高古玉沁色特征的鉴别技巧
出土高古玉灰皮沁色的自然之美，学习出灰机理沁色识别，提升鉴玉眼力（干货）
出土高古玉灰皮沁色的自然之美，学习出灰机理沁色识别，提升鉴玉眼力（干货）灰皮鉴定，非常重要。
当你会看灰皮之后，就能快速辨别出土特征。
本文从此角度，进行阐述。
一、灰皮究竟是什么？灰皮常出现在生坑古玉之表面，伴随着玉质的蜕变。
玉材越差，灰皮越严重。
从浅浅的一层白膜，到状如朽骨，并非外源物质的进入，而是玉质本身的失色。
其根本原因，是玉器表面结构水的逸出，以及由此产生的间隙变大导致的视觉效果。
换句话说，蜕变越严重，分子间隙越大，能够透过的光线越多，便能产生白色的效果。
比如雪花，拿在手里是白色的，因为间隙比较大，当我们握紧拳头，雪变成了灰色，继续用力，假如攥成了冰块，也就成了无色透明，因为间隙消失了。
二、白化的视觉效果从初期的雾状白化，进一步成为灰皮，再到鸡骨白，最终状如朽骨，玉器表面深浅不一、浓淡不均。
这种视觉效果，恰如天上的白云，又如墨滴水中，自然晕散，毫不呆滞。
三、灰皮的鉴定要点1、浓淡不一，自然扩散。
哪怕是整体鸡骨白，表面也会出现深浅不一的白化现象。
鸡骨白的表面，常常伴随沁点的出现，而仿品鸡骨白，往往有三种形式：一是火烧，二是染色，三是原生玉质。
2、盘后消失，过后重现这是灰皮的典型特征，当我们用手盘摸之时，手上的油脂将玉器表面的间隙填平，入射光不能透过，白色视觉效果消失。
放置一段时间后，油脂挥发，间隙重现，灰皮重出江湖。
3、灰皮处，必有沁门由于灰皮的前提是玉质蜕变，必然伴随着土蚀斑痕的出现，放大镜下观察灰皮，能够找到自然呈现的土咬土蚀痕迹，这也是沁色进入的通道。
古玉由于在地下沉睡了几百年、几千年，受地下各种化学物质的影响，从而产生了各种各样匪夷所思的色彩和质的变化，这种变化古人称之为“沁色”。
沁色的品种，据清人陈性《玉记》所载就有坩黄、坩青、孩儿面、纯漆黑、枣皮红、鹦哥绿、朱砂红、鸡血红、棕毛紫、茄皮紫、松花绿、白果绿、秋葵黄、鱼肚白等100多种。
一般来说，黄色调的我们称为土沁，赫红色的称为铁沁，黑色的为水银沁，白色的为水沁，绿色的为铜沁……其中，彩沁色最为珍贵！五色沁最难得！三色沁也少见！白玉红沁是许多藏家梦寐以求的，也是市场最受追捧的沁色之一。
古玉沁色做假的7个方法以及古玉沁色鉴别方法
古玉沁色做假的7个方法以及古玉沁色鉴别方法古玉沁色是指古玉上的沁色，是因为玉器长期埋在土中，通过本身微量元素与土中物质的相互作用所形成的颜色变化。
一般而言，明以前的玉器称为古玉，汉以前的玉器称为高古玉。
高古玉以和田玉为主，历来千里挑一，留存至今大部分在博物馆及少数藏家手里。
近年来，古玉成为有一定实力收藏爱好者的追逐目标。
古玉中所蕴含的丰富文化内涵，成为收藏爱好者频频出手的动因。
然而，市面上假冒的古玉不少。
为了避免上当受骗，了解造假者基本的造假手段很有必要。
1.血沁作假古玉“血沁”，是因玉质松软，地下红色矿质沁入玉体所致。
真品苍老温润，精光内含，土锈、土斑较重，其浓淡深浅有自然变化的色彩。
土斑土锈，决不是浮在表面的。
“血沁”作假，一是玉石皮层假冒。
红色玉皮看上去很像血沁，但其光泽较暗，缺乏浓淡深浅的色泽变化。
二是染色所为，不是太深就是太浅。
2.“橘皮纹”作假古玉的“橘皮纹”，是因地温、地湿因素在玉器表面作用产生，也叫氧化突起。
侧光观察时最明晰，手摸不明显。
