山东地方戏
山东地方戏
传承戏曲文化
山东地方戏作为中国传统戏曲的重要组成部分，对于传承和弘扬中 国戏曲文化具有重要意义。
对山东文化的影响
塑造地域文化认同
01
山东地方戏作为山东地区特有的文化艺术形式，对于塑造和强
化地域文化认同具有重要作用。
山东地方戏
2023-12-26
01
山东地方戏概述
起源与历史
起源
山东地方戏起源于古代祭祀和民 间表演活动，最早可追溯到春秋 战国时期。
历史发展
经过唐、宋、元、明、清等朝 代的演变，山东地方戏逐渐形 成了各自独特的地方特色和表 演风格。
类型与特点
类型
山东地方戏主要分为鲁剧、吕 剧、莱芜梆子、枣梆、茂腔等 ，每种地方戏都有其独特的唱 腔和表演形式。
表演风格
不同剧种间的表演风格各异，如吕剧的表演风格朴实自然，柳子戏的表演风格华丽多姿。 此外，同一剧种内部也存在着不同的流派，各流派间的表演风格也有所不同。
表演技巧
山东地方戏的表演技巧包括动作、表情、身段等方面的控制与协调，以及虚拟性、象征性 等特殊表现手法的运用。演员需要具备扎实的功底和灵活的应变能力。
演出形式
采用传统地方戏曲 表演形式，注重唱 、念、做、打等方 面的技艺展示。
《借年》
剧情简介 讲述了一个贫穷的青年向富 家女求婚的曲折故事，表现 了爱情与金钱、道德与人性 的冲突。
艺术特点
演出形式
采用传统地方戏曲表演 形式，注重人物性格的 刻画和情感表达。
以现实主义手法表现了社会 底层人民的苦难与挣扎，情 节跌宕起伏，引人入胜。
艺术特点
以幽默诙谐的表 现手法，展现了 普通百姓生活中 的酸甜苦辣，语 言生动，情节紧 凑。
山东地方戏曲的概况及历史演变
⼭东地⽅戏曲的概况及历史演变⼭东是我国较早有戏剧活动的地区之⼀。
其戏剧艺术的孕育最早可以追溯到两千多年前的齐鲁诸国。
鲁国的“傩舞”、“腊祭”等甚为流⾏，这些在《论语＊乡党第⼗》中都有记载。
由此可见，傩戏在⼭东境内具有久远的历史。
⽽优、⼥乐则流⾏于齐鲁诸国的宫廷，在《论语＊微⼦》中有相关的记载，可见倡优风⽓盛⾏，相传不绝。
到了汉代，百戏在⼭东流⾏，从⼭东境内出⼟的汉代画像⽯中，我们可以⼤概推知汉代百戏的流⾏状况。
沂南县北寨村汉墓画像⽯及临沂银雀⼭九号汉墓出⼟的彩绘帛画都记述了百戏的演出活动。
隋代齐倡名动全国，到了唐代参军戏在⼭东地区流⾏。
可以说长期流⾏的歌舞百戏，俳优活动，是⼭东戏曲孕育发展所必不可缺的重要过程。
宋杂剧形成后亦播及⼭东，⾦末元初产⽣⽤北曲演唱的戏曲形式即元杂剧，⼭东是主要流⾏地区之⼀，元⼈钟嗣成的《录⿁簿》和明初贾仲明的《录⿁簿续篇》中记载的⼭东籍戏曲作家共28⼈，能歌擅唱者4⼈。
戏曲最盛之地是东平，单东平籍元曲作家就有⾼⽂秀、张时起等10⼈，最突出的当推⾼⽂秀，所作《⿊旋风双献头》深得⼈民的喜爱。
当时的东平杂剧家辈出，戏曲活动盛⾏。
除东平外，济南等地亦盛⾏元曲。
济南籍元曲作家有张养浩、武汉⾂等。
济南的元杂剧演出也很盛⾏。
这⼀时期家庭戏班逐渐形成，并到各地流动演出，“东平散乐”就是其中的典型代表，该班的主要成员有旦⾓王⾦榜，其⽗王恩深，其母赵茜梅。
《宦门⼦弟错⽴⾝》就写了完颜寿马与东平散乐王⾦榜的爱情故事。
这⼀时期，⼭东戏曲趋于成熟，为其进⼀步发展奠定了基础。
⼭东戏曲到明清时进⼊蓬勃发展时期。
李开先的《宝剑记》和孔尚任的《桃花扇》成就突出，影响最⼤。
在演出⽅⾯，职业戏班增多，活动频繁。
