风格派(精)
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风格派
• ―风格派”对于世界现代主义的风格形成起到了很大 的影响，它的简单的几何形式、以中性色（黑白灰） 为中性的色彩计划、它的立体主义形式、理性主义 形式的结构特征在第二次世界大战之后成为国际主 义风格的标准符号，而在荷兰的现代设计中，它的 痕迹也显而易见，比比皆是。
荷兰风格派
• •
结构上和形式上的独特
•
理查德· 迈耶——美国 建筑师，现代建筑中 白色派的重要代表。 当代最有影响力的建 筑师之一，现代主义 建筑“白色派”教父 ，被誉为建筑界诺贝 尔的“普立兹克”奖 最年轻的获得者。曾 就学于纽约州伊萨卡 城康奈尔大学，早年 曾在纽约的S.O.M建筑 事务所和布劳耶事务 所任职，并兼任过许 多大学的教职；1963 年自行开业。
20 26 2003 10 · Jubilee Church
•
荷 兰 的 现 在 设 计
• 右图为荷兰的建筑风光它 有两大明显的往特点： （A）双折线屋顶；（B） 侧墙沿街面开数扇老虎窗。 荷兰殖民、复兴风格根基 于 1880 年复兴时期的诸 建筑风格，吸取了辛格风 格的建筑特征，显非对称 式（L 形式），屋顶上有 时开一个巨大的辛格窗。 荷兰风格建筑布局合理， 通风与采光性好。
• • • 在这个被立体化的蒙 德里安作品中比安藤 忠雄比密斯· 德· 凡· 罗的 作品都更活泼，不仅 因为其不同构件色彩 的装饰，更在于其结 构上、形式上的独特
• 风格派和构成派既表 • 现在绘画和雕刻方面， 也表现在建筑装饰、 家具、印刷装帧等许 多方面。一些原来是 画家的人，后来也从 事建筑和家具设计。 风格派和构成派热衷 于几何形体、空间和 色彩的构图效果。
• 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表
面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人 觉得清新、脱俗。他善于利用白色表达建筑本身 与周围环境的和谐关系。在建筑内部运用垂直空 间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效 果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组 合于几何空间。他特别主张回复到20年代荷兰风 格派和勒.柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变 化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
风格派分析
1911年~1915年于意大利-未来主义
产生背景-空间上
荷兰四四方方的田野，笔直的道路和
运河，这些人工景色正是风格派绘画 中隐匿的主题。
此外，风格派与人类征服自然地“荷
兰精神”和宣扬克制与纯洁的荷兰清 教徒传统也是一样。
空间上
风车
海 牙 吉 米 蒂 博 全抽象，他 对于20世纪的现代艺 术· 建筑学和设计产 生了持久的影响。它 的一些主要成员彼此 接触不多，但他们有 相似的美学观念
风格派从一开始就追
求艺术的抽象和简化。 它反对个性，排除一 切表现成分而致力探 索一种人类共通的纯 精神表达，即纯粹抽 象。
三· 代表人物及作品 凡· 杜斯博格 荷兰
组成和灰色
皮特· 蒙德里安
荷兰
开花的苹果树
红· · 黄 蓝构成
四· 影响
风格派极为主张艺术应不断净化以达到和 谐· 有序与澄清的境界，并严格遵循作品的 质朴化和几何形体化，构成画面的事直线 与纯原色这些最简单的元素。认为抽象的， 无个性和情感的艺术才是最纯粹的艺术。 风格派的这种艺术理念，对20世纪的建筑 和纯设计领域中有广泛的影响。
完毕
3Q
风格派分析
·一：产生的背景 ·二：特点 ·三：代表人物及作品 ·四:影响
一· 产生背景
风格派是活跃于1917—1931年间以荷
兰为中心的一场国际艺术运动。
1917，莱顿城。《风格》月刊的创刊，
