广告图形创意的基本方法
图形创意设计的表现手法
图形创意设计的表现手法图形创意设计的表现手法图形创意设计表现有其自身的构成语言和组织特征，若图形表现形式能吸引人们的注意力，就应该具有新颖而有趣的视觉形象。
下面是店铺为大家整理的图形创意设计的表现手法，欢迎参考~图形创意设计的表现手法1、共生图形的概述从字面上理解共生，共就是共同，生就是生存，合起来就是共同生存的意思。
共生图形，指的是形与形之间共用一些部分或轮廓线，相互借用、相互依存，以一种异常紧密的方式，将多个图形整合成一个不可分割的整体。
2、共生图形的分类共生图形以其构图技巧及典型的形体特征塑造了一种共生、简约、和谐的美感，是一种具有丰厚文化积淀的现实图形创意手段，可以实现以少胜多、以一当十的画面效果。
共生图形分为四种类型：正负共生图形、局部共生图形、整体共生图形、轮廓共生图形。
共生图形在平面广告作品中的应用共生图形注重形与形之间的联系，因其构成巧妙，结构新颖，并且一形多意。
如何使平面广告更能抓住人们视觉和听觉的注意、唤起情感、激发兴趣、产生共鸣，共生图形可以作为平面广告的切入点。
1)共生图形在平面广告的作用优秀的平面广告都有强的美感，给人耐人寻味的的视觉享受。
共生图形形式在平面广告作品中有其独特的艺术魅力，这种特殊的形式应用在平面广告中，可以丰富平面广告设计中的视觉语言，多样性体现着作品的内涵。
2)共生图形在平面广告中应用创意是平面广告设计的核心，共生图形的创意作为平面广告的切入点，能否使平面广告设计作品与人们的情感达到共鸣，合理的运用共生图形的创意在平面广告设计作品中显得尤为重要。
正负共生图形应用在平面广告中给人以视觉的动感。
例如：LwxDrewinski( 波兰)设计就是把正负共生图形应用在平面广告作品中的`，画面是以女人体为负形中间有一条正形的蛇，巧妙地利用正负形共生图形原理，使正形、负形同时具有意义，给人以美女与蛇的联想。
局部共生图形运用在平面广告中给人以幽默的感觉。
例如：平面广告设计未来的世界就运用的是局部共生图形原理，形成的富有趣味的图形，从而引起人们的注意。
广告设计中的图形创意[论文]
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浅谈广告设计中的图形创意摘要：平面广告作为一种艺术行为，主要建立在以视觉为基本交流形式的基础上，传达最为精简和具哲理的理念。
广告往往能够以自身最为独特的艺术表现形式，抓住受众群体的心理，引发受众最贴切的情感共鸣和经验认可。
本文主要介绍了图形创意在广告设计中的重要作用，进而探讨了图形创意在现代广告设计过程中的基本规律。
关键词：广告设计；图形创意广告设计是富含创造性、技巧性、操作性的艺术工作，广告的内涵与魅力都在于创意。
广告艺术具有这样的特征：短小精悍、丰富实用，它往往兼具了美观的视觉感受和实用的功能体验。
正因为如此，它与其他类型的艺术一样，蕴含着深刻的创意，能够带给欣赏的人以哲理和美的视听享受。
要真正领悟一个广告的实质内涵，需要我们认真分析其表达出来的创意。
一、图形创意的基本知识现代图形创意是什么呢？其实图形创意就是将艺术造型图像经过创作者的分析和再创作，使其富于一定的深意和艺术表现力的创作手段。
图形创意具有符号性、独创性、传播性以及易识别和记忆性的特点。
现代广告设计中经常会运用到图形创意的方式，广告设计中的图形创意一般注重图形在广告中的定位、美感、创新与独到。
生动而简约的图像在广告中总是能够传达给人们最为直接的广告宣传信息，因此，做好图形创意，广告就基本上成功了一半。
由此可以看出，图形创意在广告设计中的巨大作用。
二、广告设计中图形创意的作用在广告设计中，图形是必不可少的，它往往以自身独特的视觉色彩和创意元素带给广告新奇和富有生命力的表达，让受众群体感受到广告的美感和艺术感。
下面主要介绍一下广告设计过程中图形创意的作用。
1.准确传达广告的主题，让人一目了然广告之所以能够准确而生动地传达给人们它的主题思想，往往借助于广告中的图像，通过图像直接运用视觉效果让人眼前一亮，脑海中条件反射地出现广告主题。
例如，我们可以看到，在“美即面膜”广告中，广告屏幕上的大部分是一个形象逼真的面膜贴纸，但是整个背景运用了一种清新自然的田园美景，既带给人以美的感受，又直截了当地告诉消费者这是一款面膜广告。
广告图形创意的基本方法
Graphic Creation / 图形创意
异影同构
Graphic Creation / 图形创意
裂变同构
裂变同构的思维方式是符合自然规律 和人类认知习惯的，是图形设计中的时空 组合，是一种特殊的图形表现形式，它强 调图形的变化过程。
裂变同构
裂变同构
Graphic Creation / 图形创意
裂变同构
裂变同构
裂变同构
1 ,作业内容：异影同构
作业要求： 选定某二个元素作异 影同构.影子图形要与此元素发生形或 意义上的关联, 从而共同构成一幅富 有创意的图形
作画工具：电脑制作或手绘,彩色 或黑白均可.
