如何使用数字调音台解决声反馈啸叫(一)
调音台的噪音处理方法与技巧
调音台的噪音处理方法与技巧调音台是音频工作中不可或缺的设备，用于处理音频信号、调节音量、平衡声音等。
然而，在使用调音台的过程中，噪音问题常常困扰着音频工程师和演出人员。
本文将介绍几种调音台的噪音处理方法与技巧，以帮助解决这一问题。
一、选择合适的调音台首先，选择合适的调音台对于噪音处理至关重要。
一款好的调音台应具有优良的噪音控制能力，采用高品质的组件和电路设计。
在购买调音台时，可以参考一些专业音频设备品牌的声誉，选择经过市场认可的产品。
二、优化布线与电源在搭建音频系统时，合理的布线和电源管理也是降低噪音的重要因素。
首先，尽量避免将音频线缠绕在电源线附近，避免电磁干扰。
其次，对于长距离传输，使用平衡线缆和分布放大器能够有效减少噪音干扰。
此外，保持良好的接地和接线，使用高质量的电源滤波器也能够有效地减少噪音。
三、优化调音台设置调音台的设置也是噪音处理的关键环节。
以下是几个常见的调音台设置技巧：1. 噪音门（Noise Gate）：噪音门是一种用于消除低音量信号的噪音的处理器。
通过设置合适的阈值和释放时间，可以在不用频道上自动关闭噪音，在有声音出现时才开启。
这可以有效减少不必要的噪音。
2. 音频压缩（Audio Compression）：音频压缩是指将动态范围缩小的过程，可以将较大的音频幅度变化压缩到较小范围内。
通过适当的音频压缩设置，可以减少音频信号中的噪音。
3. EQ调节（Equalization）：EQ调节是调音台中常用的一种功能，可以通过调整不同频段的音量，改善声音的质量以及减少噪音。
注意在调节时不要过度使用EQ，避免引入新的噪音。
4. 故障排查与维护：定期检查调音台的设备，确保连接稳定、电路工作正常。
在发现故障时及时修复，以防止噪音问题的出现。
四、各通道设置技巧调音台的每个通道可独立设置，以下是一些通道设置的技巧：1. 增益控制：适当调整通道的增益，确保信号的强度合适，避免过高或过低的音量产生噪音。
调音台图解和使用说明(调音台实用教程)
调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。
首先我们来看一下左边的面板。
实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。
所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。
较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。
这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。
一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。
使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。
有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。
此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。
发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。
所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。
可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。
调音台操作流程
调音员操作要点目前国内扩声场所所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。
主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。
所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。
本公司针对中、小型扩声场所音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。
另外，在中小型扩声场所由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。
所以，自激啸叫现象是扩声场所音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(DVD机、卡座、MD机)、调音台电源、音频处理设备(前级)到音频功率放大器(功放)。
关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、音频处理设备的调整1．均衡器、均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。
房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2．混响器。
目前广泛使用数字混响器。
这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。
