后工业社会的设计艺术.(2)
后工业社会的多元化设计
图8-4 茶杯
图8-3向日葵
图8-6 后现代主义作品
第三、设计中运用大量符号语义、 夸张的色彩和造型，设计上注重 产品的人文含义，常常运用隐喻 的手法。（见图8-7）
图8-7 杜尚 蒙娜丽莎
第四、关注设计作品与环境的关系,认识到设 计的结果是与社会的可持续性发展紧密联系 在一起的。（见图8-8）在后现代主义者看 来,设计的人性化、幽默化和自由化的最终可 持续实现，是与产品的使用环境和人类的生 存环境息息相关的，任何设计必须适应环境， 而不能改变环境，所以，绿色环保设计被后 现代主义设计者视为最基本的法则之一。 此品为天然植物纤维可降解环保产品， 由天然农作物如稻草，麦杆，玉米芯，竹屑， 芦苇等作为主要原料。产品生产过程无污染， 废弃后分解物无污染，更可以成为花木的肥 料。
图8-21 索特萨斯 博古架
四、解构主义 解构主义兴起于20世纪80年代,是对正统原则、正统秩序的批判与否定.解构 主义是从构成主义的字眼中演化出来的，解构主义和构成主义有着本质的区别又 有着一定的联系。详细见下表。
区别 结构主义 强调的是结构的完整性，统一性，个体的构件是为整体的 结构服务的。 联系 都强调设计的结构要素
孟菲斯的的风格特征是常采用廉价的材料进行创作，如纤维材料和塑料等， 表面图案多具抽象性。孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。索特萨斯认为设计就是 设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。 索特萨斯设计的博古架是孟菲斯设计的典型。（见图8-21）它色彩艳丽，造型古 怪，看上去象一个机器人。色彩艳俗以加强娱乐、戏谑和玩笑的效果,来表达现代 社会的庸俗和怪诞，设计中有种玩世不恭的气息，特别受到青年一代的喜爱。
第二节、后现代主义设计
1、后现代主义的产生 现代主义设计理性、单调的风格经历了近40年的时间，人们对此感到乏味， 再加上后现代主义的人性化、装饰性、多元化、通俗幽默等特征，最终导致现代 主义的设计理念被后现代主义的设计理念所取代。对于两者之间的联系和区别， 在下表中有详细的解释。
朱和平设计艺术概论第二章1
梁头榫(sun) 河姆渡遗址 带榫木构件
干栏式建筑
石器 伴随着磨制石器的推广、定居生活 的出现、原始农业的发明、制陶业的发 生等生产和生活方式的巨大变革，大量 的石器被用于当时社会生产的各个环节 之中。 代表：磁山文化时期的磨盘和相配套的 磨棒。
根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代— —旧石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类的设计思想萌 芽于旧石器时代，但是真正通过人们的行为将这种设计思想付诸 实践，却是在打制的基础上进一步加工才发生的。
打制石器的形状并不是确定的，带有很大的偶然性；磨制 石器阶段，才基本上符合和满足人们实用的需要。
鱼镖 河姆渡遗址
耜（si) 木器 河姆渡遗址
1 石块、树枝→石器、弓 箭；徒手捕鱼→鱼钩、鱼叉、 渔网和各种编织的渔具。
2 兽皮、羽毛、树皮、树叶
→布、骨针、纺锤、纺轮等
缝制和纺织工具
斧柄 木器 河姆渡遗址
管状针 河姆渡遗址
3 从居住条件来说，由 早期的巢居和洞穴居住发 展到建筑房屋居住，从而 产生建筑设计。如南方 “干栏式建筑”。
18世纪中叶到20世纪初————现设设计的萌芽和肇始时期 20世纪初到20世纪50年代 ——--现代设计的演进和成熟时期 20世纪六七十年代——————现代设计的持续与反叛
围绕几个方面进行： ①新的生产方式 机器化大生产要求标准化、规范化、机械化和批量化 ②新能源、新材料、新动力的把握和运用 水泥、优质钢、轻金属等 ③设计与制作、生产与销售的分离 设计师成为独立的行业 ④使用对象超越了国界、民族、地域和阶级 大众化的审美个特点
后现代主义设计是设计多元化发展的时期。社会进入了以 高科技和信息革命为特征的后工业社会文明，进入了丰裕社会， 买方市场转换为买方市场，消费时代出现，设计必须个性化、 人性化、多样化。
西方现代艺术设计简史
西方现代艺术设计简史1、威廉·莫里斯被称为现代设计之父，他与现代的设计又相似之处。
2、朱铭、荆雷合著《设计史》把设计史分为六个时期，设计萌芽时期、手工业时代的设计、早期工业化时代的设计、现代主义设计时期、后工业社会的设计和设计的计算机时代。
3、王受之著的《世界现代设计史》、《世界现代建筑史》和《世界平面设计史》等，综合的，分门别类的研究了现代设计史。
4、1851年伦敦举办了“水晶宫”世界工业博览会，从而引起了英国工艺美术运动的兴起于发展。
5、约翰·拉斯金是英国工艺美术运动的倡导者、理论奠基人。
他的艺术设计思想：（1）主张艺术与技术相结合（2）主张艺术设计要符合实用目的（3）倡导艺术家，设计师向大自然学习（4)反对工业化生产方式，反对在设计中实用新技术、新材料，主张设计使用自然材料和运用手工技术。
6、1896年由莫里斯设计的《桥莎集》，被誉为书籍装帧设计史上的杰作之一。
7、法国是新艺术运动的发祥地，巴黎和南锡是两个重要的发展中心。
