从女性主义视角浅析陈染的《私人生活》

从女性主义视角浅析陈染的《私人生活》
张晶晶华南师范大学
[摘要] 陈染是活跃在八九十年代的一位极具女性气质的作家，其代表作《私人生活》就生动地体现出了这一特征，本文将运用女性主义的视角浅析《私人生活》中表现出的女性主义。

[关键词] 女性主义私人生活
所谓女性视角，我认为就是强调以某类性别经验入手的视角，女性以自己独特的性别意识和性别视角为关照，抒写自我独特的经验和体验。

作为新时期以来女性文学的代表，陈染的作品对表现女性主义视角很具典型性。

下面将对陈染的《私人生活》这一作品进行女性主义视角的解读。

一、注重“我”的感受的描写
《私人生活》是一部具有自传色彩的小说，陈染以这样的形式表现了一个名叫倪拗拗的女孩儿从幼年到成年的独特而又复杂的内心情感体验。

因此，注重“我”的感受便成为作者首先要突破的一点。

男性作家往往擅长营造一个或虚幻或现实的世界，但自身却处于世界之外，他所注重的是展示这个世界，而陈染等一些女性作家则似乎更愿意走进自己所设计的世界之中，很直白的写出实实在在的“我”，尤其是“我”的感受。

三毛曾经说过：“有一次，我试着写第三人称的文章，我就想：我不是‘他’，我又怎么能知道‘他’在想什么？所以我又回过头来，还是写‘我’。

”这是女性作家写作意图的真实写照。

在男性作家的作品中，即使是最特别的见解也不可避免地打上了社会既定话语的烙印，而女性的视角则可以触及到男性无法触及的深处。

《私人生活》通篇都非常注重“我”的感受的描写，这是本作品最突出的特点。

“我”很孤独，意识到了我的问题是“一个残缺时代里的残缺的人”，还会为身体各部位起名字，觉得一个人是很多人；“我”冷漠，对大人的事我毫不关心，甚至支持父母离婚；“我”需要爱，因此，禾与尹楠的出现使我感到了从来未曾感受过的幸福；“我”忠于自己的内心，敢于说“不”，就算这个世界没有人与我同盟；“我”不愿承认现实，在禾与母亲永远离开之后，“我”固执地认为她们没有离开，只是安静地睡着了……主流作品中女性处于被忽略的角色，因此其内心世界也就无法被触及。

陈染打破了这一樊篱，将主人公倪拗拗的内心世界毫无掩饰地展现在了读者面前。

二、对女性欲望的认同
封建社会中“存天理，灭人欲”的伦理道德实际上主要是针对女性的，在男权社会中，男性之中盛行的是“性放纵”，拥有三宫六院的帝王自不必说，即使平民百姓也可以占有三妻四妾，与男性的荒淫无度相比，女性的性爱权利却被剥夺殆尽，她们饱尝性压抑的痛苦，稍有抗争则被斥责为淫妇。

但在女性作家的作品中，所谓的“淫荡”消失了，取而代之的是性爱的美丽。

《私人生活》中，作者对女性的性爱本能做了充分的肯定。

“我”因为身上“被唤起”的某种欲望，因为“一种近在咫尺的与性秘密相关联的感觉”与一个“喜欢这种快感甚于喜欢他”的男人“紧密缠联在一起”；禾因为对“我”的喜欢与“我”发生的美丽的性爱，一切都是纯洁的，禾晶莹剔透的泪珠，翡翠绿色的玉石枕，禾的“两只桃子般嫩白而透明的乳房”，所有的一切象征了我们纯洁的爱情，可以跨越年龄，跨越性别的爱情；“我”看到伊秋与西大望“扭动在一起的身体”之后的“心惊肉跳”，“所有的毛细孔都在张开、放大、用力呼吸”，“我”意识自己长大了。

不同于男性作家的笔法，陈染在这里对女性的欲望做了充分地肯定。

其次，作者在描写“我”与别人的性爱的时候常用第三人称，这也是本文的一个很明显的特点。

在“我”和T走进“阴阳洞”，T说“我们就在这儿”之后，作者的第一人称很自
然地通过一句“这时，阴阳洞里只剩下了两个人，T先生和他初谙世情的女学生”转向了第三人称，描写时站在一个全知全能的视角详细地描写了双方的感受。

