汉字书写结构法则
一书写的一般规律是
一、书写的一般规律是：1、方正端庄方正端庄可以说是任何书写的一个基本要求。
无论哪一种字体，把字写正，是汉字书写的出发点。
2、笔画规整掌握好笔画的基本规律，是书写汉字的基础。
正是因为为推广汉字的书写，自古以来，我国就总结出了汉字书写基本笔画的规律，那就是以“永字八法”作为汉字书写的楷模，训练人们的基本书写常识。
3、结构匀称任何事物都有它自身的外在结构和内在结构。
汉字也不例外，汉字书写得好与坏，往往与结构好不好有着极大的关系。
理解汉字书法的结构要注意三个方面的问题：一是从广义的角度讲，组成汉字的各个要素之间，各个空间之间要自然和谐与美观。
二是从狭义的角度讲，组成汉字结构的几个基本方式如独体结构、合体结构等要以自然结构规律为法则。
三是书写规律的角度，是汉字书写时应该遵循的法则。
4、书写流利我们在写好汉字的同时还要写得快速便捷，只有这样才实现了汉字书写的价值。
写出汉字字体内部笔画的关系，写出其勾连之处，写出外部字与字之间的关系即其相间位置，这样就可使书写的速度得到提高。
5、写出特色写出特色的含义是，我们在训练学生的书写基本技能时，要求他们要写出自己独特的风格。
二、我是这样利用书写的规律进行教学的：1、明确写字教学的目的和要求小学阶段写字教学的目的，是使学生学会用铅笔和钢笔写字，学习用毛笔写字。
写字教学的要求是：1）写字的姿势和执笔方法正确，汉字的笔画、偏旁、结构的书写方法正确。
2）从三笔字的具体要求来看，铅笔字、钢笔字要写得正确、端正、整洁，行款美观，有一定的速度，毛笔字要写得匀称，纸面干净。
3）从训练的方式看，先练习写硬笔后练习写毛笔。
2、小学写字教学的基础措施1) “识字”与“写字”相结合，使低年级学生逐步掌握汉字的基本笔画、笔顺规则、偏旁部首和间架结构。
写字是在识字的基础上进行的。
指导写字的过程，实际上又是强化记忆的过程,所以，在教学过程中，把“识”和“写”有机结合起来，必然会起到很好的效果。
从学生掌握字形的记忆过程看，动笔有强化记忆的效果。
汉字的结构
不 正
(1)起支撑作用的竖画不正
如“事”字全靠中间的竖钩支撑着，把它 写歪了，整个字就不正。 再如“门”字，起支撑作用的两边的竖画可 以有努势的变化，但不能写歪了，歪了字就不 正。 纠正方法:
注意把起支撑作用的竖画写直。 如“事”字的竖钩，一定要直立，即基本垂直 于水平线。即使笔画态势有变化，力量要在垂直线上。 如“门”字两边的竖画是直立的，努势是指中间 部分可以都往外鼓或都往里凹。但是它的两头还应该 保持在一直线上。
重心平稳的失误与纠正
失误三:
不稳
有时候横竖都写正了但仍有 重心不平稳的现象 “与” 和“门” 字横直都 不歪，但下面两条腿一长一短， 显得很不稳定。 纠正方法:
书写时注意重心笔划的对称和支撑点 在同一视觉水平线上。 “ 與 ”字的两点和“门”字的两坚均起到 支撑整个字的作用，要使它们大致在一个视觉 平面上。
重心平稳的失误与纠正
失误四: 平 板 “平板”指横平竖直但无态势变
化。 第二个“正”字，写得模平竖直， 绝对平稳，但笔画僵硬，没有一点起 伏、向背及粗细的变化，呆头呆脑， 缺少生机。 纠正方法: 书写时注意笔划的态势变化。 横有上仰下俯的变化 , 两头粗，中间略细； 竖划中竖直立，但上下粗细不同； 左边的短竖的起笔处有些弯，呈仰拱之势，主次分明。 注意了变化，就能克服平板之病。
主笔突出：主笔的失误及其纠正方法