其中，“新艺术之家”、“现代之家”和“六人集团”三个重要的设计事务所都在巴黎产生。
8、六人集团中的赫巴托·基马德，设计的著名的“巴黎地下铁路入口处的装饰”，采用了弯曲的金属结构，模仿之物的支干和采用玻璃棚顶，模仿贝壳形状，体现出鲜明的新艺术运动的特点与风格。
9、法国的新艺术运动除在建筑、家具、室内设计等方面外，在陶瓷，平面设计方面都有很大的发展，最早设计广告的是朱尔斯·谢列特，他本人也因此被称为“现代广告之父”。
10、凡·德·威尔德不仅是比利时新艺术运动的重要代表，而且也是世界现代艺术设计史的重要人物。
他参与了德国工业联盟，包豪斯也有贡献。
11、威尔德在设计思想上也有两面性：一方面他强调工艺和装饰的理性，即他的现代理性主义设计，宣扬设计和批量生产中的合理化。
另一方面他又坚持设计师艺术的个性化，反对标准化给设计带来的限制。
13-后工业的艺术设计
时代背景
• 科技的进步，产品的结构、功能已不再成为难题； • •
工业品被要求赋予文化象征，并在人为环境中产 生审美的情感效应。 “战后婴儿”成为广泛的消费群，他们的审美情 趣与消费观念强烈地表现出个性化、畸形化和多 元化，甚至追求怪异的反理性主义倾向。 空间技术与高技术的发展，人们把模仿尖端技术 的表现形态看做“时髦”。
孟菲斯设计集团的设计
• 后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利 •
“孟菲斯”设计集团，它成立于1980年12月，由 著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师组成。 索特萨斯认为，设计就是设计一种生活方式，因 而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只 有瞬间。
• 孟菲斯开创了一种无视一切模式和突破所有清规
高分子聚合材料轮椅
电话 西门子设计工作室
PVC材料收音机
电影《愤怒的山村》招贴设计
• 60年代末兴起的、企图从根本上否定现代主义设
计原则的所谓后现代主义，从理论到实践十分活 跃，并对以信息化为特色的后工业社会的艺术设 计产生了较大的影响。
后工业社会的艺术设计新领域
• 绿色设计 • 注重环保与生态问题的设计主题。它包括节约自
然资源与能源、材料的再生性、抑制污染及可持 续发展等方面。
• 运用高科技手段的设计 • 包括计算机辅助设计、多媒体设计、信息设计、
虚拟设计等，它们的加入使设计形式更少受到设 计师自我意识的影响。在设计逐步走向科学化的 同时，如何在新技术与人之间建立起协调关系， 就成了新的研究方向，并将形成新机器美学。
• 就一种形式语言而论，结构主义又是从构成主义
中演化而来的，结构主义与构成主义在视觉元素 上确有相似之处，两者都强调设计的结构要素的 强烈表现。 不同之处在于
《设计简史》5、后工业社会的设计1960-
设计简史
扶手椅 盖当诺·佩西 1987年
设计简史
5.2.7 解构主义设计(Deconstructivsim)
“解构”一词最早来自于马丁·海德格尔 的名著《存在与时间》，在这本书中“解构” 一词具有“分解”、“翻掘”、“揭示”之意。 解构主义的设计在表现语言和形式特征上往往 具有多义性与模糊性。弗兰克·盖里是世界公 认的解构主义建筑设计大师。
其四，航空航天技术的发展、化学工业中 各种高分子聚合材料的诞生、电子计算机技术 的广泛应用，使得设计的内容和形式得到前所 未有的发展。
设计简史
5.2 多元化的设计风格
安迪·沃霍
设计简史
5.2.1 波普艺术设计（Pop）
20世纪五六十年代的艺术设计风格，最引人 注目的是以先锋艺术和前卫思想面貌出现的波普 艺术。在西方国家中最集中反映波普设计的是英 国。独立集团的成员艺术评论家劳伦斯·爱洛威 首次使用了“波普”这个词，意为流行的、大众 化的艺术。
其一，以科技为旨的工业文化与人产生对 立，设计形式的单一化与社会生活的多样化产 生对立，设计师对单调、中性的设计方法提出 质疑，求新求变造成各种装饰动机的萌芽。
设计简史
其二，专家精心制造的“高雅文化”与大 众的“通俗文化”相脱节，产生对权威与专家 的质疑 ，各种各样反主流文化兴起。
其三，设计目的和设计内容发生变化，拒 绝接受传统价值标准，反对现代科技对人的驱 使，提倡以人的多元性发展为设计的最终目标， 向设计师提出了新的课题和新的责任。
简约主义的领袖与主将无疑当属法国设计 师菲里普·斯塔克。
除法国外，简约主义家具与室内设计在欧 洲其他地区也风行一时。在意大利最重要的简 约主义设计团体是1984年成立于米兰的“宙斯 设计集团”。
《设计简史》后工业社会的设计
05
当代设计的发展现状与挑 战
当代设计的发展现状
多元化发展
跨界合作
当代设计不再局限于传统的艺术和手工艺， 而是融入了科技、文化、商业等多方面元素 ，形成了多元化的发展趋势。
设计与其他领域的交叉融合不断加深，如设 计与科技、设计与商业等，这种跨界合作催 生了大量创新成果。
用户为中心
可持续设计
设计更加注重用户体验，以用户的需求和反 馈为导向，强调设计的实用性和舒适性。
智能化、自动化趋势明显
后工业社会中，智能化、自动化成为生产制造的主要趋势，人工 成本逐渐降低。
02
现代设计的起源
工艺美术运动