标志着风格运动的开始。
产生背景-时间上看
1908年始于法国-立体主义
19世纪80年代的新印象主义（点彩派）
风格派
1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派,以《风格》杂志为中心。创始人为T.van杜斯堡,主要领袖为P.蒙德里安(Piet Mondrian, 1872-1944,见插图)。蒙德里安喜欢用新造型主义这个名称,所以风格派又称作新 风格派抽象主义
造型主义(neoplasticism)。风格派完全拒绝使用任何的具象元素,主张 用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。认为抛开具体描绘,抛开细节,才能避免个别性和特殊性,获得人类共通的纯粹精神表现。 参加风格派的,还有匈牙利画家V.胡萨尔﹑建筑师J.J.P.乌德﹑诗人A.考克﹑雕刻家G.凡顿格洛等。在”抽象化与单纯化”的口号下,风格派提倡数学精神,凡是缺乏明确与秩序的东西,都被他们称作是巴洛克,统统予以反对。蒙德里安﹑杜斯堡等人的绘画,在平面上把横线和竖线加以结合,形成直角或长方形,并在其间安排原色红﹑蓝﹑黄。凡顿格洛则把这种原则运用到雕塑中,与蒙德里安不同的是,他的作品是以数学的解析为基础的,由一些简单的立体单元,用垂直和平行的对称方式组合成一定的空间模式,风格派对20世纪上半期的建筑,产生了相当大的影响。 风格派不仅关心美学，也努力更新生活与艺术的联系。在创造新的视觉风格的同时，它力图创造一种新的生活方式。陶斯柏声称：“艺术……已发展成了足够强大的力量，能够影响所有的文化，而不是艺术本身受社会关系的影响。”在他看来，绘画和雕塑已不再是与建筑及家具不相干的东西了，它们都同属一个范畴，即创造和谐视觉环境的手段。这种用艺术改造世界的思想显然是过于理想化了。 风格派的作品虽然没有可理解的主题，常冠以“构图第X号”之类的名称。但这些作品有其深层次的内涵与意义，它们体现了大多数欧洲人民渴望和谐与平衡的心态。蒙德里安认为，只要普遍的和谐还未成为日常生活中的现实，那么绘画就能提供一种暂时的代替。风格派出现于荷兰并非偶然，它与人类征服自然的“荷兰精神”和宣扬克制与纯洁的荷兰清教传统相一致。有人认为四四方方的田野、笔直的道路和运河这种人工的荷兰景色是风格派绘画中隐匿的主题，这种说法未免有些牵强，但风格派艺术确实以一种几何和精确的方式表达了人类精神支配变化莫测的大自然的胜利，以及寓美于纯粹与简朴之中的思想。
风格派----De_Stijl
《红、黄、蓝的 构成》，1930年， 布上油画，45x45 厘米，苏黎世私 人收藏。
粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结 构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。 左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配 合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 “借由绘画的基 本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个中性 色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构 成自然的力量和自然本身。”
1921年吊灯 $532.00
1934年椅子
影响
风格派极力主张艺术应不断净化以达到和谐、有 序与清澄的境界，并严格遵循作品的质朴化和几 何形体化，构成画面的直直线与纯原色这些最简 单的元素。认为抽象的，无个性和情感的艺术才 是最纯粹的艺术。
风格派的这种艺术理念，对20世纪的建筑和纯设 计领域中有广泛的影响。
设计作品：海报招贴、平涂形体绘画 设计元素：几何图形、无衬线字体 代表作：轮船公司招贴、展览海报
抽 象 流 程
1917
HORSEMAN
轮船公司招贴
里特维尔德 Gerrit Rietveld