到清代中叶已有数⼗个不同的戏曲剧种同时活跃在⼭东境内。
⼤致可分为梆⼦腔剧种、弦索腔剧种、肘⿎⼦腔剧种等。
现在在⼭东境内流⾏的戏曲剧种多达30多种，⼤致可以划分为梆⼦腔系、弦索腔系、肘⿎⼦腔系和民间歌舞及说唱形成的戏曲剧种这⼏种类型。
山东地方戏之柳子戏
山东地方戏之柳子戏山东地方戏是中国优秀的文化遗产之一，其中柳子戏是山东地方戏的一种，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
在柳家的世代相传和不断发展的基础上，柳子戏早已成为山东地方文化的代表之一。
柳子戏源于山东柳家村，始于明朝末年，又经过几百年的发展和传承，成为中国优秀的地方戏曲之一。
在长期的历史沉淀和文化熏陶下，柳子戏逐渐形成了独特的表演风格和艺术特色。
其表现形式具有旁白、快板、大腔、细咬等特点，同时也具有多才多艺的表演形式，如说唱、扮演、击鼓、配乐、快板等等。
与其他地方戏曲相比，柳子戏最大的特点是其粗重、刚健的表演风格，其歌词简洁、铿锵有力，表现出山东人民坚韧不拔的民族气质和爱国情怀。
柳子戏不仅表达了人民群众的心声，也反映了当时社会的现实，在中国戏曲的发展史上占有重要地位，被誉为“山东第一大戏”。
柳子戏在表演形式上，同样独具匠心。
其经过数百年的演变，形成了一套完整的表演体系和演出程序。
从剧本的编排、唱腔的演唱和乐器的伴奏等方面，都有严格的要求和流程。
并且柳子戏演员需要有精湛的技艺和多才多艺的表演能力，才能胜任该戏的演出。
柳子戏的魅力不仅在于其表演艺术，更在于其文化内涵。
戏剧作品通过对历史人物、历史事件和历史状况的描写，传承了历史文化的珍贵遗产。
由于两次世界大战的爆发和中国内战的激烈斗争等因素，这段历史曾被遗忘和忽视。
但是在柳子戏这一传统表演中，这些历史文化得以得到传承和保护。
今天，随着时代的变迁，山东柳子戏也在不断地发展和进步。
在保持其传统特点的同时，柳子戏加入更多现代元素和创新因素，以增强观众的视听体验和学习感受。
柳子戏已经不再是一个地方戏，而是中国文化的重要组成部分。
总之，柳子戏是中国优秀的地方戏曲之一，传承了山东地区丰富的历史人文和文化遗产。
其独特的表演风格和艺术特色，不仅展现了柳家人精湛的艺术表演水平，也传承了历史文化的珍贵遗产，为推动中国戏曲的传承和发展做出了重要的贡献。
山东地方戏
山东吕剧
• 吕剧：是山东最具有代表性的地方戏曲剧 种，是在山东琴书的基础上发展起来的， 它起源于黄河下游地区广饶、博兴一带， 原称“化妆扬琴”或“琴戏”，滨州地区 称“迷戏”，也称“捋戏”，
• 伴奏主要是坠琴、扬琴、三弦、琵琶，合 称“吕剧四大件”。主要剧目有《王汉喜 借年》、《李二嫂改嫁》、《小姑贤》等。 吕剧已被列入国家保留剧种。著名的吕剧 表演艺术家有郎咸芬（山东潍坊人）。
五十年代初，在考 虑为吕剧定名时， 有人提议叫“鲁 剧”，那时任山东 省文化厅副厅长的 我国著名作家王统 照先生认为欠妥， 建议取我国古音乐 十二律中“六吕” 的“吕”字，同时， 又谐“驴”、 “侣”、“闾”之 音，称吕剧。这个 提议得到认同。
由于吕剧的题材多表 现普通人的日常生活， 加之唱腔多以下行腔 为主，委婉缠绵，长 于抒情，特别擅长表 现女性的内心世界， 随着剧情的发展，那 熟悉的剧中人物，那 亲切的山东方言，那 或如泣如诉，或欢快 流畅的唱腔，无不令 观众时而拍巴掌，时 而抹眼泪，真正是如 痴如醉。