调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
多功能厅使用的调音台自带效果器，已调好效果，可直接使用。
三、调音要点(以操作调音台为主)1．调音员工作在控制室内，应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉，应将声音调得丰满悦耳。
2．用混响美化歌声。
对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
3．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
4．调音以歌声为主。
当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。
低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB 可以明显感到歌声明亮。
怎么利用均衡器快速地找到啸叫点
怎么利用均衡器快速地找到啸叫点？1、把所有的通道均衡都打平；2、选一去好一点的话筒，接入调音台，打开音响，推至临界啸叫点；3、下拉推子3个dB；4、从31段均衡的第一个推子开始，依次上推，找到最容易出现啸叫的频点。
有的频点推到头都不会啸叫，有的只推一点就啸叫，这个频点就是啸叫点。
其实，就是有仪器的情况下，这样用自己的耳朵再来检查一下，也是好的。
1、话筒：有节目使用电容式话筒的话，扩音系统用电容话筒查反馈点。
如果没有，用动圈话筒。
2、距离：电容话筒与主音箱平行摆放，相隔3~5米，动圈话筒对住主扩声音箱，相隔2~4米。
3、检查音箱单元相位是否正常，检查系统连接是否正常，主扩声音箱能否保证预想的声压。
4、要记住哦，只需用均衡的一个声道（L或R）去找反馈点就行了，最好用双31的，调整完了二个声道再对回去。
5、均衡推子全设在0DB处，微整好其它周边的正常电平（包括均衡），统调好调音台的电平（主推为0DB、单路推杆尽量保证在0DB、增益根据信号源而调整），使声音处在临界啸叫状态，然后开始在均衡处一段一段找反馈点。
（以3DB为量）6、电容话筒中低频容易叫，动圈话筒中频与中高频容易叫，还要依现场的实际声场为判断标准。
7、往上推一点点就容易叫的频点，降下3~6DB，往上推3DB以上开始叫的频点，暂保持在均衡0DB处。
往上推3DB以上不叫的频点，提升一点。
同时根据音色的要求（对频率的认识）进行提升或衰减。
8、如果此时能保证声压，无需进行太的动作，只需要调音台进行高中低的调整就可以了。
如果声压不够，就要在第一次调好的基础上，再来一遍，如此类推，直至达到你的设备能承受的声压为止。
容易啸叫的频点因声场的不同而不同，依设备的品质好坏的不同而不同。
根据演出的节目需要，先选择适合找反馈点的拾音话筒。
再依演出所需声压进行针对性的调整。
1、话筒：有节目使用电容式话筒的话，扩音系统用电容话筒查反馈点。
如果没有，用动圈话筒。
2、距离：电容话筒与主音箱平行摆放，相隔3~5米，动圈话筒对住主扩声音箱，相隔2~4米。
K800说明书
K-800话筒啸叫抑制器说明书一、K-800话筒啸叫抑制器KTV因为房间小，声学结构复杂，建声环境差，很容易发生啸叫问题（飞麦），我们经常遇到话筒音量只能很小，开大一点就啸叫，有的工程师采用压小高音、低音，减小混响等，往往只是委曲求全，这样使演唱者唱的辛苦而无法尽兴，就要求DJ调节话筒音量和功放；而且啸叫发生时很容易烧坏音箱和功放，造成DJ忙的不可开交，老板焦头烂额。
K-800话筒啸叫抑制器是采用数字移频技术、音乐均衡技术和噪声门技术的新一代KTV 反馈抑制设备，音质高保真，它能够有效的抑制扩声啸叫，彻底解决了长期以来困扰人们的KTV包房扩音声反馈的难题，提高传声增益6-12dB，话筒的拾音距离提高了，唱歌不用堵在嘴边，卫生又舒适，使演唱者可以尽兴演唱，彻底解决了包房管理麻烦等缺陷，设备经安装调试后，打开电源即用，无需专人管理。
本产品采用进口贴片器件、波峰焊接，严格的工艺、检验流程保证了一流的产品品质。
适用范围：10-200平方米的包房、HI房等场所。
1．1系统特点:1、设备傻瓜性：本设备使用简单，连接方便，无须专业工程人员。
2、设计科学性：本系统各设备在设计中追求科学和先进，其中话筒长于语言的高保真拾音，重于语音的清晰还原。
3、工作稳定性：电路的简洁，连接的简单，使得系统工作的可靠性提高，故障发生几率降低。
4、投资经济性：功能集中，设备组件配备精良，加上微电脑技术普及、新工艺的采用，成本有效地控制，系统性价比高，任何场合都用的起。
1．2产品功能：彻底解决KTV场合啸叫问题（飞麦）。
提升话筒增益6-12DB，唱歌不用堵在嘴上提供麦克风均衡参数调整提供麦克风高切低切调整可驳接四支话筒输入，可接无线话筒提供平衡输出和6.5插口输出1．3产品特点：1．内置高保真数字移频器，具备至强啸叫抑制器内核。
2．内置六段衰减式均衡器电路，可对啸叫区域频段进行适当衰减，防啸叫效果显著。
3．内置高低切线路，可根据情况限制音响频宽，从而减少了反馈的可能。
S100说明书
DIgITech-DOD-S100数字效果器中文说明书S—100的使用手册前板1．配置矩阵：这个距阵展示在s—100中可利用的五个不同的效果配置2．输入表/效果显示：在节目中这个仪表显示进入该单元的输入信号。
在编辑中，它显示正在使用的效果。
