沈石溪动物小说写作风格赏析
少年小说作者沉石溪简介及作品分析
沈石溪
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二、作者介绍
（一）沈石溪生平 • 沈石溪（1952年10月－），生于上海。职称
文学创作2级，任中国儿童文学委员会委员、 云南省作家协会副主席，专业作家。
翻拍自《第七条猎狗》
沈石溪
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二、作者介绍(续)
（二）沈石溪主要作品
1、《第七条猎狗》 小说集 1985年1月 中国少年儿童出版社出 版 共收作者8个短篇
2、《退役军犬黄狐》 中篇小说 1988年6月 云南少年儿童出版 社出版
3、《一只猎雕的遭遇》 长篇小说 1990年10月 江苏少年儿童 出版社出版
沈石溪
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三、文本分析(续)
（四）主角心路历程：
1、一心要到巨犀谷猎杀花面母灵猫，利用母猫及小 猫的价值来筹钱。
2、短尾猫崽引发土娃的恻隐之心及同理心，反而送 食物给花面母灵猫。
3、发觉母猫抛弃短尾猫崽的原因，此时，便将他本 身的遭遇与牠的重叠在一起，二者皆是令人嫌弃的 「丑小鸭」。
4、义愤填膺的土娃救起了短尾猫崽，立愿要将牠培 养成灵猫中的豪杰与英才，同时，也立志要努力， 让「丑小鸭变成白天鹅」，展现「山窝里飞出凤凰」 的奇迹。
4、《狼王梦》 长篇小说 1990年11月 上海少年儿童出版社出 版
5、《猎狐》 中篇小说 1991年2月 上海少年儿童出版社出版
6、《盲孩与弃狗》 长篇小说 1992年3月 湖南少年儿童出版社 出版
7、《沈石溪动物小说自选集》 小说集 1992年6月 重庆出版社 出版
沈石溪
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二、作者介绍(续)
试论沈石溪动物小说创作
岁从上 海到 云南傣寨 插 队落户 ，２ 岁担任 小学 教师 ，２ Ｏ ４ 儿童非常喜 欢动物 ，一直 以来 ，物是 中外儿童文学 的好 朋友 。从某 种意义上说 ，整个人类在潜 意识中都保 存 岁应征入伍 。美丽的西双版 纳、神秘 的原始森林和蕴 藏于 兄弟 民族之 中的惊险 曲折 的猎人故事 ，给了他 以写作 动物 小说 的原 动力 。 曾经叙述 到 ： 我从小 爱养 小动物 。到 了 他 “ 云南边疆 以后 ， 我常常趁工 作之 便 ， 跟着 当地的傣族猎 手 ， 闯荡原始 森林 ， 到动物王 国探险猎奇 。 我们 和象群遭遇过 ， 还用刺 刀捅死过野猪 。有时 ，我们 晚上 就露宿在森林 里 ，
（ ．唐 山师范学 院 玉 田分 校 ，河北 唐 山 １ ０ ４ ０ ；２ 山师范学 院 中文 系 ，河北 唐 山 ６ １ ０ ．唐 ０ ３０ ） ６ ０ ０ ０ ３ ０ ；３ 唐 山迁西新 集 ６ ００ ． 镇 初级 中学 ，河北 迁西
摘
要 ：沈 石溪是 中国动物小说 的重要开拓者 之一 。纵 观沈石 溪十余年 动物小说创作 ，大致经 历 了一个篇
第 ３ 卷第 ４ ４ 期
Ｖ １ ４Ⅳ０ ４ ｏ． ３ ．
唐 山 师 范 学 院 学 报
２１ ０ ２年 ７月
Ｊ ／２ １ ｕ． ０ ２
Ｊ ｕｎ ｌｆＴ ｎ ｓａ ａｈ ｒ ｏｌ ｅ ｏ ｒａ ａ ｇ ｈ ｎＴ ｃ ｅｓＣ ｌｇ ｏ ｅ ｅ
试诒沈石溪动翱小说翻｜ 皇
杨卫 东 ，徐永 泉 ２ ，田秀 民 ３
