浅莎士比亚的女性形象
莎士比亚喜剧中的女性形象
莎士比亚喜剧中的女性形象汉语言文学专业周洪宇摘要：本文介绍了莎士比亚笔下形成众多女性形象的原因和理由，分析了莎士比亚喜剧作品中女性大放异彩的形象。
细致深入的描绘出喜剧中女性形象具有共同性和个体性的特点，莎士比亚以人文主义思想贯穿于喜剧，阐明了作者对女性形象的观点。
关键词：女性形象、女性、人文主义目录摘要 (Ⅰ)关键词 (Ⅰ)前言 (1)一、莎士比亚喜剧笔下众多女性的原由 (1)（一）、提倡妇女解放 (1)（二）、描绘理想社会 (1)（三）、赞美真诚友谊 (2)（四）、歌颂自由恋爱 (2)二、莎士比亚喜剧中女性的形象 (2)（一）莎士比亚喜剧中的突出强调具有主体地位的女性角色 (2)（二）、莎士比亚喜剧中的女性充满着道德美 (3)（三）、莎士比亚喜剧中的女性认为爱情是生活的支柱 (3)三、莎士比亚喜剧塑造女性时也突出鲜明的形象 (4)（一）、莎士比亚喜剧中有些女性具有贤妻良母的形象 (4)（二）、莎士比亚喜剧中有些女性具有新思想的开放的形象 (4)（三）、莎士比亚喜剧中有些女性具有才思敏捷的形象 (5)（四）、莎士比亚喜剧中有些女性拥有着胆识过人、敢作敢为的形象 (5)总结 (6)参考文献 (6)致谢 (6)前言莎士比亚，作为英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。
他一向以人物形象的刻画著称，在他的喜剧中，我们可以看到各种各样富有鲜明个性的人物，在如此众多的人物形象中，女性形象描写得最为突出、最为显眼。
一、莎士比亚笔下众多女性的原由莎士比亚生活在文艺复兴时期，当时英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣，但是紧随着社会经济的发展，资产阶级也不满足于原来的现状，需要新的改革，反对旧的体制，促进自身利益的发展。
新旧阶级交替的同时，文化、思想也紧随着发生变革。
新兴的资产阶级把自己的世界观、思想观、人生观带到了变革的年代，从而影响到社会生活的发展。
社会变革必然是思想现行，莎士比亚的喜剧深受人文主义思想的影响。
浅谈莎士比亚笔下的悲剧女性形象
浅谈莎士比亚笔下的悲剧女性形象威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家，是人文主义文学的巨人，他对英国戏剧作出了极其巨大的贡献.他的悲剧作品可以说是他在文艺方面,特别是戏剧方面的顶峰力作. 威廉·莎士比亚出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。
少年时代曾在当地文法学校接受基础教育，学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。
后因家道中落，辍学谋生。
莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好。
1585年前后，他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂，后来当上一名演员，进而改编和编写剧本。
莎士比亚除了参加演出和编剧，还广泛接触社会，常常随剧团出入宫廷或来到乡间。
这些经历扩大了他的视野，为他的创作打下了基础。
莎士比亚的创作生涯长达23年之久，根据他的思想和艺术的发展，其创作道路大致可分为三个阶段。
这三个不同的阶段代表了莎士比亚不同时期的创作思想。
