电视画面的影调语言

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电视画面的影调语言
作者：赵公文心
摘要：影调是一种概括力和含蓄性极强的艺术，通过影调层次、影调反差、影调对比的运用，不仅能够揭示事物的内在本质，表现复杂而丰富的情感，更使电视画面形成生动而意韵深长的美感。

关键词：影调，层次，反差，对比，艺术美
电视画面是光和影的艺术，光与影构成了电视画面的影调层次，影调反差，影调对比。

从而使电视画面充满造型美、哲理美、氛围美和艺术美，让电视画面更具有强烈的表现意义和价值。

因此，他具有一种深奥而神秘感而倍受电视界的吸引和关注。

所谓影调，就是指电视镜头在光的作用下所表现物体的明暗多重调子。

它包括白、浅灰、深灰、黑等。

由于这种色泽的变化富有一种强烈的冲击力，所以影调最能影响视觉，感染情绪，调动感情，是处理地画面构图，营造现场氛围，增强语言效果，表达思想情感的重要手段。

一.影调的视觉魅力
影调可以延伸视觉空间，再生想象与联想张力，营造情景氛围，创造场效果，从而展示出独特的影调艺术魅力
影调层次的空间美。

中央电视台《中遍中国》编导郭华俊和李斌拍摄制作的《夏布人生》，在多处运用了影调层次。

《走遍中国》片头中，五百年前出土的夏布女衣，采用明暗相间的影调层次，把夏布女衣推向了1600年前那遥远的过去，从而拉长了观众的思绪；石洞里的一束光源及织衣女人的轮廓，展示了一个历史的时空。

而编导进入画面，加上侧逆光的运用，让硬调和暗调参差在一个画幅中，表现出了一个空间的美感，更再现出了创作者探求、发现的复杂的情绪。

《夏布人生》中夏布人“经纱”场景，大多也运用了影调层次，来充分地展示画面空间感。

清晨，分宜乡下院村后的小树林中，阳光透过疏疏的树干和密密的树叶，斜照下来，蒙胧的水气在阳光光线的照射中，显现出光谱美、意境美，而这时，树林又是空旷的，静谧的，尽管不时有小鸟的鸣叫从山林中传出，泛活了朦胧的小树林，仍不乏有一种时空的期待——这里将会发生什么呢？一种神秘从画面中生发出来。

不一会，一名男子，又一名男子的背影从逆光和侧逆光中走进来了，小树林从一种神秘转化为另一种神秘，这些男子们背着什么东西；他们来到小树林是干什么的呢？然后解说词慢慢解开了这种神秘。

这时，中景、近景、特写的出现，并使用暗调处理的办法，让画面充分了意韵和情感上的愉悦。

影调反差的质感美。

影调反差最富质感，不同的反差色别，有着不同的画面质感，特别是对于特定情形下的情感表达最具有表现力和感染力。

打麻是夏布制作的一道主要工序。

传统的打麻，是用麻刀将麻杆上的麻丝轻轻剥离，拉成一条条细细的丝绒。

而现在，很多年轻人则使用了打麻机，打起麻来又快、又省时省力。

两种制作方式在父女两代人身上形成了不同的观念的冲撞。

《夏布人生》在父女两代人对打麻的表现时，充分运用了暗调反差的手法。

侧光、侧逆光、逆光和手动微距的运用，表现了分宜瓦屋村村民兰喜明情绪上的深沉和对古老手工艺术的钟爱，同时对女儿使用打麻机的不屑和忧虑。

在表现女儿兰秋英时，正面顺光，侧顺光和侧光的交替使用，加上中景、近景、特景三种景别的选择，使这一影调显得明丽而有温情色彩。

也正是老少两代人在影调反差上的运用，表现了不同的情感，因而，就充分地表现出了影调的反差艺术。

影调对比的立体美。

影调对比与暗调反差不同，影调反差是光影相近而又有区别，影调
反差表现的是人物的情感要素，而影调对比则主要是表现了画面的一种立体美，通过立体美，实现画面的表意。

立体美，是电视画面的体积美，指的是画面的体积美，指的是画面的纵度和厚度相匹配而构成的一种自然美感。

鲜明的明暗对比形态是影调对比的主要表现方式。

在《夏布人生》这部片子里，凌晨四点分宜县双林镇集市上的场景，就起到了这种独特的效果。

黑色的夜幕，明亮的灯光，灰暗的背景，古铜色的面廓，闪亮的眼神，异样的手势，这些在视觉上都给观众以神秘的色彩。

这种神秘则来自于影调的强烈对比，这种对比强化了物的立体效果，立体效果又作用于人的情感要素，使场景变得让人捉摸不透。

原来，夏布人进行夏布交易有夏布人千百年来的传说和传统与风俗。

神秘的集市是为了不让专门管理夏麻的一位大仙的知道而悄悄地进行，三四点钟交易纬线，五六点买卖经沙，七点钟天亮了，才开始夏布的交易，这时，麻也变成布，麻仙也无可奈何了。

在这个场景中，创作者通过光的对比，让时空变得狭小，而意境变得更加宽广起来。

二.影调的营造艺术
营造视觉的深远感从《夏布人生》中，可以看出，影调层次所构筑的电视画面的空间造型，使观众有一种深远感。

由于空间造型的存在，便整个画面在影调中展示出了一形体透视和影调透视的质感。

形体透视，让空间富有层次和流畅的韵律感，它通过光的照射，形成空间线条，通过线条来表现景物存在的位置、形态、距离，使观众在视点上有一种深遂的空间感。

影调透视，使画面的空间在明、淡、暗等多种调子的作用下，显示出了画面的层次和层次的透视性。

画面的调子越硬，空间感越强，景物距离越远，调子越暗，空间感渐浅，景物距离越近。

一般情况下，创作者会充分用光谱效果，通过焦距变化手段，把影调空间由近而远，形成大的景深，把视觉引向画面的深处。

营造情节的宽容度影调反差在电视片中主要用于对情节的表现。

影调反差强度决定着情节的宽容度。

宽容度是指情节的快慢与紧舒，氛围的张驰与急缓。

影调反差越大，情节的宽容度越小，影调反差越小，情节的宽容度越大。

当影调反差到成了一块白板或漆黑一团的时候，情节就没有了宽容度，因而，也就没有了情节，没有了艺术，没有了影调反差了。

影调反差通过充分调动光线来完成。

侧光、逆光、侧逆光是要选择的主要光源。

其中，还要根据情节语言变化，选择粗糙光、细腻光、柔和光、滑面光、透视光等。

同时，强化硬光、软光、弱光的应用，以实现影调反差形成的视觉质感。

因此，电视语言中的影调反差，是充分赋予电视画面质感的重要手段之一。

它使画面物体或事物情节有一种结构美，尤如展示在观众面前的艺术品，产生强烈的吸引力，让观众留下难以忘却的印记。

营造细节的鲜活性电视画面艺术最大的优势是它三维空间的存在。

三维空间是构成画面立体形象的条件和基础。

因此说，影调是构筑三维空间的材料，它能够克服平面造型的局限，让画面丰满而有鲜嫩的肉质，并鲜活、栩栩如生。

让观众在影调作用的冲击下，有立体状态，形成画面的表现力，产生艺术形象美。

影调是一种既简单又十分复杂的电视语言艺术，它通过不同环境的光的运用，使画面升华出无数耐人品味的艺术效果，抒情的浪漫，坚毅的伟岸，鲜艳的明丽，深隧的广阔，凄凉的肃穆，所有的艺术在光与影的作用下，变得意味深长、光彩奕奕。