影视鉴赏宣讲(3)专题培训课件
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《影视鉴赏》课件
02
逼真性在影视艺术中具有重要作用
逼真性不仅能够增强观众的代入感，还能够使观众更加深 入地理解和感受影视作品所表达的主题和情感。
03
影视艺术的逼真性还体现在对细节的刻画上
通过对人物表情、动作、服饰等细节的精细刻画，影视艺 术能够使观众更加真实地感受到人物的内心世界和情感变 化。
03
影视艺术的审美元 素
画面美
构图
通过巧妙的构图，将人物 、景物、道具等元素有机 地组合在一起，形成具有 美感的画面。
色彩
运用色彩对比、调和等手 法，营造出不同的氛围和 情绪，增强画面的感染力 。
光线
利用光线的明暗、方向、 质感等特性，塑造人物形 象、表达情感，营造特定 的环境氛围。
音乐美
旋律
音效
优美的旋律能够深入人心，唤起观众 的共鸣和情感共振。
影视鉴赏的方法与技巧
• 比较分析法：通过对不同影视作品或同一作品不同版本的 比较分析，发现其异同和优劣。
影视鉴赏的方法与技巧
01
02
03
观察细节
注意观察影视作品中的细 节和元素，如服装、道具 、背景等，从中发现其艺 术特点和思想内涵。
理解背景
了解影视作品的创作背景 和历史背景，有助于更好 地理解作品的主题和意义 。
影视艺术的综合性还体现在对多种艺术手段的借鉴与融合上
影视艺术不仅借鉴其他艺术的表现手法，还通过蒙太奇、长镜头、特写等电影语言，形 成了自身独特的艺术风格。
视觉性艺术特征
影视艺术以视觉形象为主
影视艺术通过画面和形象直接作用于观众的视觉感官，具有显著的视觉性特征。
影视艺术的视觉性体现在对现实世界的再现上
的故事。
纪录片《我在故宫修文物》的工匠精神
《影视鉴赏》教学课件 《影视鉴赏》第二章
4．人物语言
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （一）文学因素层面
情节是人物性格和命运发展的历史，是事件从展
开到完结的历史。情节和结构不可截然分割，在某种意
结构 义上，情节就是
，只是情节中所体现出来的结构
是表层的，而情感、逻辑的内在结构则是更深层的。
节奏是艺术作品形式美中重要的构成因素。
5．情节、结构和节奏
自然用光则多采用自然光， 追求光线的真切写实，自然 柔和。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
6．色彩
《红高粱》中的色彩
色彩，具有还原客观物象面貌的再现功能， 也具有传情达意的功能。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
7．服装
服装不仅仅
要装饰人物，更 重要的是要符合 角色的艺术需要，
3．细节
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （一）文学因素层面
如影片《卡桑德拉大桥》中有一点精彩的对白：张伯伦与詹妮弗是一对曾两度离异的夫妇，他们在同一列火 车上偶遇。詹妮弗拿着放着酒杯的盘子走进张伯伦的车厢，面壁刮脸的张伯伦以为是服务生，便闻声随口说道： “放在床上。”詹妮弗笑道：“是我，还是酒？”这回答多么巧妙！它传递了三种信息：他们非常熟悉；暗示了 他们过去的关系；展现了詹妮弗坦率、开朗、活泼的性格。
2．声音
影视作品中的声音包括人声、音响
和音乐三个部分，它们创造了特定的环 境氛围。
音响一方面能实现对自然效果的还原， 另一方面在美学层面上，还能参与时空 创造，推动情节发展、渲染情调气氛、 传达思想感情；音乐不仅要具备感染力， 也要体现电影的风格，还能用以叙事、 抒情、展现环境并创造节奏。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （一）文学因素层面
情节是人物性格和命运发展的历史，是事件从展
开到完结的历史。情节和结构不可截然分割，在某种意
结构 义上，情节就是
，只是情节中所体现出来的结构
是表层的，而情感、逻辑的内在结构则是更深层的。
节奏是艺术作品形式美中重要的构成因素。
5．情节、结构和节奏