• 关于吕剧的剧名，曾有若干说法。一种 说法是：吕剧的开山剧目《王小赶脚》， 剧中的主要道具是纸扎的毛驴，所以刚 开始吕剧也称“驴剧”。另一种说法是： 吕剧擅长表现男女爱情、家庭伦理，多 与两口子有关，也称“侣戏”。再一种 说法是：古代二十五户为一闾，而这种 戏尤以表现邻里生活见长，所以也称 “闾剧”。经过近半个世纪的继承发展， 到新中国成立前夕，吕剧艺术虽然已经 比较成熟，但仍然没有一个统一的剧 名。。
据老艺人讲，汶上县大曹班经 常上演的戏就有600出之多。 其流行的剧目有“四大征”， 即《穆桂英征东》、《秦英 征西》、《姚刚征南》、 《雷振海征北》。传统戏： 《贺后驾店》《五凤岭》 《杨家将》，新编历史戏 《杨八姐救兄》等，大型现 代戏《泰山雏鹰》《情满泰 山》《嫂娘》，不仅在山东 获“精品工程奖”，而且在 中央电视台播出并获国家奖 励。
山东地方戏曲小剧种研究
山东地方戏曲小剧种研究【摘要】山东地方戏曲小剧种是中国传统文化的重要组成部分，具有丰富的表演形式和独特的艺术风格。
本文通过对山东地方戏曲小剧种的概述、产生和发展、演出特点、传承与创新、保护与发展等方面的研究，探讨其在山东文化传统中的地位和作用。
文章也对山东地方戏曲小剧种研究的展望、重要性和不足之处进行了分析和总结。
通过对山东地方戏曲小剧种的深入研究，可以更好地传承和发扬这一重要的文化遗产，促进地方文化的发展和传播，丰富人们的精神生活。
【关键词】山东地方戏曲小剧种, 研究背景, 研究目的, 研究意义, 概述, 产生和发展, 演出特点, 传承与创新, 保护与发展, 展望, 重要性, 不足之处.1. 引言1.1 研究背景山东地方戏曲是中国传统文化的重要组成部分，是山东省地方戏曲文化的代表性艺术形式。
山东地方戏曲小剧种是山东戏曲中的重要分支，包括了很多具有独特风格和特点的剧种。
对这些小剧种进行深入研究，不仅可以增进对山东地方戏曲文化的了解，还可以为中华传统文化的传承和发展做出贡献。
随着社会的快速发展和现代化进程的加快，山东地方戏曲小剧种面临着许多问题和挑战。
有必要对山东地方戏曲小剧种进行系统的研究和保护。
本文旨在通过对山东地方戏曲小剧种的研究，探讨其产生和发展的历史背景，分析其演出特点和传承现状，探讨其保护与发展的对策和措施，以期为山东地方戏曲小剧种的传承和发展提供理论支持和实践指导。
1.2 研究目的山东地方戏曲小剧种的研究目的旨在深入挖掘这些传统文化艺术形式的历史渊源和艺术特点，探究其在地方文化传承和社会发展中的作用和影响。
通过对山东地方戏曲小剧种的研究，可以更好地了解山东地方文化的多样性和丰富性，促进这些传统戏曲的传承和发展，推动地方文化产业的繁荣和振兴。
研究山东地方戏曲小剧种也可以为保护和传承这一文化遗产提供理论支持和实践指导，为当今社会的文化建设和发展提供重要参考和借鉴。
通过深入研究山东地方戏曲小剧种，可以更好地体现中国传统文化的丰富内涵和多样性，拓展学术视野，促进学术交流与合作，为推动中国文化艺术事业的发展做出贡献。
山东地方戏曲大全
山东地方戏曲吕剧，化装扬琴、琴戏，山东最具代表性的地方剧种，流行于山东大部和江苏、安徽、东北三省的部分地区，起源于山东以北黄河三角洲，由山东琴书演变而来。
其音乐属于板腔体，兼唱曲牌，主要伴奏乐器是坠琴（主弦）、扬琴、三弦、琵琶，称“吕剧四大件”。
