影视服饰赏析
傲慢与偏见影视服饰赏析
第一次与宾利先生同舞
彬格莱小姐，火红色的裙装， 艳丽的发色，显示了她上流 社会的身份和高傲耀眼的性 格，与女主角所处环境格格 不入。
军官威克汉姆， 年 轻军官，达西先生的 儿时玩伴。唯利是图， 挥霍过度，轻浮油滑。 鲜艳的红色军装显得 英俊潇洒，伊丽莎白 对他产生了好感。
女主角的四妹和五妹， 喜欢调情和舞会，个 性天真轻浮。衣服鲜 艳的颜色展示了少女 烂漫爱幻想的一面。
（2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特” 是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的 有双排扣背心和红色无檐帽。
（3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。
（4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵 一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻 驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子 上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系 扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。
以女主角伊丽莎白为例： 影片中伊丽莎白的服饰色彩 变幻不是很多，以白色、米 白色、咖啡色为主，其他色 彩为辅，表现主人公富有智 慧、坚强、持久的性格。
白 色 ： 展 现 沉 静 一 面
咖啡色：沉稳、理性
蓝色：自然、端庄
米白色条纹状：清亮、 淡雅
2.影片中人物的服饰款 式与传统的新古典主义 服饰的区别——女子服 饰腰线的位置； 当时的女子衣服比较突 出胸部的塑造，在很高 的地方束腰，其实基本 上是看不到腰的，女主 角的衣服是把分割线下 移了一寸，顿时样子苗 条了许多。 与标准的新古典主义服 饰相比，显得更为随意， 更贴近当时流行服饰。
❖ 2005版《傲慢与偏见》试图表现出 更多的“现实性”，因而在设计上 采用乡土气息浓郁的服饰。
影视剧经典服饰分析与欣赏
• 雪七的一个鸭舌帽就
显出中性的帅气，当 红的格子衬衫加个小 外套，相信是春季的 ，显得 成熟干练。
• 层叠的连身短裙勾勒
出纤瘦的身段，肩膀 半透明的白纱若隐若 现，确实迷人。
• 雪七不管戏里戏外都
不舍率性打扮呢，T恤 +牛仔裤是普通了点， 但是腰间的双扣皮带 却很有看头哦！
•
发型欣赏 • 1.淑女＋妩媚＋高雅 • 顺顺的长发使宋慧乔
看上去淑女味十足； 虽然也是两个小辫， 但大大的耳环却又添 了几分妩媚。
• 2.娇憨可爱 • 随意的将两绺头发
抓起，却不经意之 间流露出女孩子天 真活泼的一面。
• 3.女人味十足 • 和娇憨可爱的宋慧乔
相比，这几张照片能 让人想到，那些在生 活的在大风大浪中， 即勇气聪明，却又不 乏细心、妩媚的女人 们。
《浪漫满屋》服饰欣赏
•
宋慧乔在《浪漫满屋》剧中造型多变， 不论是跟男主角Rain在家吃饭的‘饭桶 装’、多层次搭配的‘英宰装’，或是外 出约会时的淑女装，都成为韩国时下最 ‘In’的打扮。 宋慧乔在《浪》剧中饰演的‘韩智恩’ 经常会看人穿衣服！她与Rain饰演的‘李 英宰’在一起时，总是以小短裙加上亮眼 上衣，或是利用多层次穿法展现青春活力； 其中短版外套和绑带式小罩衫出现频率特 高，被影迷称为‘英宰装’。
影视剧经典服饰分析 与服饰欣赏
《传闻中的七公主》服饰欣赏
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《传闻中的七公主》一部讲述现代女人的电视 剧，又怎么少得了漂亮的衣服呢？下面就来看看 ‚七公主‛的戏里戏外的服饰打扮吧！
美七的印花雪纺衫， 散发着小女人的迷人 可爱。
• 可爱的短小马甲+衬
