荷兰风格派
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荷兰风格派及四位代表人物
欢迎阅读简述荷兰风格派运动及四位代表人物“风格派”（DeStijl ）是1917—1928年，具有相似美学观念的画家、设计家、建筑家组织起来的松散集体。
他们通过1917年创建的名为《风格》的杂志交流各自的理想，“风格派”由此得名。
重要人物包括P ·蒙德里安、B ·V ·德列克、J ·J ·P ·奥德、G ·里特韦尔德等以及主要促进者：西奥多·凡·杜斯伯格。
风格派反对个性，倡导国际化，排除表现成分，追求简单的几何形式和最；对的组织，《风格》1917,最终实现风格派应该带来的简朴与谅解的太平盛世,结束旧的个人主义世界,开创新的宇宙世界。
与坚持抽象艺术纯粹精神价值的蒙德里安不同,杜斯伯格坚持将风格派的原则推广到艺术设计运动中。
他相信艺术的形式规律是由科学理论、机械化生产、现代都市生活节奏等要素组成的。
对元素的运用是杜斯伯格作品的典型特征。
元素在这里指把传统的建筑、家具,以及产品设计、绘画、雕塑中所有具象特征完全剥除后最基本的几何结构单体。
他对艺术的表达从经验的写实跨越到抽象的精神,不描绘自然物象,只是表达作者主观精神并探求放之四海而皆准的形式规律。
所谓“元素”不仅包括方形、矩形、三角形等基本形,也包括垂直与水平的直线。
由他创造出来的“风格”(DeStijl)一词就体现出这种元素组合观念。
他努力探索一种元素的重组方式,亦如他对“风格”名称的命名一样,寻求一种像木工接榫般严密的组合,这种组合具有独立的、联系的、合理的艺术形式规则,成为杜斯伯格作品中独特的艺术风格。
在世纪之交的艺术激变中,杜斯伯格以创新的姿态开到后期,在元素组方法.黄、兰。
,在弹性在蒙德里安的影响下,风格派成员在艺术创作上都呈现了与他完全抽象作品相似的探索,到20世纪杜斯伯格等人的作品与蒙德里安的作品已没有什么区别，他们已经把视觉因素降低到最低水平,画面上只有纵横的黑白直线，上面有整齐的原色方格,理性化程度达到登峰造极的地步,因而形成自成一体的鲜明特征。
荷兰风格派
莱克
Bart Van Der Leck
他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的形体，把 空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
莱克
Bart Van Der Leck
1919年他设计的展览海 报，把视觉因素降低到 了最低水平，画面上只 有一些包括长方形、正 方形、三角和不规则四 边形，理性化的程度达 到了颠峰造极的地步
莱克
Bart Van Der Leck
设计作品：海报招贴、 平涂形体绘画 设计元素：几何图形、 无衬线字体 代表作：轮船公司招贴、 展览海报
莱克
Bart Van Der Leck
莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。 他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了天才 般的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形 体的形象创作视觉传达的设计。 风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派 的构图和色彩运用特色愈益明显。
杜斯伯格
Theo Van Doesburg
设计主张:艺术要“抽象 的简化”，以数学式结 构反对印象主义和所有 “巴洛克”艺术形式.
