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影视鉴赏【ppt】
品，主演RAIN、林秀晶
第二章 电影艺术的表现方式
第二节 影视艺术的特征
（４）真性与假定性 １、真性 ——真实感、接近生活的自然形态。 ２、假定性 ——创造性、人为性、主观性。非自然、非现实性 形态。 “假定性是艺术家的伟大的同盟者。” 电影艺术的假定性：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角色的假定性 e 声音（音响）的假定性。 《越空行者》——时空穿越特效
摄影机与被摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。 • 平拍 ：与被摄镜头保持基本相同水平 • 效果 ：人眼的正常视觉效果 • 俯拍 ：镜头低于水平角度，从上向下拍摄 效果 ：产生居高临下的心理，展示开阔的空间环境 • 仰拍 ：镜头高于水平角度，从下向上拍摄 • 效果：使影象体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严； 观众产生压抑感或崇敬感，可以创造悲壮和崇高 的效果；有时模仿儿童的视角
第一章 电影艺术的诞生
• 代表作品：
• 查尔斯· 卓别林的一系列喜剧影片，大 胆而夸张地、极富个性品格的表演。 主要作品有《摩登时代》、《淘金记 》、《舞台生涯》等。
第一章 电影艺术的诞生
描述一个被大机器工业 时代异化的小人物命运。他 被生产线吞噬的情景令人嗟 叹。故事发生在美国二十年 代经济萧条时期，卓别林饰 演工业社会中的一名不幸工 人查理，他在工厂干活、发 疯，这一切都是与当时的经 济危机给人们带来的生存危 机有着密切的联系。而在艰 难的生活中，查理曾在街头 搭救一位偷面包的流浪女。 查理和孤女相濡以沫，场面 温馨感人，焕发着人性的光 辉。
第二章 电影艺术的表现方式
平拍
第二章 电影艺术的表现方式
仰拍
第二章 电影艺术的表现方式
俯拍
第二章 电影艺术的表现方式
第二章 电影艺术的表现方式
第二节 影视艺术的特征
（４）真性与假定性 １、真性 ——真实感、接近生活的自然形态。 ２、假定性 ——创造性、人为性、主观性。非自然、非现实性 形态。 “假定性是艺术家的伟大的同盟者。” 电影艺术的假定性：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角色的假定性 e 声音（音响）的假定性。 《越空行者》——时空穿越特效
摄影机与被摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。 • 平拍 ：与被摄镜头保持基本相同水平 • 效果 ：人眼的正常视觉效果 • 俯拍 ：镜头低于水平角度，从上向下拍摄 效果 ：产生居高临下的心理，展示开阔的空间环境 • 仰拍 ：镜头高于水平角度，从下向上拍摄 • 效果：使影象体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严； 观众产生压抑感或崇敬感，可以创造悲壮和崇高 的效果；有时模仿儿童的视角
第一章 电影艺术的诞生
• 代表作品：
• 查尔斯· 卓别林的一系列喜剧影片，大 胆而夸张地、极富个性品格的表演。 主要作品有《摩登时代》、《淘金记 》、《舞台生涯》等。
第一章 电影艺术的诞生
描述一个被大机器工业 时代异化的小人物命运。他 被生产线吞噬的情景令人嗟 叹。故事发生在美国二十年 代经济萧条时期，卓别林饰 演工业社会中的一名不幸工 人查理，他在工厂干活、发 疯，这一切都是与当时的经 济危机给人们带来的生存危 机有着密切的联系。而在艰 难的生活中，查理曾在街头 搭救一位偷面包的流浪女。 查理和孤女相濡以沫，场面 温馨感人，焕发着人性的光 辉。