衫，配以长裤是很适 合OL的装扮哦，像美 七一样配以短牛仔裙 则是休闲逛街的好搭 配呢！
关于影视剧中民族服饰研究
关于影视剧中民族服饰研究
在影视剧中，民族服饰经常被用来强调人物的身份、地区、文化背景等因素，并为角色赋予独特的外在形象。
以下是一些常见的民族服饰：
1. 中式服装：中式服装是中国传统的民族服饰。
在电视剧中，常见的中式服饰有汉服、旗袍、唐装等。
这些服饰常常用来展现角色的历史背景、身份和文化底蕴，如大清王朝官员穿着的龙袍和蟒袍、民国时期女性穿着的长衫、短褂等。
2. 蒙古族服装：蒙古族是中国的一个少数民族，其服装鲜明特别。
在影视剧中，经常出现蒙古族服饰，如马褂、长靴、呼伦贝尔蒙古族女人的饰品等，这些服饰通常用来表现蒙古族人的生活习惯和文化传统。
3. 土家族服装：土家族是中国的一个少数民族，其服饰多数是比较朴素的，同时也很实用。
在影视剧中，土家族的服饰常常出现在历史剧中，如《武则天》中武则天治国的长袍就采用了土家族的设计。
4. 壮族服装：壮族是中国的一个少数民族，其服装以红、绿、紫为主色系，形式多样。
在电视剧中，壮族服饰经常出现在历史剧中，如《南明风云》中清军和壮族军队的服装都很醒目，反映了不同民族之间的差异。
总之，民族服饰是影视剧中不可或缺的一部分，它不仅仅是服装，更是一种传统文化的呈现和传承。
谈影视服装特点
定 。影 视 服 装 就 不 能采 取 舞 台剧 的 方 法 ， 分 的 夸 张 就 会 失 过
去生活感。
更 具 有 汉代 的 典 型特 点 。 另 外 ， 有 一 类 为 写 实 派 。 它 比较 注 重 服 饰 上 的 历 史 依 还 据 ， 处都 要 找 出根 据 ， 书 本 、 物 、 证 、 料 中 查 实 ， 处 从 文 考 资 这 对 于近 代 影视 片 的服 装 运 用 是 非 常 必 要 的 。 当 然 ， 实派 注 写 重 查 实 ， 以在 有 些 地 方就 会 显得 过 于拘 谨 、 肃 。 对 于 史 所 严 这
口 赵 柏 灵
影视 服装 ， 一是为影片的环境造型 ， 即为故事情 节服务 ；
再 是 为人 物 造 型 ， 即为 塑造 人 物 的 外 表 形 象服 务 。
一
如 果 一 部 影 片 在 服 装 的 运 用上 很 细致 ， 会 帮 助 影 片起 到 烘 就 托 时代 气 氛 、 交待 人 物 环 境 的 作 用 。
人 的达帽、 马蹄袖等等 。另外各个历史时期不 同的社 会阶层
服 装 的款 式也 是 不 同 的 。 我 国古 代 服 饰 典 章 制 度 非 常 规 范 ， 穿 戴也 是 非 常严 格 。 帝 是 龙 袍 ， 皇 百姓 是 素服 ， 室庆 典 就 是 皇 庆典 的装 束 ， 宫是 后 宫 中的便 装 等 等 。 装 的款 式 变化 ， 后 服 又 是 影 片 中 时代 的最 典 型 特征 。 除此 之 外 ， 装 的装 饰 图案 ， 彩 的 运 用也 是 时 代 的 重 服 色
案 都 采 用 云 气 纹 、 物 纹 、 代 如 意纹 ， 最 多的 当属 瓦 当 图 动 汉 而 案 、 镜 图案 ； 铜 汉代 蜀 国的 漆 器 图案 ， 用 红 、 两 色 ， 影 片 多 黑 使
游园惊梦影视服装分析
，但所的“故 是以情曾事 伤两景是的 感个中王主 里同，谢角 并性 堂也 不间 前是 失发 燕处 女生 ，在 性的 跌 的情 落 温谊 平 柔也 常 和就 人 关显 家 怀得 ” ，伤 感 ，
影片中有场戏最能体现出两个女人之间婉转情谊当时五姨太躺在床上吸食大烟， 身边并躺的兰面对着她，温情的说： 我本想劝你戒烟的，可是烟雾中的你却是那样的迷人的．叫我怎么忍心呢
电影《游园惊梦》人物造型设计分析
游园惊梦 (2001) 导 演： 杨凡 主 演： 宫泽理惠 王祖贤 吴彦祖 汤梦佳 沈敏华 摄影： 钟有添, 友情出演：赵志刚
故事亦是根据京剧名伶 顾正秋女士小时候从她眼中看母亲与阿姨的一切遭遇而 改编全片音乐取材於昆曲「牡丹亭」之「游园」与「惊梦」，发生在三十年代苏 州美丽的庭院中，颓废阴深的宅院映射着太多的流光华影,游圆惊梦正是在大宅 院里的两个女人身上发现了故事.