设计元素：直线、矩形、 方块（斜线构图原理）. 对"元素"的运用是杜斯 伯格作品的典型特征。
杜斯伯格
Theo Van Doesburg
左：1912年为《风格》设计的 广告页 右：1912年设计的《风格》杂 志中刊载的达达诗歌一页
荷兰风格派的成就
1.关于新建筑的观点：新建筑应该是反立
2.四维分解法（通过将一个盒子分解开来，从 而赋予每个面以流动、延展的动感）
荷兰风格派
荷兰风格派正式成立：1917年 其核心人物：蒙德里安和凡· 杜斯堡，其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)、
胡札(Vilmollo)、建筑师欧德 (J．J．P．Oud)、里特维尔德(GerritRietveld)等人。显然，风格派作为一个运动，广 泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
特点：风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成
分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问题 是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色 彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确 严格且自足完善的几何风格。
荷兰风格派 Netherlands Stijl
姓名：林瑜
学号：09101141
荷兰风格派
来源：一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔
离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观 念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡 的独特成就，形成著名的＂风格派＂(De Stijl)。其思想和形式都起源于蒙德里安的绘 画探索．
荷兰风格派
荷兰风格派“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。
在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(DeStijl，荷兰文，即风格之意)。
风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、里特维尔德(GerritRietveld)等人。
显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。
它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。
因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
对于风格派的这种艺术目标，蒙德里安更喜欢用“新造型主义(Neo-plasticism)”一词来表达。
他把新造型主义解释为一种手段，“通过这种手段，自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表现。
荷兰风格派
风格派的影响
从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲
前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、
工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远 影响。
包 豪 斯 图 章 的 改 变
哈库斯早期作品
谢谢观看
斯堡负责编务工作，蒙德里安是它的明星。直至1924年，
《风格》杂志一直是新造型主义的重要舞台。 随后，杜斯堡放弃了新造型主义的严格造型原则，而发
表了基本要素主义(elementalism)宣言。他把矩形构图倾斜
45度角，以追求一种更有动态的表现形式，这种斜线造型显 然与蒙德里安所主张的直线相背离。
《风格》杂志封面
• 基本信息 • 风格派的成立 • 风格派的闻名
• 风格派的特征
• 风格派的影响
基本信息
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治 上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了
野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开
始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不 凡的独特成就，形成著名的风格派 (De Stijl ，荷兰文，即风
(J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格派作为一个运 蒙德里安
动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑
等诸多领域，其影响是全方位的。
风格派的成立
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反
对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯
精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问题是： 简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形
荷兰---- 风格派 De Stijl -
荷兰风格派运动(De Stijl)，也被称为新塑造 主义(neoplasticism)。主张纯抽象和纯朴，外 形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白 的原色。 运动中最有名的艺术家皮耶·蒙德利 安(Piet Mondrian，荷兰人，1872年-1944年)， 在1920年出版了一本宣言名为“新塑造主 义”(Neo-Plasticism)。画家凡·杜斯堡(Theo van Doesburg，荷兰人，1883年-1931年)在 1917年至1928年出版了名为《De Stijl》的期 刊，传播风格派的理论。
