如何使用数字调音台解决声反馈啸叫(一)

如何使用数字调音台解决声反馈啸叫（一）

数字调音台在现场扩声项目中的灵活运用之二

陈浩

在《音响技术》杂志2008年第一期的《在数字调音台上实现智能会议话筒管理》一文中，我们提出在多支话筒共用的情况下，通过数字调音台每个输入通道单独的动态处理器设置，可以实现未使用的话筒自动关闭的功能，已经大大提高了系统整体的传声增益。在本文中，再来谈一谈如何进一步使用数字调音台解决声反馈啸叫的方法。

产生声反馈啸叫的原因这里就不再赘述，解决的方法也非常多，市面上有多款声反馈抑制器和移频器销售，都有一定的效果。但是要注意的是，没有哪一种方法可以完全消除啸叫，声反馈会造成啸叫是自然规律，不可违背，任何号称能百分百消除啸叫的设备和技术都是伪科学。

我们要努力提高系统的传声增益，提升啸叫临界点的电平，除了尽量减少同时工作的拾音器（话筒）的数量，更重要的一点是优化扬声器与拾音器的相对位置，避免扬声器的声辐射直接传入拾音器。在报告厅形式的会场中，可以将主扬声器置于台口以外的地方，让讲台上的话筒位于扬声器的背面，但在圆桌会议形式的会场中，多支话筒在会场中央围成一圈，而扬声器一般都习惯于靠墙壁吊挂，或者天花板安装，正好将话筒也置于扬声器的声辐射范围内，不可避免地降低了传声增益。

传统的模拟扩声系统的做法是所有的话筒送入调音台后，从调音台的ST立体声输出两路音频信号给声反馈抑制器、均衡器等周边设备后再送入功率放大器，如果场内有较多的音箱，一般都是通过多台功放串接信号和音箱并联的方式进行驱动，整个信号流程的拓扑结构还是只有两路输出，甚至这两路输出信号也是完全一模一样的。这样的话，所有话筒对于所有扬声器的电平结构都是完全一样的，无法单独调节。

如果我们设想一下，在一个中型的圆桌会议厅场内采用超过十只以上的小型扬声器作分散式扩声，然后桌面上的每一支话筒与声场内的每一只扬声器的电平分配都是不一样的，对于任何一支话筒来说，离它最远的扬声器是最响的，离得越近的扬声器，电平越低，而正对这支话筒的那只扬声器则完全不会发出这支话筒的声音，当然，它仍然会放送出其它话筒拾取的声音，而且是离这个扬声器最远的话筒拾取的声音最响。

这种功能的实现，看上去非常复杂和神奇，实际效果也完全让甲方用户折服，其实通过数字调音台是很容易实现的。

以雅马哈LS9-32数字调音台为例，这是一台32路（可扩展到64路）输入，16条MIX 混音母线加立体声/单声道/8路矩阵输出的中型调音台。图一为其背板图，可以看到它有32个输入和16个输出接口，且都为XLR平衡式卡侬接口。这16个输出接口在调音台内部是可以任意定义或者说任意跳线的。

在某个圆桌会议室项目中，我们将调音台第1至第12路输出端口定义为16个MIX混音母线中前12个的输出，即MIX1~MIX12，然后每一个输出通道送至一台功放的一个通道，共使用3台四通道功放驱动场内12只小音箱。系统图如图二：

从系统图可以看出，系统的构成与连接非常简单，同样，调试的过程也是非常的简单。

我们只要调节每一路输入通道的12个MIX发送旋钮，就可以方便直观地设置这一路话筒到12路MIX输出的每一路的电平，即此支话筒在全场12只音箱中每一只音箱不同的声压级。

调节输入通道信号到MIX发送的电平有两种方式，一是“旋钮模式”，是使用在LS9的SELECTED CHANNEL 区的 [SELECTED SEND] 旋钮去调节信号电平并发送到母线，这种方法适合就某路输入信号同时调节发送到所有 MIX 母线的电平。还有一种是“推子模式”，直接使用调音台的输入通道推子来设定所有输入通道对于某一路MIX发送的电平，类似于01V96数字调音台的“推子模式”选定在某个AUX的情景。