作业数量：2个异影同构图形
2，作业内容：裂变同构
作业要求：选定某一元素 作裂变同构.裂变过程不少于 4个步骤
第二章 同构与解构
• 拼置
• 拼置图形是指利用各种现成形状的物品拼合出新的图形。
比如：冬天窗户上结了厚厚的冰，有的人看着冰花，想象其中有花、有草、有动物……秋天的傍晚， 云彩涨上来了，我们从变幻多姿的云彩中看出许多情与景——有的像马，有的像龙，有的像凤，有
… 的像仙女…
• 中国古人讲究“天人合一”，认为世上的万物都有灵性， 艺术创作不应破坏这种灵性，而是顺其自然，借形生意， 看它像什么就把它弄成什么，拼置图形的创作同样需要有 对事物灵性的挖掘，而且可以仁者见仁，智者见智，每个 人都有自己独特的发现。
•
客观物体在光的作用下，产生异常的变化，呈现出与原物不同的对应物 。
龟 兔 赛 跑
影子的应用在设计中是个难点，因为：第一，它既要遵循艺术规律，又不能无聊 地重复对象；第二，影子是黑色，形的准确与否至关重要，一个不合理的影子必定 破坏设计的视觉效果。
广告设计中图形创意的艺术表现方法分析
广告设计中图形创意的艺术表现方法分析广告设计中的图形创意是广告设计的重要组成部分，其艺术表现方法的熟练运用对于广告的传递效果和美感效果非常重要。
以下是中文1000字的广告设计中图形创意的艺术表现方法分析。
1. 运用色彩熏染色彩是广告设计中不可或缺的一部分，很多时候图形的颜色就显得至关重要。
在广告设计中，色彩可以被用来熏染图形，从而达到起到强调或者柔化或者渲染的目的。
比如，一张以绿色为主题的广告，就可以在绿色的基础上添加一些黄色，蓝色和白色，从而降低过于亮眼的色调，提高视觉体验的舒适感。
2. 运用平面构成广告设计通常在有限的空间内展现尽可能多的内容，因此需要准确地运用平面构成，将画面中的不同元素放置于合适的位置，达到视觉上融合的效果。
平面构成在图形创意中的表现通常是通过整体布局、层级关系、形状比例与空间留白等等元素进行设计，从而达到优美而整齐的视觉效果。
3. 运用形状设计形状设计是广告设计中的一个非常重要的因素，可以为广告增加丰富的元素。
通过选择不同形状的元素，可以强调广告中的重点内容或者增加广告的丰富性和趣味性。
比如通过把一个园形和一个方形叠加在一起，形成一个有趣的弯曲形式的设计，从而吸引人们的注意力并产生美感。
4. 运用线条表现线条是广告设计中表达图形意念非常重要的手段之一，通过线条的精准选择可以为广告增加更多的视觉元素，达到美化的作用。
线条的运用可以是简单的直线，也可以是复杂的曲线，通过线条的不同表现形式可以实现线条的粗细、轻重、虚实等多种效果，增加广告视觉上的趣味性和创意性。
5. 运用贴图技术贴图技术是广告设计中非常重要的手段之一，可以将不同的元素、图片和文字等材料进行组合,从而使整张广告变得更有吸引力。
在使用贴图技术时，需要考虑图像的大小和比例，以及图像的对比度和色彩搭配，使得贴图内容的效果更加优秀。
可以用贴图技术来制作出与众不同的广告设计作品，增加宣传效果。
总之，图形创意在广告设计中非常重要，细心的运用图形创意可以使广告设计更加生动有趣,更加吸引人的注意力。
广告图形创意方法
广告图形创意方法广告图形创意方法是指通过图形和视觉元素来吸引观众的注意力并传达广告信息的方法。
以下是几种常见的广告图形创意方法：1. 故事叙述法：通过一个有趣的故事情节来吸引观众的注意力，并通过角色、情节等元素来传达广告信息。
例如，一款汽车广告可以通过一个奇幻的故事情节展示汽车的性能和功能，吸引观众的兴趣。
2. 符号象征法：利用符号和象征性的图像来代表产品或品牌的特点和意义。
例如，一款健康食品的广告可以使用绿色的叶子或者健康的人物形象来代表产品的健康和天然特点。