一种是强调了次笔的提按动作，使次笔的笔画过重、过粗、 过长，使本已书写正确的主笔未能达到突出的地位。 另一种是，将次主笔强调过头，喧宾夺主，全字的核心主笔得 不到突出。 突出主笔本是好事，但一个字内主笔不一定是一个笔画，常常 是几个主笔并存，是“集体领导”。尤其是笔画较多的字，往往是 由一个或两个以上独体字组合而成的，各独体字自身有主笔，组合 到一起后的整体字还要有主笔。群龙以谁为首见？通常是以承担全 字重心的笔画、或是众画所向的传神之笔为全字的核心主笔。如果 发现不了核心主笔，同等强调次主笔，整个字使散了神。
中国书法章法大全
中国书法章法大全
中国书法章法大全是中国传统文化中的重要部分之一，它是中国书法
艺术中的基本法则，涵盖了书写技巧、章法结构、字体特征等多方面
的内容。
以下为您详细介绍一下中国书法章法的基本特点和常见类型。
一、横平竖直
横平竖直是中国书法中最基本的章法规范之一，其要求每个字都需要
在书写时保持水平或竖直方向，以确保书写的清晰、稳定和规范。
横
平竖直要求书写时保持笔画的一致性和节奏性，以使整篇文章的章法
结构更加合理。
二、起承转合
起承转合是中国书法章法中的另一个核心要素，它要求每个字在句子
或篇章中都要有明确的起承转合结构。
起承转合可以使文章具有讲述
和叙事的连贯性，从而更好地表达作者的思想和情感。
三、左高右低
左高右低是中国书法章法中一个非常重要的规范，它表示在汉字的书
写中，左侧的笔画需要更高，右侧的笔画需要更低。
这种书写方法在
整篇文章中能给人一种清新自然、富有变化和力度感的印象。
四、上短下长
上短下长是中国书法章法中比较常见的一种结构方式，它要求在书写中，字符的上部分应该比下部分短一些，从而使整篇文章更加平衡合理。
这种章法结构方法通常被用于平实朴素的书法作品中。
总之，中国书法章法大全是中国传统文化中重要的组成部分，无论是书法初学者还是高级书法爱好者，都需要非常注重这些章法特点的学习和体会。
通过了解和应用这些规范和方法，我们可以更好地表达自己的思想和情感，同时也能够更好地欣赏和理解中国传统文化的精髓之处。
上下结构汉字书写三部曲：“判大小、找中线、定比例”
上下结构汉字书写三部曲：“判大小、找中线、定比例”文/启德字/1637字，阅读3分钟大家好！练字绝不是机械的临摹，没有自己的总结思考，你练字的进度将非常缓慢，这一点对初学者非常重要。
近段时间我对这几年练字的一些经验进行了梳理总结，由于水平有限，可能还有不少漏洞，希望书友在阅读时取其精华，弃其糟粕，多提宝贵意见，让我们共同进步。
今天主要给大家分享上下结构的汉字书写的一些小技巧。
在常用汉字中上下结构的字大概占到了30%左右，把这种结构类型的汉字写好，至少要弄清三个方面的问题。
第一，判大小，就是如何确定字头、字底的大小问题。
第二、找中线，就是上下部件对正关系怎么找的问题。
第三、定比例，就是确定上下部件比例关系的问题。
今天就针对这三个问题谈一下个人看法。
判大小一个字在下笔之前就要提前做好预判，头脑中对这个字要有一个清晰的轮廓。
对于上下结构的字来说，最起码你要知道这个字上下部件的大小、宽窄关系，有什么特殊要求，只有头脑清楚，才能够支配你的手尽量按这个要求书去写出来。
1.字头大小看下面。
字头的大小主要看下面部件的大小，下面的部件字形大、笔画多，上面的字头就要小一些，一般称这种情况为“上收下展”。
如果下面的部件比较小、笔画少，上面的字头就要写得大一些，我们称这种情况为“上展下收”，这是写好上下结构字的一个总法则。
请看下图例字：字头相同，下面部件大，字头就小，下面部件小，上面字头就写大2.特殊的字头处理。