设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅
风格派产生于此时（20世纪初）此地（荷兰）， 并非是偶然的。
从时间上说，风格派之前，美术界产生了一场影响深远耳 朵革命性运动。其中的一些重要流派包括立体主义，未 来主义等。 立体主义的基本原则就是用几何图形（圆柱体，圆锥体， 立方80年代的新印象主义（点彩派） 主张按光谱色在画面上排列色点，不跳混颜色，以保持 色彩的鲜明度。 这些都为风格派的形成奠定了理论基础。
风 格 派-
1923年底，里特维尔德设计了荷兰乌德 年底， 年底 勒支市郊的一所住宅， 勒支市郊的一所住宅，这是他第一件重 要的建筑作品， 要的建筑作品，其最显著的 乌德勒支住宅楼层室内布置 特点是各个部件在视觉上的相互独立。 特点是各个部件在视觉上的相互独立。 通过使用构件的重叠、 通过使用构件的重叠、穿插以及使用原 色来强调不同构件的特点， 色来强调不同构件的特点，创造了一个 开放和灵巧的建筑形象。 开放和灵巧的建筑形象。室内陈设也体 现了与室外一样的灵活性， 现了与室外一样的灵活性，楼层平面中 惟一固定的东西就是卫生间和厨房， 惟一固定的东西就是卫生间和厨房，因 而可以自由划分， 而可以自由划分，适用于不同的使用要 外部的色彩设计也同样用在室内， 求，外部的色彩设计也同样用在室内， 以色彩来区分不同的部件， 以色彩来区分不同的部件，又富于装饰 意味。这所住宅的设计可以说是蒙德里 意味。这所住宅的设计可以说是蒙德里 安绘画的立体化
“施罗德”住宅室内 设计：盖里特·里特维德 1924年 施罗德” 设计：盖里特 里特维德 年 施罗德
20世纪初的重要现代主义运动“风格派”在荷 世纪初的重要现代主义运动“风格派” 世纪初的重要现代主义运动 兰产生，绝对不是偶然的现象。荷兰“ 兰产生，绝对不是偶然的现象。荷兰“风格 苏联的构成主义 构成主义和德国的包豪斯是形成 派”、苏联的构成主义和德国的包豪斯是形成 现代主义设计的三个基本支柱。 现代主义设计的三个基本支柱。 风格派” “风格派”产品设计中的一个重要的人物 是家具建筑设计师里特维特（Gerrit 是家具建筑设计师里特维特（ Rietveld,1888-1964）。他在父亲的店里当学 ）。他在父亲的店里当学 ）。 同时学习建筑。 徒，同时学习建筑。他一直与现代主义运动没 有任何关系，直到1916年凡 霍（Robert van 年凡·霍 有任何关系，直到 年凡 t’Hoff）请他设计家具。1917年他设计了一张 ）请他设计家具。 年他设计了一张 绝对没有妥协的几何形椅子，称为红-蓝椅子 蓝椅子， 绝对没有妥协的几何形椅子，称为红 蓝椅子， 此椅成为现代主义设计运动的重要经典作品， 此椅成为现代主义设计运动的重要经典作品， 从此他开始了与荷兰现代主义运动的密切关系， 从此他开始了与荷兰现代主义运动的密切关系， 并且参加了“风格派” 并且参加了“风格派”。里特维特受美国建筑 师弗兰克·赖特的影响 赖特的影响， 师弗兰克 赖特的影响，在1925年设计了位于 年设计了位于 无特列支的什罗德住宅 什罗德住宅（ 无特列支的什罗德住宅（the Schroeder Housein Utrecht），此建筑的风格完全是 ），此建筑的风格完全是 ）， 风格派”的立体性展现。 “风格派”的立体性展现。
荷兰风格派
荷兰风格派“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。
在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(DeStijl，荷兰文，即风格之意)。
风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、里特维尔德(GerritRietveld)等人。
显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。
它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。