第二章 电影艺术的表现方式
平拍
第二章 电影艺术的表现方式
仰拍
第二章 电影艺术的表现方式
俯拍
第二章 电影艺术的表现方式
高中影视鉴赏PPT(优秀课件) 通用
影视鉴赏之电影发展历史
自1895年12月28日法国卢米埃尔正式公 映自己制作的世界最早的影片获得成功至 今仅百年的历史。电影，以其无可比拟的 艺术魁力，闯进了世界艺术之林，一跃而 成为最富群众性最具影响力的与世纪同龄 的艺术巨人。而古老传统的艺术，其中有 的已经历了上千或数千年的沧桑。
影视鉴赏之电影发展历史
影视鉴赏之电影发展历史
电影艺术：
电影是继文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘 画、建筑之后出现的一种新的艺术形式,它吸 取、包容了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、 雕塑、摄影等多种艺术的因素，是集它们于 一身的综合艺术。综合性是电影美的本质所 在。它克服了纯视觉艺术难以满足人们对听 觉形象的审美需求和纯听觉艺术难以满足人 们对视觉形象的审美需求的局限，而具有可 以融合视听两者之长的优势，成为一门最富 群众性的艺术形式。
影视鉴赏之学习要求
带着眼睛看电影 带着脑袋看电影 带着嘴巴说电影
影视鉴赏之电影分级
G (general)普通级 ，任何人都可 以观赏。
PG-13 (parental guidance)指 导级 ，十三岁以上十八岁以下的观众 需在成年人的陪同下方可观看。
R-rated (restricted)限制级 。
影视鉴赏之内容
剧情 音乐 镜头技巧 演员表演 文化
美国无声电影 镍币影院 喜剧片、西部片和历史片ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ明星制度
T A 爱迪生
美国早期有声电影
美国电影黄金时代 类型影片
美国电影的“复兴”
香港独立电影发展史
60年代 70~80年代 90年代后
中国电影发展史(1896)
影视鉴赏之电影节
影视鉴赏之电影分类
《影视鉴赏》课件
02
逼真性在影视艺术中具有重要作用
逼真性不仅能够增强观众的代入感，还能够使观众更加深 入地理解和感受影视作品所表达的主题和情感。
03
影视艺术的逼真性还体现在对细节的刻画上
通过对人物表情、动作、服饰等细节的精细刻画，影视艺 术能够使观众更加真实地感受到人物的内心世界和情感变 化。
03
影视艺术的审美元 素
画面美
构图
通过巧妙的构图，将人物 、景物、道具等元素有机 地组合在一起，形成具有 美感的画面。
色彩
运用色彩对比、调和等手 法，营造出不同的氛围和 情绪，增强画面的感染力 。
光线
利用光线的明暗、方向、 质感等特性，塑造人物形 象、表达情感，营造特定 的环境氛围。
音乐美
旋律
音效
优美的旋律能够深入人心，唤起观众 的共鸣和情感共振。
影视鉴赏的方法与技巧
• 比较分析法：通过对不同影视作品或同一作品不同版本的 比较分析，发现其异同和优劣。
影视鉴赏的方法与技巧
01
02
03
观察细节
注意观察影视作品中的细 节和元素，如服装、道具 、背景等，从中发现其艺 术特点和思想内涵。
理解背景
了解影视作品的创作背景 和历史背景，有助于更好 地理解作品的主题和意义 。
影视艺术的综合性还体现在对多种艺术手段的借鉴与融合上
影视艺术不仅借鉴其他艺术的表现手法，还通过蒙太奇、长镜头、特写等电影语言，形 成了自身独特的艺术风格。
视觉性艺术特征
影视艺术以视觉形象为主
影视艺术通过画面和形象直接作用于观众的视觉感官，具有显著的视觉性特征。
影视艺术的视觉性体现在对现实世界的再现上
的故事。
纪录片《我在故宫修文物》的工匠精神
《影视鉴赏》PPT课件
2
喜剧片
《疯狂的石头》 《三傻大闹宝莱坞》
