登泰山记

登泰山记姚鼐【教学目标】知识目标：1、了解姚鼐及桐城派散文的创作风格，创作主张，进而了解清代散文特色。

2、理解“阴、乘、限、巅、居、晦、极、驳、漫失、僻”等词语，归纳“望、或、视”等词语的义项。

能力目标：1、掌握判断句、省略句和几种变式句的结构和用法。

2、在诵读过程中，培养学生文言文的阅读理解能力，评论赏析能力。

情感目标：了解泰山的人文景观和自然景观，陶冶学生高雅的审美情操，激发学生崇高的爱国热情。

【教学重点】1、理解写景记游的顺序，把握文章的思路和结构。

2、诵读优美段落，感悟文章遣词造句的艺术功底，品赏作者耐人寻味的语言风格。

【教学难点】1、结合写景状物的精彩内容，体味作者融情于景的艺术效果。

2、背诵全文。

【教学方法】1、扩充文化知识，延展课堂内容，激发学生学习兴趣。

2、组织课堂讨论，诵读练习相结合，强化知识重点。

3、由主到次，层层深入，共同鉴赏优美一言文段。

【课时安排】四课时【板书设计】雄伟总写泰山地理形势泰山地理位置周围山川形势险峻记叙登泰山的经过时间路径山顶所见壮观（详写）描写泰山日出日出前———风、雪、云日出时——形、色、光日出后——色历史悠久（略写）介绍泰山人文景观建筑古迹介绍泰山自然景观第一课时【教学要点】了解作者及其作品，读背课文，准确翻译课文，理解记游顺序。

【教学步骤】一、导入新课我们尝过杜甫的诗：“会当凌绝顶，一览众山小”，它描写的是泰山。

杜甫用他那磅礴的气势，给我们展现了号称“五岳之尊”的东岳泰山那高大雄浑的英姿。

泰山的雄姿和悠久令我们敬叹，历代帝王在这里筑坛告天，无数文人在这里登高吟咏，给我们留下了宝贵的文化财富，同时也展现了他的多姿多彩。

这节课，我们来学习一篇清代著名散文家姚鼐先生描写泰山的名篇《登泰山记》，看看他是如何给我们展现泰山的雄姿的。

二、作者简介姚鼐（1731—1815）字姬传，一字梦谷，住室名惜抱轩，也称惜抱先生，清代著名的散文家。

他是安徽桐城县人，又是桐城人刘大槐的学生，是清代著名文派“桐城派”的奠基人之一。

曾任刑部郎中（记名御史、四库全书馆纂修竺职。

辞官后，先后在江宁、扬州等书院讲学四十多年。

著有《惜抱轩全集》、《九经说》等书。

他编选的《古文辞类纂》，从历代作品中精选各类文体的名作，作为学习古文的范本，流传很广。

他的文笔雅洁、严谨，自成一格。

三、题解“记”，一种记叙文体。

古人将以“记”名篇的作品称为“杂记体”，叫杂记。

内容广泛，可以记人、记事、记物，写法比较自由，构思巧妙。

在表达上可纯记叙，可夹叙夹议，有的甚至议多于叙。

古代游记属于杂记类，是专门记游的文章，主要记叙旅途见闻，所经之地的政治生活、社会风俗、风土人情、山川景物、遗闻遗事。

但它必须是作者亲身游历的记录，不能虚构想象。

四、写作背景本文是姚鼐在1774年冬游泰山后所写的游记。

文章紧扣深冬时令和泰山的特点，形象地描绘出峥嵘苍劲的泰山。

体现出祖国山河的雄伟壮丽。

文章的顺序是：总写泰山的位置，记述登山的过程，山顶看日出，返回记建筑和观石刻，补记自然景观，循序渐进，有如一线贯穿，引人入胜。

文章写景用笔不多，但能传出景物之神。

侧面烘托为本文的主要写法。

五、关于桐城派桐城派是清代散文影响最大的一个流派，对于散文创作有一套完整的理论和鲜明的主张。

其创始人为方苞。

刘大槐和姚鼐继承并发展了他的理论。

三人并称为“桐城之祖”。

姚鼐是桐城派的集大成者，他强调“义理、考据、辞章”三者不可偏废。

六、全篇思路解说泰山山脉绵亘于山东省中部，从东平湖东岸向东北延伸至淄博市南，长约200公里；俗谓登泰山，指的是攀登它的主峰玉皇顶。

玉皇顶则位于泰安市城北，古称东岳；亦称岱山、岱宗，主要景点有南天门、仙人桥、日观峰、舍身崖等，著名建筑有岱祠、碧韦元君祠等。

这些都跟文章思路有关，所以先做交代。

一般人游泰山的主要目标之一是在日观峰看日出，因此，本文先以汶水和济水为参照物，指出泰山山脉的地理位置，再以古长城（齐长城）为参照物指出日观峰的位置，这就预示了作者将有登山之举。