3. 比喻法：使用一个比喻或隐喻来传达广告信息。
例如，一款高速网络的广告可以使用一辆飞驰的火箭来比喻网络的高速性能，吸引观众的关注。
4. 对比法：通过对比来突出产品或服务的优势和特点。
例如，一款洗发水的广告可以通过对比展示使用前后的头发状态，突出产品的洁净和光泽效果。
5. 品牌元素法：利用品牌的图像和标志性元素来建立品牌形象和用户联想。
例如，可乐广告中经典的红色和白色组合，以及可乐瓶的形状，能够迅速让观众联想到可口可乐品牌。
6. 艺术表现法：通过创意的艺术手法和视觉效果来吸引观众的眼球。
例如，一款高级香水的广告可以运用流畅的线条和华丽的视觉效果，展示产品的质感和奢华。
综上所述，广告图形创意方法包括故事叙述法、符号象征法、比喻法、对比法、品牌元素法和艺术表现法等。
通过巧妙运用这些方法，广告可以吸引观众的注意力并有效传达广告信息。
广告是一种通过图形、文字和声音等多种媒介形式来传达特定信息、推销产品或服务的宣传手段。
在广告中，图形创意是起到重要作用的一种元素。
通过巧妙运用图形，可以吸引观众的注意力，让广告信息更加生动、有趣，并能够更好地达到宣传的效果。
在广告中使用图形创意方法，需要考虑诸多因素。
首先，要明确广告的目标受众群体是谁，他们的兴趣、需求和喜好是什么。
只有了解目标受众，才能设计出他们感兴趣并易于记忆的图形元素。
其次，要考虑广告的核心信息和品牌定位，图形创意应与品牌形象和核心信息相呼应。
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法图形创意是指通过视觉元素的组合和排列，运用不同的设计技巧和手法，以富有创意和独特的方式呈现出图形作品。
在现代设计领域中，图形创意已经成为一种重要的表现形式，无论是在广告、包装、插画还是网页设计等方面，都有广泛的应用。
本文将探讨图形创意的表现形式与手法，以及它们在设计中的运用。
1. 形状的创意运用形状是图形创意的基本元素之一，通过对形状的变化和组合，可以创造出丰富多样的视觉效果。
例如，利用不同大小的圆形来表达运动的感觉，或者通过将不同形状的图形拼接在一起来形成有趣的图案。
形状的创意运用可以让作品更加生动有趣，给人以视觉上的冲击。
2. 色彩的运用色彩是图形创意中另一个重要的元素，它可以直接影响到作品的整体效果。
通过运用色彩的变化和搭配，可以表达出不同的情感和意境。
例如，运用鲜艳的色彩来表达活力和快乐，或者运用冷色调来表达安静和平和的感觉。
色彩的创意运用可以使作品充满动感和情感，吸引观众的目光。
3. 线条的运用线条在图形创意中起着承载和连接作用，通过线条的运用，可以将各个元素有机地组合在一起。
线条的粗细、弯曲程度和排列方式等都会直接影响到作品的整体效果。
例如，利用曲线线条可以表达柔和和流动的感觉，而利用直线线条则可以表达稳定和力量感。
线条的创意运用可以赋予作品动态和层次感。
4. 负空间的利用负空间指的是图形元素之间的空白部分，它可以用来强调和突出主体，同时也可以增加整体作品的层次感。
通过恰当地运用负空间，可以使作品更加简洁有力。
例如，利用负空间来形成有趣的图形形状，或者利用负空间来表达出隐藏的信息。
负空间的利用可以使作品更富有想象力和趣味性。
5. 运用材质和纹理效果材质和纹理是图形创意中常用的表现手法，通过运用不同的材质和纹理效果，可以使作品更加真实和有触感。
例如，利用纸质的质感来表达出温暖和柔和的感觉，或者利用金属质感来表达出冷峻和坚定的感觉。
运用材质和纹理效果可以使作品更加立体和有趣。
广告设计中图形创意的艺术表现方法