因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
对于风格派的这种艺术目标，蒙德里安更喜欢用“新造型主义(Neo-plasticism)”一词来表达。
他把新造型主义解释为一种手段，“通过这种手段，自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表现。
风格派
• 风格派艺术的影响范围十分广泛, 它奠定了包豪斯 的设计理论基础, 其美学思想理念渗透到各个设计 领域, 形成了风格派艺术的设计样式。直到现在, 风格派的艺术设计样式仍然具有生命力, 因为它将 最简单、最普通的图形和最基本的色彩应用得十分 纯熟, 描绘出了世间最美妙的风景。同时, 风格派 艺术的设计样式也符合现代机械化生产的需求, 其 简化的思想、独特的设计理念以及时尚的设计风格, 符合现代人的审美。
荷兰风格派
AGENDA
LOREM IPSUM catalague
现代主义运动 荷兰风格派 风格派与极简主义异同 瑞士国际主义平面设计风格 2017北京国际设计周 Jasper Udink 义设计的基础是功能主义。
•1919年包豪斯的成立，奠定 了现代主义设计的基础。它 主张以理性主义为出发点， 以人类认识自然与改造自然 为前提，强调一种以客观的 物性规律来决定和左右人的 主观的人性的规律。
Jasper Udink ten Cate说：“我过去常 常花几个小时寻找稀有的乙烯基，并喜 欢挖掘箱子，希望能找到一个特别的名 称。” 他说，这个想法是受了在唱片店 里挖箱子的启发。“我喜欢顾客的体验， 我尝试将同样的体验转化为食物和餐厅 的体验，所以我想出了“用盘子挖洞” 的概念，而不是使用菜单！”
受现代主义设计运动的影响，荷兰风 格派（又称作新造型主义）产生，创 始人为特奥·凡·杜斯堡，主要领袖为 蒙德里安。风格派追求简单与抽象， 提倡数学精神，凡是缺乏明确与秩序 的作品，都被他们称作是巴洛克风格 的（主要特点是复杂、奢侈与浮夸）， 一律予以反对。 同一时期的密斯·凡·德·洛主张“少即 是多”，而风格派明显更加激进，甚 至完全拒绝使用任何的具象元素，主 张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的 精神，色彩使用纯色红黄蓝甚至黑白 灰。
风格派
• 巧妙的分割与组合，使平面抽象成为一个有 节奏、有动感的画面，从而实现了他的几何 抽象原则，“借由绘画的基本元素：直线和 直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个 非色素(白、灰、黑)，这些有限的图案意义 与抽象相互结合，象征构成自然的力量和自 然本身。”
《百老汇爵士乐》
• 是蒙德里安在纽约时期的重要作品，也是 其一生中最后一件完成的作品，它明显地 反映出现代都市的新气息。
• 在现代社会中，抽象派的方法运用在各种设计中的例子不胜 枚举。因为 它用了许多几何形状的组合，分解；色彩处理上 寻求色彩之间的最佳配合。现代设计中的《平面构成》， 《色彩构成》就是从它发展起来的。
• 抽象派的作品往往无以名之，而以作品xx号，或者 叫《即兴》，这有点像无标题音乐一 样，以x大调 作品第几号名之。音乐作品可以给人某种情绪的感 染，抽象派绘画其实也会以线条，色彩的组合给人 以某种情绪的感染。所以，我们在看抽象派作品的 时候，不要去问画的是什么，也不必去问它为什么 叫这个名字.如果它能 给你某种情绪上的感觉，例 如激动，烦躁，清凉，热烈，那么你就已经看懂它 了。
里特维德 《红蓝椅》
蒙德里安油画构图
• 《红、黄、蓝的构成》是蒙德里安几何抽象 风格的代表作之一。粗重的黑色线条控制着 七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结构。 画面主导是右上方那块鲜亮的红色，不仅面 积巨大，且色度极为饱和。左下方的一小块 蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有 效配合，牢牢控制住红色正方形在画面上的 平衡。在这里，除了三原色之外，再无其他 色彩；除了垂直线和水平线之外，再无其他 线条；除了直角与方块，再无其他形状。