有撇捺的字头，撇和捺要尽量伸展，把下面的部件全罩住，下面的部件要要写得紧凑，常见的字头主要有：春字头、八字头、人字头、父子头、折文头、大字头、癶字头，祭字头等。
上面为字头为撇捺的字，下面部件要写小、要紧凑3.字底的大小看上面。
字底的大小主要看上面，上面的部件比较大、笔画多，则下面字头要写小，如果上面的部件比较小、笔画少，则下面的字底要写大。
字底的大小变化主要看上面的部件4.特殊的字底处理。
（1）当字底为儿字底、几字底、见字底时，不管上面部件大小，竖弯钩都要尽量伸展，要上紧下松。
梯形写字法
梯形写字法一、规范汉字书写的基本要求1、大小适宜2、字体端正3、字形舒展4、布白均匀5、左收右放6、上紧下松梯形格中间的十字，在上方一点黄金分割点二、练字三法：描、摹、临对刚开始练字来说，临最有效。
临：对临、背临、意临字的起笔、收笔、长短粗细、斜度、弯度。
要临的和字体相似，直至一致。
结构原理：三、平衡法则：白平衡（等距排布、大小调白、斜正调白）、黑平衡。
均匀1、等距排布如“三”“川”“勿”2、大小调白笔画多的空白小，笔画少的空白大。
“鸡”封闭型的字，视觉原因看着大，要写小。
如“口”。
开放型的要写大。
如“人”。
“和”3、斜正调白短竖和横折钩，有时候正着写，有时候斜着写。
是为了调整内部的空白。
如“口”斜着写。
“日”正着写。
“刀”斜着写。
“司”内部笔画多，正着写。
1-3都是使空白达到平衡。
字的内外的白都要达到平衡。
如“不”“里”“人”黑平衡，主要是看重心。
4、长竖站正“中”5、上下对正上下的中心要对正。
如“台”6、左右均衡4-5是指左右对称的字。
如是不对称的，中间的竖要偏向笔画少的部分。
如“书”“年”“句”（外部偏右，内部的口就要往左写）左收右放（视觉上：远小近大）、上紧下松（有仰视的感觉）。
有立体感。
先照顾黑平衡，再照顾白平衡四、习字步骤1、临帖逼真，达到准确背临2、结字独体字的变异训练结字歌合体字的拼组画图训练：竖线、斜线（线要直，间隔距离相等。
重点是眼睛，不是手。
眼睛要注意观察距离，眼观全局）横线：左下右上，倾斜。
画线，下面的线逐步不再倾斜右斜线粽叶线使每个角度相等（从外到内和从内到外）五、运笔：起笔、行笔、收笔例：右点用在字的右方，或者上方左点，用在字的左边，或者宝盖头长横：两个右点，中间用线连起来垂露竖：一般用在字的左方，比如竖心横折：用一个右点，把一个短横和一个短竖连接起来竖折：左点，把一条短竖、一条短横连接起来短横：三，上面是两个短横，下面一个长横。
长横起笔有回笔。
同一个字中用同样的笔画，要有所变化悬针竖：使用在字的中间，或偏右。
汉字书写结构法则
法则一百零五
牵丝粘连细如丝，笔画健壮筋骨健。
秋、渐
汉字书写结构法则
序号
法则口诀
例 字
法则一
通常法则左让右,左缩右伸阴阳和。
嗟、瞻、秋
法则二
左部大而右部小，左昂右低下平衡。
部、即、勃
法则三
“宀”头扁宽下部窄，有如天空盖大地.
窄、穿、宽
法则四
普通法则上让下，底“ー”平长上稍收。
盖、至、直
法则五
中间横长如翅膀，平插有力字稳当。
安、喜、姿
法则六
居中竖画垂直写，顶天立地脊梁正。
宝、官、室
法则八十二
起笔行笔再收笔，棱角分明字健壮.
要、国、和
法则八十三
单耳横低竖垂露，左昂右低合法则。
即、卿、卸
法则八十四
双耳两笔用腕力，右耳大廓位较低。
部、都、邪
法则八十五
左耳约平耳廓小,竖笔垂露向左曲。
降、附、阶
汉字书写结构法则
序号
法则口诀
例 字
法则八十六
登头左低右稍高，撇捺伸展下内收.