自然用光则多采用自然光， 追求光线的真切写实，自然 柔和。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
6．色彩
《红高粱》中的色彩
色彩，具有还原客观物象面貌的再现功能， 也具有传情达意的功能。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
7．服装
服装不仅仅
要装饰人物，更 重要的是要符合 角色的艺术需要，
3．细节
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （一）文学因素层面
如影片《卡桑德拉大桥》中有一点精彩的对白：张伯伦与詹妮弗是一对曾两度离异的夫妇，他们在同一列火 车上偶遇。詹妮弗拿着放着酒杯的盘子走进张伯伦的车厢，面壁刮脸的张伯伦以为是服务生，便闻声随口说道： “放在床上。”詹妮弗笑道：“是我，还是酒？”这回答多么巧妙！它传递了三种信息：他们非常熟悉；暗示了 他们过去的关系；展现了詹妮弗坦率、开朗、活泼的性格。
2．声音
影视作品中的声音包括人声、音响
和音乐三个部分，它们创造了特定的环 境氛围。
音响一方面能实现对自然效果的还原， 另一方面在美学层面上，还能参与时空 创造，推动情节发展、渲染情调气氛、 传达思想感情；音乐不仅要具备感染力， 也要体现电影的风格，还能用以叙事、 抒情、展现环境并创造节奏。
二、影视艺术鉴赏的多维层面 （二）影视艺术语言和技术层面
影视艺术鉴赏PPT课件
好的结尾让人回味无 穷，有很高的审美价值。
《黄土地》
《城南旧事》
（十）节奏
节奏是生命的律动，是真实的物理存在，也是艺术 的审美的心理需要。人们在美国电影视听冲击中享受到 的最带快乐就是节奏快，如《生死时速度》、《偷天换 日》、《纽约大劫案》。节奏，意味着变化，快与慢， 动与静，暗与亮，复杂与简单，平凡与突出等，相悖而 立，相辅相成，相得益彰。
2、“我们是目睹一种不寻常的艺术，也许是唯一 的现代艺术诞生的见证人，因为它既是技术的产 物，又是人类精神的产物。”
——路易·德吕克 （LouisDeluc，法国）
电影的艺术定位
形象存在方式
时 间
时 空
空 间
艺综艺
术合术
： 音
艺 术
： 绘
乐：画
、 文 学
戏 剧 、 影 视
、 建 筑 、 雕
塑
艺术感知方式 艺术存在形态
香港电影：“东方好莱坞电影”
徐克的作品《地狱之门》、《第一类型危险》 、 《七剑》 吴宇森 作品：《英雄本色》、《喋血双雄》、《纵横四海》 王家卫作品：《旺角卡门》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《花样年华》
台湾的本土电影
90年代后的“新都市电影”的创造者李安，代表作品《卧虎 藏龙》、《饮食男女》等。
一、基本区别
电影和电视
第一、成像原理不同。 第二、传播媒介不同。 第三、欣赏环二、都是以蒙太奇为结 构方法和表现方法
第三、电影和电视的拍摄 方法是相同的
第四、都具有时空自由的 审美特征
影视艺术创作
创作流程
前期筹备
正式拍摄
后期制作
剧 本
组 建
其 他
制摄 准
电影的叙事有镜头组合完成，例如 •镜头1：特写，一个男人在微笑 •镜头2：特写，一支枪在射击 •镜头3：一个人体倒下 •镜头4：特写，一张悲伤的脸 这四个镜头按照不同的顺序组接 ，可以产生完全不同 的叙事效 果。
《影视鉴赏》教学课件 《影视鉴赏》第一章
样也适用于电影的姊妹艺术——电视艺术。
一、影视艺术的综合性
2．影视是艺术和科技的综合
美国的皮克斯、梦工厂、蓝天工作室等动画界的领头
羊，无一不是依靠自主研发的动画渲染系统软件而在业
内获得了稳固的领先地位。
《阿凡达》精彩片段欣赏
影片《阿凡达》剧照
此外，除了动画电影，数字科 技 在许多著名的影视作品中都有大量
二、影、视的区别
6．蒙太奇手法运用维度上的区别
蒙太奇手法在电影中使用较为频繁，电
影画面、声音、色彩等方面的处理都需要使用 大量的蒙太奇手法。 电视艺术形式较多，主要有电视新闻、电视连 续剧、综艺娱乐节目和谈话类栏目等，其中电 视新闻、综艺娱乐节目和谈话类节目较少使用 蒙太奇手法，蒙太奇手法主要运用于电视剧中。
主观的表现 影视艺术的审美价值必然包含着客观地再现和
这两个方面。
五、影视艺术的运动性