作假的“橘皮纹”，用手不断抚摩可以除去。
真古玉的“橘皮纹”，是抚摩不去的。
3.“黑斑”作假某些古玉，会在地底受矿物质影响而产生黑斑。
“黑斑”作假方法，一般是烧烤后抹蜡。
这种带“黑斑”的假玉器，欺骗性大。
4.“鸡骨白”作假“鸡骨白”是质地疏松的玉石在地下出现的钙化现象。
“鸡骨白”在南方古玉中出土较多，学名叫做“石灰沁”。
造假手段有放在火里烧烤和用硫酸泡，“鸡骨”之“白”就是腐蚀后形成的斑点。
因这种制作痕迹较明显，有的造假者再雇工擦拭，以达到乱真的效果。
5.“褪光”作假有一部分作假“古玉”，有独特的亮眼光泽，全无出土文物上的那种沧桑或者斑驳。
利用特殊手段把玉器上的“光泽”去掉，会有一种看上去较为古旧、细润的光泽，欺骗性大。
6.“羊玉”、“狗玉”作假此二法颇具迷惑性，但“羊玉”用手盘热时嗅之，微有腥味;“狗玉”细看内有雕痕，却少有历史古旧感。
7.“牛毛纹”作假真品“牛毛纹”古玉，有一部分纹理是有凹陷的;而假的“牛毛纹”古玉没有细小凹陷，却是道道裂纹。
玉得五色沁，胜过十万金！古玉的沁色识别~
玉得五色沁，胜过十万金！古玉的沁色识别~华豫之门线上鉴宝古玉的沁色有一定的规律，古书分为土沁(黄色沁)、水沁(白色沁)、血沁(红色沁)、铜沁(绿色沁)和水银沁(黑色沁)等许多种。
而古玉沁色后不仅颜色有了改变，其身价也得到了提高。
一般以血沁为贵，铜沁次之，土沁和水银沁再次。
如能得五色沁，则最为贵重，古人有“玉得五色沁，胜过十万金”的说法。
今天，我们就一起来认识“古玉的沁色”。
色质的印记新石器色质是玉的自然属性。
一块古玉，无论是“传世古”还是“出土古”，经过岁月的抚摸和水土的侵蚀，必然会留下种种色质的印记，从而为鉴别古玉提供了最可靠的依据。
这里所谓的“色质”，色即沁色，质指玉质，而沁色通常会成为一块古玉的重要鉴定标准。
十三彩玉器的鉴别需要注意玉的旧色、本色、墨色、染色和玉器风化后产生的玉皮色。
由于埋藏地域的土中所含物质不同，埋藏时间长短不同，所以使得玉器上的沁色也不尽相同，从而呈现出千变万化的颜色。
清代的陈原心在《玉纪》中，对玉器的沁色进行了详细的分类，其中有这样一段记载：“诸色受沁之源难以深考，总名之曰十三彩”。
一般来说，我国的北方土壤多呈碱性，玉器沁色多为黄色土沁，南方土壤湿润呈酸性，玉器上的沁色则多为白色水沁。
入土古玉沁色的形成玉的旧色中最受鉴玉者重视的是玉器在土中埋藏时受到的土中所含其他元素的影响，会产生颜色变化，古文献中称其为沁色，其中较为常见的有铁锈色、铜绿色、暗黄色、黑色、白色。
人们常称其为铁锈沁、铜沁、土沁、水银沁、水沁。
这些色变中除了白色可使玉质硬度产生很大的变化而不太受欢迎外，其他带有色变的玉器，往往市场价格高于不带色变的玉器。
玉具有善于吸收其他物质的特性。
古玉器被埋入土中之后，一方面会将近邻的物质吸入自己体内，同时，其体内原有的物质也会起酸化作用。
特别是地中水银，会沁入玉质，同时相邻之松香、石灰及其他各种有色物质也皆随之浸淫到里面，所以凡出土古玉，都会沾染上某种颜色，这便是所谓的“沁色”。
高古玉鉴别真伪
高古玉鉴别真伪我国自古以来就有收藏玉器的时尚，商代妇好墓中就有红山文化、石家河文化时期的玉器出土，历代君王如秦始皇、宋高宗、清乾隆等都是玉器的大收藏家。
内沁更重要，一定是发自玉质内部的受沁状态，沁色浓重过度自然，自然的晕散状态，不论是块状，丝状都显得那么天然。
