风格派分析 - 360文档中心

文化创意艺术的风格与流派分析

文化创意艺术的风格与流派分析文化创意是一个当代热门话题，是发展经济、提高生活质量的必要手段，其中艺术的创作是不可或缺的一部分。

而艺术的创作离不开风格和流派的影响，下面就来分析一下文化创意艺术中的风格与流派。

一、时代的风格时代对艺术的影响是深远的，每一个时代都有不同的风格。

比如，文艺复兴时期的艺术强调了形式的严谨性和对现实的描绘性；而现代主义则强调了抽象性和自我表现。

在文化创意艺术中，时代的风格同样显著。

例如，20世纪60年代左右，由欧美先锋艺术发起的“前卫艺术”运动，提倡反传统、超越形式、追求自由创新的理念，一时间掀起了一股新浪潮。

而21世纪的数字艺术、环保艺术、社区艺术，则针对当代社会问题和生活方式展开探索。

二、风格的多样性在文化创意艺术中，风格的多样性是非常显著的。

因为文化创意属于逐渐发展而来的，融合了不同国家、不同地区、不同文化背景和不同历史演变阶段的艺术形式，因此它往往采用多种风格来表现不同的主题和内容。

比如，说起街头艺术，它将公共空间转变为艺术空间，展现出多种多样的风格：一种是壁画涂鸦风，大胆丰富，强调颜色的表现力和线条的流畅性；还有一种是装置艺术，将创作扩展到空间感、形状和材料等多方面，营造出超出常规的视觉效果。

三、流派的转变艺术的流派是代表特定时期特定艺术家风格和表现方式的总称，也是展现出文化特性和艺术美学的一种体现。

而在文化创意艺术中，流派的转变依旧存在。

比如，中国民间艺术中的京剧，它曾经被认为是国粹之一，也是中国文化传统之一。

然而，在如今年轻人中，京剧却已不再引起高度重视。

随着时代的变迁，现代艺术形态多样化，京剧流派也逐渐向其他方向发展，比如跨媒体表演，或是从“正统戏曲”风格中开拓出个性艺术风格。

这种转变并非是全面否定传统艺术，而是珍视城市化的操作方式和更新的表达能力，让传统与时尚的结合满足年轻人更多的需求。

四、流派的深度分析文化创意艺术的流派，不仅仅是一种表层的形式，还需要深入分析其内在的文化特点和美学价值。

对风格派的认识

对风格派的认识风格派起源一战期间, 荷兰作为中立国逃脱了战争的蹂躏, 为各国艺术家、设计家提供了一个很好的庇护所。

各国艺术家特别是前卫艺术家都来荷兰避难, 因而荷兰一时间人才济济。

在这种背景下, 一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路, 因而形成了著名的艺术派别———风格派( De Stijl,荷兰文, 即风格之意) 。

风格派艺术家们主要通过1917 年在莱顿城创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想, 风格派也由此而得名。

风格派艺术脱离了当时繁多的前卫艺术形式, 结合立体派形象与未来派理想，使建筑按几何学条例发展，以合乎新塑型主义（N e o p la stic ism ）规律走向了完全抽象, 它与俄国构成主义运动( 1917—1924) 、德国的新建筑和现代设计运动( 1904—1933 年左右) 共同成为当时世界上几个重要的现代设计的试验中心。

它对20 世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。

这种探索成果至今仍然影响着各国设计师的造型和风格, 在我们今天的生活中也依然能够看到“风格派”的影子。

风格派是一场松散的运动, 没有具体的组织形式。

它的一些主要成员彼此接触不多, 甚至从未谋面, 但相似的美学观念把他们联系在了一起。

风格派的特征“风格派”带有鲜明特征的形式手法如下：1)把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑及所有平面设计的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体或称为“元素”。