运动性在影视艺术中起到了决定性的作用，这也是影视区别于其他艺术的根本原因。影视的
运动，包括被拍摄对象的运动、摄影机的运动、主客体复合运动，以及蒙太奇剪辑所造成的运动。
感谢聆听 批评指导
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二、影、视的区别
2．审美距离不同
电影和人们的现实生活是一种疏离的关系， 而电视和现实生活有一种亲和力。
二、影、视的区别
3．画面感染力不同
《大决战》开头片段欣赏
电影侧重于全景式、大场面的表现，
像影片《大决战》开头冰河解冻、咆哮万里之势，以及千军万 马的宏大战争场面就不是小画面所能表现出来的。
电视由于屏幕较小，它所选用的拍摄方式，比较多地 使用中景、近景和特写镜头，这样就难以表现出辽阔、浩大
一、影视艺术的综合性
2．影视是艺术和科技的综合
美国的皮克斯、梦工厂、蓝天工作室等动画界的领头
羊，无一不是依靠自主研发的动画渲染系统软件而在业
内获得了稳固的领先地位。
《阿凡达》精彩片段欣赏
影片《阿凡达》剧照
此外，除了动画电影，数字科 技 在许多著名的影视作品中都有大量
二、影、视的区别
6．蒙太奇手法运用维度上的区别
蒙太奇手法在电影中使用较为频繁，电
影画面、声音、色彩等方面的处理都需要使用 大量的蒙太奇手法。 电视艺术形式较多，主要有电视新闻、电视连 续剧、综艺娱乐节目和谈话类栏目等，其中电 视新闻、综艺娱乐节目和谈话类节目较少使用 蒙太奇手法，蒙太奇手法主要运用于电视剧中。
主观的表现 影视艺术的审美价值必然包含着客观地再现和
这两个方面。
五、影视艺术的运动性
运动性在影视艺术中起到了决定性的作用，这也是影视区别于其他艺术的根本原因。影视的
运动，包括被拍摄对象的运动、摄影机的运动、主客体复合运动，以及蒙太奇剪辑所造成的运动。
感谢聆听 批评指导
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二、影、视的区别
2．审美距离不同
电影和人们的现实生活是一种疏离的关系， 而电视和现实生活有一种亲和力。
二、影、视的区别
3．画面感染力不同
《大决战》开头片段欣赏
电影侧重于全景式、大场面的表现，
像影片《大决战》开头冰河解冻、咆哮万里之势，以及千军万 马的宏大战争场面就不是小画面所能表现出来的。
电视由于屏幕较小，它所选用的拍摄方式，比较多地 使用中景、近景和特写镜头，这样就难以表现出辽阔、浩大
第三章 影视艺术的语言要素 《影视鉴赏》课件
环境音响不等同于现实的声音，而首先是电影工作者 用来创作的一个要素，经过了巧妙的控制和加工以求达到 创作的目的。
第二节 声 音
（二）音响的作用
3.
2.
烘托场景基调
1.
参与影片叙事
营造听觉空间
三、 音乐
第二节 声 音
1. 电影音乐的来源
（1）由作曲家为 某部影片写作专用 的音乐。
（2）将已有的现 成音乐作品用到电 影中来。
第三节 蒙 太 奇
二、 蒙太奇的作用和意义
建立影片中的 时空关系，进行 叙事
蒙太奇可以通过 镜头形式或内容 的对立统一来抒 情表意
第三节 蒙 太 奇
三、 蒙太奇的功能和类型
（一）叙事蒙太奇
（1）线性蒙太奇，指按照事件逻辑顺序连续
（2）平行蒙太奇，指两条或两条以上不同时 间或空间的情节线索并列出现，分别叙述，而又
一形式层面声画关系声画分立又称声面分离指声音来自镜头画面之外即以画外音的方式出现观众在这个镜头里听到的声音信息幵非来自看到的影像信息这时观众必须对两种信息迚行加工才能够完成正确的接受而丌至亍产生困惑
影视鉴赏
第三章 影视艺术的语言要素
1
影像镜头
2
声音
3
蒙太奇
4
长镜头
一、 景别
第一节 影像镜头
景别是指被拍摄的事物（可以是 人、物或环境）在画框内呈现的范围。 根据这种范围的比重和画面表现空间， 可以进一步将景别分为若干种。
根据对人的心理造成感觉的区别，色彩有冷色调和
光影和色彩的基本格调就形成了贯穿影片的影调和 色调。光影和色彩的关系非常紧密，影调和色调总是要 相互协调，达到和谐一致的效果，最终的根据和目的都 取决于影片的主题。有时，主题的丰富和多义会造成一 部影片各个局部存在一种以上的影调和色调，但主题的 统一性又最终会将这些纳入一种基调。
第二节 声 音
（二）音响的作用
3.
2.
烘托场景基调
1.