喜剧片作为类型片的一种重要艺术样式在表现范围方面显得 十分宽泛，它既可以表现生活中丑恶、腐朽的事物，也可以讴歌 高尚美好的事物，能表现绚丽的梦幻理想，也可以抒发赞颂或表 达欢乐的心情，还可以反映人生悲痛、苦难的一面。它是通过光 影艺术使通俗、浅白的故事获得委婉蕴藉、超然隽永的审美效应。
经典链接
图2-9
《冒牌天神》（美国，2003）（图2-9） 导演： 汤姆·沙迪亚克 主演：金·凯瑞、 珍妮弗·安妮斯顿、摩根·弗里曼 类型：幻想 / 爱情 / 喜剧片 影片通过观众熟知的金·凯瑞那夸张的肢体语言，呈现的依 然是个愤世嫉俗的小人物形象。编导在让观众轻松一笑之 余，不忘借着上帝之手，告诫人们要重新领悟生命的真谛。
详情请见教材
鉴赏解读
冲突与融合的叙事主题 用同一空间中中国父亲和美国媳妇 的矛盾隐喻不同文化间的冲突。李 安并没有让冲突走向某一方的胜利 或者双方的互相妥协，而是有分寸 地融合。
2
1
严谨的叙事结构 《推手》虽然以一个家庭的亲情故 事为主线，但剧情的起承转合，冲 突的出现、发展高潮、结尾，严丝 合缝，非常 严谨。
详情请见教材
鉴赏解读
这是一部由多线索、底层人物和黑帮社会共同构建的荒诞故事和黑色 幽默。影片的想象力和惊奇度指数都非常高，明显有别于传统意义上的中 国电影，且又有别于国外某些喜剧作品信马由缰的创作手法。《疯狂的石 头》里面有一个核心线索，所有的事情都是围绕着这个线索展开，且每个 副线索又都能推动核心线索，因此黏合度较高。
鉴赏解读
3．黑色喜剧片风格 《美国丽人》的独特还在于它的黑 色喜剧片风格。所谓 “黑色喜剧片风格” 也常称为“黑色幽默”，就是在荒诞不 经、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含着沉 重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷。
影视艺术鉴赏PPT课件
二、喜剧片
（一）概说
是一种总体上有完整喜剧性构思、塑造出喜剧性 人物（性格），将生活中令人可笑的现象作夸 张的处理，达到艺术与真实的统一，在笑声中 娱乐教育观众的类型故事片。喜剧片是最早的 电影类型。
（二）艺术特征
1、从讽刺、赞美与幽默中发掘出真善美、鞭挞假、 恶、丑。
2、强调塑造喜剧性格、以之造成喜剧冲突。
二艺术特征1惊险片在题材上比较注重社会意义惩恶扬善伸张正义2惊险片要有紧张离奇的情节扣人心弦的悬念3惊险片注重并善于表现人物尤其注重塑造正面或英雄人例如影片一个国家的诞生虎口脱险等40一概说是一种总体上有完整喜剧性构思塑造出喜剧性人物性格将生活中令人可笑的现象作夸张的处理达到艺术与真实的统一在笑声中娱乐教育观众的类型故事片
快与慢的运动节奏给人带来和谐而有意味的感受。
《我的父亲母亲》
一、惊险片
（一）概说 以紧张曲折的情节、扣人心弦的悬念等艺术手段，获取令人震
惊或 颤栗的艺术效果，突出显示人物临危不惧、机智勇敢的性格的一种 类型片。
（二）艺术特征 1、惊险片在题材上比较注重社会意义，惩恶扬善，伸张正义 2、惊险片要有紧张离奇的情节，扣人心弦的悬念 3、惊险片注重并善于表现人物，尤其注重塑造正面（或英雄）人 物 例如影片《一个国家的诞生》《虎口脱险》等
（一）蒙太奇
*蒙太奇的概念： 蒙太奇原是建筑学 上的名词，意为安 装、组合。后来被 借用过来指称电影 镜头的剪辑和组接 ，成为电影的专用 术语。
*蒙太奇的功能：
A、创造新时空 B、服务于叙述功能 C、创造运动与节奏感 D、创造思想
A、创造新时空
电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空 是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与 组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空 间不同的片断连接起来。