• 依然是直线，但不是冷峻严肃的黑色界线， 而是活泼跳动的彩色界线，它们由小小的 长短不一的彩色矩形组成，分割和控制着 画面。依然是原色，但不再受到黑线的约 束，它们以明亮的黄色为主，并与红、蓝 间杂在一起形成缤纷彩线，彩线间又散布 着红、黄、蓝色块，营造出节奏变换和频 率震动。
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蒙德里安 创作的《红、黄、蓝》油 画 1920 年
了荷兰现代设计的产生。
现代主义运动的兴起
如里特维特设计的“红蓝椅子”,它由 13 根机
制木条和层压板垂直构成,以螺钉紧 固搭接而 不用榫接,采用简单的几何形态构成,结构完全不 加掩饰,色彩上采用最单纯 的原色——红色、
蓝色和黄色,靠背为红色的,坐垫为蓝色的,木条
来。”红蓝椅子虽然在坐的功能上不太舒服,但 用标准化配件,可批量生产,具备了现代设计的重 要特征,是现代设计史上重要的设计 经典作品。 现代主义运动的兴起
红黄蓝椅 设计：里特维特 1918年-1923年
乌特列文市的施罗德住宅 设计:里特维德 1924 年
荷兰风格派的平面设计主要集中体现在《风格》杂志的设计上,它采用简单的纵横 编 排方式,字体完全采用无装饰线体,直线方块组合文字成了基本全部的视觉内容,除 了 黑白方块或者长方形外,基本没有其他装饰。在版面编排上采用非对称方式,但是追 求 非对称之中的视觉平衡。整个设计具有高度的理性化特征。 现代主义运动的兴起
里特维特 1924 年设计的施罗德住宅,被 认为是风格主义建筑的典型代表。 这个 建筑采用钢筋混凝土预制构件装配而成, 设计师刻意把预制构件的组合结构不加 掩 饰地完全暴露出来,简单的方块和正立 面的直线线条,加上水泥本色及原色的局 部装饰 处理,使人恍惚看到一幅放大了的 蒙德里安绘画,与室内的家具设计一样,简 洁、鲜明 而具现代气息。杜斯博格 1918 年为阿姆斯特丹大学礼堂的天顶
杜斯博格 1912 年为《风格》杂志 设计的广告页
设计,具有清晰的风格 派特征,简单的方
块组合与单纯的原色装饰,像是把一幅画 吊到了人们头顶上一样,带 有蒙德里安画 风的深深痕迹。
阿姆斯特丹大学礼堂室内透视图 设计:杜斯博格 1921—1923
现代主义运动的兴起
荷兰风格派艺术以一种几何和精确的方式表达了人类精神支配变化莫测的大自然的 胜利,以及寓美于纯粹和简朴之中的思想。这与荷兰人征服大自然的顽强精神和崇尚 纯 洁与克制的荷兰清教传统是一脉相承的;而荷兰四四方方的田野、规整的道路和笔 直的 运河等这种人造的地理景观也可能是风格派产生的重要灵感源泉之一。荷兰风 格派在 20 世纪 80 年代后期又重新引起设计界的重视,甚至出现了设计上的仿效热, 它被设计理 论界认为是“经典现代主义”的最主要基础之一。
现代主义ห้องสมุดไป่ตู้动的兴起
风格派主要代表人物除杜斯博格外,还有蒙德里安(Piet Mondrian,1872—1944)、 格里特·里特维特(Gerrit Rietveld,1888—1964)等,他们从艺术、建筑、家具及平 面 设计各方面进行探索,掀起了一场令世界瞩目的风格派运动。
《风格》杂志早期的封面设计采用简洁的几何
现代主义运动的兴起
荷兰风格派运动
风格派是荷兰的一些画家、设计家和建筑师在 1918 年到 1928 年间组织起来的一 个 松散的集体,主要发起人为杜斯博格(Theo Van Doesburg,1883—1931 年)。其 名称来 源于荷兰画家蒙德里安创办的《风格》杂志,其创刊号上的社论《绘画中的新
漆成黑色的,而木条 的端部漆成黄色,表示木条 只是连续延伸的构件中的一个片断而已(彩图 3-3)。整件作 品就像是件为蒙德里安绘画作注 释的雕塑作品。里特维特在诠释这件作品时说 “结构应 服务于构件间的谐调,以保证各个构 件的独立与完整。这样,整体就可以自由和清晰