《小姑贤》《王定保借当》《小借年》《金鞭记》《金镯玉环记》《五女兴唐》山东梆子，流行于鲁西南、鲁中。
又名“高调梆子”，简称“高调”或“高梆”。
又因其高昂激越，人称“舍命梆子腔”。
菏泽称“曹州梆子”；济宁、汶上称“汶上梆子”“下路调”，总称“高调”，以区别于流行在鲁西南的“大平调”。
1952年，定名统称为“山东梆子”。
2008年，山东梆子列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
柳子戏，流行于山东、河南、河北、江苏、安徽。
又名“弦子戏”“北调子”“糠窝子”，四大古老剧种之一，由元明以来流行于中原地区的俗曲小令衍化而成，在清代中叶盛极一时。
既有北曲豪放粗犷，又有南戏委婉细腻。
2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录五音戏，山东省中部的济南、淄博及周边地区地方传统戏剧。
唱腔婉转、妩媚，“北方越剧“。
经历了秧歌腔、周姑子戏、杂社和五音戏四个时期，2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录莱芜梆子，流行于山东中部莱芜、泰安、肥城、章丘等一带，又名“莱芜讴”。
道白字正、声硬、音直，唱腔粗犷激昂、刚劲豪爽、高亢奔放，多在高音区，没有大幅度的旋律变化和音符跳跃。
2008年列入第二批国家级非物质文化遗产名录柳腔，“肘鼓子”传入即墨后，与当地民间小调、秧歌相互融合，形成柳腔，流传于即墨胶东青岛。
清新质朴，风趣生动。
2008年列入第二批国家级非物质文化遗产名录，茂腔，流行于潍坊、青岛、日照，最初称“周姑调”“肘子鼓”。
因其上下句结尾处的“噢嗬罕”别具特点，所以又称“噢嗬罕”“老拐调”。
1895年左右，苏北人“老满州”携儿女沿临沂向北演唱，将柳琴戏唱腔融合到“本肘鼓”中，形成了尾音翻高八度的新唱法。
山东地方戏的空间特征
山东地方戏的空间特征潘海霞戏剧是一种受空间限制又把心理空间无限扩大的艺术,特别是舞台戏剧,这个空间是三个空间,一个是指这种戏曲形式发展发源的那个环境土壤,风土地理空间的客观性,以当地风土为主要特征。
二就是它的舞台表现空间,这种空间是直观的肉眼可见的。
三是戏剧的台词空间特征,不光是在戏剧,在其他的文学类型中,台词表达空间也是非常具有普遍性的。
空间风土地理环境对戏剧的影响,尤其深远。
就拿济南来说,济南是个北方盆地,冬季非但没有寒冷却反而温暖,带给人们一种特殊的感受,所以才会产生老舍的名篇《济南的冬天》。
许多特殊艺术首先来源于当地的特殊的环境和风土。
吕剧的前身山东琴书的源流有两个论点,一个是山东琴书音乐,源于南方,第二个就是进入山东琴书的凤阳歌也曾是乞讨之歌。
凤阳歌曾经是穷人用来乞讨流浪的曲子。
这两种说法有点矛盾,一个是来源于一种富裕的环境,第二种说法是来源于一种贫穷,流浪乞讨而形成。
其实这两种完全不同的说法并不存在真正的矛盾,这两种说法都有道理。
它其实隐含着一种流通,这个流通背后暗示着可能是因为一种社会变故,一种兴盛,也可能是一种衰落。
关于吕剧的诞生,有三家观点,一个是广饶《王小赶脚》,一个是博兴《后娘打孩子》,一个是胶东蓬莱的《三打四劝》(以上资料来自中国戏剧出版社《吕剧史论》于学剑著)。
这三个地点有个共同的空间特征就是流通性比较强,是当时交通的枢纽。
