古典园林分析之退思园

园景部分亦分东西两侧，西庭东园。庭系园之序，中置旱船，坐春望月楼，岁寒居。 园以水为中心，具贴水园之特例，山、亭、堂、廊、轩、榭、舫皆紧贴水面，园如出 水上，可谓独秀江南，在建筑美海陆空上也堪称一绝。
北岸的退思草堂为全园主景，站在堂前平台上环顾四周，琴房，曲桥，眼云亭、菰雨 生凉轩、天桥、辛台、九曲回廊、闹红一舸舫、水香榭、揽胜阁以及假山、 峰石、花 木围成一个旷远舒展，彼此对应的开阔景区，构成一幅浓重的水墨山水画长卷。而每 一建筑既可独立成景，又能互为对景，彼此呼应。 退思园虽小而求齐全，不失为园林建筑史上的杰作。真是：莫道园林小，佳景知多少。 退思园的园林的艺术是设计空间的艺术。退思园在有限的空间内，能独辟蹊径，容纳 了丰富的艺术之精华，使之成为能和任何一个名园类似的园景相媲美的小型园林的典 范。
作业1：
作业：2
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对比空间
采用空间对比的手法来对比承托出想要表达的主体，这 是一种欲扬先抑的手法，也可以反映出我们文化中委婉 含蓄的特点，通过对比利用，使得园林能在较小的空间 中能营造更加丰富的天地
对景
错落对景：而错落对景比较自由，只要两景点能正面相向，主轴虽方向一 致，但不在一条直线上即可。
对景
严格对景：严格对景要求两景点的主轴方向一致，位于同一条直线上。
空间的起伏与高低
本组图表示的是退思园空间的起伏，园 林建筑中由于组合上的自由灵活，使外 轮廓有着丰富的层次和起伏变化。
空间的渗透与层次
退思园内，对外部景观 开敞门窗，这样更多层 次的内外空间相互渗透， 于是层次就再次丰富就 更加丰富了，而且使室 内像室外看的景色更加 深远了。这也是中国文 化所推崇的自然情怀和 诗意栖居的体现。
坐春望月楼
坐春望月楼是一排六楼六底的二层长楼，坐北朝南，中园内主要建筑之一。座春望月楼为主人 款待宾客，吟诗赏月之处。顾名思义，座春是在春暖花开之际，静赏桃红绿的满园春色；望月 在是夏秋之夜，饮酒赋诗，举杯邀月。座春望月楼是退思园的四季景致之中的“春”景，春夏 秋冬皆成景，琴棋书画竞风流。
岁寒居
”四艺景观之中的“琴景”，真可谓是一园之内,春夏秋冬有景,琴棋书画皆 备。 琴房是位于退思草堂之东的几间小房。窗前小桥流水，四周绿树掩映， 幽静雅清，恍如仙境月色之下，耳听潺潺流水，操琴弄瑟，高山流水，人生 何求。琴房是退思园“琴”“棋”、“书”、“画。
眠云亭
眠云亭是立于假山之巅的一个小厅，其名取自于取唐代诗人刘禹锡《西山兰若试歌》 诗的最后一句“欲知花乳清冷味，须是眠云卧石人”。眠云亭原为园主人与友人棋之 处，是园内“琴”、“棋”、“书”、“画”四景之中的“棋景”之一。山上木参天， 小亭犹如高眠于云中，晨可观日出、夜可赏明月，尽享自然山林归隐野趣眠云二字令 人拍案叫绝。
退思园详细分析
退思园平面图
全园占地九亩八分。它的总体结构，因地形所限，为横向建造即西宅东园。这在苏州 私家园林中，形成了自身独特的风格。 退思园的主体建筑宅第分东西两侧，西侧建有轿厅、茶厅、正厅三进，为婚丧嫁聚及 迎送宾客之用。东侧内宅，建有南北两幢各五楼五底的“畹香楼”，楼与楼之间由东 西双重廊与之贯通，俗称“走马楼”，为江南之冠。
退思园设计理念
退思园的设计者袁龙，字东篱，诗文书画皆通。他根据江南水乡特点，因地制宜，精 巧构思，历时两年建成此园。 园占地仅九亩八分，既间朴无华，又素静淡雅，具晚清江南园林建筑风格。退思园布 局独特，亭、台、楼、阁、廊、坊、桥、榭、厅、堂、房、轩,一应俱全，并以池中 心，诸建筑如浮水上。
格局紧凑自然，结合植物配置，点缀四时景色，给人以清澈、幽静、名郎之感。退思 园因地形所限，更因园主不愿露富，建筑格局突破常规，改纵向为横向，自西向东， 西为宅，中为庭，东为园。宅分外宅、内宅，外宅有轿厅、花厅、正厅三进。轿厅、 花厅为一般作接客停轿所用，遇婚嫁喜事、祭祖典礼或贵宾来临之时，则开正厅，以 示隆重。正厅两侧原有“钦赐内阁学士”、“凤颍六泗兵备道”、“肃静”、“回避” 四块执事牌，重门洞开，庄重肃穆，令人望而却步。
漏景
退思园花园中的九曲回廊壁上有九扇造型各异的漏窗，窗中央嵌有“清风明月不须一 钱买”的诗句，一窗一字，字体采用了被称为“先秦石鼓文”(秦始皇统一文字前的 大篆，因刻在石鼓上而得名)的古字体，形态独特，这句诗取自李白的诗作，与苏州 名园沧浪亭中的“清风明月本无价，近水远山皆有情”有异曲同工之妙。反映了园主 人建园贴近自然、追求天人合一的心态。它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作 用。