1601——1607是莎士比亚悲剧创作时期。
这一时期，他对社会和人生的态度是矛盾的和悲观失望的，但对现实的认识却大大加深，主要写人文主义理想与丑恶现象的矛盾以及理想的幻灭，其基调是现实的悲愤的和沉郁的。
剧中强烈的批判精神，表现了莎士比亚对文艺复兴个性解放带来的社会后果的深刻反思。
莎士比亚悲剧有一个通点，就是悲剧人物理想人格的彻底破灭，剧情通常以悲剧人物的死亡而告终。
本文将要分析的三位女性形象正是莎士比亚在这个时期创作的。
诞生于1961年《哈姆雷特》是莎士比亚悲剧作品中的中心力作，也是最丰富的作品。
剧中的女主角莪菲利亚是大臣波格涅斯的女儿，一个在封建制度下长大的贵族少女。
她是落魄王子哈姆雷特的初恋情人。
莪菲利亚是一个朴素美丽、善良温柔的未经世面的贵族姑娘，处世不深，天真、柔弱。
她敢爱，但她太弱，因此，总是在还没有发出声响之前就已经失去了说话的权利，也就等于失去了拥有爱的权利。
莪菲利亚是极端顺从的女人，她很少有自己的主观意见。
浅析莎士比亚“四大悲剧”中的女性形象
浅析莎士比亚“四大悲剧”中的女性形象摘要：莎士比亚是著名的剧作家，尤以悲剧见长。
本文对“四大悲剧”――《哈姆雷特》、《麦克佩斯》、《李尔王》、《奥瑟罗》中的典型女性形象进行分析，从“天使型”女性形象和“恶魔型”女性形象两种类型出发，结合时代背景，对比中世纪文学中的女性形象，分析其对女性观的继承和超越，并从人文主义思潮和封建观念两方面对莎翁在这四部悲剧中女性形象的刻画影响展开剖析。
关键词：莎士比亚；悲剧；女性形象莎士比亚，世界文坛中著名的诗人、剧作家，是文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。
他创作的“四大悲剧”中，形象高大、闪烁着人文主义光辉的正面男主人公引得不少学者的研究，却忽略了其中女性形象的深入探讨。
受时代所限，文学作品中的女性虽常作为男主人公的配角存在，却也是故事构架和人物塑造中不可或缺的一环，且在文艺复兴人文主义思潮的熏陶下，女性观也较前期更为进步。
本文即从时代环境、文艺复兴运动及莎士比亚女性观等角度，对“四大悲剧”中的典型女性形象进行分析。
一、形象分类在这四部悲剧中，女性形象虽多作为男主人公的陪衬出现，但其个性形象仍鲜明独特。
她们或天性善良；或接受良好教育；或敢于站在世俗对立面；或机关算尽，趋炎附势；或野心十足，心狠手辣。
尽管如此，她们的命运却终逃不过悲剧结局。
她们逐渐失去了文艺复兴时期刚刚萌发出的独立自主的女性意识，反而渐渐屈服，最后不可避免地沦为欧洲封建社会中、男权意识下的牺牲品。
笔者将这些女性形象分为两类：（一）“天使型”女性形象典型的“天使型”女性形象有《哈姆雷特》中的W菲莉娅、《奥瑟罗》中的苔丝狄蒙娜、《李尔王》中的考狄利娅。
“天使型”的女性都生得美丽，多情可人，再结合当时的英国正处于文艺复兴时期，莎士比亚作为英国文艺复兴的重要人物，必定受到人文主义的很大影响，这些影响不仅使他成功塑造了如哈姆雷特等一众代表着作者人文主义理想的男性形象，也为我们展现了孕育着人文主义情怀的女性形象。
莎士比亚戏剧中的女性形象浅析