2)把这些集合结构单体或元素进行组合，但在新的结构组合中单体元素依然保持相对独立性和鲜明的可视性。

3)对于非对称性的深入研究与运用。

4)非常特别地反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。

“风格派”有一个共同的原则，出发点即是对事物的绝对抽象。

他们认为艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则———和谐。

这种对于和谐的追求是“风格派”恒定的目标，但这种几何因素不是自然物体的特定形式，而是高度抽象的形式。

浅析风格派和构成主义

浅析“风格派”和“构成主义”第一次世界大战期间和战后初期，俄国的“构成主义”运用和荷兰的“风格派”运动基本都是处于独立的发展状态，它们之间并没有多少关联，而对于世界的设计运动的影响也非常有限。

但是，这两个运动都是从立体主义的基础上发展起来的，并且都把立体主义推进到一个非常绝对化，理性化，逻辑化的高度(一)“风格派”形成1918年，荷兰的一些青年艺术家和设计家组成了一个名为“风格派”的造型艺术团体。

他们以《风格》杂志为宣传阵地，开始探索艺术和设计领域的新方法和新形式。

风格派的成员们努力把设计，艺术，建筑，雕塑合为一体，强调几何结构单体或元素的组合，在结构简单的组合体中，单体仍然要有相对的独立性和鲜明的可视性。

他们倾向于在集合结构中反复运用基本的原色。

风格派有时又被称为“新造型”或“要素派”。

总的看来，他是20世纪初期在法国产生的主体派的分支和变种。

1914年，第一次世界大战爆发，蒙德里安回到荷兰，因为荷兰是战争中的中立国，因此他的探索并没有因为战争而中断。

这个时期，他受到哲学家逊马克的哲学思想的决定性影响，完全改变了他原来的思想方法。

逊马克认为我们的物质世界是由纵横两种结构组成的，认为世界上的3个基本颜色是红色，黄色和蓝色。

蒙德里安受到他的这种思想的影响后，转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画，色彩也是逐步转向单纯的黑色线条结构，白色底和红色，黄色和蓝色的三原色计划，走向高度的理性化方向。

他认为立体注意并没有在自己发明的成果上扩大和发展，缺乏逻辑的发展和补充；他认为真正的视觉艺术应该是通过有机的运动而达到高度的平衡，在不平均但是平衡的对抗中找到平衡，在弹性的艺术中找出平衡点，对于人类来说有重要的意义，这是艺术表现真实的关键。

在蒙德里安的影响下，他的几个朋友在艺术创作中都出现了与他的完全抽象作品类似的探索。

“风格派”形成之后，这种通过蒙德里安的绘画发展起来的设计风格，开始成为运动的核心视觉因素，因为高度逻辑化，也就导致这个运动的素有成员都热衷于通过数学的计算来达到设计上的视觉平衡，他们都认为这种新的形式是时代的视觉符号。

荷兰风格派解析

主要人物：发起人包括有这个运动的精神领袖和主要力量西奥·凡·
杜斯柏格、画家蒙德里安列克、胡札、雕塑家万东格洛、建筑师欧德、里特维尔德。
主要起源：风格派的思想和形式起源于起源蒙德里安绘画，其主
要范围包括平面、建筑、家具、产品、室内艺术
核心人物一：
皮特•蒙德里安(荷兰, 1872-1944年）
荷兰画家，风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创始者之一，对后代的建筑、设计等影响很大。他早期受象征主义绘画的影响，特别是受梵高的影响很深，通过几年的探索把立体主义绘画演变成纯粹抽象的、高度简单的纵横几何组合。
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
杜斯伯格和荷兰派
杜斯伯格对荷兰派的影响大致分为三个阶段
1917~1921
1917年6月16日杜斯伯格创办了风格杂志，为风格派的思想传播和作品汇合作出了很大贡献，风格派的名称亦源自于它。该杂志由凡·杜斯伯格负责编务工作，蒙德里安是它的明星。
背景：
第一次世界大战荷兰做为中立国，成为了各国艺术家的庇护所战争给艺术带来了新的题材和主题这一时期不同艺术流派相互融合特别是构成主义的影响
DE STIJL
地位：荷兰的“风格派”运动是与俄国的构成主义运动并驾齐驱的重要
现代主义设计运动之一
性质：“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师
1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体主要的促进者、组织者是杜斯柏格，维系这个集体的中心为《风格》的杂志
蒙德里安的艺术生涯大致分为四个阶段
学院派的写实主义时期（1880年～1907年）艺术风格的转型时期（1907年～1914年）
风格派艺术的初创时期（1914年～1919年）风格派艺术的成熟阶段（1920年~1944年）