以下是文章的主体部分：按游踪写，分两大层：前一层记登山及观日出；后一层记泰山古建筑、石刻、地质状况及动杆物等，皆游中所见。

在记游踪时也标明了时间，如登山是12月“丁示”日（28日），“望晚”到达山顶；观日出是“戊申”日（29日）“五鼓”，日出后再参观古建筑及石刻等。

文章脉络十分清晰。

《登泰山记》记述了作者同友人登泰山的两天游程，再现了泰山雪后初晴的瑰丽景色，是山水游记中一篇脍炙人口的杰作。

七、理清段落全文共五段，以登山为线索，记叙了泰山的地理位置以及登山的时间、路程，有重点地描写了沿途所见的景物。

第一段，交代泰山地理位置。

先从大处写泰山的全貌，再分写泰山南北有汶、济二水及其流向，引出古长城高踞泰山的南北分界之处，最后点出最高处日观峰的位置。

重在写是日观峰高出群山之上，可使读者油然而生登高望远之意，并凭借想象置身于泰山四周广阔的天地之中，而襟怀顿开。

第二段，写作者与友人登泰山的路程和沿途所见的景物。

可分为三层：第一层，从开头至“至于泰安”：写京师到泰安的旅程。

这是登山前奏，“自京师乘风雪”，兴致勃勃来到泰山脚下的时间、路程。

兼为下文“道中迷雾冰滑”“苍山负雪”等语设伏。

这一段写得极为简洁，虽然行程非止一日，但作者是兼程到达，因此用“自、历、穿、越、至于”几个词，写出兼程赶路，略无耽搁的浓厚兴致。

同时为下文的写景规定了突出时令特点的要求。

第二层，从“是月丁未”至“磴儿不可登”：写从泰山南麓上山颠的路线。

先交代登山的时间、游伴、路程。

接着总说登上的全程“四十五里”（里数），石级“七千有余”（高度），具体写路。

据此，则攀登之难尽在不言中矣。

如此之法何等简练！然后写登山有两条路线，以作者登山路线为主，穿插介绍另一条路线。

文章先用“泰山正南有三谷”这句提挈下文。

这决非闲笔，因为作者的登山路线是由中谷入，越中岭后，复循西谷登上顶峰。

末了，再补充交代东谷乃古时登山之路。

这正是“用虚实相济”之法写登山，内容很全面。

最后回顾登山途中艰难情景。

按：作者循中谷而入，当经一天门、二天门；至中岭，经中天门；再循西谷，经云步桥、升仙坊至南天门。

文中仅以“崖限当道才，世皆谓之天门云”一句带过，也是省笔之法。

“道中迷雾冰滑，磴几不可登”，与前面的“道皆砌石为磴”相照应，山高路险，突出游兴。

第三层，从“及既上”至全段结尾：写登上山顶，极目远眺泰山南部的景色。

上了山顶，只见青山铺着白雪，雪光映着南天。

远望夕阳着的城郭，汶水和徂徕活像一幅山水画，半山腰还停留着雾气，像条腰带似的。

这层是写雪景。

“苍山负雪”，把苍山拟人化，写活了，表明雪很厚，仿佛很沉重似的；“明烛天南”，形容雪光亮如烛光，把“烛”这个名词用作动词。

这两句是写高处之景。

而“汶水、徂徕如画”这个比喻，写出山川景色的美丽，这句是写低处之景；“半山居雾若带然”这个比喻，写出半山凝聚的云雾的形态，十分确切。

“居”字又写出了云雾的动中有静的情态。

这是写山腰之景。

这三者都是俯视所见。

这是泰山雪后晚晴所独有的奇丽动人景象。

这一层写得非常的好，以动写静，有形有色，有光有神，写出莽莽苍山奇丽雄伟的山区特点和冰封雪盖，漫天皆白的时令特点。

城郭、汶水与开头一段照应，半山云带与“道中迷雾”照应，不虚此行之意溢于笔端。

提问：请指出登山的时间，写出登山的路线。

明确：南麓登，中谷入，沿西谷直至山巅。

提问：请用一个字概括途中的景象，并说明如何在文中体现？明确：“险”。