反对工业革命带来 的设计堕落
代表人物：拉斯金 、莫里斯
倡导传统手工艺和 自然风格
新艺术运动
反对矫饰的维多利亚风格 追求自然和艺术的融合
代表人物：霍尔塔、威尔德、穆卡
装饰艺术运动
《设计简史》后工业社会的 设计
2023-11-01
目录
• 后工业社会的来临 • 现代设计的起源 • 现代设计的探索 • 后工业社会的设计趋势 • 当代设计的发展现状与挑战 • 未来设计的展望与思考
01
后工业社会的来临
社会经济转型的背景
全球经济一体化
随着全球经济的发展，各国之间的经济联系 日益紧密，设计也呈现出跨文化、跨地域的 特点。
设计引领技术发展
优秀的设计作品往往能够引领技术的发展，推动 相关产业的创新与进步。
技术与设计的融合
现代技术已经与设计紧密融合，形成了诸多交叉 学科，如工业设计、数字设计、环境设计等。
后工业社会的特点
知识经济为主导
后工业社会以知识经济为主导，知识、信息、创意成为重要的生 产要素。
(完整版)设计概论试题及答案
设计概论（01D01）一、单选题∙1、中国明式硬木家具，利用本色的木质肌理成为一种天然的装饰。
从装饰的现象看，这是一种( )装饰。
∙A.被动性B.主动性C.技巧性D.智慧性参考答案：D∙∙2、德国工业联盟是在吸取英国（）经验的基础上建立的。
∙A.工艺美术运动B.新艺术运动C.现代艺术运动D.工业革命运动参考答案：A∙∙3、现代室内设计最根本的是要解决（）和通风的问题。
∙A.装饰B.结构C.采光D.家具参考答案：C∙∙4、明确提出“形式服从功能”的论断，进一步明确了建筑装饰与功能之间的关系的是∙A.弗兰克·赖特B.勒·柯布西耶C.路易斯·沙利文D.彼得·贝伦斯参考答案：C∙∙5、利用直观的图像和表格来说明设计的意图，这是一种（）的设计方法。
∙A.优选法B.逻辑法C.离散法D.形象法参考答案：D∙∙6、现代主义首先从（）开始。
∙A.平面B.手工艺C.服装D.建筑参考答案：D∙∙7、利用名人效应做广告，这是设计方法的一（）构思。
∙A.反方向B.正方向C.正价值D.逆反思参考答案：B∙∙8、以下属于解构主义风格的建筑是∙A.帝国大厦B.北京奥运会主场馆“鸟巢”C.苏州博物馆D.流水别墅参考答案：B∙∙9、商周文化中，（）作为一种代表，是设计从物化融于文化的证明。
∙A.鼎B.长信宫灯C.欹器D.木马流车参考答案：A∙∙10、法国罗浮宫“水晶金字塔”的设计者是∙A.雷姆·库哈斯B.赫尔佐格C.弗兰克·盖瑞D.贝聿铭参考答案：D∙二、多选题11、以下属于爱迪生的设计的有（）∙A:电灯B:电话C:电报D:留声机E:缝纫机参考答案：ACD∙∙12、艺术设计的特征包括（）∙A:被动性和主动性B:创意性和图形性C:产品性和科学性D:工艺性和市场性E:选择性和稳定性参考答案：BCD∙∙13、设计方法可大致归纳为（）∙A:分析法B:对比法C:离散法D:形象法E:逻辑法参考答案：BCDE∙14、以下属于艺术设计的分类形式的有（）∙A:产品设计B:视觉传达设计C:室内设计D:环境艺术设计E:公共环境设计参考答案：ABD∙∙15、“唐三彩”的三彩釉陶器，主要釉色为（）∙A:黄B:绿C:褐D:红E:蓝参考答案：ABC∙三、填空题∙16、人类为了自身的生存和发展，就必须通过来取得基本的生存条件。
工业革命后的艺术设计风格
工业革命后的艺术设计风格分析报告一、工业革命与设计工业革命开始的机器化大生产时代，产品设计的合理化、标准化是一个根本性的问答题。
标准化是大工业生产的产物，同时也是设计的产物二、工业革命后艺术设计发展的特点1、莫里斯现代设计之父莫里斯是英国艺术与手工艺运动的创始人。
莫里斯的设计宗旨是希望还给公众、人民以美观而实用的艺术品。
这具有民主义的设计思想在当时是先进的。
2、新艺术运动与设计新艺术运动与设计是19世纪末20世纪初在欧洲产生和发展的装饰艺术运动，涉及建筑、家具、产品、服装、首饰、平面设计、书籍装帧、绘画、雕塑等多种艺术领域。
从设计而言，新艺术运动可以说是一个注重艺术设计形式的运动。
在长达十余年的时间中，新艺术运动曾风靡欧洲，对现代设计和现代艺术都产生了深远影响。
新艺术运动在新旧交替之际，是设计从传统形态向现代形态转变的历史时期，主要具有两个方面的特点，一是与已有的设计风格特点是与19世纪弥漫整个欧洲的维多利亚风格决裂，打破了旧传统形式的束缚，创造适合于时代的新风格；二是反对当时在西方艺术中盛行的自然主义，而主张用华美精致的装饰设计来满足社会的需求。
与忠实于自然地细微之处不同，而是加以自由、大胆的想象来作装饰性表现，并刻意追求自然中所蕴含的热烈而旺盛的生命力，以表现动植物生产发展的内在过程，真正把握自然、理解自然。
尤为可贵的是，新艺术运动的艺术家、设计师们反对将艺术分为纯艺术与实用艺术或大艺术、小艺术，认为艺术家不应该仅致力于创造单价的“艺术品”，而应该创造出一种为社会生活提供优美环境的综合艺术。
实质上是主张艺术家、设计师、手工艺师的结果。
这种观念可以说是包豪斯精神之先导。
3、现代艺术运动19世纪末的现代艺术运动时艺术史上第一个有计划有意义的寻求一种新风格的艺术运动也是以装饰艺术风格为主要特征的艺术运动。
1917年至1931年这十几年间以荷兰为中心的“风格派”艺术设计运动，从立体主义起步，最终完全走向了抽象并深刻影响了20世纪的建筑设计和产品设计。