荷兰“风格派”运动
传甚广的作品因而影响世界
• 1、里特维特的红蓝椅子和 他设计的什罗德房子
• 2、蒙德里安20年代画的非 对称式的绘画
• 3、乌德的“乌尼咖啡馆” 立面
• 4、凡·杜斯柏格和凡·依斯 特伦的轴线确定式建筑预 想图。
什罗德住宅
15
新风格的鲜明特征
• 1 ．把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特 征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元 素”。
• 俄国的构成主义、荷兰的风格派、以德国包豪斯设计学院 为中心的设计流派。这三个运动互相影响，特别是构成主 义、荷兰的风格派一些人物参与包豪斯的工作，三个运动 出现相互结合的现状。
3
风格派的来源
• 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在
政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一 些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪 的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路 ，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的＂风格派＂ (De Stijl)。其思想和形式都起源于蒙德里安的绘画探 索．
17
总结
• １、总的看来，风格派是二十世纪初期在法国产生的立体 派（Cubism）艺术的分支和变种。它于俄国的构成主义， 德国包豪斯设计学院为中心的设计流派，共同构成现代设 计的思想和形式基础，为以后的国际主义奠定风格。
• ２、风格派的典型特征是：维系组织中心的是一份称之为 《风格》的杂志。1928年《风格》杂志停刊，这也在一定 意义上说明"风格派＂结束．这一点是明显与其他艺术和 设计不同的地方．
5
风格派的代表人物
• 运动中最有名的艺术家蒙德里安(Piet Mondrian，荷 兰人）。风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里 安和凡·杜斯伯格，其他合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑家万东格洛 (Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、 里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格派作为 一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领 域，其影响是全方位的。
• 1、里特维特的红蓝椅子和 他设计的什罗德房子
• 2、蒙德里安20年代画的非 对称式的绘画
• 3、乌德的“乌尼咖啡馆” 立面
• 4、凡·杜斯柏格和凡·依斯 特伦的轴线确定式建筑预 想图。
什罗德住宅
15
新风格的鲜明特征
• 1 ．把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特 征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元 素”。
• 俄国的构成主义、荷兰的风格派、以德国包豪斯设计学院 为中心的设计流派。这三个运动互相影响，特别是构成主 义、荷兰的风格派一些人物参与包豪斯的工作，三个运动 出现相互结合的现状。
3
风格派的来源
• 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在
政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一 些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪 的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路 ，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的＂风格派＂ (De Stijl)。其思想和形式都起源于蒙德里安的绘画探 索．
17
总结
• １、总的看来，风格派是二十世纪初期在法国产生的立体 派（Cubism）艺术的分支和变种。它于俄国的构成主义， 德国包豪斯设计学院为中心的设计流派，共同构成现代设 计的思想和形式基础，为以后的国际主义奠定风格。
• ２、风格派的典型特征是：维系组织中心的是一份称之为 《风格》的杂志。1928年《风格》杂志停刊，这也在一定 意义上说明"风格派＂结束．这一点是明显与其他艺术和 设计不同的地方．
5
风格派的代表人物
• 运动中最有名的艺术家蒙德里安(Piet Mondrian，荷 兰人）。风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里 安和凡·杜斯伯格，其他合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑家万东格洛 (Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、 里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格派作为 一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领 域，其影响是全方位的。
荷兰 风格派
风格派的特征
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。 它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种 人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身 的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术 中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三 非色。