ANYANG INSTITUTE OF TECHNOLOGY 专科毕业论文莎士比亚戏剧中的女性形象浅析Analysis of the Image of Women in Shakespeare’sPlays目录第一章莎士比亚戏剧中女性形象的类型 (1)1.1大胆叛逆的女性形象 (1)1.2聪明机智的女性形象 (2)第二章典型形象分析 (3)2.1《仲夏夜之梦》中的女主角赫米娅 (3)2.2《威尼斯商人》中的鲍西亚 (3)2.3《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶 (4)2.4《奥赛罗》的女主人公苔丝蒙娜 (5)2.5《麦克白》中麦克白夫人 (5)第三章与旧女性形象对比 (6)结论 (7)致谢 (8)参考文献 (9)莎士比亚戏剧中的女性形象浅析摘要被认为是古往今来少数最伟大的作家之一的莎士比亚，他的戏剧之所以经久不衰，流传了几个世纪，原因就在于他笔下塑造的一个又一个性格独特、形象丰满的人物形象，特别是女性形象，给我们读者和观众留下了深刻的印象。
莎士比亚戏剧中的一系列女性形象，有共同点，也有鲜明的个性特征。
并且，她们之间存在着一个渐进发展的轨迹，这一发展轨迹反映了莎士比亚艺术和思想方面的发展成熟历程。
读莎士比亚的戏剧, 人们往往被那些美貌如花、热情似火的女性形象所感染。
她们是莎士比亚成功的一笔。
从各种角度剖析她们都有不朽的魅力, 从女权主义的角度剖析这些女性形象更让人耳目一新。
她们不仅美丽动人, 博学睿智, 而且贤淑能干, 是男性心目中的理想伴侣; 然而女权主义者最欣赏的地方是她们似火的热情, 勇敢的行为和在追求爱情和真理时表现出的叛逆。
但是作为萌芽性质的女性反叛, 她们采取的方法常常是私奔和女扮男装, 这些都太过于软弱无力, 更重要的是, 这些女性完全不像今天的女权主义者一样意识到自己被男性控制的命运, 所以她们盲目的挣脱一个圈套, 却又落入另一个圈套。
这也是她们被人控制、利用、抗争无力, 命运悲惨的深刻根源。
浅析莎士比亚戏剧作品中的女性形象
浅析莎士比亚戏剧作品中的女性形象作者：王醒来源：《青年文学家》2012年第08期摘要：莎士比亚是文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人，他的作品中女性形象占有相当大的比重。
当你徜徉于莎翁戏剧人物的画廊时，一个个栩栩如生的少女形象让你惊叹不已。
本文就莎士比亚戏剧文学中的女性形象进行分析，简单谈一谈自己的理解和认识。
关键词：莎士比亚；女性形象；个性；才情[中图分类号]：I06[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2012)-08-0033-01英国伟大的戏剧家和诗人莎士比亚，被马克思称为“人类最伟大的天才之一”，被后人尊称为“莎翁”。
他在英国文学发展史上占有十分重要的地位，而且他作品中塑造的一个个女性人物形象也备受世人的瞩目。
那里有美丽聪明、沉着机智的鲍西亚（《威尼斯商人》），骄矝自许、满口是剑的贝特丽丝（《无事生非》），活泼伶俐、勇敢无畏的赫米亚（《仲夏夜之梦》），温厚贤淑、忠贞爱情的薇奥拉（《第十二夜》），还有妩媚的罗瑟琳，善良的西利娅（《皆大欢喜》），泼辣的凯瑟丽娜（《驯悍记》）。
她们就像一幅幅画卷，生动形象的展现在我们面前。
一、她们都是美的化身莎翁笔下的女性人物，个个天生丽质，她们的美貌是无比的，以至于见过她们的人，非要给这个世界上留下副本不可：朱莉娅的眼睛像天空中闪闪发亮的星星，贝特丽丝的脸色像“五月的春潮”娇媚可爱，赫米娅甜美的嗓音有如音乐，比之“牧羊人耳中的云雀之歌还要动听”，这种美，是大自然慷慨施与她们的天赋。
她们并不只是花瓶似的只具有外在美，还具有深刻的内在美。