吴彦祖饰演了英俊潇洒、风流倜傥的邢志刚。 荣兰对邢志刚是一见倾心，原本一心报国的她被这位“坏小子”挑动起原始的冲动， 决堤的情感一发不可收。 然而缘分都是命中注定，正所谓“无缘对面不相逢”，两人这段情缘最终也是无疾而终
吴彦祖可能是洗澡洗得最勤的香港演员吧？ 《美少年之恋》中洗，《知法犯法》中洗， 《游园惊梦》中还得洗。 似乎他最大的本钱来自于他的身体的诱惑。 事实上从他身上也感受不到那个时代的气息， 本片中他最大的贡献是他赤裸的身躯。
兰是一个有着双重性格的人。既自持有先进的思想，又贪婪堕落的快乐。 既有像男人一样的占有欲，又控制不了女性的渴望。 男性的坚强和女性的温柔、华丽和颓废王祖贤融合得自然而传神。 片中王祖贤的服装多为旗袍和西装， 相较于宫哲理惠的华丽艳丽的色彩 王祖贤则较为暗淡， 西服这体现了她男性化的色彩和先进的思想
浅析影视作品中的女性服饰
写下 “ 天寒 翠袖 薄 ” 的佳 句 。人 们对 于女 性 服饰 的关 的票 房 收 入 ， 而且 还 获 得 了 ２ ０ ０ ６年金 卫 星 奖最 佳 服
性 的服饰 总是 随着 时代 的发 展 凸 显 出不 同 的特 色 和 么样 的作 用 呢？本 文将详 细探 讨这 个话题 。
风格 。古代 的文 人们 更 是 将 女 子 的服 饰 当做 描 绘 女
子美好 形 态 的重 要方 式 。早在 三 国时期 ， 曹植 就 曾经
一
、
视 觉奇 观 的制造 者
从《 满城 尽带 黄金 甲》中极 尽 奢华 的 皇 室华 服 到 《 杜 手袋 、 ｒｄ Ｌ ｉ ｔｎ的项 链 、 ｏ Ｆｅ ｅ ｈｏ ｇ Ｄｉ ｒ的太 阳镜 、 ａ ｎｉ Ｖ ｌ ｔｏ ｅ ｎ ＢｌＢａｓ ｌ Ｊ ｙｃ ｏｓ的 鞋 子 、 ｍ ｈ 拉拉 升 职记》 中令 人 目不 暇 接 的 时 尚套装 ， 到不 久 的 衬 衫 、 ｉ ｌｓ 的 外 套 、ｉｍ ｏ 再
“ 在视 觉文 化 时代 ， 电影 正 在 经历 一 个 从 叙 事 电
” 奇 已经 成 为 了 在其不 朽名 篇 《 神 赋 》中这 样 写道 ： 奇 服 旷世 ， 洛 “ 骨 影 向奇 观 电影 的深刻 转 变 。 …协 观化 ， 象应 图 。披 罗衣 之璀 粲兮 ， 珥瑶 碧 之华琚 。戴 金翠 之 日前评 价 影视作 品 时常 常 被 提 到 的一 个 词 语 。著 名 首饰 ， 明 珠 以 耀 躯 。 践 远 游 之 文 履 ， 雾 绡 之 轻 学者周宪曾经在《 缀 曳 论奇观电影与视觉文化》 一文 中提
电影时装赏析
电影时装赏析电影时装一直是影视作品中不可或缺的一部分，它不仅能够为观众呈现出不同时代、不同背景的服饰风格，更能够通过服装的设计、搭配和演员的表演来展现人物的性格、社会地位和情感状态。
在许多经典电影中，时装成为了影片中不可或缺的一部分，它们不仅令人印象深刻，更成为了时尚的经典。
本文将通过对几部经典电影中时装的赏析，来探讨电影时装在影片中的重要作用。
首先，让我们来看一部经典的爱情电影《红磨坊》，这部电影讲述了一个浪漫的爱情故事，影片中的时装设计也是极具特色。
在这部电影中，女主角Satine的服装设计十分抢眼，她身穿的华丽舞台服装，配上绚丽的头饰和珠宝，展现出了她的高贵和优雅。