ｃ ｎ ｃ ｏ ｓ ｅ ｓ ｗｈ ｃ ｒ ａ ｌ ｎ ｒ ａ ｅ ｉ ｒ ｓ ｔ ｉ ｋ ｎ ｅ ｅｒ ｔ ｎ ａ ｄ ｉ ａ ｔｓｒ ｎ ｔ ． ｏ ｓ ｉ ｕ ｎ ｓ ， ｉ ｈ ｇ ｅ ｔ ｉ ｃ ｅ ｓ ｓｈ ｓｗｏ ｋ ’ ｈ ｎ ｉ ｇ ｐ ｎ ｔａ ｉ ｎ ｍｐ ｃ ｔｅ ｇ ｈ ｙ ｏ Ｋｅ ｏ ｄ ： ＨＥ Ｓ ｉ ｉ ａ ｉ ａ ｏ ｅ ｓ ｃ ｅ ｔｖ ｒ ｃ ｓ ； ｒ ａ ｉ ｅ ｆ ａｕ ｅ ｙＷ ｒ ｓ Ｓ Ｎ ｈ ． ； ｎ ｍ ｌ ｖ ｌ； ｒ ａ ｉ ｅｐ ｏ ｅ ｓ ｃ ｅ ｔｖ ｅ ｔ ｒ ｓ ｘ ｎ
沈石溪动物小说“真实书写”与“童话色彩”齐飞的优越性
沈石溪动物小说“真实书写”与“童话色彩”齐飞的优越性沈石溪是中国当代著名的动物小说作家，他的作品以“真实书写”和“童话色彩”齐飞而闻名。
这种特有的叙事方式使他的作品在文学界备受瞩目。
在沈石溪的作品中，真实书写和童话色彩并存，这种叙事方式呈现出了一种独特的优越性，本文将从不同角度分析这种优越性。
沈石溪的作品在“真实书写”和“童话色彩”上的双重表现使得读者可以在享受童话乐趣的又不乏对现实世界的深刻思考。
他的作品以动物为主角，用人性化的手法描绘这些动物的生活，同时通过这些动物所经历的故事，将人类社会中的各种问题和现象进行了深刻的反思和揭露。
在这种叙事方式下，读者不仅能够感受到童话般的乐趣，还能够反思现实社会中的种种问题，增长自己的见识和思考能力。
沈石溪的作品在真实书写和童话色彩上的双重表现，为孩子们提供了一种理解和接受现实的渠道。
在童话作品中，作者往往通过夸张和太阳化的手法来刻画人性和社会现象，使得孩子们在娱乐中也能够对人性和社会有更深层次的思考。
而沈石溪的作品则不同，他通过对动物的真实书写，让孩子们在欣赏故事的也能够深刻地认识到世界的真实面貌。
这种真实书写和童话色彩的双重表现，能够帮助孩子们在欣赏故事的也更好地理解现实社会的种种问题。
沈石溪的作品在真实书写和童话色彩的双重表现上，能够引起读者更深的情感共鸣。
他的作品在真实书写上力求细致入微，让读者在与动物们的情感交流中产生共鸣，同时在情节编排和形象塑造上则取自童话的手法，增添了作品的趣味性和故事性。
这种叙事方式，让读者在感受到情感上的共鸣的又能够陶冶情操，提升人的美感和审美情趣。
沈石溪的作品在真实书写和童话色彩的双重表现上，也表现出了作者独特的写作风格和创作理念。
他的作品不仅在叙事方式上融合了现实和童话，同时在情节构思和人物刻画上也展现了对文学艺术的深刻理解和把握。
这种双重表现的写作风格，使得作者的作品在文学界脱颖而出，成为了现实题材与童话元素相融合的经典之作。
沈石溪动物小说“真实书写”与“童话色彩”齐飞的优越性
沈石溪动物小说“真实书写”与“童话色彩”齐飞的优越性沈石溪动物小说的“真实书写”与“童话色彩”齐飞，让人不禁想起童话故事中的奇妙世界，同时又深刻地体验到动物们的真实生活。
这种优越性在很大程度上来自于沈石溪小说作品中对动物世界的真实描写和丰富想象的融合，使读者更能深入理解动物的内心世界和情感。
沈石溪的动物小说能够真实地描绘动物的行为和生活状态。
他的作品不仅仅是动物的肖像，更是通过深入研究和观察，将动物们的神态、情感和行为栩栩如生地展现在读者面前。
在他的作品《磅礴河流》中，描写了各种不同的动物形象，作为主角的猎豹阿德、老虎玛奇、狮子阿斯兰等在故事中塑造了真实的动物形象，让读者在阅读中仿佛能够身临其境，感受到动物们的惶恐、愤怒、欢乐等情感，而非单纯将其视为生物学的外在形象。