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一、后现代主义建筑思潮和设计语言
1、20世纪60年代美国建筑家罗伯特·文丘里 （Robert Ventury）出版的《建筑的复杂性与矛盾 性》一书被视为后现代主义的最早宣言 2、强调设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传 统的逻辑思维方式。探索创新造型手法，讲究人情 味，追求个性化。在设计中常把夸张变形的，或是 古典的元素与现代的符号以新的手 法融合到一起， 揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼，非此非彼， 此中有彼，彼中有此”双重译码的设计风格，重现 历史文脉，文化内涵及对生活的隐喻。
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索得萨斯----诗人设计师
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（1）书架
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（2）装饰灯具
形式结构 采用了金 属件与玻 璃纤维的 结合
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（3）灯
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（4）花瓶
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于文龙----纪念大师
趣味休闲沙发
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作品说明
设计这套休闲趣味性沙发，也许是因为最 近对大师索特萨斯的怀念，进入大学接触设 计的过程中，认识了这位开创孟菲斯的设计 大师，真的希望能见到这位崇敬已久的大师， 没想到在07年12月，悄然离世了，每次看到 有关孟菲斯有关他的设计，都会感慨一翻， 这几日静下心来做了这套沙发。
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孟菲斯流派的室内设计特征
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的 图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世 的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的， 又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
(2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内 界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性 特点。
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（1）---微型建筑
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（2）罗西1981年设计的银质咖啡具
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三、孟菲斯设计集团的设计
1、80年代国际前卫设计集团 2、孟菲斯设计集团，是意大利一群青年设计家组成 的后现代主义设计集团，成立于1980年12月11日。 他的创始人和领导者是爱托·索得萨斯 3、成员7人：最初参加孟菲斯的设计家还有：阿尔 多·齐别克、米切尔·达卢齐、马可·査尼尼、马丁·贝 定、马提奥·苏恩、安德列亚·布兰兹、雷达兹 4、宗旨：体现传统文明和流行文化相结合的意思 5、地位：‘孟菲斯’则是冲向后现代主义设计的第 二次浪潮。在20世纪80年代一直成为影响西方社会 设计潮流的重要力量，是国际公认的后现代主义设 计的主要领头羊
4
1、文丘里
主张：“包含 性”，着眼于 现实环境，力 求建筑具有个 性，避免刻板、 单调。主张建 筑就是要装饰
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（1）文丘里---母亲住宅
美国费城的 母亲住宅 （Vanna Venturi House），是 文丘里的第 一个重要作 品，也是后 现代主义建 筑思潮中一 小节响亮的 前奏。
介绍
为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享 有母子间的理解、宽谅、顺从。为娘亲设计 住宅却又有不便之处，老人家的体己得之不 易，做儿子的花起来终归不忍大肆挥洒，因 此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很 简单，但是，功能周全，到位而充满温情地 满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起 居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧室 （母）、一间单人卧室（子），二楼另有一 间工作室（子），外带各处配备的极小卫生 间