而男主角Christian的服装则更加注重细节和剪裁，他的西装和领带都展现出了他的成熟和稳重。
影片中的服装设计不仅为观众呈现了19世纪末巴黎的时尚风格，更通过服装的设计和搭配来展现出了不同角色的性格和社会地位。
另一部经典的电影《了不起的盖茨比》也是一部时装赏析的好材料。
这部电影改编自美国作家菲茨杰拉德的同名小说，讲述了上世纪20年代美国的繁荣与沉沦。
影片中的服装设计十分精致，女主角Daisy的服装设计尤为抢眼，她身穿的晚礼服和头饰都展现出了她的高贵和优雅。
而男主角盖茨比的服装则更加注重细节和品质，他的西装和领带都展现出了他的成熟和稳重。
影片中的服装设计不仅为观众呈现了20世纪20年代美国的时尚风格，更通过服装的设计和搭配来展现出了不同角色的性格和社会地位。
除了爱情片，动作片中的时装设计也是一大看点。
比如《007系列》中的男主角詹姆斯·邦德，他的西装、领带和手表都展现出了他的成熟和稳重。
而女主角则更加注重性感和魅力，她们的服装设计不仅为观众呈现了不同时代的时尚风格，更通过服装的设计和搭配来展现出了不同角色的性格和社会地位。
在许多经典电影中，时装设计成为了影片中不可或缺的一部分，它们不仅令人印象深刻，更成为了时尚的经典。
通过对几部经典电影中时装的赏析，我们不难发现，时装设计在电影中的重要作用。
金粉世家影视服装鉴赏
《金粉世家》影视服装鉴赏《金粉世家》是通俗文学大师张恨水早期新闻生涯积累的生活素材的一次集中展现，北洋军阀统治时期国务总理的儿子金燕西偶遇平民女子冷清秋，不惜一切代价苦苦追求，而学生身份的冷清秋虽内心清高、孤傲，但囿于对金燕西的绝对信任，与他一起走进了婚姻的殿堂。
于是和金燕西演出了一场从恋爱、结婚到婚变、出走的感情悲剧。
与此同时，另外一条线索也贯穿其中，金燕西的父亲国务总理金铨在官场上的跌宕起伏，到最后的突然离世，暴露了北洋军阀时期官僚们骄奢淫逸、勾心斗角的丑恶嘴脸。
《金粉世家》的故事有一个特定的时代背景，金家又地位显赫，这一切都要首先从服装置景等方面呈现出来，因此在服饰款式的设计上，大的方向上是以旗袍为主，洋装为辅，局部强调用色大胆，烘托人物个性特点，并注重花纹、边、披肩、针、袖口等细节的搭配。
（引用）清秋的造型，以清浅淡雅为主，无论是衣服的颜色花样，还是首饰，都配合着角色的含蓄内敛，不惊艳，却如淡淡清茶，亦苦亦甜，悠远而弥香……第一套：学生时代的校服，上衣下裙式。
上身是较为素淡的灰蓝色短衫，竖领、右衽、捻襟、直身、平袖、无开禊。
单层无衬里，衣长过腰、袖长过肘。
衣服上没有任何花样和装饰，只以五粒素面纽扣连接。
第二套：妃色绣花旗袍。
做了少奶奶后，清秋基本就告别了上衣下裙的少女衣着，改成了旗袍。
端庄而见风韵。
当然，即令是旗袍，清秋的款式也永远是素淡清雅，不觉奢华的。
比如上面这件。
这件旗袍的整体特点是：竖领、右衽、捻襟、平袖，单层无衬里，衣长至踝、袖长过肘，开禊比较低。
简洁而且大方。
亮点是身上的绣花，轻巧地、无声地、蔓延全身，彰显出一份低调的奢华。
第三套：白色过膝外套。
毛绒绒的翻领，细腻而柔软。
此时的清秋，实在很有富家少奶奶的范儿，符合当时贵妇的气质。
金燕西等男主角的戏服多用西装，变化不大，只在一些细微之处凸现出时代感，如衬衫和西装搭配等，体现当时贵公子的气质。