沈石溪的作品中蕴含着丰富的想象与童话色彩。
他不仅仅局限于对动物真实生活的描写，更在此基础上赋予动物们丰富的情感和内心世界。
通过对动物的想象塑造，沈石溪成功地为动物们赋予了独特的个性和故事，使得动物们的形象更加饱满和立体。
在《磅礴河流》中，阿德遇到了一连串的敌人和挑战，但他始终保持着勇敢和乐观，最终取得了胜利。
这种通过对动物形象的大胆想象和创造，使得动物故事不再只是单纯的自然描写，更成为了一个充满童话色彩的世界，激发了读者的想象力和共鸣。
沈石溪的作品在“真实书写”与“童话色彩”齐飞中展现出了更加丰富的内涵和意义。
他用真实的动物形象和情感，带领读者去领悟动物世界的本真与美好，同时又借助童话色彩，激发读者对于故事中奇妙世界的向往和思考。
这种双重优越性使得沈石溪的动物小说作品更加具有魅力和传世意义，不仅仅是一种文学作品，更是一种对于自然与生命的思索和感悟。
沈石溪动物小说“真实书写”与“童话色彩”齐飞的优越性
沈石溪动物小说“真实书写”与“童话色彩”齐飞的优越性沈石溪是当代中国著名的动物小说作家，他的作品以“真实书写”和“童话色彩”齐飞而著称。
这种独特的创作风格使得他的作品在文学界备受关注，深受读者喜爱。
本文将就沈石溪的作品中“真实书写”与“童话色彩”的优越性进行分析探讨。
沈石溪的作品以“真实书写”为特色。
他通过深入的研究和观察，将动物的行为、情感、习性、生存状态等真实地呈现在读者面前。
他所描绘的动物世界，不只是简单的描绘，更是对自然界的深刻思索和揭示。
在沈石溪的作品中，读者可以看到动物们的真实形象和真实故事，这种真实性让人更加容易产生共鸣，也让人对动物世界有了更加深刻的理解和认识。
沈石溪的作品中又融入了“童话色彩”。
他通过夸张、夸大、夸张的手法，为动物创造了一个充满奇幻和梦幻的世界。
在这个世界里，动物们会说话、会思考、会有复杂的情感，他们与人类有着相似的行为和情感，他们的故事更像是童话故事，充满了想象力和幻想。
这种“童话色彩”为沈石溪的作品增添了更多的趣味性和魅力，让读者陶醉其中。
沈石溪的作品之所以备受赞誉，正是因为他将“真实书写”和“童话色彩”融合在一起。
这种创作方式让其作品同时具有了真实性和想象力，使其作品更加生动、有趣、引人入胜。
而且，这种创作方式也为他赢得了广大读者的喜爱和认可，使其成为当代中国文学界的一颗耀眼的新星。
在沈石溪的作品中，我们可以读到对自然界的分享和思考，可以感受到对动物世界的关怀和呵护，也可以体会到作者对生活和美好事物的热爱和追求。
他的作品不只是一部部优秀的动物小说，更是一幅幅真实而又神奇的图画，勾勒出了一个充满希望和美好的世界。
这种真实与童话的融合，使得他的作品在文学界独树一帜，成为不可或缺的文学瑰宝。
沈石溪的动物小说以“真实书写”与“童话色彩”齐飞，展现出了其作品的独特魅力。
这种创作方式不仅使其作品更加生动有趣、富有感染力，也为读者带来了更多的思考和启发。
相信随着沈石溪的创作更加深入和持续，他的作品还会为文学界带来更多的惊喜和感动。
沈石溪动物小说的艺术特征
林地带 曾对野生动物的生活 习性进行 了考察 ， 积聚 了大量珍 贵的研究 资料 ， 随着生物学家 对动物标本越 来越精细 的解剖分析 ， 人类对动物的认 识愈加深化 ， 家也便能在创作 中依据科 学发现 ， 作 运用严谨 的逻辑 推理和合情合理 的
这 主要 表现在对动物形象的塑造和故事情节 的构思 上 。在 沈石溪 眼 中， 动物 只是不 和人类讲 同样语 言的生命 ， 和
人类 是平等的。既然使用不同语言的人类可 以互相 了解 ， 么动物 也是可 以被 了解 的。他依 据科学 的发现 ， 用 那 运