体现在两处：（1）崖限当道，世谓天门。

（2）雾重冰坚，磴滑难攀。

提问：登上山顶，勾画了一幅什么景象？明确：勾画了一幅泰山夕照图。

苍翠的山峰覆盖着积雪，明亮的雪光映照着南边的天空。

向下看去，汶水和徂徕山在夕阳照射下，像图画一样清晰美丽，而停留在半山的云雾，像是山腰上绕着白色的带子。

提问：此处写景作何种修辞手法？有何特色？明确：“苍山负雪，明烛天南”运用了拟人的手法。

作者不言冰雪覆盖青山，却说青山背负着白雪，赋予静态的青山以人的动态，用语新颖，传神，进而说苍山上的雪像蜡烛一样照着天南，形象生动地描绘了积雪的光彩。

“望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然”运用了比喻且新奇，尤其是“半山居雾若带然”以静写动，使人感受到那种特有的宁静气息，给人以美的享受。

提问：登泰山观日出，本段却先绘一幅夕照图，有何意图？明确：作者是用夕照来映衬日出，使之倍加感人，同时晚雾景是日出图的必要准备，有助于推进文势。

夕照着力描绘的“静”状，日出有意绘出“动”态，动静相宜，相辅而又相承。

八、课堂小结这是一篇山水游记，作者以简洁、生动的笔墨给我们描绘了泰山的神秀壮丽。

全文虽只有八九百字，却充分表现出雪后登山的特殊情趣。

第二段只用了163字，就展现了登山全过程及山顶景色，尤其是记观日出，仅用96字，就写出了泰山观日独到的韵味，充分体现了桐城派散文“力求简明达意，条理清晰”的特点，同学们可在背诵的基础上仔细品味。

九、课后作业背诵全文第二课时【教学要点】诵读第三、四、五段。

【教学步骤】一、检查作业二、研读第三段第三段，写日观峰日出的壮观。

这是全文的重点。

先具体交代观日出的时间、地点、人物，以及雪中待日出的情景。

“大风“二句渲染待日出时的氛围。

哪怕风雪迎面扑来，脚下大雾弥漫，也要坐看日出，可见冒雪观日出的兴致极高。

接着，按时间顺序写日出的奇观。

“稍见”一句写曙光初现，是隐约看见云海之中的白色的雪山顶。

日观峰下负雪的群峰，好象“白摴蒱”，这个比喻十分新颖，“白”字还是在写雪。

“极天”二句写亮度增大，这是日将出之时，先是天边一线异色的云，很快变成五彩颜色，“日上”四句写日初出之时，接着就看到红得像朱砂的太阳升起来了。

下边还有红光托着。

虽然只有简洁的几笔，却写得有色彩，有动态，使读者看到了瞬息万变的鲜艳色彩和日出的动态。

“回视”以下四句写日既出之时，由于山的高低不等，有的山峰被阳光照射得成都市绛紫色，有的山峰没被阳光照射到，仍然一片雪白。

“皆若偻”，写出日观峰以西山峰的矮小，反衬出日观峰是“最高”的。

这段描写，重墨浓彩，尽为渲染，却又要言不每繁，恰到好处。

这一幅幅画面都异常逼真、生动，而作者仅用了67字。

提问：本段的重点是写日出，文章一开始就直接描写吗？先写了什么？为什么？请具体分析。

明确：不是。

先写了风、云、雪。

先写“大风扬积雪击面，亭东自足下皆云漫”，风雪交加，云雾弥漫，这是作者的所感所见，寒山顶上，风扬雪击，而作者和友人却“坐”而“待”日出。

如此环境，仍端坐不动，静待日出，可见观日之心情。

更重要的是写所见，向亭东展现，自足下以至无穷远处，是一片漫漫云海，云中依稀可见几十处颜色像摴蒱一样的东西，那是隐藏在云雾中的山峦，在天的尽头，现出一线云烟，颜色有些异样。

不久，就变成五彩。

视角从近到远，由静而动，层次清楚，极有感染力。