《金粉世家》中白秀珠是天之娇女，刁蛮骄俏，她的戏服洋中带雅，用色也较少，多是米白，与她明亮高贵的气质非常吻合。
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《影视服饰》课程标准
课程中文名称：影视服饰
课程英文名称：yingshifushi
课程编号
学分：2 学时：32
课程性质：任选课
课程类别：辅修课
面向对象：2008级 2009级
考核方式考查
一、课程描述
本课程是选修课程，要求学生掌握中外服饰在各时期的特征与服饰形制，具有区分各个时期服饰的能力。
任务是使学生了解中外服饰的发展轨迹和各个时期的服饰风格，了解不同历史时期服饰特点以及社会政治、文化思想等对服饰发展的影响和内在联系，从中掌握规律性的因素，有助于开拓学生在现代服装设计中思路与设计技巧的探索。
提倡学生对各个时期服装进行必要的临摹和评论，以加深对各时期服饰风格的理解和发扬。
二、课程能力目标
1、素质和方法能力目标
(1)培养学生必要的政治素质。
(2)使学生具备一定的法律意识。
(3)培养学生必备的人文素养和健康的身心。
(4)培养学生良好的职业道德。
(5)培养学生的学习能力。
2、职业精神和社会能力目标
(1)培养学生的沟通能力及团队协作精神。
(2)培养学生勇于创新、敬业乐业的工作作风。
(3)培养学生的质量意识、安全意识和环境保护意识。
(4)培养学生分析问题、解决问题的能力。
(5)培养学生的交际和沟通能力。
(6)培养学生初步的管理能力和信息处理能力。
3、知识和专业能力目标
(1) 熟悉服装服饰基本概念。
(2) 理解中外古今服装服饰的潮流。
(3) 掌握影视服装服饰中的搭配原则，并分析它们之间的关系。
(4) 根据课程要求，提高鉴赏能力.。
三、课程内容
1.中国影视服饰史
①中国影视服饰起源与发展
②中国影视服饰的主要学说：保护说、遮羞说、装饰说、图腾说
③中国影视服饰生活环境及社会状况的关系
重点：中国影视服饰生活环境及现状
难点：影响中国影视服饰生活环境及现状的原因
2.外国影视服饰史
⑴古埃及服饰特征
⑵古希腊服饰特征
⑶古罗马服饰特征
⑷拜占庭时期的服饰特征
⑸中世纪服饰特征
⑹哥特时期的服饰特征
⑺文艺复兴时期的服饰特征
⑻巴洛克时期的服饰特征
⑼罗可可时期的服饰特征
⑽十九世纪各时期服饰特征
重点：外国影视服饰生活环境及现状
难点：影响外国影视服饰生活环境及现状的原因
四、教学实践环节
1.中国影视服饰部分（8学时）
⑴中国古代服饰的形制与象征意义
⑵各时期服饰的特点与区分
⑶衣裳、鞋帽的种类与特点
⑷服饰与文化的关系
2.外国影视服饰部分（8学时）
⑴古希腊、古埃及、古罗马服饰与形制
⑵巴洛克风格与服饰特征
⑶罗可可风格与服饰特征
⑷十九世纪各时期的服饰与风格
⑸现代服饰的特征与风格
⑹分析现代时装设计中风格与特色
3.古为今用，推陈出新，开拓学生在现代服装设计中的思路和技巧。
五、时间分配
六、教材选用
推荐教材：
(1)自编教材
标准编写单位：硅湖职业技术学院服装专业组标准编写组：顾晓晴、程志文、刘秀良
标准编写执笔人：顾晓晴
标准批准人：姚月霞专业组主任仲菊芳
标准编写时间：2009、11、 11。