表作品中银大厦；香山饭
店；日本美秀美术馆；
州博物馆,卢浮宫金字塔
配偶卢爱玲
祖籍
贝聿铭生于中国，1935年加入美国籍，毕业于麻省理工学院和哈佛大学。
贝聿铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构思严密、设计精心、手法完全著称于世。
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化，二是空间处理独具匠心，三是建筑材料考究和建筑部设计精巧。
他在设计中既引入了许多中华传统建筑的符号，又使用现代建筑的材料和结构。
贝聿铭一生作品丰富，每每新作出世，总是能得众人的瞩目。
代表作有波士顿基督教科学教会中心、康乃尔大学赫伯特约翰逊艺术博物馆、国家美术馆东馆、约
翰．肯尼迪图书馆、香山饭店、中国银行等。
这些设计新颖，造型大胆，技术高
超的建筑作品在美国建筑界引起轰动。
美国建筑界宣布1979年是「贝聿铭年」。
1988年设计的法国巴黎罗浮宫扩建工程的玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。
他所获得的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖，被世人美誉为现代主义的泰斗，为华人在现代设计界争得一席之地。
下面我主要介绍卢浮宫的金字塔的设计理念以及特点
光是建筑的色彩，“让光线来作设计”。
巴黎卢浮宫金字塔作品中光与空间
的结合，使得空间变化万端，入口
把大量的光线引入死气沉沉的博物
馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。
透过透明的玻璃，投射在空间与墙
体、地面上，形成光的庭院。
“光
很重要，没有了光的变幻，形态便
失去了生气，空间便显得无力。
”
光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。
钻石般的材质——玻璃
由于玻璃自身的特性——透明、
反射，并且玻璃透明不至于遮挡减损
原建筑物的立面，不仅符合贝氏对的
追求，更能够从视觉上以及空间原理
上使得原有的建筑群不会被削弱，并
且能使设计者的建筑思想得到充分
表现，加上光线和人的运动，整个空
间被赋予了活力。
自然光线穿过透明
的玻璃材料倾泻到室，给室的一切带
来温暖和灵动之感，网状钢材不仅起
到了支撑、承载的作用。
设计之初：贝聿铭与卢浮宫院飞来的一颗巨大的宝石
80年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。
为此，国政府广泛征求设计方案。
应征者都是法国及其它国家著名建筑师。
最后由密特朗总统出面，邀请世界上15个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。
结果，有13位馆长选择了贝聿铭的设计方案。
他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院建造一座玻璃金字塔。
不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。
人们认为这样会破坏这座具有800年历史的古建筑风格，“既毁了卢浮宫，又毁了金字塔”。
但是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
这一这筑正如贝氏所称："它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。
"
玻璃金字塔高71英尺，是利殿高度的
三分之二，这是贝氏研究周围的建筑物的心
得，也再度证实了贝氏设计与环境的紧密关
系。
整个金字塔总平面面积约2000平方米。
塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105
吨，金属支架仅有95吨。
换言之，支架的
负荷超过了它自身的重量。
因此行家们认
为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风
格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。
玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场到达拿破仑厅,拿破仑可视为一个“迷你美术馆”，因为其设计和管理方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独立营运的空间，人们不必购票就可以享受这饱满的大空间，拿破仑厅有两层，人们通常都是先抵达大厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯。
令人不禁想到贝氏所有美术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土，而是选用更“科技性”的建材。
看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，全以楼梯本身的螺旋形
特性来支撑，而且楼梯高度达29英
尺，高度的考验相当惊人。
同时为
了美观，不锈钢板的厚度即不能过
厚，不过虽然有这些困难限制，贝
氏依然很成功地创造了一座优雅的
楼梯，达到贝氏一贯的空间焦点效
果。
在螺旋梯的中央有一个圆座，
许多人不明究里，甚至误认为是一
个没有人的询问服务台，事实上那
是服务残障人士的动力电梯，当使
用时，电梯厢才会浮现，上下变动
的电梯厢就像一件“现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下，更增添了大厅的空间的趣味。
在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，卢浮宫金字塔因为室外光线之亮度的差异，玻璃几乎
视而不见，确实做到了贝氏追求的目标，更
可贵的是能从地下室体会户外，欣赏卢浮宫
优雅的建筑，让外相边接，着实创造了划时
代性的室空间设计。
金字塔的底边长116英
尺，底边与建筑物平行，亦即与方位平行，
与埃及金字塔的布局相同，强化了与环境的
关系。
玻璃金字塔周围是另一方形大水池，
水池转了45度，在西侧的三角被取消，留
出空地作为入口广场，以三个角对向建筑，
构成三个三角形的小水池，这三个紧邻金字
塔的三角形水池池面如明镜般，当云淡天晴的时节，玻璃金字塔映池中与环境相结合，又增加了建筑的中一向度而丰富了景观。
在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔、建筑物平行，每个三角水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔，在拿
破仑广场，贝氏将建筑与景观完整地合成为一体。
流传千古
人们一直小心翼翼地避免把古迹变成艺术大市场，而贝聿铭却希望“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”。
他反对一切将玻璃金字塔与石头金字塔的类比，因为后者为死人而建，前者则为活人而造。
同时他相信一座透明金字塔可以通过反映周围那座建筑物褐色的
石头而对旧皇宫沉重的存在表示足够的敬意。
自认因卢浮宫而读懂了法国历史观的贝聿铭并不难从埃菲尔铁塔中读出建筑的命运：建筑完成后要人接受不难，难就难在把它建造起来。
因此他不惜在卢浮宫前建造了一个足尺模型，邀请6万巴黎人前往参观投票表示意见。
结果，奇迹发生了，大部分人转变了原先的文化习惯，同意了这个“为活人建造”的玻璃金字塔设计。
人们不但不再指责他，而且称“卢浮宫院飞来了一颗巨大的宝石”。