风格派的影响
“风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中， 发挥了不可磨灭的作用。
杜斯伯格的代表作品
《构图》
蒙德里安
设计主张：线条和色彩是 绘画的本质，彩 组成的构图才是有普遍意 义的永恒绘画。
设计元素：直线、方块以 及红、黄、蓝三原色和无 彩色系的黑、白、灰。
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
设计元素：直线、矩形、 方块。对“元素”的运用 是他作品的典型特征。
杜斯伯格艺术和设计观点
1、将传统的建筑、家具和产品设计，以及绘 画、雕塑的特征全部去掉，采用最基本的几何 单体，或称为元素。 2、利用几何单体—元素，形成简单的结构组 合，但组合中“元素”依然保持独立性和可识 性。 3、深入研究和应用“非对称性”
4、反复运用几何结构，基本色和中性色。
杜斯伯格的代表作品
1912年为《风格》设计的广告页和内容页
杜斯伯格的代表作品
《玩纸牌者》一
《玩纸牌者》二
杜斯伯格的代表作品
塞尚的作品《玩纸牌者》
《玩纸牌者》母题来源 于塞尚的同名作品，杜斯 伯格将塞尚画中的几何构 成的处理，进一步引向抽 象。
我们看到，玩纸牌者 的形象，已被抽象成为无 法辨认的直线和矩形。那 些不同的矩形，形成了疏 密聚散变化有致的网格结 构，所以造型要素均被水 平线和垂直线所控制。
风格派的来源
荷兰风格派
风格派的来源：
• 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战 争的其他国家在政治上和文化上相互隔 离。在极少外来影响的情况下，一些接 受了野兽主义、立体主义、未来主义等 现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本 土努力探索前卫艺术的发展之路，且取 得了卓尔不凡的独特成就，形成著名 的＂风格派＂(De Stijl)。其思想和形 式都起源于蒙德里安的绘画探索．
Bart van der Leck（莱克）
• 莱克是荷兰绘画发展史上 的重要人物。 • 他在风格派运动形成以前， 不仅在绘画方面表现出了 天才般的天赋，而且还用 简单的黑粗线组织空间， 并用平涂形体的形象创作 视觉传达的设ห้องสมุดไป่ตู้。 • 风格派形成以后，在他的 一些招贴和广告设计中， 风格派的构图和色彩运用 特色越来越明显。
Swis字体与Uswis字体
Swis721 It bt字体：
Uswis字体？
结束
列捷西斯基，版式设计：
斯博登兄弟：电影招贴
荷兰风格派：
• •
•
荷兰“风格派”运动： 与俄国构成主义运动并驾齐驱的是荷兰“风格派”运动，其核心人物是蒙特里安 和凡· 杜斯堡，其对艺术领域的影响是多方位的，涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等。 荷兰“风格派”的平面设计成就主要体现在《风格》杂志的设计上，特点是高度逻 辑，完全采用简单的纵横编排方式，排除曲线的构成方式，并在分割面上使用单纯 的颜色和单纯的比率，基本没有其他多余装饰。同时，版面中采用非对称的的方式 又追求非对称中视觉平衡的方式。 图为西奥•凡•杜斯伯格设计的《风格》杂志封面
• 现代主义的特点： • 是理性主义"功能决定形式"不是一种风 格而是一种信仰.现代主义主张"少则多".它 反对装饰的繁琐,提倡简洁的几何形式. • 现代主义的贡献： 1.创造了无装饰线脚的国际字体为主体 的新字体体系并得以广泛的运用. 2.在平面设计上开始对简洁的集合抽象 图形进行了探索设计。 • 3.将摄影作为平面设计插图的形式进行 研究. • 4.将数学与几何学应用于平面的设计分 割为骨骼法的创造奠定了基础.
• 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战 争的其他国家在政治上和文化上相互隔 离。在极少外来影响的情况下，一些接 受了野兽主义、立体主义、未来主义等 现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本 土努力探索前卫艺术的发展之路，且取 得了卓尔不凡的独特成就，形成著名 的＂风格派＂(De Stijl)。其思想和形 式都起源于蒙德里安的绘画探索．
Bart van der Leck（莱克）
• 莱克是荷兰绘画发展史上 的重要人物。 • 他在风格派运动形成以前， 不仅在绘画方面表现出了 天才般的天赋，而且还用 简单的黑粗线组织空间， 并用平涂形体的形象创作 视觉传达的设ห้องสมุดไป่ตู้。 • 风格派形成以后，在他的 一些招贴和广告设计中， 风格派的构图和色彩运用 特色越来越明显。
Swis字体与Uswis字体
Swis721 It bt字体：
Uswis字体？
结束
列捷西斯基，版式设计：
斯博登兄弟：电影招贴
荷兰风格派：
• •
•
荷兰“风格派”运动： 与俄国构成主义运动并驾齐驱的是荷兰“风格派”运动，其核心人物是蒙特里安 和凡· 杜斯堡，其对艺术领域的影响是多方位的，涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等。 荷兰“风格派”的平面设计成就主要体现在《风格》杂志的设计上，特点是高度逻 辑，完全采用简单的纵横编排方式，排除曲线的构成方式，并在分割面上使用单纯 的颜色和单纯的比率，基本没有其他多余装饰。同时，版面中采用非对称的的方式 又追求非对称中视觉平衡的方式。 图为西奥•凡•杜斯伯格设计的《风格》杂志封面
• 现代主义的特点： • 是理性主义"功能决定形式"不是一种风 格而是一种信仰.现代主义主张"少则多".它 反对装饰的繁琐,提倡简洁的几何形式. • 现代主义的贡献： 1.创造了无装饰线脚的国际字体为主体 的新字体体系并得以广泛的运用. 2.在平面设计上开始对简洁的集合抽象 图形进行了探索设计。 • 3.将摄影作为平面设计插图的形式进行 研究. • 4.将数学与几何学应用于平面的设计分 割为骨骼法的创造奠定了基础.