影视鉴赏课件
第三节柏林电影节—金熊奖作品鉴赏 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏 第三节 作品欣赏
片名： 《理智与情感》 /Senseand Sensibility 国家: 美国 /英国
导演： 李安 片长： 136min 主演： 凯特· 温斯莱特/艾玛· 汤 普森/詹姆斯· 弗雷特 类型： 剧情 爱情 喜剧
上映时间： 1995年12月13日
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
柏林电影节奖项设置
• 主奖有“金熊奖”和“银熊 奖”。 • “金熊奖”授予最佳故事片、 纪录片、科教片、美术片； • “银熊奖”授予最佳导演、男 女演员、编剧、音乐、摄影、 美工、青年作品或有特别成就 的故事片等。 • 此外，还有国际评论奖、评委 会特别奖等。
第三节 柏林电影节——金熊奖作品鉴赏
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
第一章 影视艺术综论
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 编 主 摄 录 服 作 制 出 发 演：张艺谋 剧：李冯 影：杜可风 装：和田惠美 曲：谭 盾 片：William kong 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行 张艺谋 侯咏 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 音：陶经武术指导：程小东
柏林电影节的诞生与发展
柏林电影节（Berlin International Film Festival）原名西柏林国 际电影节，欧洲第一流的国际电影节之一。20世纪50年代初由阿尔弗 莱德·鲍尔发起筹划。 1951年6月底至7月初在西柏林举行第一届，后为与戛纳国际电影节竞 争，提前至 每年2～3 月间举行，为期两周。 1956年被国际电影制片人协会（FIAPF）接纳为国际A类电影节 。 20世纪60年代中期进入明显的停滞时期。1971年，在传统的影片竞赛 之外创立了新电影国际论坛。1974年，柏林电影节重新定位，淡化政 治和意识形态的差异，面向所有国家开放 。
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信 息 文 化 产 业
意 识 形 态 的 工 具
大众传媒发展的基本轨迹：
报纸—广播—电影—电视—网络
各种传媒形式互动承接，一种新 的传媒形式总是融合了其他传媒形式 的某些特征。
传 播 时 态 的 即 时 性 ： 现 场 直 播
节 目 外 围 的 参 与 性 ： 人 际 互 动
节 目 运 作 的 系 列 性 ： 约 会 意 识
从片名上看：“大红灯笼高高挂” 从影片内容看： （1）红与白的世界，强烈的视觉冲击--无处不在的灯笼，到处是火红的一片，火红的 灯笼、漫天飞舞的雪花、白茫茫的雪铺天盖地。。。 （2）声声紧扣人心，别样的感受--三太太的唱戏声、紧锣密鼓的京剧声、深宅大 院里的捶脚声。。。
颂莲—倔强的个性、无奈的落寞
• 每日晚膳时，决定哪一个妃子当晚侍寝。每个妃 子都有一块绿头牌，牌 面上是该妃子的姓名。备晚膳 时，敬事房太监将十余块或数十块绿头牌放在 一个大 银盘中，谓之膳牌。 皇帝晚膳用完，太监举盘跪在皇 帝面前。如果皇帝没有兴致，则说声 “去”。若有所属 意，就拣出一块牌，扣过来，背面向上。太监拿过此 牌， 交给另一位太监，这位太监专门负责把将要求承 幸的妃子用背扛到皇帝的寝 所来。 出于清代皇帝高度 的戒备心理，防止妃子中出现刺客，妃子必须裸体来 到皇帝寝所。