3．数字显示器：在节目方式中，这个数字显示器将显示节目编号（小数点表示用户节目）。
在编辑方式中，该显示器将指示这些效果及参数值。
4．节目/数据轮盘：在节目方式中，这个轮盘用于改变节目的当前使用单元，在编辑方式中，被用于选择效果及改变参数。
5．节目按钮(program)：使S100返回到按过时的节目方式。
6．存储按钮(store)：用于S100中存储节目修改。
7．配置按钮(config)：用于选择配置方式。
一旦按过之后，使用节目/数据轮盘以选择节目的不同效果配置。
8．混频/MIDI(mix/midi)：该按钮用于旋转演习信号ON（接通）OFF（断开）及选择MIDI 通道，由此收到节目改变信息。
9．,a----g节目编辑按钮::这七个按钮用于对S100进行按键编辑修改,功能如下: 9---a 均衡器/控制电路(EQ/Gate)-----这个按钮(连同四个参数按钮)是用于调整三个频带均衡器及噪声门限和释放,按一次选择均衡器,按两次选择噪声控制电路. 9---b驱动A(Engine A)----这个按钮选择驱动器A效果模块。
当按下该按钮，可使用轮盘改变这个模块中使用的效果。
9---c驱动B(Engine B)----这个按钮选择驱动器B效果模块。
当按下该按钮，可使用轮盘改变这个模块中使用的效果。
9---d参数1(param1)/预置延迟(predelay)：该按钮选择参数1，用于编辑连同轮盘一起使用。
同样也是混响效果的预置延迟参数。
9---e参数2(param2)/混响衰减(decay)：该按钮选择参数2，用于编辑连同轮盘一起使用。
同样也是混响效果的混响衰减参数。
9---f参数3(param3)/阻尼(damping)：该按钮选择参数3，用于编辑连同轮盘一起使用。
调音tgm-122f
一、话筒产生啸叫是由于声音的回授而产生自激的现象，解决的方法：
1、拉大音箱与话筒之间的距离，减少声音对话筒的回馈；
2、选择指向性好的话筒，使用中话筒的指向不要对着音箱； 3、做环境的建声，消除声音的驻波；
4、配备一台话筒啸叫抑制器。
二、ALESIS TGM-122F调音台的每个输入通道上都有三个（组）均衡均衡调节旋钮，其中中频段（100Hz到8kHz）的频率是可选的。可以针对不同的声源进行高音、中音、低音作提升或衰减的调节。
解决话筒啸叫的方法
解决话筒啸叫的方法户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。
主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。
本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。
另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。
所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。
关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。
所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。
分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。
但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。
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如何使用数字调音台解决声反馈啸叫（一）
数字调音台在现场扩声项目中的灵活运用之二
陈浩
在《音响技术》杂志2008年第一期的《在数字调音台上实现智能会议话筒管理》一文中，我们提出在多支话筒共用的情况下，通过数字调音台每个输入通道单独的动态处理器设置，可以实现未使用的话筒自动关闭的功能，已经大大提高了系统整体的传声增益。
在本文中，再来谈一谈如何进一步使用数字调音台解决声反馈啸叫的方法。
产生声反馈啸叫的原因这里就不再赘述，解决的方法也非常多，市面上有多款声反馈抑制器和移频器销售，都有一定的效果。
但是要注意的是，没有哪一种方法可以完全消除啸叫，声反馈会造成啸叫是自然规律，不可违背，任何号称能百分百消除啸叫的设备和技术都是伪科学。
我们要努力提高系统的传声增益，提升啸叫临界点的电平，除了尽量减少同时工作的拾音器（话筒）的数量，更重要的一点是优化扬声器与拾音器的相对位置，避免扬声器的声辐射直接传入拾音器。
在报告厅形式的会场中，可以将主扬声器置于台口以外的地方，让讲台上的话筒位于扬声器的背面，但在圆桌会议形式的会场中，多支话筒在会场中央围成一圈，而扬声器一般都习惯于靠墙壁吊挂，或者天花板安装，正好将话筒也置于扬声器的声辐射范围内，不可避免地降低了传声增益。
传统的模拟扩声系统的做法是所有的话筒送入调音台后，从调音台的ST立体声输出两路音频信号给声反馈抑制器、均衡器等周边设备后再送入功率放大器，如果场内有较多的音箱，一般都是通过多台功放串接信号和音箱并联的方式进行驱动，整个信号流程的拓扑结构还是只有两路输出，甚至这两路输出信号也是完全一模一样的。
这样的话，所有话筒对于所有扬声器的电平结构都是完全一样的，无法单独调节。