无论是富裕还是贫穷,都是需要流通,在富裕地区,外面的人们都聚集过来,或者是当地的人民把物资运出去,贫穷地区的人们需要向外寻求更多的机会。
流通,只要有路可通,人们便能存活。
能流通,走出去,有路可走,城市乡村的交通枢纽就是艺术传播的首要空间特征。
吕剧的产生也许是因为一种流浪形式而造成的,是艺人们在流浪的过程中产生的艺术。
因为鲁中东一带当时人们的流通性比较强,无论何种原因,被动或者主动,人们走出家门谋生存,从另一个角度上促进了人的流通,文化的沟通。
艺术形式的产生,首先来源于当地的一种兴盛富裕,或许之后又出现了变故,或许遭遇到衰落,流放,在这个变故中,人们有感而发,形成了独特的艺术形式,艺术就随着人的流放传播开来。
吕剧大全山东吕剧全剧
吕剧大全山东吕剧全剧吕剧，又称山东吕剧，是中国戏曲剧种之一，起源于山东省。
它以山东方言为基础语言，以山东地方音乐为基础音乐，以山东地方曲艺为基础表演形式，形成了自己独特的风格。
吕剧在表演形式、唱腔、音乐、服饰等方面都有其独特之处，被誉为“东方歌剧”。
吕剧的剧目丰富多样，包括历史剧、传奇剧、生活剧等，其中以《三岔口》、《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》等脍炙人口的剧目最为经典。
这些剧目在吕剧的表演中有着举足轻重的地位，不仅在剧情上具有深厚的文化内涵，而且在表演形式上也有着独特的魅力。
《三岔口》是吕剧中的一部经典之作，它讲述了一个家庭的兴衰变化，以及家族成员之间的情感纠葛。
在这部剧目中，演员们通过精湛的表演技艺，将人物的内心世界展现得淋漓尽致，触动了观众的心弦。
而《牡丹亭》则是一部以爱情为主题的剧目，它描绘了悲壮的爱情故事，以及人性的善恶之间的斗争。
这些剧目不仅在山东地区备受喜爱，也在全国范围内拥有着广泛的影响力。
除了剧目的精彩之外，吕剧的表演形式也是其独特之处。
吕剧表演讲究“三绝”，唱腔绝、音乐绝、表演绝。
其中，唱腔绝是指演员在表演时所使用的唱腔，它要求演员在唱腔上要有独特的音色和情感表达，使观众能够更好地理解剧情。
音乐绝是指吕剧的音乐，它以琵琶、二胡、笛子等乐器为主要伴奏，搭配演员的唱腔，营造出一种独特的音乐氛围。
表演绝则是指演员在表演时所展现出的精湛技艺，包括动作、表情、眼神等方面，要求演员能够将人物的内心世界通过表演完美呈现出来。
总的来说，吕剧作为山东地方戏曲剧种，不仅在剧目内容上有着丰富的内涵，而且在表演形式上也有着独特的魅力。
它以其独特的风格和精湛的表演技艺，吸引着越来越多的观众，成为了中国戏曲文化中不可或缺的一部分。
希望吕剧能够在未来的发展中继续传承发扬，为中国戏曲文化的传播做出更大的贡献。
山东地方戏曲小剧种研究
山东地方戏曲小剧种研究山东地方戏曲是中国戏曲的一种重要类型，也是中国传统文化的重要组成部分。
山东地方戏曲以其丰富多样的剧种闻名于世，其中不乏许多小剧种。
小剧种是山东地方戏曲的重要组成部分，它们在表演形式、音乐曲调、服饰道具等方面都有独特之处，深受当地人民的喜爱。
本文将对山东地方戏曲的小剧种进行研究，探讨其特点与表现形式。
一、泰山地方小戏泰山地方小戏是山东地方戏曲中的一种重要类型，它主要流行于泰安、济南等地。
泰山地方小戏的表演形式独特，以其明快、活泼、妙趣横生而著称。
泰山地方小戏的剧目以《五状元》、《施奶奶》、《家家酒》等为代表，这些剧目在表演形式上注重细节处理和情节延展，能够生动地展现当时社会生活的方方面面。