地 竖立在空间中,形式就能从材料中抽象出
胡扎 1917 年为《风格》杂志 设计的封面 荷兰
风格派招贴设计
现代主义运动的兴起
造型艺 术》是他们的宣言。他们主张把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑
的特征完全 剥去,变成最简单的几何结构单体,用这些几何结构单体形成简单的结构 组合,而单体 依然保持相对的独立性和鲜明的可视性。在设计中非常特别地反复使用 纵横几何结构、 基本原色和中性色,试图以最简单的几何语言来创造新的视觉形象, 造成一种冷静、严 肃的气氛。他们主张把几何形式与机器生产等同起来,追求机器产 品精确性,认为这种 精确和严密只有用严格确定的几何形式才能实现。风格派的创作 和设计思想对机器美学 的形成产生了深刻的影响。
面对 19 世纪末到 20 世纪初工业化的迅速发展,新的发明创造及新设备的推广应 用,
改变了设计的经济环境、文化及技术,设计界正酝酿着一场革命,一场以新设计取 代旧
设计的探索;而此时资产阶级民主思想的广泛传播,又给这场设计革命找到了更深 层次 的依据。于是一场现代主义运动在欧美各国如火如荼地开展,先发端于建筑领域, 然后 波及艺术及设计领域,为现代设计特征的确立做了理论上的准备和实践上的预演, 一种 新的取代传统设计理念的设计思想开始形成,这就是现代主义,它的产生意味着一 个新 的设计时代的悄然来临。现代主义运动是一个包括政治意识、哲学思想、文化、科 学和艺术的全面的社会运动,是在社会不同层面、不同形态上对 19 世纪末到 20 世纪 初 工业化迅速发展的反映。在设计领域,其核心是对机器的承认,它强调机械化大生产 的出现是现代社会的必然结果,认为机器应当有适合自己时代的美学表达形式,而不应 披 上传统的、历史风格的外衣。现代主义思想是 20 世纪现代设计的核心。
形,与新艺术运动的装饰风格形成对 比,已表现 出典型的现代设计的特点。蒙德里安的绘画比 较典型地体现了风格派的视觉 语言,他认为绘画
是由线条和颜色构成的,主张只有用最简单的几
何形式和最纯粹的色 彩组成的构图才是有普通 意义的永恒绘画。蒙德里安 1920 年创作的 《红、黄、蓝》油 画,以最简单的纵横线结构和 单纯的三原色,成为风格派主张“用纯粹几何形 的抽象来 表现纯粹的精神”的最好注释。其创 造的几何形画风极大地影响了风格派成 员,促进
了荷兰现代设计的产生。
现代主义运动的兴起
如里特维特设计的“红蓝椅子”,它由 13 根机
制木条和层压板垂直构成,以螺钉紧 固搭接而 不用榫接,采用简单的几何形态构成,结构完全不 加掩饰,色彩上采用最单纯 的原色——红色、
蓝色和黄色,靠背为红色的,坐垫为蓝色的,木条
来。”红蓝椅子虽然在坐的功能上不太舒服,但 用标准化配件,可批量生产,具备了现代设计的重 要特征,是现代设计史上重要的设计 经典作品。 现代主义运动的兴起
红黄蓝椅 设计：里特维特 1918年-1923年
乌特列文市的施罗德住宅 设计:里特维德 1924 年
荷兰风格派的平面设计主要集中体现在《风格》杂志的设计上,它采用简单的纵横 编 排方式,字体完全采用无装饰线体,直线方块组合文字成了基本全部的视觉内容,除 了 黑白方块或者长方形外,基本没有其他装饰。在版面编排上采用非对称方式,但是追 求 非对称之中的视觉平衡。整个设计具有高度的理性化特征。 现代主义运动的兴起
里特维特 1924 年设计的施罗德住宅,被 认为是风格主义建筑的典型代表。 这个 建筑采用钢筋混凝土预制构件装配而成, 设计师刻意把预制构件的组合结构不加 掩 饰地完全暴露出来,简单的方块和正立 面的直线线条,加上水泥本色及原色的局 部装饰 处理,使人恍惚看到一幅放大了的 蒙德里安绘画,与室内的家具设计一样,简 洁、鲜明 而具现代气息。杜斯博格 1918 年为阿姆斯特丹大学礼堂的天顶
杜斯博格 1912 年为《风格》杂志 设计的广告页
设计,具有清晰的风格 派特征,简单的方
块组合与单纯的原色装饰,像是把一幅画 吊到了人们头顶上一样,带 有蒙德里安画 风的深深痕迹。
