4、好莱坞戏剧化电影与类型电影理论

第三节 经典好莱坞的叙事系统
（3）叙事电影的经典符码 大团圆结局具有两方面的涵义： 大团圆结局具有两方面的涵义：其一是循环 型或封闭型故事结构（ 型或封闭型故事结构（The Circular or Closed Story Form），其二是达到成功和 Form）， ），其二是达到成功和 完美的幸福结局(Achievement 完美的幸福结局(Achievement of Perfect or Happy Ending)。 Ending)。
第二节 “梦幻工厂”类型化的制作模 梦幻工厂” 式
戏剧化电影： 戏剧化电影：主要是指三四十年代在世界各 国电影中占主导地位的电影样式， 国电影中占主导地位的电影样式，其特点是 用戏剧冲突为基础， 用戏剧冲突为基础，采用传统戏剧式的结构 原则。它的表现方法包括戏剧性情节、 原则。它的表现方法包括戏剧性情节、戏剧 性动作、戏剧性冲突、戏剧性情境等。 性动作、戏剧性冲突、戏剧性情境等。
戏剧化电影的特征
戏剧化电影具有明显的开端、发展、高潮和 戏剧化电影具有明显的开端、发展、 结局，具有鲜明的线性结构方式， 结局，具有鲜明的线性结构方式，要求情节 与情节之间互为因果、层层递进。 与情节之间互为因果、层层递进。
戏剧化电影的特征
戏剧化电影强调按照戏剧冲突律来组织和推 进情节，并往往采取“强化”的方法， 进情节，并往往采取“强化”的方法，使冲 突尖锐激烈，情节跌宕起伏， 突尖锐激烈，情节跌宕起伏，以便用浓郁的 戏剧性去感染观众。 戏剧性去感染观众。
第三节 经典好莱坞的叙事系统
（3）叙事电影的经典符码 连续性剪辑代表了好莱坞经典叙事的根本电 影特性， 影特性，单一镜头按照发生事件的时间顺序 组成段落， 组成段落，准确地体现了叙事事件正常的逻 辑关系。 辑关系。经典剪辑的专长在于它能够建立一 个共存的可信空间。 个共存的可信空间。
第三节 经典好莱坞的叙事系统
戏剧化电影的特征
戏剧化电影往往具有唯美主义的审美倾向。 戏剧化电影往往具有唯美主义的审美倾向。
第三节 经典好莱坞的叙事系统
经典好莱坞系统——“表达的程序性格式” 经典好莱坞系统——“表达的程序性格式”： 它基本上由摄影、 它基本上由摄影、场面调度特别是剪辑方面 的常规惯例组成，其目的在于把虚构的事件、 的常规惯例组成，其目的在于把虚构的事件、 人物和时空自然地粘合在一起加以流畅地展 并最终给予观众貌似真实之感。 现，并最终给予观众貌似真实之感。
（1）神话叙事结构 远古神话永恒的象征意味和现代深层心理学 对潜意识和梦境的重新发现有着惊人的相似， 对潜意识和梦境的重新发现有着惊人的相似， 成千上万的面孔后面一个单独的英雄浮现出 这就是所有神话的原型。 来，这就是所有神话的原型。 坎贝尔《千面英雄》 坎贝尔《千面英雄》
第三节 经典好莱坞的叙事系统
第三节 经典好莱坞的叙事系统
“连续性剪辑”中最重要的效果就是将镜头切 连续性剪辑” 换的瞬间抹去， 换的瞬间抹去，使观影者无法察觉镜头的转 完全被故事和人物吸引， 换，完全被故事和人物吸引，根本没有机会 去怀疑影象的真伪和觉察影片人为化的表达。 去怀疑影象的真伪和觉察影片人为化的表达。
第三节 经典好莱坞的叙事系统
三 、明星制度
明星和普通演员的区别在于， 明星和普通演员的区别在于，除他们表演的 劳动付出之外，他们的“形象” 劳动付出之外，他们的“形象”给予他们一 种额外的价值。 种额外的价值。这种额外价值起着两个重要 作用，一是可用于吸引对电影的财政投资， 作用，一是可用于吸引对电影的财政投资， 二是向放映商和观众提供欲望满足的保证。 二是向放映商和观众提供欲望满足的保证。
（2）经典叙事结构 故事中的事件是围绕着谜和解觅的基本结构 来组织的。 来组织的。重要的是叙事的过程都有一定的 秩序安排， 秩序安排，故事中的时间都是依照因果关系 组织。 组织。
第三展靠虚构的人物个性来推动， 故事的发展靠虚构的人物个性来推动，经典 叙事中的主角是一个带有性格特征、 叙事中的主角是一个带有性格特征、动机和 欲望的丰满个性。 欲望的丰满个性。
二、制片人中心制