参与影片叙事
营造听觉空间
三、 音乐
第二节 声 音
1. 电影音乐的来源
（1）由作曲家为 某部影片写作专用 的音乐。
（2）将已有的现 成音乐作品用到电 影中来。
第三节 蒙 太 奇
二、 蒙太奇的作用和意义
建立影片中的 时空关系，进行 叙事
蒙太奇可以通过 镜头形式或内容 的对立统一来抒 情表意
第三节 蒙 太 奇
三、 蒙太奇的功能和类型
（一）叙事蒙太奇
（1）线性蒙太奇，指按照事件逻辑顺序连续
（2）平行蒙太奇，指两条或两条以上不同时 间或空间的情节线索并列出现，分别叙述，而又
一形式层面声画关系声画分立又称声面分离指声音来自镜头画面之外即以画外音的方式出现观众在这个镜头里听到的声音信息幵非来自看到的影像信息这时观众必须对两种信息迚行加工才能够完成正确的接受而丌至亍产生困惑
影视鉴赏
第三章 影视艺术的语言要素
1
影像镜头
2
声音
3
蒙太奇
4
长镜头
一、 景别
第一节 影像镜头
景别是指被拍摄的事物（可以是 人、物或环境）在画框内呈现的范围。 根据这种范围的比重和画面表现空间， 可以进一步将景别分为若干种。
根据对人的心理造成感觉的区别，色彩有冷色调和
光影和色彩的基本格调就形成了贯穿影片的影调和 色调。光影和色彩的关系非常紧密，影调和色调总是要 相互协调，达到和谐一致的效果，最终的根据和目的都 取决于影片的主题。有时，主题的丰富和多义会造成一 部影片各个局部存在一种以上的影调和色调，但主题的 统一性又最终会将这些纳入一种基调。
《影视鉴赏》教学课件 《影视鉴赏》第三章
四、空镜头
影片《空房间》剧照
营造意境，揭示主旨
影片《空房间》中运用了大量的空镜头，即 使是有人物出现的人物镜头也常常是沉默的， 似乎和背景融为一体，影片男主角甚至没有一 句台词。影片末尾打出了“很难讲清楚我们生 活的这个世界到底是真实还是梦境”的字幕。 在这里，空镜头承担着揭示影片主旨的使命。
四、空镜头
《栀子花开》剧照 《碟中谍》剧照
二、光 （一）光影响造型效果的途径
光的方向
• 前置光，光源直射被摄体，它的效果是 消除阴影，使影像显得扁平、呆板；
• 侧光，因为光源在被摄物侧面，所以能 使被摄物层次分明，具有一种严峻感；
《速度与激情》剧照
二、光 （一）光影响造型效果的途径
光的方向
• 背光，光源在被摄物后面，大部分光被 遮挡，边缘的光亮勾勒出被摄物体的轮 廓；
影片《泰坦尼克号》中的全景画面
一、景别
中景
中景，是指由拍摄主体的主要部分所构 成的画面，画框下边卡在成年人膝盖以上部 位或场景局部的画面。
中景重点在于表现人物的上身动作。 中景画面为叙事性的景别，在影视作品 中占的比重较大。 处理中景画面要注意避免直线条式的死 板构图，拍摄角度、演员调度、姿势要讲究， 避免构图单一死板。
长焦距镜头
★ 该镜头可以将远距离物像拉到近处，观众 很难从画面中判断出景物之间的真实距离，但 有时会增强画面的艺术效果。
变焦距镜头
★ 该镜头对丰富画面造型，表达情节内容，突 出视觉重点，渲染艺术气氛等，都具有奇特的作 用，因而在现代的影视作品中运用得非常广泛。。
二、镜头运动
1．推镜头
推镜头，是指将镜头逐渐接近被拍摄物的运动。其画面效果表现为同一对象 由远至近或从一个对象到另一个对象的变化。
【精品】影视鉴赏PPT课件(精彩叙事、流年镜像、笑声背后)
“倾斜镜头”的水平线多是斜的，镜头内的人 物看起来好像快要跌倒。这种镜头有时用于主 观镜头，例如醉汉的观点。在心理上，倾斜镜 头给人的感觉是紧张、转换及动作即将改变。 倾斜镜头使水平和垂直的线条都变成斜线，但 很少人使用，因其会使观众迷乱，适合用于暴 力的场景，因其可精确地捕捉视觉上焦燥的感 觉。
影视的景别
拍摄距离的不同，在画面上表现出来的是 景别的变化。不同的景别适用于表现的内容各 不相同。
远景、大远景
1.作用：表现自然环境，介绍地理概况，创造气 势， 渲染气氛，抒发感情。
2.画面特点：有很强的空间透视感，画面大气， 有较 强的气势。
3.拍摄手段：在大远景中，多采用静止画面的形 式，人物只占据画面中的极小部分，与其所处 环境相比，往往微不足道，场景成为表现主体。
事例1：《战舰波将金号》中，石狮扑卧、抬头、跃起
事例2：《来不及说我爱你》最后一集中，当男女主 人公相聚后，一直没开花的兰花“天丽”在阳光中绽 放。