园内建筑
走马楼
旱船
在中园庭院东侧坐西朝东的中间，有三间画舫式船厅，原是园主人接朋待客之处。这个 船厅名曰“旱船”。这艘旱船名为“船”，但实际上没有头尾，只有中舱，如果不看两 侧的和合长窗，不太容易辨认出是“船” 。船的前舱两旁是一排船式和合窗，长窗尤 如锦屏障目，故显得典雅幽静。在“船”，植有白玉兰和广玉兰各一棵，高大的玉兰树 把船身遮掩在绿荫之下，令人心旷神怡。
退思草堂坐落在退思园东园中水池北侧的鸳鸯厅，飞檐画株庄重典雅。草堂是花园中的主 体建筑，构成了花园中的主景。不论你从东、南西哪一个方位拍摄碧水池，退思草堂都浮 现在画面中，为园中美景增添了许多诗情画意。退思草堂室内陈设清雅，内隔屏后有元代 书画家赵孟頫所书的《归去来辞》碑拓，据说原碑已经毁坏，这个碑拓尤显珍贵，被誉为 退思园的“三珍”之一。退思草堂左侧水中立有太湖石，形似群仙起舞，妙趣横生 。
园内各种漏窗
障景
障景也称抑景。在园林中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景 物。它能欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山石障、曲障 （院落障、影壁障） 、 树（树丛或树群）障等形式。
障景
树障
障景
院落障
石障
假山位于碧水池东侧，系用太湖石堆砌而成。山上怪石嶙峋、林苍翠。山顶有一小 亭，名为眠云厅。从水香榭一侧望去，只见蓝天白云，池水清幽，假山上满目苍松 翠柏，绿枝嫩草，朱亭掩映其中，飘飘然欲入云端。好一幅自然山水画卷。在数亩 之地，营造出山野水趣之景，厅堂楼阁一应俱全，不愧为江南名园，中国园林建筑 典范。
造园手法分析
空间的蜿蜒曲折
通过连廊的曲折连接形成富于变化的建筑群，小桥的蜿蜒曲折或者建筑的直 接连接来做到曲折的形式的。其自有灵活的建筑布局，使居住空间更加具有 活力和趣味。
空间的蜿蜒曲折
环水池而筑的“九曲回廊”,曲折有致，宛若天成。微风从雕花窗络外送来沁人心 脾的花香，清幽恬静，情趣盎然。回廊将如珍珠般散落在园中的闹红一舸、水香榭， 退思草堂等胜景有机地衔接在一起，将人带向曲径通幽、诗情画意之处。漫步其间， 移步换景，宛如观赏一幅浓重的水墨山水画长卷。
历史介绍
退思园建于清光绪十一年至十三年（公元1885-1887年）。园主任兰生，字畹香，号南云。 光绪十年（公元1884年），内阁学士周德润勋任兰生盘踞利津、营私肥已。光绪十一年 （公元1885年）正月，解任候处分，旋因查所勋都不实，部议革职位。任兰生落职回乡， 花十万两银子建造宅园，取名“退思”。其弟任艾生哭兄诗有“题取退思期补过，平泉草 木漫同看”之句，可见园名取《左传》“进思尽忠，退思补过”之意。退思园的设计者袁 龙巧妙利用不到四亩面积，设计了坐春望月书楼、琴房、退思草堂、闹红一舸、眠云亭等 建筑。亭阁、长廊环水而建。2001年被列为世界文化遗产。
揽胜阁
揽胜阁位于坐退思园中园春望 月楼东侧末端，是一座不规则 的五角形楼阁。从东园内放眼 望去，揽胜阁与水香榭相邻， 是退思园园内几个登高览胜之 处，与“天桥”和“菰雨生凉” 轩一起，被誉为退思园“三 绝”。 从揽胜阁推窗远望，东园山水 全景尽收眼中。足不出户即可 饱揽园中锦绣景致，名副其实。
琴房
添景
在主景前面加植花草、树木或铺山石等，使主景具有丰富的层次感。
框景
空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。利用门框，窗框，树框，山洞等，有选择 地摄取空间的优美景色。
框景
Hale Waihona Puke 流动型框景借景凭水而借：借水中的倒影来丰富景致。
夹景
以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间， 突出空间端部景观。
岁寒居是位于中园南侧的一个小楼小巧玲珑古色古香同日时分，三五好友聚集一 堂围炉品茗，以文会友其乐融融透过居室花窗一幅“松、竹、梅岁寒三友体 水墨 画映入眼帘梅花傲雪苍松斗寒、淡 竹 滴 翠，充满诗 情画意岁寒居的窗格 别具 一格是以许多不规则的散乱小木条散乱制成，犹如寒冰裂纹令人顿生些许寒 意。
退思草堂
闹红一舸
“闹红一舸”为一船舫形建筑，船头采用悬山形式，屋顶榜口稍低；船身由湖石托起，外舱 地坪紧贴水酉。水穿石隙，潺流不绝，仿佛航行于江海之中；船头红鱼游动，点明“闹红” 之趣。退思国有两处船肪建筑，一个在池中，另一个在旱院中庭。我国古代江南水乡，船是 主要的交通工具，园林的石舫、旱船自然是寄情于水、寄情于船的象征，这是一种水乡文化 的特征。