严 谨的逻辑推理和合理大胆 的想象 、 幻想 ， 模拟 动物 的思维感 觉和生 活习性 ， 进行 了创作 。如 沈石溪 在其小 说《 母
周 清 叶
（ 方 民族大 学 文史 学 院 ， 北 宁夏 银川 ７０ ２ ） ５０ １
摘 要： 沈石溪依据 自己的知 识积累和亲身经历 ， 合理 大胆地运 用想象、 联想进行创 作 ， 其作 品融科
学性、 知识性 、 味性为一体； 趣 加之 独特 的叙述 视角 、 圆形动 物形象 的塑造 等艺术 手法的运 用 ， 因而其作 品充满 了艺术 的感染 力。 关键词 ： 沈石溪动物小说 ； 神奇 的想象 ； 独特 的视角 ； 圆型的形 象
熊大白掌》 中写道 ： 熊大自掌因为不能救 出 自己的孩子 ， 母 拖着受 了重伤 的躯体爬上 了陡峭的山崖 ， 然后跳 下去 ， 想
要 与人 同归于尽 ， 但却未能达成 心愿 ， 自己却被摔得血 肉模糊 。写 到这里 ， 他一连用 了 ｌ ７个破折 号带 出了“ 一组镜
头 ” 这一组镜 头把 对母 熊大 白掌的行动步骤 的揣测尽其 所能地描 摹 了出来 。这 当然是作 者富 于诗 意和 童趣 的想 ，
《斑羚飞渡》赏析
《斑羚飞渡》赏析今天查字典语文网小编分享的是《斑羚飞渡》赏析，大家一起来分享下吧。
作者简介原名沈一鸣，笔名沈石溪，1952年生于上海亭子间，祖籍浙江慈溪。
1969年初中毕业赴西双版纳村寨插队落户，在云南边疆生活了18年，有着丰富的生活体验经历。
1972年到当地山区小学当教员。
1980年开始从事业余文学创作。
现为成都军区政治部创作室专业创作员，中国作家协会会员，上海作家协会理事。
创作以动物出版的作品小说为主，已出版作品五百多万字。
曾获得中国作家协会全国优秀儿童文学奖、中国图书奖、冰心儿童文学新作家大奖、台湾杨唤儿童文学奖等多种奖项。
被誉为“中国动物小说大王”。
沈石溪所著动物小说将故事性、趣味性和知识性融为一体，充满哲理内涵，风格独特。
作品多次获奖。
现为成都军区政治部创作室二级创作员，中国作协会员、云南省作协理事、云南省儿童文学创作委员会副主任。
2010年入围“免网杯”中国文艺网络奖(中国网络代表最高荣誉)最佳作家候选人。
也被誉为“中国动物小说大王”。
小说《圣火》获1990年世界儿童文学和平奖。
《第七条猎狗》获中国作协首届儿童文学作品奖。
《一只猎雕的遭遇》获中国作协第二届全国儿童文学优秀作品奖。
《斑羚飞渡》一文荣获人民文学出版社首届《中华文学选刊》奖，台湾儿童文学学会、《民生报》、《国语日报》、《儿童日报》、《幼师少年月刊》联合主办“好书大家读”活动推荐书目。
《斑羚飞渡》被选入初一下学期人教版语文课本第六单元27课、《最后一头战象》被选入小学六年级语文课本第23课。
《斑羚飞渡》一文描写的是一群被逼至绝境的斑羚，为了赢得种群的生存机会，用牺牲一半挽救另一半的方法摆脱困境的壮举。
斑羚在危难中所表现出来的智慧、勇气和自我牺牲精神，会让每一个读过这篇文章的人受到精神的震撼，会启发人们重新认识这个万物共生的世界。
文章一开始，先为我们展现了一个关乎生死存亡的场景。
一群斑羚，为狩猎队所追杀，逃到悬崖边。
当“斑羚们发现自己陷入了进退维谷的绝境”时，显得那么惊慌、无助，它们“乱蹦乱跳”，一只老斑羚竟想奋力“跳过六米宽的山涧”，结果，“像颗流星似的笔直坠落下去”。
浅议沈石溪动物小说的创作特色（共5篇）