对于受土沁的天然蚀孔(放大镜下特征是外口小内堂大，并伴有结晶体)一定是真高古玉，无法作假。
外沁是活的，经过盘玩会变浅或者没有了，一旦入水后又会浮出表面。
所有变化和进步都能够从高古玉的工艺效果上反映出来。
例如：从钻孔这一点上分析，工具的更新能够提高钻孔的精度，但由于原始的钻孔工具硬度和耐磨性较差，形成明显的“喇叭口”。
这种现象是由于低转速和低硬度的实芯钻具快速磨损造成的，在旋转钻孔过程中钻头越磨越细。
为了钻孔方便，则从两面钻孔，形成了两面孔径大、中间孔径小的现象，即所谓蜂腰形。
肉细则密度高，密度高则硬度大，硬度大的玉石则光泽感强。
就像红宝石，钻石为什么光彩四射，就因为它们是世界上硬度最高的物质。
当然古玉不可与宝石相提并论，玉最大的讲究是脂份，它给人一种含蓄、厚重、温润的美，契合国人对君子品格的定义。
高古玉指的是战国和汉以前的玉器，这段时期的玉器主要用于祭祀，有神秘的宗教色彩，多为帝王皇家达官贵人用玉，从用料、制作工艺、文化气息上有着厚重深奥的内涵。
中华五千年文明的印迹始终有玉的影子，其一直伴随着社会进步和人类的发展。
中国古玉大致可分为五个阶段：神玉、礼玉、王玉、民玉、民风。
古人说：“玉赛硝，必定高。
”就是，白玉要象硝子那样，才算是高级的。
可见，硝子和玉难以分辨。
然而真假终究是不同的。
就颜色来说，白玉的白色中常常泛青，纯白者极少，硝子则是匀净洁白的纯白色。
古代玉器皮色沁色和染色鉴定的难点及方法
古代玉器皮色沁色和染色鉴定的难点及方法古代玉器的皮色、沁色和染色鉴定是玉器鉴定的重要内容之一，同时也是一项具有一定难度的工作。
以下将就古代玉器皮色、沁色和染色鉴定的难点和方法进行详细介绍。
1.难点：古代玉器的皮色是指玉器表面的一层薄皮，其色泽是由玉石自身的特性和经过时间长久磨损形成的，因此古代玉器的皮色并不是固定不变的，而是因为使用年代和环境因素等原因而发生变化，因此皮色鉴定存在以下难点：（1）玉器的表面可能经过打磨或经过加工，导致古代玉器原本的皮色被剥离或改变；（2）古代玉器的原色与现代玉器的仿货较为相似，因此很难通过裸眼观察判断其真伪；（3）古代玉器的皮色受外界环境因素影响，例如长期埋藏在土中可能出现阴沉变色的现象；（4）古代玉器的皮色可能被人为进行染色处理，以造成其中一种特殊效果。
2.方法：（1）通过观察和比较：通过详细观察古代玉器的表面，特别是其边缘部分，可以看出是否存在剥落或改变皮色的痕迹。
同时还可以将其与其他同样年代和类型的玉器进行比较，判断其皮色是否一致。
（2）运用显微镜观察：通过显微镜观察古代玉器的表面，可以更清楚地看到其皮色的细微变化，以此判断其真伪。
（3）进行实验分析：通过对古代玉器进行化学实验分析，可以确定其表面是否存在其中一种染料或颜料。
常用的实验方法有距离法、探针法和刮片法等。
1.难点：古代玉器的沁色是指玉器内部的一种颜色，与玉器本身的材质和成分有关。
古代玉器的沁色鉴定存在以下难点：（1）由于沁色在玉器内部，通常无法直接观察到，需要进行特殊的手段进行鉴定；（2）古代玉器的沁色往往与其它因素如蜕皮、嵌线等同时出现，难以区分；（3）一些人为仿制玉器也会进行染色，使得沁色的判断更加困难。
2.方法：（1）香气法：将一个火种点燃，然后将古代玉器靠近火焰处，通过感受玉器散发的香味来判断其是否有沁色。
一般而言，具有沁色的玉器燃烧时会有一种特殊的香气。