广告设计中图形创意的艺术表现方法摘要：在广告设计过程中，创意是无可替代的内容，针对图形创意而言，要在实际的广告设计过程中得到充分的体现，进一步增强艺术表现力，使受众感同身受，从而使广告呈现出自身的活力和生命力。
基于此，下文将对广告设计中图形创意的艺术表现方法展开详细的分析。
关键词：广告设计；图形创意；艺术表现方法广告设计离不开图形，图形是创意发挥的最佳载体，图形创意表达出来的艺术形式多种多样，可以展现出不同的广告创意构思和广告创意内容的解读，图形不仅可以增强广告的艺术性，还能将广告的内容更直观、深刻地展现出来，增强广告的传播力和影响力，对于不同类型的广告，图形还可以赋予其独特的展现魅力。
1 图形概念图形是一个抽象的概念，它泛指一些物体的形状和构成，图形是多维度的，无论是几何图形，平面图形还是立体图形，都是事物的轮廓展现，对于不同维度的图形，在艺术设计中对其艺术性的展现也有所不同。
图形在描绘一个物体轮廓特征的同时，它也是信息的载体，色彩和文字的搭配可以让图形传递更多的内容，图形可以通过视觉反馈来传递信息，图形的应用范围非常广阔，在各个领域都有其非常重要的影响，在工程上绘画的工程图纸、3D建模、CAD作图，心理学上的投射测试用到的错视图形等。
2 广告设计中图形创意的作用当前日常生活中，大街小巷均可以见到各种各样的广告，若是广告内容中有着比较新颖、有创意的图案便会吸引人们驻足观看，反观内容较为老套、单一的广告，往往无法吸引人们。
其实，在广告内容中，各种图案均是一种“视觉符号”，通过此类视觉符号的应用，可以通过其艺术美感吸引人们，其具有与文字相似的功能。
随着时代的发展，艺术领域较之过去有了长足发展，这一点在广告内容中便可以看出，尤其是在信息化技术的推动下，广告的视觉冲击力愈加强大。
新时代背景下，创新是时代的“主旋律”，所有领域的发展均需要遵循这一规律，以此才可以促进企业自身的发展。
当前，人们的思想观念也有了改善，对广告设计中图像创意的艺术美感要求越来越高，过去常用的图形创意艺术表现方法已经不再适用于当下，若是依然应用原有的图像创意表现方法，无法有效吸引人们的注意力，因此应当在其中深入注重创新理念的应用。
平面广告设计中需要学会的常用的创意表现手法
平面广告设计中需要学会的常用的创意表现手法1.富于幽默法广告作品中巧妙的运用喜剧性特征，达到某点宣传效果，让人们在逗乐的过程中记住此宣传。
2.对比衬托法把作品中所描绘的事物的性质和特点放在鲜明的对照和直接对比中来表现，借彼显此，互比互衬，从对比所呈现的差别中，达到集中、简洁、曲折变化的表现。
加强了表现力度，而且饱含情趣，扩大了广告作品的感染力。
3.合理夸张法“夸张是创作的基本原则。
”通过这种手法能更鲜明地强调或揭示事物的实质，加强作品的艺术效果。
通过夸张手法的运用，为广告的艺术美注入了浓郁的感情色彩，使产品的特征性鲜明、突出、动人。
4.借用比喻法“以此物喻彼物”，获得“婉转曲达”的艺术效果。
比喻手法比较含蓄隐伏，有时难以一目了然，但一旦领会其意，便能给一以意味无尽的感受。
5.连续系列法连续系列的表现手法符合“寓多样于统一之中”这一形式美的基本法则，使人们于“同”中见“异”，于统一中求变化，形成既多样又统一，既对比又和谐的艺术效果，加强了艺术感染力。
6.视觉冲击法着力突出产品的品牌和产品本身最容易打动人心的部位，运用色光和背景进行烘托，使产品置身于一个具有感染力的空间。
7.突出特征法运用各种方式抓住和强调产品或主题本身与众不同的特征，并把它鲜明地表现出来，将这些特征置于广告画面的主要视觉部位或加以烘托处理，使观众在接触言辞画面的瞬间即很快感受到，对其产生注意和发生视觉兴趣，达到刺激购买欲望的促销目的。