莎翁笔下的鲍西亚，为救安东尼奥，不惜女扮男装，这在当时是多么不合礼教啊，而出庭辩护不仅体现了她的智慧，更体现了她内心的凛然正气；还有从大海里死里逃生的薇奥拉，她真心地爱慕着伊利里亚城的公爵奥西诺，不惜乔装成仆人来到他的跟前，但当她知道公爵爱着另一位伯爵小姐奥丽维亚时，作为仆人的她不得不违心的替公爵充当说客，她虽内心哀叹，“怨只怨多阻碍的前程”，却仍旧不顾个人感情的痛苦，依然真诚地为公爵传情，终于说服了奥丽维亚打开大门，替公爵表白了爱情。
莎士比亚的女性观
莎士比亚在其四大悲剧中塑造的女性人物形象大体可以分为两种，简单的说即正面人物和反面人物。
需要说明的是这里的正反面人物是以是否有害人之心来区分的。
作为正面人物的女性形象，她们往往本性善良，纯真，但在黑白颠倒，罪恶丛生的世界里中被世俗所左右，她们无心伤害别人，但却使自己陷入悲剧之中。
在《哈姆莱特》中的王后乔特鲁德和哈姆莱特的恋人奥菲利亚就是这样的人。
乔特鲁德爱前国王，但因为自身的脆弱无法克制自己的情欲，而下嫁给了自己的杀夫仇人新任国王克劳狄斯，并且对他言听计从，帮他监视自己的儿子哈姆莱特。
最终，因为误饮毒酒而亡。
奥菲利亚美丽，善良，纯真，她爱哈姆莱特，但因为父亲的阻挠而对哈姆莱特对自己的爱产生了怀疑，犹豫不定。
当自己的恋人哈姆莱特误杀了自己的父亲时，她又因为自己的脆弱无法接受这样的事实。
于是，她被残酷的现实逼疯了，最终不慎落水身亡。
乔特鲁德和奥菲利亚都本是无辜之人，但在乾坤颠倒的世界中因为自己的脆弱而成为受害者，她们的悲剧引来无数人的同情和叹息。
在正面人物的女性人物形象中，考狄利娅和苔丝狄蒙娜似乎和前两个女性人物不同。
她们似乎不是那么的柔弱，她们勇敢的反抗世俗，但还是免不了悲剧的命运。
考狄利娅勇敢的说出了自己对父亲的爱“一分不多，一分不少”，但却因为诚实而遭到的无情的驱逐。
她爱自己的父亲，所以当她听说父亲在两位姐姐那的遭遇后，就悄悄带军队潜回苏格兰，想帮助父亲夺回王位，但却因此失去了生命。
美丽高贵的苔丝狄蒙娜勇敢的与世俗抗争，她冲破世俗封建等级制度和门阀观念的重重罗网，置种族歧视于不顾，坚定的爱着奥瑟罗。
然而也正是这份忠贞不渝的爱使她陷入伊阿古的圈套之中，从而送葬了自己的生命。
她与世俗的抗争似乎胜利了，她赢得了自己的爱情和婚姻。
但她却无法与阴谋抗争，无法为自己的忠贞辩白。
考狄利娅和苔丝狄蒙娜的悲剧充分显示出，在黑暗是世界中，在强大的恶势力面前，女性的抗争力量显得是那么的微不足道，失败的命运已经注定。
莎士比亚喜剧中的女性形象解析
28海外文摘OVERSEAS DIGEST 海外文摘2020年第16期总第815期No.16,2020Total of 815在欧洲文艺复兴时期涌现出了非常多的文学家，而其中的代表人物非莎士比亚莫属，其一生创作了大量文学作品，尤以喜剧的艺术成就最高，可称得上是广为流传的艺术经典。
莎士比亚的喜剧创作以深刻的社会现实为来源，借助塑造人物角色对当时的社会现象、人们的思想状态予以反映[1]。
通过分析其创作的喜剧能够看出，整个故事中占据主导的是女性，而这也是其一个鲜明特点。
其喜剧多有复杂的情节，且每个人物的性格特点都不同，十分鲜明。
同时也肯定了女性自由恋爱和自由结婚权利，其一直表现的重点就是实现女性自身社会价值，思考女性性别地位。
但这部分“新女性”均有一个共同的特点，那就是温柔贤淑、忠贞不二，而这些刚好与男性心中的形象相符。
由此能够看出，虽然莎士比亚将女性先进的一面表现了出来，但其中还是有矛盾的一面存在，他的思想最终还是一致于当时男权社会主流的意识形态。