登、癸、發
左部大时右下移，右部收缩反捺多。
部、却、歓
法则四十八
左右大时中缩小，左高右低站得稳。
砌、附、姙
法则四十九
中间占者宜稳健,雄霸中央字平衡。
衞、華、筚
法则五十
上下占者中宜收，交叉错落咬合紧。
衷、驚、孁
法则五十一
弯钩一笔靠腕劲,纵腕连贯有弹性。
凡、风、气
法则五十二
竖细横粗横平长，里圆外方钩飞扬。
先、光、见
法则十九
底部四点稍宽放，四点之间有呼应。
烈、热、熟
法则二十
平行横笔间距匀，长短参差细分辨。
汉字笔画书写的一般笔顺法则是
汉字笔画书写的一般笔顺法则是：
一、先横后竖：如（十、王、干）
二、先撇后捺：如（人、八、入）
三、从上到下：如（三、竟、音）
四、从左到右：如（理、利、礼、明、湖）
五、先外后里：如（问、同、司）
六、先外后里在封口：如（国、圆、园、圈）
七、先中心后双方：如（小、水）
汉字笔画书写的笔顺增补法则是：
一、点在上部或者左上，先写点：衣立为
二、点在右上或者在字里，后写点：发瓦我
三、上右和上左包抄布局的字，先外后里：厅座屋
四、左下包抄布局的字，先里后外：远建廷
五、左下右包抄布局的字，先里后外：凶画
六、左上右包抄布局的字，先里后外：同用风
七、上左下包抄布局的字，先上后里在左下医巨匠区
汉字笔顺口诀：
从上到下为主，从左到右为辅为的笔顺
上下摆布俱全，按照条理分组；
反正交织先横，撇捺交织先撇；
中心凸起先中①，右上有点后补②；
上包下时先外③，下包上时先内④；
三框首横末折⑤，大囗最后封四⑥；
不合遵循《规范》⑦，做到流利美不雅
注解：
①中心凸起的字，如“山”、“小”、“办”、“水”、“承”等
②上有点的字，如“犬”、“尤”、“戈”、“龙”、“成”等
③上包下的字，如“冈”、“同”、“网”、“周”、等
④下包上的字，如“凶”、“画”、“函”、“幽”等
⑤“三框”也叫“匠字框”，如“区”、“匹”、“巨”、“医”等
⑥“大囗”即大口框，如“四”、“回”、“园”、“国”等。
硬笔书法书写法则
硬笔书法书写法则(一)横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。
横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。
由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。
所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看卜去平稳的意思。
如图：短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。
笔画稍向右上仰。
如图：(二)竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。
竖有垂露、悬针和短竖之分。
垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。
如图：(二)竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。
竖有垂露、悬针和短竖之分。
垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。
如图：悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。
见下图：短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。
见下图：(三)撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。
撇有斜撇、竖撇、短撇之分。
斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。
如图：竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖尖。