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? 设计主张：艺术要“抽象 的简化”，数学结构反对 印象主义和所有“巴洛克” 艺术形式。
? 设计元素：直线、矩形、 方块。对“元素”的运用 是他作品的典型特征。
杜斯伯格艺术和设计观点
1、将传统的建筑、家具和产品设计，以及绘 画、雕塑的特征全部去掉，采用最基本的几何 单体，或称为元素。 2、利用几何单体—元素，形成简单的结构组 合，但组合中“元素”依然保持独立性和可识 性。 3、深入研究和应用“非对称性”
? “风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中， 发挥了不可磨灭的作用。
? 荷兰风格派、俄国构成主义和德国的包豪斯共同 构成了现代主义设计艺术运动的三驾马车，促进 了现代主义设计艺术的发展和完善。
风格派的代表人物
?杜斯伯格 ?蒙德里安 ?莱克 ?里特维尔德
杜斯伯格
? 杜斯伯格是“风格派”运 动的核心人物，是风格派 理论奠基人。
《百老汇爵士乐》，蒙 德里安作， 1942--43年， 布上油画， 127x127厘 米，纽约现代艺术博物 馆藏。
蒙德里安的代表作品
《红、黄、蓝的构 成》，蒙德里安作， 1930年，布上油画， 45x45 厘米，苏黎世 私人收藏
《红、黄、蓝的构成》
蒙德里安最著名的抽象主义“构图”作品
蒙德里安的代表作品
杜斯伯格的代表作品
《构图》
蒙德里安
? 设计主张：线条和色彩是 绘画的本质，应该允许独 立存在，只有用最简单的 几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意 义的永恒绘画。
? 设计元素：直线、方块以 及红、黄、蓝三原色和无 彩色系的黑、白、灰。
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
《进化》
《静物》
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
莱克
? 设计作品：海报招贴、平 涂形体绘画
? 设计元素：几何图形、无 衬线字体。
荷兰风格派
----De Stijl
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯 伯格和蒙德里安共同创办的《风格》杂志而因 此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯 粹的精神。
风格派活跃于 1918年至1928年间，是以荷兰为中 心的一场国际艺术运动。风格派艺术 从立体主义走向 了完全抽象 ，对20世纪的现代艺术、建筑形式和设计 产生了深远的影响。
风格派的特征
? 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。 它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种 人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
? 艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身 的艺术元素。 因而，平面、直线、矩形成为艺术 中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三 非色。
风格派的影响
里特维尔德的代表作品
里特维尔德 红蓝椅 1918
里特维尔德的代表作品
1923年，里 特维尔德设计 的施罗德住宅， 被公认为是风 格派建筑的顶 点和现代建筑 的先期代表作 之一。
里特维尔德的设计对现代设计的影响
风格派的成就
对现代建筑家居设计的影响
总结
感谢聆听！
4、反复运用几何结构，基本色和中性色。
杜斯伯格的代表作品
1912年为《风格》设计的广告页和内容页
杜斯伯格的代表作品
《玩纸牌者》一
《玩纸牌者》二
杜斯伯格的代表作品
塞尚的作品《玩纸牌者》
《玩纸牌者》母题来源 于塞尚的同名作品，杜斯 伯格将塞尚画中的几何构 成的处理，进一步引向抽 象。
我们看到，玩纸牌者 的形象，已被抽象成为无 法辨认的直线和矩形。那 些不同的矩形，形成了疏 密聚散变化有致的网格结 构，所以造型要素均被水 平线和垂直线所控制。
? 代表作：轮船公司招贴、 展览海报。
莱克的代表作品
莱克的代表作品
里特维尔德
里特维尔德
赫里特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）(1888年6月24日 ~1964年6月25日）是一名荷兰裔家具设 计师及建筑师。为荷兰风格派艺术运动中 最有名的设计师之一。他最有名的家具设 计作品是红蓝椅的椅子；他所设计的个人 住宅里特费尔德的施罗德住宅也被联合国 教科文委员会列入世界文化遗产。
风格派的来源
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争 的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在极 少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、 立体主义、未来主义等现代启迪的艺术家们开 始在荷兰本土努力探索前卫的艺术之路，且取 得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的“风格 派”。其思想和形式主要起源于蒙德里安的绘 画探索，《风格》杂志则是艺术家们借以交流 思想的桥梁。