1莎士比亚喜剧中的女性形象１．１大胆叛逆的新女性在莎士比亚喜剧中的众多女性形象中，最让人印象深刻的便是性格大胆叛逆的新女性，从她们身上，我们能够看到文艺复兴时期，整个英国甚至欧洲社会的新兴资产阶级女性对个性自由的追求以及当时追求个性解放的时代风气[2]。
她们认为爱情和门第、等级以及金钱无关，只有当事人自己才拥有决定终身大事的权利。
为了获得自由幸福的爱情生活，她们勇敢地从封建的藩篱中挣脱，面对父权、政权毫无畏惧。
比如，《仲夏夜之梦》中的赫米娅小姐就是这样一位代表女性，即使面对父亲的逼迫以及国家专制政权的威慑，她也没有表现出丝毫畏惧，仍然大胆追求自己的爱情。
剧中，她的父亲让她嫁给贵族狄米特律师，但她却早已对贵族青年拉山德芳心暗许。
为了争取婚姻自由，身材娇小的她竟公然违背父亲的意愿与法律。
面对威胁（不嫁狄米特便立即处死），她据理力争。
在公爵告诉她如果不听从父亲的安排，就会永远与男人隔绝时，她依然未表现出一丝畏惧，还大声说道：“我不愿意向我心里并不敬服的人奉献自己的贞操。
“戏剧天才”笔下的女性——浅谈莎士比亚喜剧中的女性形象
“戏剧天才”笔下的女性——浅谈莎士比亚喜剧中的女性形象摘要：“人类最伟大的戏剧天才”莎士比亚创作了许许多多脍炙人口的经典之作，在他的作品中不仅赋予悲剧崇高的力量，同样赋予喜剧神气的魔力；不仅探索男性的心灵世界，同样关注女性的内心情感。
他一反以往讽刺喜剧中尊男卑女，在作品中塑造的一系列丰富生动、光彩动人的女性的特征，这些“可爱而奇特”的新女性，她们是文艺复兴时代的女儿。
莎士比亚在创作中即肯定女性的智慧, 讴歌女性的美德, 赞美女性不畏强暴勇于追求的气概，还在她们身上体现出了对新人文主义的生活原则和理想的追求,她们是人文主义的典范。
关键词：莎士比亚喜剧女性形象“戏剧天才”笔下的女性——浅谈莎士比亚喜剧中的女性形象目录一、摘要 (1)二、引言 (3)三、本论………………………………………………………………3—11（一）莎士比亚喜剧创作中的主要女性形象（二）莎士比亚心目中优秀女性的典型特点（三）莎士比亚喜剧中女性的个性色彩四、结语…………………………………………………………………11-12五、参考文献 (12)引言认识莎士比亚是因为他的四大悲剧之作，生活压力较大的当今时代中都有一些抑郁，为了调节自我常常看一些幽默书刊、视频、及小说，莎士比亚喜剧中的女性形象深深地吸引了我。
他在特殊环境下一反以往讽刺尊男卑女，崇上抑下的因袭惯例，以更大的创作热情，更饱满的精力塑造了一系列值得歌颂的女性形象，活灵活现的将个性不同女性形象展现在我们的眼前，和现代肥皂剧中的女性形象有共同的特点，甚至更加逼真更加丰富，很有远见，思想非常前卫。
威廉•莎士比亚（1564-1616）是文艺复兴时期英国伟大的戏剧大师，是人文主义的最杰出的代表，近代欧洲文学的奠基者之一。
马克思不仅非常欣赏莎士比亚，称赞他为“人类最伟大的戏剧天才”，而且还提出了“莎士比亚化”的美学原则。
同时代人本•琼生也称赞莎士比亚是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代，而属于所有的世纪”。
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浅莎士比亚“四大喜剧”中的艾性形象l摘要】莎士比亚的、四大喜剧”(((仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》、《成}}} ltd( i:]的一沙/v)))代表了莎士比亚喜剧艺术的最高成就莎士比亚在他的喜剧创作中.以饱"1`k,二5州肯笔触.描绘了一系列理想化的人文主义青年男女形象、0其中龙为突出足_FL ,}l };象士比亚在这些文艺复兴时代的女儿身上倾注了人文主义的理想美、浑然夭成的和%}i }}.爱十曾分明的力量美。