这样的感受很真实，很美好，与男权社会中关于性的丑恶叙述形成了鲜明地对比，批判和反讽的韵味油然而生。

再次，作者对女性在性爱欲求上的大胆主动以及女性的性心理进行了细腻、独到的描绘和剖析。

“我”心目中的白马王子尹楠将要离开的时候，“我”坚定地说出了“我要你的身体……记住我”，也许这就是活生生的真正的爱情，不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。

在“我俯下身，轻轻解开他的衣扣和裤带”之后，他的身体完全暴露在“我”面前，“肋骨曲线优美地耸起，皮肤在昏黯中如同白皙的光芒粼粼闪烁”，“我”的感受完全地展现在了读者面前，没有丝毫的回避，这是真正的感受，更是对女性作为人的一种人性化的描述。

三、对男人形象的打破
几千年的文化积淀使得男性在历史中的中心地位无可置疑，更无可颠覆，男性形象也永远占据着作品中绝对的中心地位。

然而在女性作家的笔下，男性形象发生了变化。

有人会说这样的描述方式过于片面，有贬低男性的嫌疑，但是毕竟这是一个男女两性共同存在的师姐，一方的改变怎可能同另一方的在场没有丝毫干系？“当一方形象要借助于另一方形象的折毁时，其确立过程本身便注定与公正无缘了”。

《私人生活》中自然也有对这种特点的体现。

对作品中的男性形象作者比较多的流露出了贬义。

“我”的生身之父不可一世，非常凶，逼走了奶奶，逼走了索菲亚罗兰，甚至“吼叫声能把天空的雨威慑得停住”，因为父亲对我过少的关注，“我”对他的切肤感受早已“消失殆尽”；对于T，“我”更是“积怨已久”，他“刻毒”、“无耻”，没有作为一个老师应有的素质，在“我”快要毕业的时候低声下气地过来看我，带着不纯的目的；从父亲和T，“我”总结出了很多男人的共性，“许多男人就是这么一种矛盾、暴烈、神圣不可侵犯的人”，男人是不屑同比自己地位低的人讲话的，“我”甚至想到“如果我死了能够达到背叛，T先生和我父亲的目的，是唯一令我感到愿意的事情”。

很深刻地表现出了男人在“我”心目中的不堪，对以往的男性形象进行了大规模地颠覆。

相反的，女性形象在本文之中就得到了鲜活美丽的描写。

四、对历史事件的自我角度叙述
男性作家写作往往侧重于直接写政治史，而女性作家侧重的则是个人的生活史，个人的感受史。

陈染说：“时间是一个画家，我是一张拓片图画……沿着这条时间的水渠慢慢行走……我看见了这幅拓画本身就是一部历史，全部女人的生活都绘在这里”。

“女性作家更多的是从本体关照中反思时间，时间已无所谓故事和文本的差别，而是生存感悟和精神守望”。

《私人生活》中不乏从个人的角度关照历史的描述，因为那毕竟是一个特殊的时代。

母亲在孕期被打成走资派，“我”性格的形成与此不无关系，“我”读毛泽东语录给妈妈听，小狗索菲亚罗兰听收音机的举动，伊秋父母的惨死，尼克松访华，高考制度的恢复，八十年代末期百花齐放……很多的政治事件社会事件都与作者的生活与作者的感受结合起来，看似是记忆的碎片，实则深刻的反映了社会历史。

没有生搬硬套的说教，只有自己的切身感受，公共话语早已被私人话语所取代，不得不说这是女性作家抒写历史的高妙境界。

女性主义的写作从很多方面对男权社会的传统进行了挑战，女性作家以独特的视角写出了自身细腻的感受，使读者有眼前一亮之感。

同时，女性主义写作仅仅是女性主义的一个方面，女性主义还有更加广泛深刻的内容，如果想要对女性主义进行深入研究，就需要我们尽量跳出业已形成的观念，跳出自己的潜意识，看到表象背后的东西，也许只有这样，女性本应该有的权利才能慢慢得到实现。

参考文献：
[1] 陈染 . 私人生活. 北京：作家出版社. 2004.1
[2] 刘巍 . 中国女性文学精神. 上海：学林出版社. 2008.12
[3] 荒林 . 中国女性主义. 桂林：广西师范大学出版社. 2004.3。