（2）LED灯透视法：使用特殊波长的LED灯照射古代玉器，可以透视玉器内部的沁色。
高古玉真伪鉴别的技巧与窍门
高古玉真伪鉴别的技巧与窍门高古玉是很多收藏古玉的爱好者的喜爱之物，那么如果在购买的时候你知道应该怎么辨别清楚高古玉的真伪性吗?以下是店铺为你整理的高古玉鉴别技巧，希望能帮到你。
高古玉鉴别技巧1.断新老：器物部分钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。
短时间作假，绝对不会如此。
2.看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。
有的还会有局部的氧化突起同时存在。
3.把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡(因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了)。
没有钙化部分不会出现此现象。
4.许多玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热、地湿等影响，张裂所致。
也就是我们常说的“十玉九裂”。
这也是出土玉器的一个明显的特性。
5.出土玉器都有阴阳面，因为受地湿地热矿物质等的影响，阳面变化较阴面变化小，也就是钙化、沁色、腐蚀等比阴面差。
6.看反光，因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面由很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同的反光。
高古玉的沁色分析高古玉沁色种类凡多，有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等等。
所呈现的色彩主要有红色、黄色、黑色、白色、绿色、紫色、蓝色及过渡色。
沁色一词是一个笼统的概念，实际上应当是外界化学元素沁入玉中所呈现出的色彩变化和状态特征。
色彩是有别于玉质本色的来自于外界的其他色素。
非交互状态表现形式为色彩的相对独立性，没有与玉的分子结构产生互变。
交互状态表现形式为外来原素与玉内原素产生互变，从而改变玉的本质结构变化，这一过程往往需要很长时间。
研究古玉的沁色对鉴别真假古玉起着至关重要的作用。
质、形、工、沁是古玉鉴定的四大要素。
随着科技的发展，造假的水平也在不断提高，形和工本来就是人为的，五千年前的先人们在没有金属工具的条件下都能做出来的东西，现代人也同样做得出来，而且是可以乱真的。
所以重点应集中在质与沁的研究上。
高古玉黑沁真假鉴别方法
高古玉黑沁真假鉴别方法嘿，朋友们！今天咱就来好好唠唠高古玉黑沁真假鉴别这档子事儿。
你说这高古玉黑沁，那可真是个神秘又迷人的玩意儿。
真的高古玉黑沁就像是历史沉淀下来的瑰宝，散发着独特的魅力。
可假的呢，就像是个冒牌货，想鱼目混珠。
那怎么才能分辨出真假呢？咱先看看这颜色。
真的黑沁，那颜色可不是死板的一片黑，它是有层次的，有深有浅，就好像是岁月一点一点给它染上的。
要是那黑沁颜色过于均匀，过于呆板，那你可得多个心眼儿了，没准就是假的呢！这就好比是一幅画，真迹总是充满了灵动和变化，赝品往往就显得生硬许多。
再摸摸这质地。
高古玉那质地温润细腻，可不是随随便便什么材料能冒充的。