2、对比式蒙太奇：是以镜头中相互对立的内容 或形式的组接形成冲突性比较，表现出一定的 含义。
事例：《武林外传》第一集。
例如这样一个句子： 一个孩子看见树上有只鸟，他用弹弓把鸟打
视觉暂留小游戏：
爱迪生胶片两侧打上小孔，使胶片可以固定在 理想的位置上；
1895年，法国人卢米埃尔兄弟发明活动电影 机；
1895年12月28日，纪录短片《火车进站》 《水浇园丁》的放映，标志着电影的诞生。
电影的三次重大变革 1、从无声到有声
“默片时代”成就了一位 喜剧表演艺术领域里难以 逾越的高峰人物——卓别林。
中景镜头 ↑ →
近景
表现被摄体的局部，人物胸部以上的活动。 在拍摄人物时着重表现人物的神情和内在气质。 物体则要注重质感的表现。
影视鉴赏课件ppt课件
市场现状
当前影视产业发展迅速，市场规 模不断扩大，但也存在竞争激烈 、盈利模式单一等问题。
发展趋势
随着科技的发展和观众需求的多 样化，影视产业将趋向多元化、 个性化、国际化方向发展。
06
影视鉴赏实践
如何选择影片进行鉴赏
选择经典影片
选择具有代表性的经典影片，能够让学 生了解电影艺术的发展历程和特点。
影视鉴赏课件ppt课件
目 录
• 影视基础知识 • 影视语言与技巧 • 影视类型与风格 • 影视评论与分析 • 影视产业与市场 • 影视鉴赏实践
01
影视基础知识
电影的起源与发展
电影的起源
19世纪末，随着摄影技术和放映技 术的进步，电影开始出现。最初的电 影只是简单的连续摄影，后来逐渐发 展成为一种艺术形式。
选择具有文化背景的影片
选择具有文化背景的影片，能够帮助 学生了解不同文化背景下的电影特点
和鉴赏方法。
选择类型片
选择不同类型片如剧情片、纪录片、 动画片等，让学生了解不同类型的电 影特点和鉴赏方法。
选择具有争议性的影片
选择具有争议性的影片，能够引发学 生的思考和讨论，提高他们的思辨能 力和鉴赏水平。
如何写影视评论
优缺点比较
将影片的优点和缺点进行比较，以 更全面地评价影片的整体表现。
05
影视产业与市场
影视制作流程
剧本创作
从构思、编写到最终确定剧本，是影视制作 的基础。
筹备与选角
根据剧本需要，寻找合适的演员、导演、制 片等，组建剧组。
拍摄与制作
包括场景布置、摄影、灯光、期制作
声音与画面匹配
确保音效、对话与画面相协调 。
音效与配乐
音效设计
影视鉴赏课件
影视作品通过故事情节、人物形象和视听效果，为观众提供丰富的文化体验，促进文化交流 与理解。
影视作品对文化的影响还表现在对传统文化的创新表达和现代文化的塑造上，能够引领文化 潮流和审美风尚。
影视对社会的反思
影视作品通过反映社会现实问题和矛盾冲突，引发观众对社会现象和价 值观的反思。
影视作品中的情节、人物和事件可以折射出社会问题和价值观的变迁， 为观众提供思考和启示。
喜剧片以幽默和戏谑为主，目 的是娱乐观众，缓解压力。
喜剧片通常以轻松、诙谐的方 式展现生活中的趣事和幽默情 境，给观众带来欢乐。
代表作品有《功夫熊猫》、《 欢乐好声音》等。
动作片
动作片以激烈的动作场面和紧张刺激 的情节为主，给观众带来刺激和快感 。
代表作品有《速度与激情》、《碟中 谍》等。
动作片通常以追逐、枪战、爆炸等场 景为卖点，展现主人公的英勇和智慧 。
随着电视媒体的普及，电视剧逐渐 成为人们娱乐生活的重要组成部分 ，各种类型和题材的电视剧不断涌 现。
电视剧类型
电视剧类型包括家庭剧、爱情剧、 历史剧、科幻剧等，不同类型的电 视剧有着不同的受众和市场。
影视制作流程
01
02
03
04
策划与筹备
包括剧本创作、资金筹集、选 角等环节，是影视制作的基础
。
拍摄
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
电影流派包括现实主义、浪漫主义、 形式主义等，不同流派有着不同的创 作理念和表现手法。
发展历程
随着技术的进步，电影经历了无声电 影、有声电影、彩色电影等阶段，逐 渐发展成为一种重要的艺术形式。
电视剧的起源与发展
电视剧的起源
电视剧起源于20世纪50年代，最 初是黑白画面，后来逐渐发展成
影视作品对文化的影响还表现在对传统文化的创新表达和现代文化的塑造上，能够引领文化 潮流和审美风尚。
影视对社会的反思