《战舰波将金号》第一次将电影这个娱乐工 具用来表现革命并获得极大成功。片中对蒙太 奇的运用达到近乎完美的境地。尤其是“敖德 萨台阶”成为电影史上运用蒙太奇的典范，影 片在运用隐喻蒙太奇方面创造了极其生动的效 果。电影一公映受到各国人民和电影艺家．电 影理论家的一致好评，被公认为世界电影艺术 的经典之作。
镜头相对于被摄对象的位置变化（包括镜头和 整个摄影机两种情况）称为运动镜头。
《影视鉴赏》教学课件 《影视鉴赏》第一章
样也适用于电影的姊妹艺术——电视艺术。
一、影视艺术的综合性
2．影视是艺术和科技的综合
美国的皮克斯、梦工厂、蓝天工作室等动画界的领头
羊，无一不是依靠自主研发的动画渲染系统软件而在业
内获得了稳固的领先地位。
《阿凡达》精彩片段欣赏
影片《阿凡达》剧照
此外，除了动画电影，数字科 技 在许多著名的影视作品中都有大量
二、影、视的区别
6．蒙太奇手法运用维度上的区别
蒙太奇手法在电影中使用较为频繁，电
影画面、声音、色彩等方面的处理都需要使用 大量的蒙太奇手法。 电视艺术形式较多，主要有电视新闻、电视连 续剧、综艺娱乐节目和谈话类栏目等，其中电 视新闻、综艺娱乐节目和谈话类节目较少使用 蒙太奇手法，蒙太奇手法主要运用于电视剧中。
主观的表现 影视艺术的审美价值必然包含着客观地再现和
这两个方面。
五、影视艺术的运动性
运动性在影视艺术中起到了决定性的作用，这也是影视区别于其他艺术的根本原因。影视的
运动，包括被拍摄对象的运动、摄影机的运动、主客体复合运动，以及蒙太奇剪辑所造成的运动。
感谢聆听 批评指导
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二、影、视的区别
2．审美距离不同
电影和人们的现实生活是一种疏离的关系， 而电视和现实生活有一种亲和力。
二、影、视的区别
3．画面感染力不同
《大决战》开头片段欣赏
电影侧重于全景式、大场面的表现，
像影片《大决战》开头冰河解冻、咆哮万里之势，以及千军万 马的宏大战争场面就不是小画面所能表现出来的。
电视由于屏幕较小，它所选用的拍摄方式，比较多地 使用中景、近景和特写镜头，这样就难以表现出辽阔、浩大
一、影视艺术的综合性
2．影视是艺术和科技的综合
美国的皮克斯、梦工厂、蓝天工作室等动画界的领头
羊，无一不是依靠自主研发的动画渲染系统软件而在业
内获得了稳固的领先地位。
《阿凡达》精彩片段欣赏
影片《阿凡达》剧照
此外，除了动画电影，数字科 技 在许多著名的影视作品中都有大量
二、影、视的区别
6．蒙太奇手法运用维度上的区别
蒙太奇手法在电影中使用较为频繁，电
影画面、声音、色彩等方面的处理都需要使用 大量的蒙太奇手法。 电视艺术形式较多，主要有电视新闻、电视连 续剧、综艺娱乐节目和谈话类栏目等，其中电 视新闻、综艺娱乐节目和谈话类节目较少使用 蒙太奇手法，蒙太奇手法主要运用于电视剧中。
主观的表现 影视艺术的审美价值必然包含着客观地再现和
这两个方面。
五、影视艺术的运动性
运动性在影视艺术中起到了决定性的作用，这也是影视区别于其他艺术的根本原因。影视的
运动，包括被拍摄对象的运动、摄影机的运动、主客体复合运动，以及蒙太奇剪辑所造成的运动。
感谢聆听 批评指导
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二、影、视的区别
2．审美距离不同
电影和人们的现实生活是一种疏离的关系， 而电视和现实生活有一种亲和力。
二、影、视的区别
3．画面感染力不同
《大决战》开头片段欣赏
电影侧重于全景式、大场面的表现，
像影片《大决战》开头冰河解冻、咆哮万里之势，以及千军万 马的宏大战争场面就不是小画面所能表现出来的。
电视由于屏幕较小，它所选用的拍摄方式，比较多地 使用中景、近景和特写镜头，这样就难以表现出辽阔、浩大