如图：短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。
短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。
如图：(四)捺捺画粗细分明，书写难度较大。
捺有斜捺和平捺之分。
斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。
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序号
法则口诀
例 字
法则一
通常法则左让右，左缩右伸阴阳和。
嗟、瞻、秋
法则二
左部大而右部小，左昂右低下平衡。
部、即、勃
法则三
“宀”头扁宽下部窄，有如天空盖大地。
窄、穿、宽
法则四
普通法则上让下，底“ー”平长上稍收。
盖、至、直
法则五
中间横长如翅膀，平插有力字稳当。
安、喜、姿
法则六
居中竖画垂直写，顶天立地脊梁正。
中、里、平
法则七
勾弩一笔竖直长，竖长挺秀直有力。
葡、萄、钩
法则八
钩衄短收折微弯，钩不过半重心稳。
分、忽、匆
法则九
横短撇长先写横，上收下展撇稍长。
左、石、在
法则十
横长撇短先写撇，横笔左长右微收。
右、有、布
法则十一
横短竖长撇捺展，撇捺对称方平稳。
木、来、柬
法则十二
中间长横竖显短，撇捺上移抱成点。
果、集、捺
法则十九
底部四点稍宽放，四点之间有呼应。
烈、热、熟
法则二十
平行横笔间距匀，长短参差细分辨。
童、建、畫
法则二十一
左右同大写均匀，一些右高避交叉。
顺、雖、難
汉字书写结构法则
序号
法则口诀
例 字
法则二十二
三合结字和为贵，两旁抱紧中竖正。
瑕、祤、澍
法则二十三
上收下放是常理，笔画多部稍小点。
香、普、智
法则二十四
蕾、四
法则一百零五
牵丝粘连细如丝，笔画健壮筋骨健。
秋、渐
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金、全、仝
法则九十九
横笔虚实点呼应，左右对称字稳健。
失、夫、米
法则一百
中宫收紧肚里藏，外展之笔云飞扬。
绑、摊、椰
法则一百零一
全包围字别封死，缝隙透气情志清。
国、因、团
法则一百零二
钩体饱满短有力，外方内圆显功力。
利、刘、到
法则一百零三
多撇参差不平行，有直有弯显灵动。
外、多、残
法则一百零四
稠字写大显稳重，稀字写小显灵巧。
弥、也、冠
法则四十二
上收下扬右伸张，上钩隐藏下钩明。
汉字书写结构法则
序号
法则口诀
例 字
法则四十三
俯仰有钩如宅冠，俯钩收敛仰钩展。
寇、毫、宛
法则四十四
上部大时宜宽放，下部收窄显协和。
替、智、挚
法则四十五
下部大时左右展，上部收窄横短写。
衷、聚、萬
法则四十六
右部大时宜丰满，左部稍小两头短。
嘱、壤、禮
法则。
十、四、士
法则十四
横短竖长写长字，撇捺舒展字挺秀。
半、牙、事
法则十五
上下有横下横长，上轻下重字稳当。
三、王、五
法则十六
左右有竖右稍长，平行垂直字立稳。
目、自、因
法则十七
撇竖平行撇稍直，竖撇有力字不倒。
升、芥、界
法则十八
左竖右撇竖收短，右撇伸展下超竖。
杉、彬、衫
者、著、诸
法则五十九
笔画穿插有迎让，收紧舒展紧咬合。
壤、挚、藸
法则六十
笔画稠密迹道细，中空透气摆均匀。
磯、變、鑿
法则六十一
上下通笔可悬针，横挡竖时用垂露。
千、中、荤
法则六十二
横挡竖时宜含蓄，垂露尽可替悬针。
十、芥、断
法则六十三
字道斜时找重心，钩点逢中得平衡。
力、多、母
汉字书写结构法则
序号
法则口诀
例 字
法则六十四
字体平正收放间，长横抗肩竖笔垂。
王、生、止
法则六十五
长字瘦写如靓女，虚笔横短均匀写。
月、自、身
法则六十六
扁字宜矮横短长，笔肥横粗字健壮。
二、士、四
法则六十七
撇捺伸展如伞撑，横笔较短罩中间。
合、金、念
法则六十八
左撇右捺均外伸，展开双臂下容身。
吞、容、烽
法则六十九
字矮笔疏要写肥，首尾棱角显遒劲。