影视作品通过反映社会现实问题和矛盾冲突，引发观众对社会现象和价 值观的反思。
影视作品中的情节、人物和事件可以折射出社会问题和价值观的变迁， 为观众提供思考和启示。
喜剧片以幽默和戏谑为主，目 的是娱乐观众，缓解压力。
喜剧片通常以轻松、诙谐的方 式展现生活中的趣事和幽默情 境，给观众带来欢乐。
代表作品有《功夫熊猫》、《 欢乐好声音》等。
动作片
动作片以激烈的动作场面和紧张刺激 的情节为主，给观众带来刺激和快感 。
代表作品有《速度与激情》、《碟中 谍》等。
动作片通常以追逐、枪战、爆炸等场 景为卖点，展现主人公的英勇和智慧 。
随着电视媒体的普及，电视剧逐渐 成为人们娱乐生活的重要组成部分 ，各种类型和题材的电视剧不断涌 现。
电视剧类型
电视剧类型包括家庭剧、爱情剧、 历史剧、科幻剧等，不同类型的电 视剧有着不同的受众和市场。
影视制作流程
01
02
03
04
策划与筹备
包括剧本创作、资金筹集、选 角等环节，是影视制作的基础
。
拍摄
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
电影流派包括现实主义、浪漫主义、 形式主义等，不同流派有着不同的创 作理念和表现手法。
发展历程
随着技术的进步，电影经历了无声电 影、有声电影、彩色电影等阶段，逐 渐发展成为一种重要的艺术形式。
电视剧的起源与发展
电视剧的起源
电视剧起源于20世纪50年代，最 初是黑白画面，后来逐渐发展成
影视鉴赏课件第三章影视特征
情节的连贯性
影视作品通过精心设计的情节和 镜头语言，能够将故事情节叙述
得连贯而引人入胜。
情节的冲突与转折
影视作品通过设置情节冲突和转 折点，让故事更加富有张力和悬
念。
情节的表现力
影视作品通过音效、配乐、剪辑 等手段，增强故事情节的表现力 和感染力，让观众更加深入地感
受到故事的情感和内涵。
03
CATALOGUE
影视艺术的表现力
画面语言的运用
画面构图
通过合理的构图，突出主题，引导观众的视觉焦 点。
色彩运用
利用色彩的变化和搭配，营造出特定的氛围和情 感。
光影效果
通过光线的明暗、角度和色彩，增强画面的层次 感和立体感。
声音要素的表现
音效设计
利用音效增强画面的真实感和动态感，营造出特定的氛围。
音乐运用
通过配乐，强化情感表达，引导观众的情感共鸣。
02
CATALOGUE
影视艺术的逼真性
真实场景的再现
场景的逼真感
影视作品通过高超的摄影 技巧和后期制作，能够将 真实场景再现得栩栩如生 ，让观众仿佛身临其境。
细节的捕捉
影视作品能够捕捉到现实 生活中的细节，从而让观 众更加深入地感受到场景 的真实性。
氛围的营造
影视作品通过音效、灯光 、色彩等手段，营造出真 实而富有感染力的氛围， 让观众沉浸其中。
人物形象的塑造
人物性格的刻画
影视作品通过演员的表演和导演的镜头语言，能够深入地刻画出 人物பைடு நூலகம்内心世界和性格特点。
人物情感的表达
影视作品能够细腻地表达人物的喜怒哀乐，让观众更加深入地理解 人物的情感世界。
人物形象的视觉呈现
影视作品通过化妆、服装、道具等手段，将人物形象呈现得更加立 体和生动。
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《拾荒者》关注的是社会的浪费、节约、环保以及人与自然和谐、可持续 发展等深刻的社会问题，而《闲着》关注的是大城市中生活在社会底层的边缘 艺人的生存和发展问题。
思考互动
1．解释DV和DV片的含义。 2．DV片是如何分类的？各类别的特征 是什么？ 3 ． 将 国 外 著 名 的 DV 片 与 国 内 优 秀 的 DV片进行比较，它们在选题和表现手法上 有哪些异同？ 4．讨论当今DV片的发展趋势。
DV
1 DV综述
DV是Digital Video（数码视频摄像机）的缩写，原意是 指数字视频技术，这种技术主要革新之处是采用数码信号的 方式，对视频信号进行记录、存储和转换，从而提高了录制 图像的清晰度，并使得伴音信号质量更好、摄像机体积更小、 价钱更低、对信号的次复制损耗更小……数码视频系统在清晰 度、色彩还原能力、非线性编辑和操作等方面都具有以往的 家用模拟视频无法比拟的优势。
详情请见教材
鉴赏解读