真的高古玉黑沁摸起来滑溜溜的，感觉就像是在抚摸着一段悠久的历史。
要是摸起来粗糙刺手，那十有八九就是有问题的啦！你想想，真正的好东西能是那种感觉吗？还有这纹路。
高古玉上的纹路那可是有故事的，是古代工匠们精心雕琢出来的。
仔细看看，那线条流畅自然，充满了韵味。
要是那纹路看着别扭，不伦不类的，那肯定不是正品呀！这就跟人的气质一样，真正有内涵的人举手投足间都透着优雅，假装的可就破绽百出了。
另外啊，咱也可以借助一些工具。
比如说放大镜，用它来看看细节。
真的高古玉黑沁在放大镜下会呈现出很多细腻的特征，而假的往往就经不住这样的细看。
这就好像是在给它做一个全面的“体检”，真假立马见分晓。
当然啦，要想准确鉴别高古玉黑沁的真假，经验可是非常重要的。
得多看多摸，多和真正的好东西打交道，慢慢培养出那种感觉。
这就跟学一门手艺似的，不经过长时间的练习和积累怎么能行呢？咱可不能被那些假的高古玉黑沁给骗了呀！那不仅是钱财上的损失，更是对我们对历史文化热爱的一种亵渎。
所以啊，在面对高古玉黑沁的时候，一定要瞪大了眼睛，仔细分辨。
别让那些假东西蒙混过关，要让真正的高古玉黑沁绽放出它们应有的光彩！总之呢，鉴别高古玉黑沁真假可不是一件容易的事儿，但只要咱用心去学，去研究，就一定能成为这方面的行家。
高古玉沁色特征的鉴别技巧
高古玉沁色特征的鉴别技巧对于高古玉是一种极其珍贵的玉制品，那么在收藏的时候该怎么鉴别好高古玉的沁色特征呢?究竟都有哪些沁色的种类呢?以下是店铺为你整理的高古玉沁色特征的鉴别，希望能帮到你。
高古玉沁色特征的鉴别一、渠沟黄这里的“黄”字统指发生变色的现象。
玉器变色先从渠沟之处变化，色泽变深、变旧。
要色变到这种程度，一般需要百年以上。
二、包浆传世玉器生成包浆很快，有二三十年便可显现。
入土生成包浆就很慢，最快也得百年以上，不少的玉器在地下永远也不出包浆。
玉生包浆，年代越久，包浆就越厚。
三、霜尘沁玉的表面好像下了霜的大地，又是霜雪又是灰尘，看似浮在表面，但是擦不下去。
要到这种程度，至少120年以上。
四、绺[liǔ]莹沁绺莹沁里面沁进一般色彩需七八十年，要沁入水银需要200年以上。
五、薄雾沁沁入之物刚刚进入玉皮，尚未进入玉的肌理，就像长了一层薄雾。
时间一般需要150年以上。
六、薄膜沁不一定不满整器，但已经大面积形成较厚的膜状，使玉器不再有原来的光泽。
这种薄膜多由石灰和污泥所沁。
时间大约需要200年以上。
七、斑块沁斑块色沁一般需要200年以上;斑块水沁需要400年;斑块土沁需要700年;斑块水银沁至少需要1300年。
八、花脸沁花脸沁往往有多种沁蚀，比如色沁、土沁、水银沁、钙化等，至少需要600年以上。
说明：高4.2cm，厚2cm，宽4.3cm，三角形的瑞兽，年份好白玉底子的，好不好不在玉底子，好在沁上了!寿衣沁，土沁，鸡骨白，黑沁，都赶上五彩了!九、牛毛纹牛毛纹一般由水银、铅锌等物质沁成，线状，顺着某一个方向排列。
时间需要800年以上。
十、全皮色某种单一皮色基本能布满整器，包括色沁、石灰沁、土沁、水沁、钙化、包浆等，但并未将玉器的肌理渗透。
时间需要1300年以上。
十一、铁红沁受铁或者土沁所致。
受沁的程度有重有轻，重的地方还带有棕红或黑红的块状物。
沁成这种程度需要千年以上的时间。
十二、石灰沁石灰沁轻者在玉器的表面形成一层薄薄的灰白色或青灰色膜，需要四五百年时间。