? 设计元素：直线、矩形、 方块。对“元素”的运用 是他作品的典型特征。
杜斯伯格艺术和设计观点
1、将传统的建筑、家具和产品设计，以及绘 画、雕塑的特征全部去掉，采用最基本的几何 单体，或称为元素。 2、利用几何单体—元素，形成简单的结构组 合，但组合中“元素”依然保持独立性和可识 性。 3、深入研究和应用“非对称性”
? “风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中， 发挥了不可磨灭的作用。
? 荷兰风格派、俄国构成主义和德国的包豪斯共同 构成了现代主义设计艺术运动的三驾马车，促进 了现代主义设计艺术的发展和完善。
风格派的代表人物
?杜斯伯格 ?蒙德里安 ?莱克 ?里特维尔德
杜斯伯格
? 杜斯伯格是“风格派”运 动的核心人物，是风格派 理论奠基人。
《百老汇爵士乐》，蒙 德里安作， 1942--43年， 布上油画， 127x127厘 米，纽约现代艺术博物 馆藏。
蒙德里安的代表作品
《红、黄、蓝的构 成》，蒙德里安作， 1930年，布上油画， 45x45 厘米，苏黎世 私人收藏
《红、黄、蓝的构成》
蒙德里安最著名的抽象主义“构图”作品
蒙德里安的代表作品
杜斯伯格的代表作品
《构图》
蒙德里安
? 设计主张：线条和色彩是 绘画的本质，应该允许独 立存在，只有用最简单的 几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意 义的永恒绘画。
? 设计元素：直线、方块以 及红、黄、蓝三原色和无 彩色系的黑、白、灰。
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
《进化》
《静物》
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
莱克
? 设计作品：海报招贴、平 涂形体绘画
? 设计元素：几何图形、无 衬线字体。
荷兰风格派
----De Stijl
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯 伯格和蒙德里安共同创办的《风格》杂志而因 此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯 粹的精神。
风格派活跃于 1918年至1928年间，是以荷兰为中 心的一场国际艺术运动。风格派艺术 从立体主义走向 了完全抽象 ，对20世纪的现代艺术、建筑形式和设计 产生了深远的影响。
风格派的特征
? 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。 它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种 人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
? 艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身 的艺术元素。 因而，平面、直线、矩形成为艺术 中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三 非色。
风格派的影响
里特维尔德的代表作品
里特维尔德 红蓝椅 1918
里特维尔德的代表作品
1923年，里 特维尔德设计 的施罗德住宅， 被公认为是风 格派建筑的顶 点和现代建筑 的先期代表作 之一。
里特维尔德的设计对现代设计的影响
风格派的成就
对现代建筑家居设计的影响
总结
感谢聆听！
4、反复运用几何结构，基本色和中性色。
杜斯伯格的代表作品
1912年为《风格》设计的广告页和内容页
杜斯伯格的代表作品
《玩纸牌者》一
《玩纸牌者》二
杜斯伯格的代表作品
塞尚的作品《玩纸牌者》
《玩纸牌者》母题来源 于塞尚的同名作品，杜斯 伯格将塞尚画中的几何构 成的处理，进一步引向抽 象。
我们看到，玩纸牌者 的形象，已被抽象成为无 法辨认的直线和矩形。那 些不同的矩形，形成了疏 密聚散变化有致的网格结 构，所以造型要素均被水 平线和垂直线所控制。
? 代表作：轮船公司招贴、 展览海报。
莱克的代表作品
莱克的代表作品
里特维尔德
里特维尔德
赫里特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）(1888年6月24日 ~1964年6月25日）是一名荷兰裔家具设 计师及建筑师。为荷兰风格派艺术运动中 最有名的设计师之一。他最有名的家具设 计作品是红蓝椅的椅子；他所设计的个人 住宅里特费尔德的施罗德住宅也被联合国 教科文委员会列入世界文化遗产。
风格派的来源
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争 的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在极 少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、 立体主义、未来主义等现代启迪的艺术家们开 始在荷兰本土努力探索前卫的艺术之路，且取 得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的“风格 派”。其思想和形式主要起源于蒙德里安的绘 画探索，《风格》杂志则是艺术家们借以交流 思想的桥梁。