简述风格派在平面设计中的特点

简述风格派在平面设计中的特点
风格派是一种在平面设计中常见的设计风格，具有以下特点：1. 独特的视觉风格：风格派追求独特和个性化的视觉效果，通过构图、色彩、形象的选择和处理，营造出独特的视觉感受。

2. 强调感觉和情绪：风格派注重表达感觉和情绪，通过视觉元素和布局的运用，传达出特定的情绪或氛围，唤起观者的情感共鸣。

3. 夸张和变形：风格派常常利用夸张和变形的手法来突出设计的主题和要素，使作品更加生动、有趣和引人注目。

4. 艳丽的色彩和纹理：风格派善于运用鲜艳、明快、对比强烈的色彩和纹理，以增加视觉冲击力和视觉效果。

5. 非传统的结构和排版：风格派常常打破传统的结构和排版规则，通过非常规的布局和排列方式，创造出更具有创意和张力的效果。

6. 运用图像符号和象征性的意象：风格派常常使用图像符号和象征性的意象，以传达深层次的思想和主题，寄托设计师的个人情感和理念。

7. 融合不同文化与时代的元素：风格派常常借鉴不同的文化和时代的元素，将其融合在设计中，创造出具有独特韵味的作品。

总之，风格派在平面设计中追求独特、个性化和有情感的效果，通过构图、色彩、形象、布局等手法，突出设计的主题和要素，营造出独特的视觉感受并传达出设计师的情感和理念。

建筑流派分析

（2）、蒙德里安，以其独特的“水平线——垂线”和原色、非色组合的极简绘画图式，将现代抽象绘画带到了一个新阶段。但是需要指出的是，他绘画的核心倒并不是抽象，而是某种内在的精神性追求。评论家乔治施密特说，“他（蒙德里安）的绘画远非仅仅是形式的试验——它们象任何纯艺术作品一样，是伟大的精神上的成就。一幅蒙德里安的绘画挂在一所完全按照蒙德里安的精神设计的住宅或一间房里，那么这里比使用任何物质对象，都具有一种根本不同的特色和更轩昂的气概。它是精神观念或态度的最崇高的表现；它是规矩与自由之间的均衡的化身；它是平衡状态中元素的对立的化身；而且这些对立的精神的作用不低于物质的作用。蒙德里安在他的艺术中所赋予的精神力量，将从他的每一幅画中永远放射出精神的和肉体的光彩。”不过，这种以追求精神性为核心的绘画，其实并没有与客观自然绝对隔离开来。对蒙德里安来说，精神与物质是相通的。他认为，“在新造型主义中，那条将心灵与生活连结起来的纽带并未割断；因此我们绝对不会把它看作是对真正现实生活的否定，相反，我们将会看到物——心两重性趋于和谐。”
立面图：
正立面
西立面
东立面
从三个立面上看，建筑立面是由蒙德里安的色彩构成的画演变发展而来，由二维空间转化为三维空间。图中缺少弧线，都是简单明朗的直线，这种直来直往的线条勾勒出建筑的轮廓，充满了设计色彩和绘画的感觉，稳重大方，这是对荷兰风格派最恰当诠释。对后来的建筑形式产生了重要影响。风格派在几何形体、空间和色彩的组合方式等方面都进行了有意义的探索，对于冲破古典传统、创造现代形式有着积极作用。它的简单的几何形式，以白、黑、灰等中性色系为主的色彩规划，以及立体主义造型和理性主义的结构特征在两次世界大战之间成为国际主义风格的标准符号，直接影响了追求功能合理、结构简洁和造型单纯的现代建筑。