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高古玉沁色特征的鉴别技巧
对于高古玉是一种极其珍贵的玉制品，那么在收藏的时候该怎么鉴别好高古玉的沁色特征呢?究竟都有哪些沁色的种类呢?以下是店铺为你整理的高古玉沁色特征的鉴别，希望能帮到你。
高古玉沁色特征的鉴别
一、渠沟黄
这里的“黄”字统指发生变色的现象。
玉器变色先从渠沟之处变化，色泽变深、变旧。
要色变到这种程度，一般需要百年以上。
二、包浆
传世玉器生成包浆很快，有二三十年便可显现。
入土生成包浆就很慢，最快也得百年以上，不少的玉器在地下永远也不出包浆。
玉生包浆，年代越久，包浆就越厚。
三、霜尘沁
玉的表面好像下了霜的大地，又是霜雪又是灰尘，看似浮在表面，但是擦不下去。
要到这种程度，至少120年以上。
四、绺[liǔ]莹沁
绺莹沁里面沁进一般色彩需七八十年，要沁入水银需要200年以上。
五、薄雾沁
沁入之物刚刚进入玉皮，尚未进入玉的肌理，就像长了一层薄雾。
时间一般需要150年以上。
六、薄膜沁
不一定不满整器，但已经大面积形成较厚的膜状，使玉器不再有原来的光泽。
这种薄膜多由石灰和污泥所沁。
时间大约需要200年以上。
七、斑块沁
斑块色沁一般需要200年以上;斑块水沁需要400年;斑块土沁需要700年;斑块水银沁至少需要1300年。
八、花脸沁
花脸沁往往有多种沁蚀，比如色沁、土沁、水银沁、钙化等，至少需要600年以上。
说明：高4.2cm，厚2cm，宽4.3cm，三角形的瑞兽，年份好白玉底子的，好不好不在玉底子，好在沁上了!寿衣沁，土沁，鸡骨白，黑沁，都赶上五彩了!
九、牛毛纹
牛毛纹一般由水银、铅锌等物质沁成，线状，顺着某一个方向排列。
时间需要800年以上。
十、全皮色
某种单一皮色基本能布满整器，包括色沁、石灰沁、土沁、水沁、钙化、包浆等，但并未将玉器的肌理渗透。
时间需要1300年以上。
十一、铁红沁
受铁或者土沁所致。
受沁的程度有重有轻，重的地方还带有棕红或黑红的块状物。
沁成这种程度需要千年以上的时间。
十二、石灰沁
石灰沁轻者在玉器的表面形成一层薄薄的灰白色或青灰色膜，需要四五百年时间。
石灰沁重者，玉内开始变得发红，像小孩子的脸色，称为“孩儿面”需要千年以上时间。
沁蚀的更重者，形成一层不透明的皮壳，有薄有厚，称为“鸡骨白”，需要1500年以上的时间。
沁的最重者，状如朽骨，时间要在3000年以上。
十三、血沁
又称血古。
古人认为血古为血所沁。
其实这种看法是错误的，血液时间一长就不再是红色。
这种色是由尸骨、色液、颜料、石灰、红漆、木料、土壤等东西共同沁成的，可将玉器沁成猩红色、枣皮红、酱紫斑等色。
不过要形成枣皮红和酱紫斑需要700以上的时间。
十四、朱砂沁
主要受敛葬的朱砂所沁。
朱砂沁入玉里的速度很慢，大都附在玉器的纹饰处、镂空等凹陷和镂空处，将附近的玉皮染红。
若将白玉的玉肌沁成淡棕红色，得要1800年左右的时间。
十五、水银沁
水银沁的水银既来自敛葬的水银，也来自土壤中的水银。
一般来讲土壤中的水银不能把玉器沁成半截黑或全黑，所以人们习惯将沁成半截黑或全黑的叫做黑漆古，将沁成线状的或小斑点的叫做水银沁。
千年以内的水银沁一般不太黑，2000年以内的水银沁不亮，2000年以上的水银沁又黑又厚又亮。
十六、土沁