浅议沈石溪动物小说的创作特色（共5篇）第一篇：浅议沈石溪动物小说的创作特色浅议沈石溪动物小说的创作特色——读《斑羚飞渡》有感《斑羚飞渡》是沈石溪的一篇动物小说，讲的是一群斑羚为了逃脱猎人的追捕飞渡伤心崖的故事。
故事以“我”为视角，体现出了狩猎人对抓捕到斑羚的果断和信心，对于斑羚悲壮的求生方式的惊讶和气急败坏，对于镰刀头羊用自己的牺牲换来斑羚群生存的庄严形象。
整个事件的描写和人物的塑造，体现了沈石溪不同于以往将动物人性化或神话的写法，在沈石溪笔下的动物们不仅是真实的，而且在看似物竞天择的自然规律面前展现出了动物的本体价值，使得读者不仅了解到动物的真实生活环境和习性，并通过读者个性化的解读对动物世界有不同的认识。
在此浅议沈石溪的动物小说的创作特色。
一、沈石溪动物小说的写作立意及基础在儿童文学当中关于动物的童话、寓言以及一些动物的纪实文不胜枚举，在小学语文课本上也有很多入选的动物文学，比如《小马过河》、《小蝌蚪找妈妈》、《狐狸与葡萄》等等，通过一些文化媒体，我们对于一些动物形象有了模式化的印象，如：狐狸是狡猾的代表、蛇是阴险的代表、大象是忠实、温和的象征。
动物在这些故事中有了自己的思维但其实是对于人的傀儡，失去了自身的“自由”。
在读了《斑羚飞渡》、《在被狐狸骗一次》、《老象恩仇记》这些作品以后对于动物小说、动物文学的界定又更加清晰了。
动物有自身的群体生存规则和方式，动物的生活从真实的一面去描绘就是非常令人倍受启发的，动物是人类的一面镜子，人类所有的优点和缺点都可以在不同种类的动物身上寻找到原型。
沈石溪说过人们写东西一般都是从人的角度去看人，但反过来从动物这个特殊的角度去观察体验人类社会，或许会获得一些新鲜的感觉。
这种视角是用动物的眼睛去思考去思考去感受去叙述故事去演绎情节。
动物小说的写作应该是基于众多科学家在丛林地带对野生动物的生活习性进行考察，所积累下的大量珍贵的研究资料，运用严谨的逻辑思维推理和合情合理的想象，模拟动物的思维感觉，进行叙述，动物生来具有野性，将动物思维把握地准确对于动物写作的真实感会更加强烈，在情节的设置上会更具有冲击力。
我眼中的沈石溪
我眼中的沈石溪
时间：2019-02-08 12:05:48 | 作者：郑铭枫
如果我说到动物小说，如果我到问谁写的动物小说最好，最打动人心，大家一定会想起我们的“中国动物小说大王”沈石溪吧。
我眼中的沈石溪，是善于写作的。
在他的笔下，动物充满了情感，会伤心、会高兴、会兴奋、会难过。
从他的作品中，我不仅认识到弱肉强食的丛林法则，而且认识到了动物之间也有战争、种群歧视、资源掠夺、两性差异、权力纷争、攻击行为、持强凌弱等等，让我明白了人性的亮点，也明白了人性的污点。
我个人认为，沈石溪爷爷的《狼王梦》写得最好，这本书讲述了母狼紫岚培育黑仔、蓝魂儿、双毛当狼王的经过，虽然均以失败告终，但是母狼紫岚的女儿媚媚和另一只公狼卡鲁鲁生下了狼孙，黑桑的基因再一次得到延续和进化。
我相信，它们一定会不负“狼”望，推翻狼王洛戛，成为新的狼王的。
沈石溪是一个为生命而写作的动物小说作家，他的作品十分的震撼人心，沈石溪是一个热爱野生动物、热爱大自然的动物小说作家，不愧被人们誉为“中国动物小说大王”，真是名不虚传啊。
沈石溪动物小说的情节艺术