如果我们设想一下，在一个中型的圆桌会议厅场内采用超过十只以上的小型扬声器作分散式扩声，然后桌面上的每一支话筒与声场内的每一只扬声器的电平分配都是不一样的，对于任何一支话筒来说，离它最远的扬声器是最响的，离得越近的扬声器，电平越低，而正对这支话筒的那只扬声器则完全不会发出这支话筒的声音，当然，它仍然会放送出其它话筒拾取的声音，而且是离这个扬声器最远的话筒拾取的声音最响。
这种功能的实现，看上去非常复杂和神奇，实际效果也完全让甲方用户折服，其实通过数字调音台是很容易实现的。
以雅马哈LS9-32数字调音台为例，这是一台32路（可扩展到64路）输入，16条MIX 混音母线加立体声/单声道/8路矩阵输出的中型调音台。
图一为其背板图，可以看到它有32个输入和16个输出接口，且都为XLR平衡式卡侬接口。
这16个输出接口在调音台内部是可以任意定义或者说任意跳线的。
在某个圆桌会议室项目中，我们将调音台第1至第12路输出端口定义为16个MIX混音母线中前12个的输出，即MIX1~MIX12，然后每一个输出通道送至一台功放的一个通道，共使用3台四通道功放驱动场内12只小音箱。
系统图如图二：
从系统图可以看出，系统的构成与连接非常简单，同样，调试的过程也是非常的简单。
我们只要调节每一路输入通道的12个MIX发送旋钮，就可以方便直观地设置这一路话筒到12路MIX输出的每一路的电平，即此支话筒在全场12只音箱中每一只音箱不同的声压级。
调节输入通道信号到MIX发送的电平有两种方式，一是“旋钮模式”，是使用在LS9的SELECTED CHANNEL 区的 [SELECTED SEND] 旋钮去调节信号电平并发送到母线，这种方法适合就某路输入信号同时调节发送到所有 MIX 母线的电平。
还有一种是“推子模式”，直接使用调音台的输入通道推子来设定所有输入通道对于某一路MIX发送的电平，类似于01V96数字调音台的“推子模式”选定在某个AUX的情景。
常用而直观的是“旋钮模式”，在这种模式下的操作如下：
图三是LS9数字调音台的屏幕与设置按键部分的功能区域说明。
在已经选中了一个输入通道的情况下（按亮当前要设置的通道上方的SEL键，屏幕左上角显示当前选中的通道编号与名称），只要按一下“混音母线/矩阵输出选择区（MIX/MATRIX SELECT）”处要进行设置的MIX混音母线的相应按键，此时屏幕上的光标也跳动到这个MIX混音母线的图标处，然后旋转屏幕右侧“选中通道设置区（SELECTED CHANNEL）”中的“选中发送（SELECTED SEND）”旋钮，就会看到屏幕上相应的MIX发送旋钮图形也已经作对应的变化。
这一系列动作，相当于在模拟调音台上调节单个通道的AUX发送。
只是对于LS9-32这样的数字调音台来说，只需要32个通道选择键加上16个MIX选择键再加上一个旋钮，就替代了一台每路输入有16个AUX发送的32路模拟调音台的512个旋钮！
这里需要指出的是：由于模拟调音台的模拟电路结构是无法任意改变的，所以有所谓的
“辅助发送（AUX SEND）”和“编组输出（GROUP）”的概念，这两者之间的不同就不再赘述了。
但对于数字调音台来说，由于内部的信号流程和跳线几乎是可以任意设定的，所以对于LS9这样的调音台，不再有什么“辅助发送（AUX SEND）”和“编组输出（GROUP OUTPUT）”的概念，统统定义为“混音母线发送/输出（MIX SEND/OUTPUT）”，再也没有什么发送/输出母线是“辅助”的了，大家一律与立体声/LCR的输出母线是平等的。
如果发现MIX发送旋钮图标是空的，不能调节其发送电平，只能在ON和OFF的状态切换，类似模拟调音台的编组输出分配，那是在MIX母线的基本设定那里将其设成了FIXED 模式。
LS9的每一对MIX母线都有两种模式选择：V ARI模式是可调节发送电平的，FIXED 模式是发送电平固定在0dB的，不可调节。
此外，V ARI模式中还可分为EQ前送出和EQ 后推子前送出两种方式。
要进行MIX母线的设定，要在“屏幕显示控制区（DISPLAY ACCESS）”重复按“SETUP”键，直至找到“系统设置（SYSTEM SETUP）”屏幕，如图四：
在这个界面中，①的区域即为母线设置区域，②即为MIX母线的设置，将光标移动到这里，再按面板上“数据输入区”的“ENTER”按钮，即出现MIX母线基本设定的弹出窗口，如图五：
①是设定每对MIX母线是立体声方式还是两个单通道方式，②即是设定其模式为VARI 在EQ前发送、VARI在EQ后推子前发送还是FIXED方式发送。
要注意的是，FIXED模式不可选择推子前或推子后，都是在推子后发送，如果需要推子前发送，那可以直接选择DIRECT 直接输出信号。
另外，不管你选择的是VARI在EQ前发送还是VARI在EQ后推子前发送，如果在主屏幕上取消了PRE按钮，即是POST方式，MIX发送信号都是从通道推子后发送了。
在调节每一路话筒输入对于各MIX混音母线的发送电平时，要注意检查所有的MIX输出推子要置于同样的位置，每台功率放大器的各个通道增益也要一致。
上文所述的系统设计与使用方法，与传统的模拟音频扩声系统的构成相比，是完全新的思路，却又简单易行，效果明显。
希望读者要打破固有的僵化思维，勇于创新，勤于实践，充分利用数字调音台的强大功能和先进结构。
在下一期杂志里，我们进一步讨论利用数字调音台内置的功能丰富的均衡处理来更有效地避免声反馈啸叫的产生。