法国女导演阿涅斯·瓦尔达，向来以“新浪潮之母”的盛誉而闻名 于西方影坛。完成于2000年的DV纪录片《拾荒者》取得的巨大成功 就是证明，本片参加了几乎所有的重要国际电影节，并在30个月内获 得了30个奖，即使是在电影节多如牛毛的今天也不能不说是个奇迹。
以独特的视 角关注社会现实
平行蒙太 奇的结构思维
多元解读的空间
辅助导读
《闲着》 （中国，2006） 导演： 张伟杰 主演： 群众等 获奖情况：第3届半岛国际纪录片电影节长片 评审团大奖（2007）；上海国际电视节“白 玉兰奖”纪录片银奖（2007）等；该片 2007年先后参加过的影展有：2007黑山国际 电影节、第25届慕尼黑国际电影节、日本山 形纪录片电影节等
中国DV片的参 与者（传播者）
职业导演和（或）独立影人 如贾樟柯、吴文光等
其他门类的艺术家 如作家朱文等；青年学生及DV爱好者
DV片本质特征
发挥其技术潜能，零距离地记录身边的生活，直接抒发自己 内心的情感，用生活自身的形态直接诉诸人的视听感官，进行人 本化的传播，这是人类一种本能的愿望，实现这一愿望是传播史 上的一次重大突破。
用DV拍摄的作品一般分为DV剧情片和非剧情片两大类。DV剧情片 虽然很少有好莱坞大片的恢宏场面和大牌明星以及大制作，但是在电影史 上仍然不乏诸多得到公认 、享有盛誉的优秀的DV影片。
主讲影片
《拾荒者》/《拾穗者》/《我与拾穗者》 （法国，2000） 导演：阿涅斯·瓦尔达 主演：阿涅斯·瓦尔达、群众等 获奖情况：本片曾于各类国际电影节上获奖 无数，所获奖项主要有：芝加哥国际电影节 最佳纪录片奖（2000）；欧洲电影学院最 佳纪录片奖（2000）等。
详情请见教材
鉴赏解读
1.以平等的视 角关注当下
2．没有技巧就 是最好的技巧
3．对比手法 的恰当应用
比较
这两部DV影片都是非剧情类的DV片，在叙事结构上，都使用了主线和副 线两条线索并行、穿插的方式进行叙事。这两部DV片虽然来自不同国情的国 家，但是导演不约而同地将拍摄对象都集中在了社会“非主流”的生活在社会 底层的被摄对象身上，关注的视点都集中在了社会“非主流”文化方面，并且 共同关注当今社会中存在的问题。
个人DV影像
是指排除了正常制作渠道，包括电视台、电影制片公司的专 业人士制作和发行的用各种格式拍摄的剧情片以及非剧情片。
2 DV片鉴赏
《拾荒者》
《闲着》
DV往往能让创作者自由地选择拍摄对象，用简朴的语言构造现实日 常生活，用非“革命式”的语言进行着“个人化”的表达。DV作品所关 注的题材往往是日常化的生活图景，“革命”与“历史”的官方大叙事被 坦率的个人化语言所替代。
经典链接
《家变》/《那一个夜晚》
（丹麦，1998）
《白痴》/《越笨越快乐》
（丹麦/瑞典/法国/荷国/意大利，1998）
经典链接
《女巫布莱尔》/《死亡习作》 《厄夜丛林2:阴魂怒吼》/《女巫布莱尔2》
（美国，1999）
（美国，2000）
谢谢观看
剧情梗概
本片表现了上海街头几位街头艺人的不同遭遇和比较艰难的卖艺生 涯。这些街头艺人之前都有一份正式的工作。其中，老房曾是大型国有企 业的老工人、先进生产者、劳动模范；石静曾是工人编制序列的妇联工作 人员；老丁曾是乡村干部；小赵是江南造船厂的农民工。但是，由于时代 和历史的原因，在国家“转型期”的当下，他们被宣布下岗，这样，他们 的生活轨迹被彻底打乱，沦为社会最底层的群体。
剧情梗概
《拾荒者》（The Gleaners And I）是一部创作者受19世纪 法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，影片以第一 人称的视点描绘了法国当今的拾荒者形象，甚至编导瓦尔达本人也 把自己装扮成米勒的名画中的拾穗妇女出现在镜头中。瓦尔达采访 了多个现代“拾穗者”（或拾荒者），既有失业的中年汉、单身母 亲、独居老人，也有艺术家、餐馆大厨等。
思考互动
1．解释DV和DV片的含义。 2．DV片是如何分类的？各类别的特征 是什么？ 3 ． 将 国 外 著 名 的 DV 片 与 国 内 优 秀 的 DV片进行比较，它们在选题和表现手法上 有哪些异同？ 4．讨论当今DV片的发展趋势。
DV
1 DV综述