在音乐曲调方面，泰山地方小戏喜欢使用清新明朗的曲调，以增强戏曲的艺术感染力。
泰山地方小戏在服饰道具方面也有着独特的风格，戏衣华丽、道具细致，能够为观众呈现出一场场精彩的戏曲表演。
泰山地方小戏以其独特的表演形式、音乐曲调和服饰道具成为山东地方戏曲的一大特色。
总结山东地方戏曲的小剧种在表演形式、音乐曲调、服饰道具等方面都有着独特的特点与风格，它们通过细腻的表演和动人的音乐，生动地展现了当地人民的生活风情与精神面貌。
这些小剧种不仅在山东地区得到了广泛的传播与热爱，同时也在全国范围内享有盛誉。
山东地方戏曲的小剧种，无疑是中国戏曲宝库中的一颗璀璨明珠，它们为弘扬传统文化、传承民族精神作出了不可磨灭的贡献。
希望在未来的日子里，我们能够更好地保护、传承和弘扬山东地方戏曲的小剧种，让山东地方戏曲的艺术之花在世界的舞台上绽放出更加夺目的光彩。
山东地方戏曲小剧种研究
山东地方戏曲小剧种研究山东地方戏曲是指在山东地区形成，并保持着较本土色彩、风格和表现手法的各种戏曲形式。
山东地区戏曲剧种繁多，其中的小剧种更是丰富多彩。
本文将围绕山东地方戏曲小剧种展开研究。
一、汉画子汉画子，清代道光年间从湖南移植而来，是山东地区的一种小剧种。
在演唱形式上，汉画子大多数是一个二胡、两个板子、一个锣三人一组伴奏。
该剧种以奔放轻快、风趣幽默、富于变化的曲调为特点，表现了山东人民豁达、俊俏的性格。
汉画子的剧本内容主要是通俗的民间故事，以婚姻、生活、家庭为题材。
以《村姑亲上阵》为例，该剧讲述了一名村姑常年在田间地头劳作，为了寻找真爱，她打扮成男装，随军征战并以勇气和智慧克服一系列艰险，最终成功求得了心中的他。
这一故事所表达的爱情观念、性别角色和人生态度，在当时的社会背景下有着重要的意义。
二、八仙担八仙担，是山东乐陵地区流传的小成份戏。
它通俗易懂，唱腔朗朗上口，动作生动活泼。
该剧种很少有表演者，多采用单人表演，因此比较适合在故乡、宗亲祭祀等场合演唱。
在该剧种的表演中，演员在舞台上演唱、跳跃、转动、转身，各种动作形象、生动、形态各异、颇具娱乐性。
八仙担的剧情主要来自于唐宋小说、戏曲、说唱等。
其艺术表现手法多样，内容涵盖神话传说、英雄史诗和民间戏曲。
以《梁祝》为例，该剧讲述了梁山伯与祝英台的爱情故事，情节曲折动人，唱腔婉转动听，风格独特。
三、京韵大鼓京韵大鼓，又称北韵大鼓，是山东汉剧的一种。
它最早起源于明清时期的京剧、河北梆子等戏曲形式，后来经过不断的演变和改革，逐渐形成了自己独特的演唱风格和艺术表现手法。
该剧种形式多样，既有单人独唱，也有集体表演，艺术风格多变，内容涉及历史、传说、故事、戏剧等方面。
京韵大鼓唱腔婉转动听、语言简练生动，具有传统的音乐特色和韵律美。
剧本多以民间故事和历史故事为主题，表达了民俗文化和人民生活的特点。
以《岳飞传》为例，该剧讲述了岳飞抵抗金兵的故事，表现了中国人崇尚民族英雄、爱国主义精神和民族精神。
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第26课 山东地方戏
我们山东的地方戏曲有很多…
山东大鼓，主要流 传于以山东省菏泽 为中心的广大鲁、 苏、豫地区。原称 犁铧大鼓， 因其伴 奏乐器为犁铧碎片 而得名。2006年5月， 该曲艺经国务院批 准列入第一批国家 级非物质文化遗产 名录。