【关键词】莎士比亚四大喜剧女性形象一、莎士比亚欧洲文艺复兴时期是一个产生巨人的时代，莎士比亚便是这时代应运而生的巨人。
莎士比亚戏剧的艺术成就是举世公认的。
在他的戏剧中放射出强烈的人文主义思想光芒，以及卓越而大胆的艺术技巧。
莎士比亚善于通过具有强大艺术力量的形象去揭示社会现实，善于从那些典型的具有鲜明个性的人物复杂关系中以及从人物的行动和矛盾中去揭示人物的性格。
莎士比亚的戏剧早已超出了他的时代和国家的范围。
所以，人们说:莎士比亚不属于一个时代而属于所有的世纪，不属于一个国家而属于整个世界。
莎士比亚是一个使人类永久又惊又喜的巨人。
他丰富的艺术创造，可以说是一部翔实而又生动的“巨人传”，深刻反映了文艺复兴时期那个“巨人时代”丰富复杂的特征。
莎士比亚戏剧脍炙人口。
莎士比亚的戏剧情节复杂、事件发展神速、语言丰富多彩，其惊人见称干世。
马克思称莎士比亚为“人类最伟大的天才之一”。
恩格斯盛赞其作品的现实主义精神和情节的生动性、丰富性。
莎士比亚的“四大悲剧”家喻户晓。
他的“四大喜剧”也毫不逊色。
莎士比亚的喜剧主要写爱情、婚姻和友谊，主题虽有些大同小异，但情节生动丰富、错综复杂。
情节常常由许许多多的偶合、奇遇、乔装打扮和欺骗组成。
莎士比亚的喜剧作品属于他的第一创作阶段。
作品闪烁着人文主义理想光芒，充满着欢乐气氛和乐观精神，歌颂着人类美好的爱情和真挚的友谊，其魅力永恒。
二、莎士比亚的“四大喜剧”莎士比亚一生创作勤奋，共写了三十七个剧本。
在这些剧作中，最著名的是他的“四大喜剧”和“四大悲剧”。
《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜)).《第十二夜》和《威尼斯商人》这四二喜剧是莎士比亚第一阶段的作品。
《仲夏夜之梦}(A Midsummer Night's cream)这是莎士比亚最富有想象力的作A,魔王、魔液、变成驴头的男子，都是只有爵话故事里才会出现的……精灵王奥布朗月就叫他的仆人迫克(又名好人儿罗宾)在蒂妻妮霞的眼睛上点了一种魔液，使她会对醒走后所见的第一个人一见钟情。
与此同时，亨两对年轻男女(在森林中)迷路了。
迫克将雹液点在两个男子的眼睛上，结果他们俩都刁时爱上了其中一个女孩。
之后迫克看到一卜叫波顿(织工)的演员，而他又把波顿的头贬成驴头，王后看到波顿就爱上了他……《皆大欢喜}(As you like it)讲述的是: 己故的罗兰·德·鲍埃爵士有三个儿子，大L子奥列佛没有按照父亲的遗嘱好好的照页小儿子奥兰多，于是奥兰多就准备拿着属于自己的遗产离开哥哥，而奥列佛为了不让奥兰多得到遗产，安排他和大公爵的武士查尔斯(拳师)比武……大公爵被自己的弟弟取代了爵位，他的女儿罗瑟琳却因为和新公爵弗雷特里克的女儿西莉霞要好而留了下来……罗瑟琳和西莉霞去观看了比武，胜利的奥兰多悄悄地爱上了罗瑟琳，罗瑟琳也对他抱有好感。
弗雷特里克放逐了罗瑟琳，西莉霞决定和她一起走。
她们带着小丑试金石(小丑)去亚登森林投奔被放逐的大公爵。
在森林里，罗瑟琳和奥兰多相遇并且相爱了。
奥列佛被弗雷特里克拿去了所有的田产，也来到了森林，大公爵收留了他，他和自己的弟弟冰释前嫌并且和西莉霞相爱。
最后奥列佛拿回了自己的田产，奥兰多继承了大公爵的爵位和财产，故事有了皆大欢喜的结局。