沈石溪动物小说的情节艺术成都大学(社科~)2ol1年第3期沈石溪动物小说的情节艺术曲秀丽(烟台职业学院,山东烟台264100)?文艺论丛?提要:沈石溪作为当代中国最着名的动物小说作家,他的动物小说情节曲折,惊险刺激,结合对比《水浒传》的写作手法,沈石溪在创作中十分善于抑扬,悬念等技法的运用,体现了中国古典小说创作中情节制胜的关学特点.关键词:沈石溪;动物小说;《水浒传》中图分类号:I2O7.42文献标识码:A文章编号:1004—342(2011)o3—39—03沈石溪无疑是一位讲动物故事的高手.沈石溪的作品之所以能囊括多项大奖,并且本人能在国内荣获”动物小说大王”的称号,除了与他在作品中所揭示的深刻寓意与主题有关外,还与他善于营构,编织故事情节有很大关系.那么,沈石溪作品情节究竟有什么特点呢?一波三折.曲折离奇读过《水浒传》的人都知道,在《水浒传》中记叙了两段打虎的镜头:武松打虎和李逵杀虎.但为什么武松打虎的情节比李逵杀虎的情节更受到人们的喜爱和津津乐道呢?究其原因,就在于前者写得一波三折,后者却显得平铺直叙.”直则少情,曲则有味”(见冯镇峦评点《聊斋志异?连城》篇). “山无起伏,便是顽山;水无潆回,便是死水”(戚序本《红楼梦》第五十回总评).”文似看山不喜平”,因此,小说的情节叙述就是要避免平铺直叙,要追求波澜曲折.在这方面,沈石溪可以说是善于营造这种波澜曲折故事情节的高手.沈石溪的动物小说,不论是短篇,中篇,或是长篇,故事的情节都很曲折,从一开始看似平静的气氛营造,到进人故事核心时的高潮起伏,再到最后故事的尾声,似乎不让读者有喘息的机会.例如在《斑羚飞渡》中:群羊被猎人与猎狗逼退到山崖时,原本以为故事将尽,没想到那些羚羊老, 少搭配,老羚羊牺牲自己,让青壮羚羊飞跃到对面的山崖上, 这一段是故事中最戏剧性的情节,也让读者立即感受到动物求生的那种不可思议的力量,自叹弗如.类似这种出乎读者意料之外但又在情理之中的情节,不时出现在沈石溪的故事中,让阅读的过程好似在观赏一场冲突性甚强的电影,不但让他的作品深具吸引力,也连带使得读者与书中的动物之间立刻产生情感上的交流,由于这种戏剧化的表现方式,读者可以较容易地感受到动物主角的喜怒哀乐,进而对故事产生共鸣. 而沈石溪动物小说的叙述角度,叙述方式常在变换着,共同把故事事件的冲突向高处推进,使性格鲜明的一个个动物形象烙入读者的脑海中.具体来说,这种一波三折的情节特点在沈石溪的作品中主要表现在:(一)抑扬交错,虚实相生欲扬先抑,抑是为了扬;欲抑先扬,扬是为了抑.先前不过是虚张声势,撩人耳目,至后才是真情所寄,实指所归.所以,抑扬交错手法,是一种虚虚实实的艺术技巧,对于情节发展来讲,有推波助澜的作用,并能促进矛盾的尖锐化,使情节的发展合情合理;对人物性格的刻画来说,更能增添浮雕感和立体感.所以,但明伦在《聊斋志异?瑞云》篇总评中说:”文之妙,当于抑扬对待中求之.”沈石溪在他的多篇动物小说中都运用了这种抑扬交错的写作技法.《棕熊的故事》一开始作者着力写出母熊对待小棕熊的救命恩人”我”是怎样的凶狠,差点将”我”置于死地,但最后为了保护小棕熊,它忍着剧痛和难过,咬着牙把肠子塞回肚子里,跑到观察站托付我照顾小棕熊,欲扬先抑地歌颂了棕熊感人的母爱.又如《灾之犬》中,作者一开篇就先告诉读者这是一条很漂亮的猎狗:黑白相间的毛色,匀称的身段,长长的腿,奔跑起来快疾如风;名字也起得很响亮,叫花鹰,意思是像鹰一样敏捷勇敢.这是扬.紧收稿日期:2010—12—08作者简介:曲秀丽(1972一),女,山东省烟台职业学院基础部中文教研室讲师.39接着,作者就笔锋一转,用了将近全篇五分之四的篇幅来记叙了几件收养花鹰的原来主人和自己所遭受的厄运,这是抑.结尾作者又叙述了一件因为花鹰的勇敢牺牲才使我脱离印度鳄虎口的险情,这又是扬,也是文章的高潮.所以,整篇文章作者通过这种抑扬交错的手法,使我们读者也跟随作者对花鹰的感情由喜到恶到感激,愧疚的戏剧性变化,使故事的情节充满起伏和跌宕,极大地提高了读者的阅读兴趣.