口、曰、因
法则七十六
末笔竖钩用托钩，托钩带下角度大。
于、乎、子
法则七十七
走之之字右上宽，平捺三波右下展。
造、逢、遣
法则七十八
横长撇短右用点，反捺长点都自然。
矣、英、莫
法则七十九
两竖平行写垂直，左短右长合法则。
行、非、佛
法则八十
异部两竖左竖长，右部缩短不呆板。
性、相、偃
法则八十一
宝盖俯钩望鸟胸，横笔左短右宽长。
左部大时右下移，右部收缩反捺多。
部、却、歓
法则四十八
左右大时中缩小，左高右低站得稳。
砌、附、姙
法则四十九
中间占者宜稳健，雄霸中央字平衡。
衞、華、筚
法则五十
上下占者中宜收，交叉错落咬合紧。
衷、驚、孁
法则五十一
弯钩一笔靠腕劲，纵腕连贯有弹性。
凡、风、气
法则五十二
竖细横粗横平长，里圆外方钩飞扬。
先、光、见
法则五十三
纵撇有力如象牙，宁长勿短忌鼠尾。
度、应、广
法则五十四
联撇之字不平行，一直一弯软硬宜。
反、及、复
法则五十五
三撇之头上下直，最后一撇要写长。
彤、影、寥
法则五十六
三点中笔要轻点，首为撇点右边移。
法、波、海、
法则五十七
上部左偏卜竖中，撇笔缩短捺伸展。
是、徒、楚
法则五十八
土部下横右边长，竖笔垂直找平衡。
化、也
法则九十三
首点中起侧向右，头脊正直重心稳。
主、卞、亲
法则九十四
上下两竖应对齐，不需对齐重心平。
卡、叔、步
法则九十五
几竖并行等距写，左紧右松微微意。
川、卅
法则九十六
几横并行等距写，虚笔入纸显灵活。
直、且、韭
法则九十七
上正下斜竖笔垂，下斜有力重心平。
少、步、穆
法则九十八
撇捺伸展盖下部，下部横短向上塞。
上中下字和为贵，松紧适宜下微放。
喜、意、慧
法则二十五
左部小者向上移，大小适宜上对齐。
塔、嘱、瞪
法则二十六
右边小者向下移，大小适宜下对齐。
教、即、靓
法则二十七
外四叠字写方正，左边稍缩右边放。
器、嚣、燚
法则二十八
内四叠字要均匀，相同笔画内里藏。
爽、齒、檵
法则二十九
横画斜写追险绝，横斜字正重心稳。
七、九、也
宝、官、室
法则八十二
起笔行笔再收笔，棱角分明字健壮。
要、国、和
法则八十三
单耳横低竖垂露，左昂右低合法则。
即、卿、卸
法则八十四
双耳两笔用腕力，右耳大廓位较低。
部、都、邪
法则八十五
左耳约平耳廓小，竖笔垂露向左曲。
降、附、阶
汉字书写结构法则
序号
法则口诀
例 字
法则八十六
登头左低右稍高，撇捺伸展下内收。
登、癸、發
大、夫、文
法则三十六
屈钩笔画讲避让，左旁收缩右伸张。
强、弥、弛
法则三十七
马类折钩指三点，四点上移有呼应。
鳥、爲、驚
法则三十八
左旁收缩上对齐，右旁伸张下稍长。
野、娠、既
法则三十九
左缩右张是常法，右旁若小齐其足。
朝、叙、勒
法则四十
重捺伸展如片刀，其余反捺雁单飞。
逢、余、聚
法则四十一
重钩隐缩一钩扬，上隐左隐右下伸。
法则八十七
祭头撇捺左右展，下部横短往上移。
蔡、祭、察
法则八十八
聚字上收下舒展，先写中竖撇捺伸。
聚、骤、衆
法则八十九
家字弯钩撇中起，钩身居中捺伸展。
家、象、豢
法则九十
象牙撇笔竖上细，竖左弯曲下垂露。
作、住、使
法则九十一
次撇起笔上撇肚，一短一长忌平行。
行、得、德
法则九十二
竖细横粗用腕力，挑钩直上用拖笔。
法则三十
长横平写稍抗肩，弧中显直细研帖。
云、上、玄
法则三十一
一波三折写纵捺，起笔稍顿收笔缓。
入、又、之
法则三十二
纵戈有力带微弯，起笔高昂挑钩满。
成、戒、武
法则三十三
横戈一笔如初月，转腕发力回挑笔。
心、思、念
法则三十四
竖弯钩画如鹅颈，钩上笔画须紧帖。
也、色、兆
法则三十五
承上中笔撇软短，捺硬且长蹬地牢。
八、六、山
法则七十
字体单瘦如宝塔，竖画端直显挺拔。
了、子、寸
法则七十一
笔画稀少墨道粗，首尾棱角非墨猪。
小、千、下
法则七十二
笔画稠密要均匀，笔道细小中透光。
囊、驚、鹫
法则七十三
堆叠各部有大小，左收右放上让下。
品、森、叠
法则七十四
积累之字宜紧缩，笔画细小留间隙。
孋、靈、變
法则七十五
肩宽下收写口字，横托右竖三出头。