8.以情托物法“感人心者，莫先于情”,以美好的感情来烘托主题，真实而生动地反映这种审美感情就能获得以情动人，发挥艺术感染人的力量。
9.以小见大法在广告设计中对立体形象进行强调、取舍、浓缩，以独到的想象抓住一点或一个局部加以集中描写或延伸放大，以更充分地表达主题思想。
这种艺术处理以一点观全面，以小见大，从不全到全的表现手法，给设计者带来了很大的灵活性和无限的表现力，同时为接受者提供了广阔的想象空间，获得生动的情趣和丰富的联想。
图形创意思维方式
浅谈平面广告设计中的图形创意思维方式摘要：在平面广告设计中，设计者通常利用图形语言把所要表达的信息准确地传递给受众，在当今不断变化发展的商业活动中，图形语言的设计与运用已是一种无法抗拒的超凡魅力。
在广告设计中如何很好地表现图形创意，是一个值得深入探讨问题。
关键词：平面广告；图形创意；思维方式在经济飞速发展、科学技术突飞猛进的今天，人们的生活方式也在发生剧烈的变化，创造性思维的主体也要顺着时代的潮流不断的提高自身的素质，才能拥有旺盛的创造力。
设计者要具备开拓的创造精神，用创造性的思维方式创造出理想的图形。
一、平面广告与图形创意平面广告由色彩、文字、图形三个部分构成，其中图形是有别于语言、文字的视觉形式，图形是视觉空间设计中的一种符号形象，在信息传达方面起到了重要的作用。
美国图形设计理论家菲利普·梅洛斯说过：“如果图形不具有象征或词语意义，则不再是视觉传播而成为美术了。
”创意是艺术设计的灵魂，一件平庸的作品不会在观赏者的心里停留多久，甚至不会留下一丝痕迹，这就违背了设计的初衷。
詹姆斯韦伯扬在他的著作《创意》中说“创意的生产过程，与福特轿车的生产过程颇为相似，创意的生产也是在一个流水线上进行的，在这生产过程中，思维依照一个可以被学习与掌握的操作技巧，它的有效运用与其他任何工具的有效运用一样，只不过是件技巧训练的事情。
”而创意的普遍原理又是什么呢？詹姆斯韦伯扬在书中提到了两点：创意就是把以前要素重新的进行组合；要想具备这个重新组合的能力，就必须要认清这些关系的能力。
要使创意得以产生，就必须对思维进行训练，为此，詹姆斯韦伯扬对思维技巧提出了：“五步创意法”，思维依照五个步骤进行：①收集积累材料。
收集材料帮助解决眼前问题所需要的材料，同时也不断在丰富自身的综合知识。
②对收集的材料在头脑中进行分析研究。
③孕育孵化阶段。
在这个时期，使思维以外的事物去做总结的工作。
④创意得以生产。
创意落实阶段。
⑤为了创意能更好的运用到实际中去，必须进行最后的补充和深入考虑。
图形表现手法
图形创意的表现（一）同构图形：（构造相同）将不同的但相互之间有联系的形象素材，巧妙地结合在一起，整合成新的形象。
这必须有先决条件——他们之间应该有适于整合的共性。
对于这种共性，我们称之为同构。
为了成功地进行形象的整合，必须通过观察与联想，刻意地进行同构的探寻。
同构图形要求“整体统一”，合理地解决物与物、形与形之间的对立、矛盾、使之协调统一。
同构图形强调“创造”的观念，同构图形并不追求生活中的真实，更注重视觉意义上的艺术性与合理性。
1、形义同构：即把含义、形象两类同构综合起来，利用含义的相似和形式的相似进行双重构成。
这种同构不仅具有视觉冲击力，而且具有很强的心理效应。
2、异质同构：每一种物质都有自己的特征和固定的材质，如：建筑、人、动物、植物、商品等，将不同物质的形象，根据广告设计的需要进行异质同构，在现实当中不能做到的，在图形设计中能使两个材质完成不用的物质，经过设计师巧妙地嫁接，出现一种新奇的视觉图形。
3、置换同构：置换是指将一个物象的局部与另一个物象的局部进行“偷梁换柱”式的移植，在某种层面上却有着一定的内在联系或在某些形态上有其相似性，也可以是两种完全不同性质、不同类型的物象，将某种形状取代原有形象，进行创造性组合，从而形成一个极富创意的新形象。