值得一提的是,这种抑扬交错的情节结构技法,作者在运用的时候往往是和误会法联系在一起的.因为,我们读者在阅读故事的时候,只有当我们读者读完整篇故事的时候我们才恍然大悟作家的这种抑扬交错波澜起伏的写作技巧,在阅读故事的过程中,我们读者还一直感觉到故事中的动物主角是被”我”误会了.(二)悬念设置,掀波扬澜沈石溪涉足的动物小说是一个为观众全然陌生的小说生命领域.自然,由于动物小说形象的无语性特点,为了尊重艺术的真实,在小说作品中出现许多作为我们旁观者的人类无法理解的动物习性就是一种合情合理的表现.因此,当叙述动物的行为时,沈石溪常常是采用第一人称的叙述视角,先极力叙述动物们的一些怪异的行为,直到将读者的胃El吊足了,这才揭示出谜底,顿时让读者有一种恍然大悟之感.《血染的王冠》麻子猴王准备英勇赴义前,在工作站中的那些怪异的举动,作者进行了详尽的描述,这里就是为揭示出麻子猴王后来的献身行动设下了悬念,激起了读者强烈的好奇心.德斯尔泰夫人在《论小说》中说:”倘使一部小说不能引起强烈的好奇心,那它决不是一部好作品”(《论德国文学和艺术》第287页).清人毛宗岗评点《三国演义》时也说”读书之乐,不大疑则不大快”,他认为情节引人人胜妙在”疑”上. “疑”就是悬念.延长渴望,增加期待,使读者始终期待着那个”闪光”的出现,掀起情节的波澜.沈石溪的动物小说正是这一方面的典范.当然,沈石溪动物小说作品中的悬念,是依据动物形象的性格特点和情节发展的逻辑展开的.《棕熊的故事》中的母棕熊,在它生命的最后时刻才来到救助站找我,这一怪异行为的悬念背后,是动物母爱的天性使然.《血染的王冠》中悬念的设置,是麻子猴王作为一个群族领袖的使命所为.所以,悬念的设置不单单就是为了营造波澜曲折的故事情节,也是为了更加淋漓尽致地表现人物的性格.40惊险紧张.荡人心魄沈石溪的动物小说开创了一个以动物为主角进行小说创作的全新领域,之所以这样说,是因为以往的动物主角的作品主要是童话和寓言,而这两类作品由于它们强烈的说教意味,所以,作品中的动物主角常常脱离实际生活,带有极大的虚构痕迹,自然作品中也缺少真实动物生活中那种弱肉强食的血腥味.沈石溪的动物小说恢复了动物世界原始的,本真的这种血腥气息,读他的作品,更让我们亲身感受到动物生存的不易与伟大.所以,沈石溪作品本身的内容就充满了一种惊心动魄与惊险刺激.除此之外,作家还非常注重从情节上进行这种惊险营造.(一)缓中生急,扣人心弦《水浒传》第三十九回写梁山泊好汉在江州劫法场救宋江,宋江与戴宗即将被处决,形势十分紧张.而此时作者却不厌其烦地细细描写起扫法场,判斩等枝节来.这里,金圣叹批道:”偏是急煞人事,偏要故意细细写出,以惊吓读者,使作者快活也.”为此,金圣叹又说:”写急事不肯少用笔,盖少用笔其急亦遂解矣.”小说中所写的急事之”急”,就是要使读者读着产生坐立不安,急煞难耐的艺术效果,如果作者将所写的急事的结局一下子就端了出来,那么”急”的意义和效用也就取消了.这就像观看射箭,本来是一件紧张的事情,但观者才一眨眼,射箭者就让箭中了靶子,那还有什么紧张和趣味呢?沈石溪不愧为文章妙手,在叙述动物故事时,他将弓弦张满到最高限度,只在将读者的悬念引到最高点,估计读者能得到最大的”快活”——艺术享受时,才将箭射向结局.没有达到这个要求,他就只将箭放在弓弦上频频跃动,决不射出.《狼妻》就是这样的一种情节艺术.”我”,一个科研工作者,只为了获得狼的家庭生活的第一手资料,便决定披着已经被我杀死的公狼的狼皮,乔装打扮,只身深入狼穴,与母狼和其狼崽同居一穴.那么”我”的命运究竟会如何呢?