指片人的职责包括选择剧本、导演和演员、 指片人的职责包括选择剧本、导演和演员、 控制预算、监督拍摄和后期制作、 控制预算、监督拍摄和后期制作、主导影片 的宣传和发行等。 的宣传和发行等。在这样一个典型的商业化 操作模式中， 操作模式中，电影的艺术特性始终要让位于 电影的商业利益，电影的真正创作者（导演） 电影的商业利益，电影的真正创作者（导演） 被降格为一个雇员。 被降格为一个雇员。
第三节 经典好莱坞的叙事系统
（3）叙事电影的经典符码 景别使用的顺序具有特殊的涵义： 景别使用的顺序具有特殊的涵义：先是建制 镜头，然后是中型景别的镜头， 镜头，然后是中型景别的镜头，再切入近摄 镜头，最后回到全景镜头。 镜头，最后回到全景镜头。
第三节 经典好莱坞的叙事系统
（3）叙事电影的经典符码 经典剪辑法则构成诉诸观众的一种特定方式， 经典剪辑法则构成诉诸观众的一种特定方式， 为接受影片叙事体现的某种时空上的真实， 为接受影片叙事体现的某种时空上的真实， 观众变成了一个完整世界的目击者， 观众变成了一个完整世界的目击者，而这个 世界似乎已经超越了银幕的表现。 世界似乎已经超越了银幕的表现。
戏剧化电影的特征
戏剧化电影常大量利用悬念、巧合、误会、 戏剧化电影常大量利用悬念、巧合、误会、 偶然性等，造成紧张、 偶然性等，造成紧张、剧烈的戏剧性动作和 戏剧性情境。 戏剧性情境。
戏剧化电影的特征
戏剧化电影往往追求人物形象的类型化。所 戏剧化电影往往追求人物形象的类型化。 谓类型化人物， 谓类型化人物，就是具有单一性格结构的人 物，也就是说可以用一个专有名词或集合名 词便能够概括的人物。 词便能够概括的人物。
第三节 经典好莱坞的叙事系统
（3）叙事电影的经典符码 经典好莱坞叙事系统的基本特征体现在三个 方面，即戏剧化的故事结构、 方面，即戏剧化的故事结构、类型化的人物 形象和自然流畅的连续性剪辑。 形象和自然流畅的连续性剪辑。
第三节 经典好莱坞的叙事系统
（3）叙事电影的经典符码 根据戏剧冲突的原则， 根据戏剧冲突的原则，人物形象被确立为正 反两个阵营，正面人物包括主人公、 反两个阵营，正面人物包括主人公、导师或 盟友和信使， 盟友和信使，反面人物则有坏蛋及其帮凶组 中间有个灰色地带， 成。中间有个灰色地带，就是中间人物看门 人和变色龙。 人和变色龙。
（3）叙事电影的经典符码 连续性剪辑在创造可信的时空关系的同时， 连续性剪辑在创造可信的时空关系的同时， 还允许观众在完全无意识的状态下“观看” 还允许观众在完全无意识的状态下“观看” 影片。 影片。 连续性剪辑的作用就是在电影叙事的空间省 略中架设桥梁。 略中架设桥梁。 溶是惯常使用的代表短暂但明确的时间流逝 的电影语言。 的电影语言。
一、三位一体的集成网络系统
法国作家安德烈马尔罗在《电影心理学浅说》 法国作家安德烈马尔罗在《电影心理学浅说》 中称： 电影是一项企业。 中称：“电影是一项企业。”爱迪生对电影 的发明印证了这一点， 的发明印证了这一点，好莱坞的建立也体现 了电影商业性的典型特征。 了电影商业性的典型特征。
二、制片人中心制
在经典好莱坞的集成体系之下， 在经典好莱坞的集成体系之下，制片人是发行商和 放映商两者的直接代表， 放映商两者的直接代表，因此也就是观众的间接代 表，而观众的口味和情感支配着制片人对市场的概 这样， 念，这样，制片人和导演分担着创作一部电影的责 成为每部影片发明与成规，创新与公式化， 任，成为每部影片发明与成规，创新与公式化，艺 术效果与商业共生的活化身。 术效果与商业共生的活化身。 ——托马斯沙兹 旧好莱坞/新好莱坞：仪式、 ——托马斯沙兹《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与 托马斯沙兹《 工业》 工业》
第三章
经典好莱坞理论
(20世纪10-50年代) (20世纪 -50年代 世纪10 年代)
第一节 好莱坞制片厂和明星魅力
一、三位一体的集成网络系统 （1）派拉蒙公司 （2）米高梅公司 20世纪福克斯公司 （3）20世纪福克斯公司 （4）华纳兄弟 （5）雷电华公司 （6）联美公司 （7）环球公司 （8）哥伦比亚公司
三 、明星制度
观看明星不但产生视觉心理上的愉悦， 观看明星不但产生视觉心理上的愉悦，同时 还为观众提供流行文化的精神支点。 还为观众提供流行文化的精神支点。
三 、明星制度
从好莱坞电影工业的视角来看，广泛传播明 从好莱坞电影工业的视角来看， 星形象的目的是为了将观众拉回电影院。 星形象的目的是为了将观众拉回电影院。