（二）正负图形在正负图形中，物形与物形的轮廓线之间相互成为对方的一部分，彼此相互借用，相互衬托，相互依存，反映出两种不同的物形，从而一语双关地表现创作主题。
正是由于这种抗衡，这种矛盾而显示出艺术同形的特殊魅力和视觉上的满足与快感。
由于正负形是通过分界线进行转换，因而形成了一种共生现象，共线的轮廓本身并没有发生什么变化，但它在不同的时刻呈现出不同的形状，作为一个公用的轮廓线，它必然在不同的时刻属于两个不同的物形，一种物形造就了另一种物形，假如一种物形消失，另一种物形也就不存在了。
（三）异影图形有一种物体在光的作用下投射的影子，对影子展开图形的想象，在投影的形状及形影关系上运用变异的手法，可以从不同角度、不同事物巧妙地组合或置换，通过对影子的变化所带来的视觉创意是多种多样的，根据需要有意改变光的投射角度，以及影子形态的变化，使你要传递的信息更为生动和不同寻常。
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异 影 同 构
异 影 同 构
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异 影 同 构
Graphic Creation / 图形创意
异 影 同 构
Graphic Creation / 图形创意
裂 变 同 构
裂变同构的思维方式是符合自然规律 和人类认知习惯的，是图形设计中的时空 组合，是一种特殊的图形表现形式，它强 调图形的变化过程。
比如：冬天窗户上结了厚厚的冰，有的人看着冰花，想象其中有花、有草、有动物……秋天的傍晚， 云彩涨上来了，我们从变幻多姿的云彩中看出许多情与景——有的像马，有的像龙，有的像凤，有
• 正负 • 正负图形是指正形与负形相互借用，造成在一个 大图形结构中隐含着两个小图形的情况。一般来 说，展现图形必须具备图形和衬托图形的背景两 部分。属于图形的部分称为“图”，背景的部分 称为“地”，“图”具有明确的视觉形象和较强 的视觉张力，“地”则给人以虚幻、模糊之感， 从空间关系上来说，“图”在前而“地”在后。 但是，如果把“图”与“地”之间的分界线进行 巧妙的处理，变成两者都可使用的共用线，便会 产生一种时而为图形，时而为背景的现象，这就 形成了正负图形。
逻辑关系。
创意关键是：既要有遵循客观规律的一面，按照客观规 律保证形象的整体感，又要敢于违反客观写实关系。
• •
异影同构 客观物体在光的作用下，产生异常的变化，呈现出与原物不同的对应物 。
龟 兔 赛 跑 影子的应用在设计中是个难点，因为：第一，它既要遵循艺术规律，又不能无聊 地重复对象；第二，影子是黑色，形的准确与否至关重要，一个不合理的影子必定 破坏设计的视觉效果。
在这个图中，首先给人看到 的，是方框中的黑杯，然而， 再进一步全面地观察，便可发 现在黑杯左右两侧的空白部分， 又是由两个对称的侧面头像所 组成。在这里，白地往往是容 易不被人注意的。这种现象似 乎很简单，实则不然。我们要 认识一个图形，必须同时注意 到它与地的关系，处理好地的 部分，不仅能使画面更加完整， 而且会更好的将形衬托出来。
第二章 同构与解构
• 同构联想
• 将不同事物相似或相反的特征联系起来进行比较 和分析的思维方式即同构思维。 • 同构联想可以是视觉上的、心理上的，也可以是 经验及认知上的，即形的同构、义的同构和觉的 同构。
图形创意的表现形式
正负形 与 图地反转 同构图形 元素替代
Graphic Design / 图形创意
•同构与解构