常用而直观的是“旋钮模式”，在这种模式下的操作如下：

图三是LS9数字调音台的屏幕与设置按键部分的功能区域说明。在已经选中了一个输入通道的情况下（按亮当前要设置的通道上方的SEL键，屏幕左上角显示当前选中的通道编号与名称），只要按一下“混音母线/矩阵输出选择区（MIX/MATRIX SELECT）”处要进行设置的MIX混音母线的相应按键，此时屏幕上的光标也跳动到这个MIX混音母线的图标处，然后旋转屏幕右侧“选中通道设置区（SELECTED CHANNEL）”中的“选中发送（SELECTED SEND）”旋钮，就会看到屏幕上相应的MIX发送旋钮图形也已经作对应的变化。

这一系列动作，相当于在模拟调音台上调节单个通道的AUX发送。只是对于LS9-32这样的数字调音台来说，只需要32个通道选择键加上16个MIX选择键再加上一个旋钮，就替代了一台每路输入有16个AUX发送的32路模拟调音台的512个旋钮！

这里需要指出的是：由于模拟调音台的模拟电路结构是无法任意改变的，所以有所谓的

“辅助发送（AUX SEND）”和“编组输出（GROUP）”的概念，这两者之间的不同就不再赘述了。但对于数字调音台来说，由于内部的信号流程和跳线几乎是可以任意设定的，所以对于LS9这样的调音台，不再有什么“辅助发送（AUX SEND）”和“编组输出（GROUP OUTPUT）”的概念，统统定义为“混音母线发送/输出（MIX SEND/OUTPUT）”，再也没有什么发送/输出母线是“辅助”的了，大家一律与立体声/LCR的输出母线是平等的。

如果发现MIX发送旋钮图标是空的，不能调节其发送电平，只能在ON和OFF的状态切换，类似模拟调音台的编组输出分配，那是在MIX母线的基本设定那里将其设成了FIXED 模式。LS9的每一对MIX母线都有两种模式选择：V ARI模式是可调节发送电平的，FIXED 模式是发送电平固定在0dB的，不可调节。此外，V ARI模式中还可分为EQ前送出和EQ 后推子前送出两种方式。要进行MIX母线的设定，要在“屏幕显示控制区（DISPLAY ACCESS）”重复按“SETUP”键，直至找到“系统设置（SYSTEM SETUP）”屏幕，如图四：

在这个界面中，①的区域即为母线设置区域，②即为MIX母线的设置，将光标移动到这里，再按面板上“数据输入区”的“ENTER”按钮，即出现MIX母线基本设定的弹出窗口，如图五：

①是设定每对MIX母线是立体声方式还是两个单通道方式，②即是设定其模式为VARI 在EQ前发送、VARI在EQ后推子前发送还是FIXED方式发送。要注意的是，FIXED模式不可选择推子前或推子后，都是在推子后发送，如果需要推子前发送，那可以直接选择DIRECT 直接输出信号。另外，不管你选择的是VARI在EQ前发送还是VARI在EQ后推子前发送，如果在主屏幕上取消了PRE按钮，即是POST方式，MIX发送信号都是从通道推子后发送了。

在调节每一路话筒输入对于各MIX混音母线的发送电平时，要注意检查所有的MIX输出推子要置于同样的位置，每台功率放大器的各个通道增益也要一致。

上文所述的系统设计与使用方法，与传统的模拟音频扩声系统的构成相比，是完全新的思路，却又简单易行，效果明显。希望读者要打破固有的僵化思维，勇于创新，勤于实践，充分利用数字调音台的强大功能和先进结构。

在下一期杂志里，我们进一步讨论利用数字调音台内置的功能丰富的均衡处理来更有效地避免声反馈啸叫的产生。