浅析风格派和构成主义

浅析“风格派”和“构成主义”第一次世界大战期间和战后初期，俄国的“构成主义”运用和荷兰的“风格派”运动基本都是处于独立的发展状态，它们之间并没有多少关联，而对于世界的设计运动的影响也非常有限。

但是，这两个运动都是从立体主义的基础上发展起来的，并且都把立体主义推进到一个非常绝对化，理性化，逻辑化的高度(一)“风格派”形成1918年，荷兰的一些青年艺术家和设计家组成了一个名为“风格派”的造型艺术团体。

他们以《风格》杂志为宣传阵地，开始探索艺术和设计领域的新方法和新形式。

风格派的成员们努力把设计，艺术，建筑，雕塑合为一体，强调几何结构单体或元素的组合，在结构简单的组合体中，单体仍然要有相对的独立性和鲜明的可视性。

他们倾向于在集合结构中反复运用基本的原色。

风格派有时又被称为“新造型”或“要素派”。

总的看来，他是20世纪初期在法国产生的主体派的分支和变种。

1914年，第一次世界大战爆发，蒙德里安回到荷兰，因为荷兰是战争中的中立国，因此他的探索并没有因为战争而中断。

这个时期，他受到哲学家逊马克的哲学思想的决定性影响，完全改变了他原来的思想方法。

逊马克认为我们的物质世界是由纵横两种结构组成的，认为世界上的3个基本颜色是红色，黄色和蓝色。

蒙德里安受到他的这种思想的影响后，转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画，色彩也是逐步转向单纯的黑色线条结构，白色底和红色，黄色和蓝色的三原色计划，走向高度的理性化方向。

他认为立体注意并没有在自己发明的成果上扩大和发展，缺乏逻辑的发展和补充；他认为真正的视觉艺术应该是通过有机的运动而达到高度的平衡，在不平均但是平衡的对抗中找到平衡，在弹性的艺术中找出平衡点，对于人类来说有重要的意义，这是艺术表现真实的关键。

在蒙德里安的影响下，他的几个朋友在艺术创作中都出现了与他的完全抽象作品类似的探索。

“风格派”形成之后，这种通过蒙德里安的绘画发展起来的设计风格，开始成为运动的核心视觉因素，因为高度逻辑化，也就导致这个运动的素有成员都热衷于通过数学的计算来达到设计上的视觉平衡，他们都认为这种新的形式是时代的视觉符号。

06-荷兰风格派运动分析

杜斯伯格
• 《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1918年。
杜斯伯格
•
杜斯伯格最终的理论奉献，是对“具体主义”的阐述，
他更有意识地给艺术家带来了高度人工化和独立的视觉体
系的可能性，并彻底说明白几何运动的产生的背景。
蒙德里安
• 设计主见：线条和颜色是绘画的本质，应当允许独立存在。只有用最简洁的几何形式和最纯粹的颜色组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。
杜斯伯格
• 《玩牌者》1917年， 116．5x106厘米，荷兰海牙市立博物馆藏。
杜斯伯格
左：1912年为《风格》设计的广告页右：1912年设计的《风格》杂志中刊载的达达诗歌一页
杜斯伯格
• 左：《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm，1916年。
• 右：图4：《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm， 1924年。
里特韦尔
• 它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了根本的构造空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性。
• 椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延长的构件中的一个片断而已。
里特韦尔
• 1923年，他为什罗特设计的住宅，被公认为是风格派建筑的顶点和现代建筑的先期代表作之一。
风格派代表人物
杜斯伯格 Theo Van Doesburg 蒙德里安 Piet Mondrian 莱克 Bart Van Der Leck 里特韦尔 Gerrit Rietveld
杜斯伯格
设计主见:艺术要“抽象的简化”，以数学式构造反对印象主义和全部“巴洛克”艺术形式.