DV是Digital Video（数码视频摄像机）的缩写，原意是 指数字视频技术，这种技术主要革新之处是采用数码信号的 方式，对视频信号进行记录、存储和转换，从而提高了录制 图像的清晰度，并使得伴音信号质量更好、摄像机体积更小、 价钱更低、对信号的次复制损耗更小……数码视频系统在清晰 度、色彩还原能力、非线性编辑和操作等方面都具有以往的 家用模拟视频无法比拟的优势。
详情请见教材
鉴赏解读
法国女导演阿涅斯·瓦尔达，向来以“新浪潮之母”的盛誉而闻名 于西方影坛。完成于2000年的DV纪录片《拾荒者》取得的巨大成功 就是证明，本片参加了几乎所有的重要国际电影节，并在30个月内获 得了30个奖，即使是在电影节多如牛毛的今天也不能不说是个奇迹。
以独特的视 角关注社会现实
平行蒙太 奇的结构思维
多元解读的空间
辅助导读
《闲着》 （中国，2006） 导演： 张伟杰 主演： 群众等 获奖情况：第3届半岛国际纪录片电影节长片 评审团大奖（2007）；上海国际电视节“白 玉兰奖”纪录片银奖（2007）等；该片 2007年先后参加过的影展有：2007黑山国际 电影节、第25届慕尼黑国际电影节、日本山 形纪录片电影节等
中国DV片的参 与者（传播者）
职业导演和（或）独立影人 如贾樟柯、吴文光等
其他门类的艺术家 如作家朱文等；青年学生及DV爱好者
DV片本质特征
发挥其技术潜能，零距离地记录身边的生活，直接抒发自己 内心的情感，用生活自身的形态直接诉诸人的视听感官，进行人 本化的传播，这是人类一种本能的愿望，实现这一愿望是传播史 上的一次重大突破。
用DV拍摄的作品一般分为DV剧情片和非剧情片两大类。DV剧情片 虽然很少有好莱坞大片的恢宏场面和大牌明星以及大制作，但是在电影史 上仍然不乏诸多得到公认 、享有盛誉的优秀的DV影片。
主讲影片
《拾荒者》/《拾穗者》/《我与拾穗者》 （法国，2000） 导演：阿涅斯·瓦尔达 主演：阿涅斯·瓦尔达、群众等 获奖情况：本片曾于各类国际电影节上获奖 无数，所获奖项主要有：芝加哥国际电影节 最佳纪录片奖（2000）；欧洲电影学院最 佳纪录片奖（2000）等。
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鉴赏解读
1.以平等的视 角关注当下
2．没有技巧就 是最好的技巧
3．对比手法 的恰当应用
比较
这两部DV影片都是非剧情类的DV片，在叙事结构上，都使用了主线和副 线两条线索并行、穿插的方式进行叙事。这两部DV片虽然来自不同国情的国 家，但是导演不约而同地将拍摄对象都集中在了社会“非主流”的生活在社会 底层的被摄对象身上，关注的视点都集中在了社会“非主流”文化方面，并且 共同关注当今社会中存在的问题。
个人DV影像
是指排除了正常制作渠道，包括电视台、电影制片公司的专 业人士制作和发行的用各种格式拍摄的剧情片以及非剧情片。
2 DV片鉴赏
《拾荒者》
《闲着》
DV往往能让创作者自由地选择拍摄对象，用简朴的语言构造现实日 常生活，用非“革命式”的语言进行着“个人化”的表达。DV作品所关 注的题材往往是日常化的生活图景，“革命”与“历史”的官方大叙事被 坦率的个人化语言所替代。
经典链接
《家变》/《那一个夜晚》
（丹麦，1998）
《白痴》/《越笨越快乐》
（丹麦/瑞典/法国/荷国/意大利，1998）
经典链接
《女巫布莱尔》/《死亡习作》 《厄夜丛林2:阴魂怒吼》/《女巫布莱尔2》
（美国，1999）
（美国，2000）
谢谢观看
剧情梗概
本片表现了上海街头几位街头艺人的不同遭遇和比较艰难的卖艺生 涯。这些街头艺人之前都有一份正式的工作。其中，老房曾是大型国有企 业的老工人、先进生产者、劳动模范；石静曾是工人编制序列的妇联工作 人员；老丁曾是乡村干部；小赵是江南造船厂的农民工。但是，由于时代 和历史的原因，在国家“转型期”的当下，他们被宣布下岗，这样，他们 的生活轨迹被彻底打乱，沦为社会最底层的群体。
剧情梗概
《拾荒者》（The Gleaners And I）是一部创作者受19世纪 法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，影片以第一 人称的视点描绘了法国当今的拾荒者形象，甚至编导瓦尔达本人也 把自己装扮成米勒的名画中的拾穗妇女出现在镜头中。瓦尔达采访 了多个现代“拾穗者”（或拾荒者），既有失业的中年汉、单身母 亲、独居老人，也有艺术家、餐馆大厨等。