阿姆斯特丹大学礼堂室内透视图 设计:杜斯博格 1921—1923
现代主义运动的兴起
荷兰风格派艺术以一种几何和精确的方式表达了人类精神支配变化莫测的大自然的 胜利,以及寓美于纯粹和简朴之中的思想。这与荷兰人征服大自然的顽强精神和崇尚 纯 洁与克制的荷兰清教传统是一脉相承的;而荷兰四四方方的田野、规整的道路和笔 直的 运河等这种人造的地理景观也可能是风格派产生的重要灵感源泉之一。荷兰风 格派在 20 世纪 80 年代后期又重新引起设计界的重视,甚至出现了设计上的仿效热, 它被设计理 论界认为是“经典现代主义”的最主要基础之一。
现代主义ห้องสมุดไป่ตู้动的兴起
风格派主要代表人物除杜斯博格外,还有蒙德里安(Piet Mondrian,1872—1944)、 格里特·里特维特(Gerrit Rietveld,1888—1964)等,他们从艺术、建筑、家具及平 面 设计各方面进行探索,掀起了一场令世界瞩目的风格派运动。
《风格》杂志早期的封面设计采用简洁的几何
现代主义运动的兴起
荷兰风格派运动
风格派是荷兰的一些画家、设计家和建筑师在 1918 年到 1928 年间组织起来的一 个 松散的集体,主要发起人为杜斯博格(Theo Van Doesburg,1883—1931 年)。其 名称来 源于荷兰画家蒙德里安创办的《风格》杂志,其创刊号上的社论《绘画中的新
漆成黑色的,而木条 的端部漆成黄色,表示木条 只是连续延伸的构件中的一个片断而已(彩图 3-3)。整件作 品就像是件为蒙德里安绘画作注 释的雕塑作品。里特维特在诠释这件作品时说 “结构应 服务于构件间的谐调,以保证各个构 件的独立与完整。这样,整体就可以自由和清晰
地 竖立在空间中,形式就能从材料中抽象出
胡扎 1917 年为《风格》杂志 设计的封面 荷兰
风格派招贴设计
现代主义运动的兴起
造型艺 术》是他们的宣言。他们主张把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑
的特征完全 剥去,变成最简单的几何结构单体,用这些几何结构单体形成简单的结构 组合,而单体 依然保持相对的独立性和鲜明的可视性。在设计中非常特别地反复使用 纵横几何结构、 基本原色和中性色,试图以最简单的几何语言来创造新的视觉形象, 造成一种冷静、严 肃的气氛。他们主张把几何形式与机器生产等同起来,追求机器产 品精确性,认为这种 精确和严密只有用严格确定的几何形式才能实现。风格派的创作 和设计思想对机器美学 的形成产生了深刻的影响。
面对 19 世纪末到 20 世纪初工业化的迅速发展,新的发明创造及新设备的推广应 用,
改变了设计的经济环境、文化及技术,设计界正酝酿着一场革命,一场以新设计取 代旧
设计的探索;而此时资产阶级民主思想的广泛传播,又给这场设计革命找到了更深 层次 的依据。于是一场现代主义运动在欧美各国如火如荼地开展,先发端于建筑领域, 然后 波及艺术及设计领域,为现代设计特征的确立做了理论上的准备和实践上的预演, 一种 新的取代传统设计理念的设计思想开始形成,这就是现代主义,它的产生意味着一 个新 的设计时代的悄然来临。现代主义运动是一个包括政治意识、哲学思想、文化、科 学和艺术的全面的社会运动,是在社会不同层面、不同形态上对 19 世纪末到 20 世纪 初 工业化迅速发展的反映。在设计领域,其核心是对机器的承认,它强调机械化大生产 的出现是现代社会的必然结果,认为机器应当有适合自己时代的美学表达形式,而不应 披 上传统的、历史风格的外衣。现代主义思想是 20 世纪现代设计的核心。
形,与新艺术运动的装饰风格形成对 比,已表现 出典型的现代设计的特点。蒙德里安的绘画比 较典型地体现了风格派的视觉 语言,他认为绘画
是由线条和颜色构成的,主张只有用最简单的几
何形式和最纯粹的色 彩组成的构图才是有普通 意义的永恒绘画。蒙德里安 1920 年创作的 《红、黄、蓝》油 画,以最简单的纵横线结构和 单纯的三原色,成为风格派主张“用纯粹几何形 的抽象来 表现纯粹的精神”的最好注释。其创 造的几何形画风极大地影响了风格派成 员,促进