土沁一般由红土和黄土沁成，呈浇黄至土红色，中间似乎有一个小核，核周围呈现放射性云块形斑痕状，好似用黄色炸药的鞭炮崩的痕迹。
过千年的土沁，其核的部位会出现疙瘩或小坑，或变为土咬或蛀蚀。
十七、水沁
净水能使玉器晶莹、温润，几百年之内的，呈玻璃质的蓝绿荧光，被称为“澄潭水”;几百年以上表面就长一层水锈。
大部分的水沁是污蚀之水，玉器被染上污浊之气，或被水中矿物质所沁，300年开始长水锈，1000年可以使玉器表面不透光，1500年以上使水锈变得十分干老。
十八、钉金沁
钉金沁的沁占呈钉子眼状，带色，抽坑，有棕色、紫色、灰色、黑色等，大都伴有线状凹陷。
呈灰黑色或黑色的叫钉金水银沁。
形成钉金沁至少需要1500年以上。
十九、凹陷
形成凹陷之沁，原因之一是沁进的物质与玉石发生化学反应，生成的物质挥发，流失一部分;原因之二是重金属沁入。
时间分情况而异，一般在六七百年以上就开始显现，时间越长，凹陷越重。
二十、饭糁
是指在玉的里面生成的点状、颗粒状的带色物质，就像玉的里面有大米饭粒、小米饭粒、玉米糁，有的还伴有粥状物。
沁成这种情况，玉质疏松的600年即可，致密的需要2000年以上。
二十一、黄香沁
是一种酷似香蕉的或烤炙的黄色，非常美丽。
其沁源可能有木材、
松香、铁质、土壤等物。
时间在1500年以上。
二十二、钙化
这是玉石的一种变质现象，多由氧化和复分解过程而形成比较疏松的物质，所以较为松脆，怕磕碰。
这种钙化层就越厚。
二十三、全色沁
也称坩色沁。
这种沁的特征是，大面积的乃至整个玉器，从外到内沁成某一主色调。
名称有坩黄、坩青、虾籽青、皮蛋青、秋葵黄、枣皮红、老土红、冰糖色、玫瑰紫等几十种。
沁成这类颜色至少要用1500年以上。
鉴定高古玉的痕迹
1、加工痕迹的史料记载至今没有连续性。
从河姆渡文化、斐李岗文化到红山文化良渚文化中间有数千年的空缺至今无法加以充实。
加工工艺必须是一个循序渐进不断成熟、发展的过程。
这个过程的连续性，现在尚未在考古中有所体现的：许许多多已经明确的古代玉器，其加工工艺之细腻、精湛、巧妙是现代工艺所无法完成和解释的。
2、每个时期，每个地域、每个群体、每个作坊的传承发展速度和社会条件，地理环境的不同会造成加工水平的不同。
再落实到每一个个人，掌握技巧和熟练程度的不同会形成不同的加工水平，并体现在器物的痕迹上;发达地区和贫困地区制造业的使用工具水平差不同样也形成了工艺水平的不同。
3、选材的不同，加工力度甚至包括碾玉者个体体能、嗜好、加工时心理差异的不同都会在加工痕迹上或多或少地留下印记。
但这些不同不可能摆脱工具和材料的局限性，却包括了许多的不稳定性和特
定性。
好玉用好工，上层建筑在享用之极的奢侈中必定会集中国力选用一流的玉材。
一流的玉工，制作一流的玉器。
故，当我们确定一件器物是一流玉质时，必定要看其工和形，三者的完美结合达到了，那就是真品中的极品。
古玉的碾琢痕迹分析要注意的问题
1、现代同样可以制作出古代加工玉器的工具，并用于加工器件。
2、碾琢痕迹的表现有其不可定的形式，受到诸多因素的影响。
3、碾琢痕迹的表现具有玉工对加工器物的意境理解和充分展示自我想象的可能。
4、碾琢痕迹的表现只是完成对器型的完美做出特定造型修饰，在不同角度会利用不同加工手段完成。
5、不同时期的特定纹饰其加工方式存在一致性，但绝不是一成不变的。
6、痕迹加工的爆口和玉质致密以及疏松、解玉砂粗细、砣的稳定有着不可分割的关系。