《第十二夜孰Twelfth Night or What丫ou Will)描写孪生兄妹瑟巴斯辛和薇奥拉在海上航行遇险，先后流落到伊利里亚。
这里的统治者奥西诺公爵正在向一位名叫奥丽维玺的贵族(伯爵)小姐求婚，却遭到拒绝。
薇奥拉女扮男装，化名西萨里奥做了公爵的少年侍从。
从此，薇奥拉爱上奥西诺公爵并作为爱情的使者，奔跑于奥西诺和奥丽维霞之间，凭着她与自己孪生哥哥相貌异常相像的优势，顺利解决了一系列复杂的爱情冲突。
奥丽维霞成了薇奥拉哥哥的妻毛而饱受对奥丽维霞单相思之苦的奥西诺公爵在发现他的侍从原来是一个美丽的女孩之后，也认识到她感情的可贵。
就和薇奥拉结了婚。
((威尼斯商人》(丁he Merchant ofVenice)讲述的是:好心的威尼斯商人安东尼奥为了好友巴萨尼奥的婚事，向刻薄的高利贷者犹太人富翁夏洛克借钱，并签下了残酷的契约:如安东尼奥不能到期还钱，债主夏洛克便可以从他身上割一磅肉。
还不出钱来，就得让夏洛克割胸前一磅肉。
本来安东尼奥的海船都漂泊在海上，没有现金，他完全可以推托掉，可是他没有，为了朋友，毅然这样做了，而故事也就这样开始。
很不幸，安东尼奥的货船遇到了风暴未归，还钱的期限到了不能还债，而此时的夏洛克非要在他身上割一磅肉不可……如果不是聪明的鲍西娅小姐(富家嗣女)假扮律师出手相救，安东尼奥可能早已一命呜呼……故事最精彩的地方在于鲍西娅和夏洛克的针锋相对，充满了语言的魅力和智慧的光辉……莎士比亚这些喜剧的主题是友谊、爱情，其风格明朗乐观。
莎士比亚认为戏剧是反映人生的一面镜子，所以在他的创作中他坚持现实主义创作原则。
莎士比亚戏剧情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。
他在戏中塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。
在喜剧中的十分富有特色的女性形象。
三、“四大喜剧”中的女性形象以歌颂爱情、婚姻和友谊为主题的“四大喜剧”代表了莎士比亚喜剧艺术的最高成就。
剧作中，莎士比亚塑造了一个个鲜明生动的人物形象。
特别是引人注目的是一系列刻画得丰满生动、光彩照人的女性形象。
这些可爱而个性鲜明的新女性都是文艺复兴时代的女儿—温柔美丽、坚毅勇敢，她们冲破重重封建阻拦，终于获得了爱情的胜利。
如在《威尼斯商人》中，莎士比亚通过安东尼奥的形象，赞美了友谊和仁爱精神，又通过巴萨尼奥和鲍西娅的爱情故事，说明真正爱情的纯洁与朴实。
《仲夏夜之梦》.Q皆大欢喜》、《第十二夜》中那些追求爱情自由的青年历经磨难，终成眷属。
剧作中青年男女为追求爱情自由，与封建意识、封建顽固势力和各种自私欺骗行为进行了艰苦的斗争。
剧作歌颂了自由爱情的人文主义思想和反对封建禁欲束缚的社会人生主张，无情地批判了封建门第观念和家长专制，批判了中世纪以来的禁欲主义和蒙昧主义，并在对爱情自由和个性解放的赞美中，表现了人文主义的生活理想。
剧中青年男女形象具有高尚情操，他们敢作敢为，虽然具有贵族的身份，然而思想行为却体现了人文主义原则，有新时代的精神。
剧中女性形象更是光彩照人—率真、热情、刚毅、机智。
她们敢于向传统观念挑战，勇敢地追求爱情。
莎士比亚在这些文艺复兴时代的女儿身上倾注了人文主义的理想美、浑然天成的和谐美、爱僧分明的力量美《仲夏夜之梦))}l中赫米霞温柔、纯真、专一，为了自己的爱情，与自己的恋人逃离雅典，在仲夏夜的森林里，经历了一场扑朔迷离的“仲夏夜之梦”，在仙王、精灵的帮助下，有情人终成眷属。