• 第一节 同构图形
• 所谓同构图形，指的是两个或两个以上的图形组 合在一起，共同构成一个新图形，这个新图形并 不是原图形的简单相加，而是一种超越或突变， 形成强烈的视觉冲击力，给予观者丰富的心理感 受。 • 形的同构：是指图形由于形的相关性而发生同构的情况。我们要有对形进行 • 义的同构：
同构图形的表现形式
• • • •
1 替代 2 拼置 3 正负 4 填充
• 替代 • 替代图形是指一个图形的局部被其它图形 替换的情况， • 通过寻找图形与图形之间的形状上的相近 性，进行某种特殊的组合和表现，从而产 生一种具有新意的、奇特的图形。
• 在生活中，事物之间的相互关系总是遵循一定的 规律，如果破坏了这种规律，就会产生荒诞的感 觉，而替代图形恰恰就要利用荒诞和奇特造成出 人意料的震惊效果，意在加强人们对事物深层意 义的理解。
作业要求： 选定某二个元素作异 影同构.影子图形要与此元素发生形或 意义上的关联, 从而共同构成一幅富 有创意的图形 作画工具：电脑制作或手绘,彩色 或黑白均可.
作业数量：2个异影同构图形
作业规格：二张A4 的纸张（29.7CM X 21CM)
第二章 同构与解构
• 第二节 解构图形
• 图形的解构是将物象通过分割、拆解等方法使其 化整为零。在图形设计中既可单独运用被分解后 且具物象特征的部分，也可于其它物相似的元素 部分进行置换。 • 解构通常以较为具象的物为主体，而被分解后的 物象，有的部位造型个性化特征不明显，而有的 部位能一线物象的特征。因此，在解构后的重组 和整合中，往往个性特征突出的部位被保留了下 来。
斯坦贝克（Saul.Steinberg） 以他系列的黑白线描作品展 示了他独特的艺术天地，在 西方国家，凡对艺术关注的 人无不知晓这位绘画大师的 名字，因为他的绘画艺术已 经完全从传统的现实主义手 法上升为一种有意识的对形 的研究——同构。
斯坦贝克（Saul.Steinberg）
舞伴
斯坦贝克（Saul.Steinberg）
• • • • •
• 元素的替代
• 形和意的转换 — 保持图形的基本特征，物体中的某一部分被其它相 类似的形状所替换的一种异常组合形式。
Graphic Design / 图形创意
异 影 同 构
异影同构强调视觉上的变化和意念的深刻转变。它往
往表现对一个物体的影子进行艺术处理，打破了固有的
补充：p53
正负形 与 图地反转
有紧张、前进感的“图”，在平面构成中常表现为黑色，称 为“正形”；“地”则为白色，即为“负形”p53。图为实， 地为虚。使图形语言一语相关，正负图形相互融合。
• 形与地
任何“形”都是由图与地两部 计所组成。要使形感到存在， 必然要有地将其衬托出来。在 一幅画里，成为视觉对象的叫 图，其周围的空虚处叫地。图， 具有紧张、密度高、前进的感 觉，并有使形突出来的性质； 地，则有使形显现出来的作用。 这个理论的发现，是1920年由 一个叫芦宾的人研究出来的。 故称“芦宾之壶”，又叫“图 地反转”正形与负形相互借用 在一种线形中隐含着两种各自 不同的含义
第二章 同构与解构
• 解构决不是简单的分割，其实更多的是对 原物象特征点的提炼和强调。 • 解构的重点不在于分解，而在于如何选择 和组合。
双形同构