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理念
孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化 的一部分，他们从西方设计中获得灵感，20 世纪初的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、 第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明 中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以起示 和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设 计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且 具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的 思想内涵， 以及对固有设计观念的挑战。
（2）自鸣式不锈钢开水壶 4、罗西（意大利）---微型建筑
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1、“工作室65”设计的模压发泡椅子
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2、文丘里（1）椅子
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3、格雷夫斯 （1）自鸣式不锈钢开水壶
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（2）梳妆台
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4、罗西（意大利建筑师）
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介绍
罗西是"建筑风格"派的主要代表人物,这个 风格是后现代主义在产品设计上的一个分支， 其基本方式是把建筑设计风格用于产品设计， 特别是在家具设计上大量采用后现代主义建 筑的风格，甚至完全搬用建筑建筑的形式来 设计家具，产生出建筑式的家具来。罗西设 计的AR-1柜子，完全象巴洛克时代的哨兵岗 亭一样，他的AR-6厨柜则象罗马时期的公共 建筑。
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2、詹可斯
（1）詹可斯《后现代建筑的语言》 （2）明确提出了后现代的概念，他不同意 把稀奇古怪的建筑都归纳于后现代主义
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二、后现代建筑师的产品设计
理念：使他们设计的家具和和它产品设计带上浓厚 的后现代主义建筑气息。 1、“工作室65”设计的模压发泡椅子 2、文丘里---（1）咖啡具
（2）9种历史风格的椅子 3、格雷夫斯---（1）梳妆台
(3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用 波型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意 外效果。
(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 (5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示 性。
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爱托·索得萨斯
索特萨斯是"孟菲斯"的发起人之一，他的代 表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了 塑料贴面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑 作品，其拼贴组合的造型几乎没有提供可以 放置的空间，毫无疑义，它不具备书架的功 能。他还设计了许多用途不明、含义模糊的 物品。他远离现代主义设计原则的设计品， 让人完全没有心理准备，至今仍然是设计界 争论的话题。
第六章 后工业化社会的设计艺术
(二）
1
第二节 后现代主义的艺术设计
“后现代主义” 是50年代以来欧美各国 （主要是美国）继现代主义之后出现的前卫 美术思潮的总称。它是对现代主义的一种超 越，其概念最早在建筑领域出现，而后扩展 到文学艺术的其他领域。
2
特点
1、注重地方传统，强调借鉴历史 2、认为只有从历史样式中去寻求灵感 3、将传统符号和现代手法相结合