这篇小说作者本身就非常大胆地运用了险笔叙述,读者读到这样的开头,一定急于知道故事的结局,但沈石溪却你急他不急,偏不让这个结局立即出现,而是故意一波三折,写狼妻发现了“我”的秘密,但并不点破,依然陪着”我”玩这个生命游戏,直到最后,这根弓弦张满得不能再张了,也就是狼妻准备要吃“我”了,又峰回路转,一条金猫尾巴又挽救了”我”的性命.整个故事,惊险刺激,波澜迭起.可以想象,这么惊险刺激的故事如果没有这些”慢笔”来细细讲述,会有这样荡人心魄的艺术魅力吗?所以,小说的节奏与时问有时并不能完全对应, 即越是事件急速发展而节奏并非急速推进,有时越更能使情节紧张激烈,艺术效果就越好.(二)传奇述异,;1人入胜好奇尚异,是中国古典小说创作的一大美学特点.其实,在今天的现代小说中,这种小说也依然很有市场,比如:”谈妖记魔”的鬼怪故事,依然受到许多人的追捧.这类作品就是我们所说的传奇作品.的确,出奇的情节能够震惊人心,平凡的情节不易扣人心弦.当然,传奇就是传奇人,奇事,事不奇则不传.沈石溪的许多动物小说的主角虽不是奇人,但确是动物世界中的奇事.没有奇异的情节,写千人所共见,万人所共知的动物故事,也就没什么传的必要了.一群红崖羊,为了使自己的种族更团结和更具有活力,竟然要请回它们的天敌雪豹,《打开豹笼》讲述的就是这样一个故事.《保姆蟒》讲述的故事的主角是担任孩子保姆的大蟒蛇.生死攸关时刻,一群老斑羚竞甘愿为小斑羚做天梯,《斑羚飞渡》的故事就是如此……动物与动物之间,动物与人之间,我们常人无法想象的离奇怪异之事,沈石溪用他的生花妙笔,一一给我们娓娓道来.当然,这样的作品,最重要的就是虽然让我们读者在感到整个故事出人意料的同时,但一定又要有情理之中的感受.所以,从这个角度来讲,沈石溪的确是一位杰出的传奇作家,因此,不少读者就认为,读他的作品,似乎不是在看小说,而是在观察真实的动物世界.而能够让读者产生这样真实的感受,不也正是沈石溪作品的成功之处吗?当然,由于沈石溪是一位高产的作家,所以,他的作品中情节特点的表现也是多方面的.但笔者认为,作为动物小说,如果没有了情节表现上的惊险与曲折,这样的动物小说的艺术魅力也就可想而知.因此,从这个角度上来看,沈石溪是深谙此道的,而这,也正是他的作品能长盛不衰的根本艺术原因口巴!参考文献:[1]王泉根.生命的拷问——评沈石溪动物小说的生命意蕴兼与吴其南商榷[J].当代文坛,1998,(O1)[2]张兴顺.中国动物小说之王:沈石溪[J].语文世界(初中版),2005,(04)[3]施文青.沈石溪动物小说的审美价值[J].语文学刊,2001,(06)ThePlotStyleofAnimalStoriesbyShenShixiQuXiuli(YantaiV ocationalCollege,Yantai,Shandong,China)Abstract:AsthemostfamouscontemporaryChinesewriterofanimalstories,Sh enShixi,sanimalstoriesareplottedwithfictionaltwistsandturns,andthrills.Ifcomparedwiththewritingtec hniquesin”AllMenAreBroth—ers”,Mr.Shenisverygoodatapplicationoftechniquessuchasthecircumflex,suspen se,etc.andreflectstheaes—theticcharacteristicsthatChineseclassicalnovelsstressonplots.41。