• • • • • ▲ 课题名称：同构图形 — 双形同构 ▲ 课题内容：人体元素的相互构成/人体元素与物的构成/物与物的构成 /特定物的 联想和延伸/水果的联想 ▲ 课题时间：八课时 ▲ 教学方式： 同构的范围很大，对初接触图形的学生来说，应该给予几个规定的范围，如人体 元素之间的组合，水果与物的结合，使之集中观察、思考范围，可以达到举一反三的 效果。 两个不同的元素，要求相互有共同点，即寻找具有同形特征的物体，如：西瓜与 小蝌蚪，萝卜与孔雀，香蕉与铅笔，香蕉与手指等等。他们在外形特征上有共同点。 ▲ 教学要求： 作业量及尺寸：草图20个，其中精选10个并制作在A4纸上。 ▲ 训练目的: 传统的绘画以其美学和技巧给人类创造了大量的财富，在照相技术发明之前，其 功能是无以替代的。二十世纪技术的变化以及技术对艺术的影响，使得一部分敏感、 优秀的艺术家寻找一种新的语言来证明现代艺术的魅力，同构即是超现实主义的一种 表现形式。今天的图形训练是直接为平面艺术服务的，甚至在动画、影视方面都起到 了巨大的作用。
图形创意的表现形式
异影同构 正负同构
虚画同构
替换同构
裂变同构
集结同构
同构图形
• 同构，即把不同的、 但相互间有联系的 元素，例如可能是 矛盾的对立面，或 对应相似的物体， 巧妙地结合在一起。 这种结合，不再是 物的再现或并举同 一画面，而是相互 展示个性，将共性 物合二为一。
马格利特（R.Magritte）
芦宾之壶
在设计中，要强调形的突 出，同时还要注意地的变 化。右图是一幅重复构成 的作品，它的正形是一个 带有方框的花纹，而其负 形的地，则形成一个带有 旋转动势的“风车”形。 这在抽象形的构成作品中， 是极为常见的。所以，在 构成中既要做到形的完整 性，同时，又要使负形完 善，这才能达到比较完美 的效果。
人和摇椅
同构图形体现“重整体”的 概念，强调美学质量，要求构成 体自然而又合理，同构图形还体 现“重相互统一”的观念，指的 是合理地解决物与物、形与形以 之间的对立、矛盾，使之协调、 统一。 同构图形强调“创造”的观 念，同构同形不在于追求生活上 的真实，更注意视觉上的艺术性 和合理性。 不管是双形同构或是特定形 想象与构成，其意义在于展示其 新的艺术价值，能否通过这种同 构在视觉上给人以享受，能否起 到特定的视觉导向功能，这是同 构设计所要考虑的，否则将失去 其构成的意义。
裂 变 同 构
裂 变 同 构
Graphic Creation / 图形创意
裂 变 同 构
裂 变 同 构
裂 变 同 构
1 ,作业内容：异影同构
2，作业内容：裂变同构 作业要求：选定某一元素 作裂变同构.裂变过程不少于 4个步骤 作画工具：电脑制作或手 绘,彩色或黑白均可. 作业数量：一个裂变同构 图形(步骤不少于4个)
第二章 同构与解构
• 拼置图形。
的像仙女…
… • 中国古人讲究“天人合一”，认为世上的万物都有灵性， 艺术创作不应破坏这种灵性，而是顺其自然，借形生意， 看它像什么就把它弄成什么，拼置图形的创作同样需要有 对事物灵性的挖掘，而且可以仁者见仁，智者见智，每个 人都有自己独特的发现。
• 是指图形由于意义的相关性而发生同构的情况。图形和意义的关系并不限于一一对应；一形可以 多义，一义也可以多形。所以义的同构又可分为两种：一种是一形多义；另一种是多个形由于意 义相关而同构 。
快速概括归纳的能力，这样很容易找到形与形之间的相关性，从而进行形的替换和组 合。其次，应注意选择新的视角去观察物体。
福田繁雄
第二章 同构与解构
• 填充
• 填充图形是以一个图形的轮廊为基底，填入另一 个图形。填充图形在招贴设计中常常被用来进行 二维和三维空间的转换，也就是说，在二维平面 图形的基底中可以填入具有三维立体性的物形， 或者在三维立体物形基底中填入二维平面化的物 形，使填充图形展现一种新的空间关系，即二维 平面与三维立体融于一体，这两个特定的层次中 出现一种矛盾的有机体，恰恰正是这种矛盾的有 机体，成为吸引观者注意力的不可缺少的条件。
• 觉的同构：是指人的各种感觉之间可以互相转化，因而可以在设计上借此言彼。人的