剧中赫米霞在封建专制的淫威面前，毫不畏惧，傲然挺立，坚定执着地追求个性解放，追求自由平等，反抗封建压迫，对封建礼教、封建法律、封建王公的“金口玉言”表示了极大的蔑视和嘲讽。
她个性独特、鲜明、叛逆，向我们展示了一个魅力非凡的女性形象。
她性格独特:聪明正直、美丽纯洁、朝气勃勃、大义凛然，但也盲目自信、嫉妒、急躁、易怒、悍泼、粗野、锋芒毕露。
如在第一幕第一场，当父亲伊吉斯知道赫米霞与拉山德热恋着而不肯按照他的意愿嫁给狄米特律斯时，他气愤地向雅典公爵提修斯控诉他的女儿说:应当立时处死。
雅典公爵提修斯听后也残酷地威胁赫米霞立即作出选择，面对这样残酷的威逼，赫沐霞一点不屈服:’‘就让我这样自开自谢吧，璐下，我不愿意把我的贞操奉献给我心里并不服的人。
”，赫米霞与拉山德的爱情反而更力「坚定不移:“既然真心的恋人们永远要受至l折磨似乎已是一条命运的定律，那么让我练习着忍耐吧因为这种折磨，正和忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样，都是可怜的爱情缺少不了的随从者。
”“我的好拉山德!凭着丘比特的最坚强的弓，凭着他的金链的箭，凭着维纳斯的鸽子的纯洁，凭着那结合的灵魂、枯佑爱情的神力，凭着古代迩太基女王焚身的烈火，当她看见她那负心的特洛亚人扬帆而去的时候，凭着一切男子所毁弃的约誓—那数目是远超过女子所曾说过的，我发誓明天一定会到你所指定的那地方和你相会。
”赫米霞叛逆的性格从中鲜明而强烈地显示出来。
另外，作品还对赫米段性格中的另一方面;盲目自信、武断、急躁、易怒、悍泼、粗野、锋芒毕露等进行了生动淋漓地刻划，尤其是在第三幕第二场中赫米霞对狄米特律斯的误解时所说的话:“现在我不过把你数说数说罢了;我应该更厉害地对付你，因为我相信你是可诅咒的要是你已经乘着拉山德睡着的时候把他杀了，那么把我也杀了口巴已经两脚踏在血泊中，索性让杀人的血淹没你的膝盖吧。
太阳对于白昼，也没有像他对于我那样的忠心。
当赫米霞睡熟的时候，他会悄悄地离开她吗?我宁愿相信地球的中心可以穿成孔道，月亮会从里面钻了过去，在地球的那一端跟她的兄长白昼捣乱。
一定是你把他杀死了;因为只有杀人的凶徒，脸上才会这样惨白而可怖。
”’‘滚开，贱狗!滚开，恶狗!你使我再也忍不住了·····一条蛇、一条毒蛇，都比不上恢因为它的分叉的毒舌，还不及你的毒心更毒!”由于嫉妒海伦娜，赫米霞发出“矮虽矮，我的指爪还挖得着你的眼珠哩!”剧作中运用反讽的手法使得赫米霞这样具有反叛精神的新女性更加具有生命力和立体感，因为赫米酸作为一个在那个时代追求个性解放、追求自由幸福、反抗封建礼教和法律的女性叛逆者，就不可避免地具有非常突出的缺点，这样赫米霞才是一个活生生的人，一个有血有肉的女性，一朵带刺的玫瑰花。
《皆大欢喜踞l中的罗瑟琳像一枝凌霜傲雪，独对寒风开放的梅花。
她把握爱情的主动权.勇于追求真正的爱情，在生死危难中依旧沉着冷静，极有主见。
在森林里见到了奥兰多为她写的诗篇.想尽一切办法会见爱人。
女扮男装去寻找自己的爱人奥兰多，并机智地试探爱情的深浅:“我可以把你(指奥兰多)治好，假如你把我叫作罗瑟琳，每天到我的草屋里来向我求爱。
”(第三幕第二场)“凭着良心，一本正经，上帝保佑我，我可以向你起一切无关紧要的誓，要是你失约了一点点儿的约，或是比约定的时间来迟了一分钟，我就要把你当作在一大堆无义的人们中间一个最可怜的背信者、最空心的情人，最不配被你叫作罗瑟琳的那人所爱的。
所以.留心我的责骂，守你的约吧。
”(第四幕第一场)《第十二夜凋中的薇奥拉是莎士比亚笔下‘“最可爱的”新女性形象之一。