我们山东的地方戏曲有很多…
山东快书，演唱者 手执竹板或鸳鸯板， 以快节奏击板叙唱， 故又名竹板快书。 2006年5月，该曲艺 经国务院批准列入 第一批国家级非物 质文化遗产名录。
山东梆子
欣赏山东梆子： 《玉虎坠》
说唱山东地方戏 《玉虎坠》
发用杀狗起不为我大 到严人赃了料人丈王 南刑凶官祸想良夫啊 监拷犯说端平善习
打我地文 后夫里武
在历史发展的过程中，我国各 地的民众由娱乐逐渐创造了各具风 格的地方戏曲。让我们一起走进民 族文化的瑰宝---传统戏曲，去感 受他们博大精深的内涵，品味他们 悠长的韵味吧！
雅称。昆曲唱腔优美，以 绵延婉转、柔曼悠远见长。 代表性剧目有《牡丹亭》、 《桃花扇》等。
中国传统戏曲
川剧
豫剧
越剧
评剧
黄梅戏 花鼓戏
拓展活动
课下了解你所在地区的山东地方戏曲剧种、 著名曲目、主要特点等，填写下表。
戏曲剧种 著名曲目
主要特点
吕剧
山东 梆子
别名
化妆扬琴
琴1戏
分布
山东境内
黄河2三角洲
由来
1.驴戏说 2.闾字说
3.吕3子说
4.捋戏说
高调
梆A子
菏泽、济宁 山陕梆子流传
泰安、聊城、
临B沂等
到山东后受
山东方C言影响 而形成
山东省黄河三角洲
山东地图
想一想：观赏吕剧，仔细思考吕剧的唱腔 及内容有什么特点？
戏曲 唱腔
内容
著名曲目
中国传统戏曲之 京 剧
中国京剧也被称为“东方歌剧”，是中国 的国粹。京剧是综合性的表演艺术，集唱、
念、做、打、舞为一体。 角色可分为生、旦、 净、末、丑。京剧的著 名曲目有《空城计》、 《霸王别姬》、《群英会》 等。
中国传统戏曲之 昆 曲
昆曲也称昆剧，是我国传统的戏曲剧种。 产生于明代江苏昆山，有“中国戏曲之母”的
说唱山东地方戏《王小赶脚》
它滚白Biblioteka 跷圆眼跷的圈伶 俐 那 四 条 腿
脊 梁 白 肚 皮
粉 鼻 子
小我我 黑糟糟 驴头头
喂喂 它上上 可了了 真小小 爱黑黑 人驴驴
走进传统文化
感受山东地方戏
《玉虎坠》
山东梆子传统剧目《玉虎坠》以东汉初 年农民起义为背景，讲述了 冯王两家恩恩怨怨、悲欢 离合、生死离别的故事， 剧情曲折，矛盾复杂，情感 丰富，展示了山东梆子的剧 目特色。
吕剧
朴实无华 优美流丽 娓娓动听
演民间百姓事 《王小赶脚》 唱民生百家情 《画龙点睛》
《小姑贤》…
山东 梆子
想一想：观赏山东梆子，仔细思考山东梆子 的唱腔及内容有什么特点？
戏曲 唱腔
内容
著名曲目
吕剧
朴实无华 优美流丽 娓娓动听
演民间百姓事 《王小赶脚》 唱民生百家情 《画龙点睛》
《小姑贤》…
山东 梆子
我们山东的地方戏曲有很多…
山东琴书，演唱者 靠富于变化的唱腔 和有机的伴奏配合 来完成故事情节的 表达和人物形角的 刻画。2006年5月， 经国务院批准列入 第一批国家级非物 质文化遗产名录。
一、仔细观看视频，猜一猜视频中唱的 的是那一种戏曲？
山东地方戏
你想知道吕剧和山东梆子的哪些知识？
吕剧
山东梆子
激昂高亢 粗狂夸张
反映山东文化、
习俗等生活内 《玉虎坠》
容
…
走进传统文化
感受山东地方戏
《王小赶脚》
赶脚，指赶着驴或骡子供人雇用。《王小
赶脚》是一出载歌载舞轻松活泼的小喜剧。该
剧反映了农村新媳
妇二姑娘雇驴回娘
家，一路上与王小
通过雇驴、观景、
吕剧
等情节，展现了鲁 中地区的风土人情。
欣赏吕剧： 《王小赶脚》