金锁记意象分析
《金锁记》中的意象
邹磊中文0801 0812030130 走进张爱玲的小说世界，感受最强烈的是郁积在作品中的那种透心入骨的悲凉。
张爱玲不喜欢壮烈，喜欢悲凉更喜欢苍凉。
她的小说中多次出现苍凉这个词。
如《金锁记》中的：“她（长安）觉得这牺牲是一个美丽的，苍凉的手势”，再如《倾城之恋》里的：“说不尽的苍凉的故事——不问也罢”，还有她说的‘苍凉之所以有一种更深长的回味就因为它像葱绿配桃红是一种参差的对照’。
那个充满靡靡之音的上海，那些生活在这个城市的悲剧人物都让人心寒。
悲凉是张爱玲小说的基调。
除了单单有“苍凉”这个词外，丰富的意象在张爱玲编织的悲剧中，承担着重要角色。
她通过大量琐碎奇绝杂色质感的意象暗示主人公的悲剧命运，物化悲凉或是营造悲凉的氛围。
“意象”一词，《周易系词上》予以这样的解释：“书不尽言，言不尽意”“立象以尽意”，《文心雕龙》中说：“窥意象而运斤，此概驭文之者术，谋篇之大端。
”意象作为一种文学符号，既指示事的表象，又指示表象所蕴涵的思想，情感，哲理味。
张爱玲作为一个生活在20世纪30，40年代的上海作家，其选择的意象独具特色。
这些意象不仅使情节的贯通能力被提高，而且让意义上的穿透能力也大为提高。
“月亮”和“镜子”在张爱玲小说中尤为突出，他们既是规定情景中的动作，又是人物处境或人物关系的隐喻和象征，蕴含着人物的身世悲凉，是对人生悲剧的推演和对人生未来
的启示。
这也使张爱玲的小说浸透着苍凉悲观的色彩。
字里行间的悲凉忧郁总是时刻包裹着你。
月亮从古到今都深受文人的青睐，或用她来象征高洁的人格，或用她来寄托内心深处的相思。
而这个意象在张爱玲的笔下却成就了她的苍凉。
《金锁记》开篇是“三十年前的上海，一个有月亮的晚上…….”月亮当是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊……再好的月亮也不免带点凄凉，月亮本应当是洁白而圆润的，而张爱玲却说是“铜钱”、“泪珠”、“凄凉”这不仅奠定了小说的基调—悲凉而沉重，也暗示了将要出场的女主人公七巧未来的人生轨迹—为了那“铜钱”必定付也很多的“泪珠”而那一层“湿晕”也正好是黄金光的象征，七巧定会在这层铜钱的湿晕中流泪。
另一处“那扁扁的弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盘，沉下去”月亮都成了赤金的了。
也只是眼里有金黄色的七巧才会有这样的想法吧。
“乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。
”月亮从来都是美好圣洁的代名词，而在小说里成了可怕的代言者。
因为此时七巧成了金黄的奴隶，完全被黄色的光圈所腐蚀，一个腐蚀的灵魂又怎么不可怕呢，那个“狰狞的脸谱”把七巧的人生沦落昭然若揭。
“窗外还是那使人汗毛凛凛反常的明月—漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。
”以变态的方式来折磨自己的女儿，让人遍身生寒，难怪乎本应柔和月亮此时“汗毛凛凛”，月亮始终贯穿全文，以月亮的变化来象征曹七巧的的异化，暗示她可悲又可恨的一生。
暗示着她可悲又可恨的一生的还有《金锁记》里面的“酸梅汤”这一意象。
其中关于“酸梅汤”这一意象的描写，味觉的渗透、联想的加工，仿佛我们就伫立在主人公七巧的身后，看着这一幕的发生，深谙其中的滋味。
原文是这样的“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟得夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。
真长，这寂寂的一刹那。
”“这寂寂的一刹那”仿佛是七巧的爱情生命由诞生走向完结漫长的时间过度。
一滴一滴朝桌下漏，恍惚是一更、是一年、一百年般的漫长。
她爱上了姜季泽这个男人——从踏进姜家门的那天开始，直到现在，在楼上的窗户里泪眼婆娑地望着她他离去。
“迟迟得夜漏”是七巧亲手打造的，泛着酸酸的味儿，每一滴都存着一个“鲜艳而凄怆”的“玻璃匣子里的蝴蝶的标本”。
渐渐地，“夜漏”仿佛要滴完了，在最后的一刹那——蝴蝶也褪了颜色，要被漫长的等待蚀化——她似乎还想要留下点什么，跌跌撞撞去看季泽最后一眼。
她立在楼上窗口的影子，大概是那玻璃匣子残留下的一个蝶形的印迹吧。
“酸梅汤”这一意象是七巧爱情的物化——细细的甜味被层层包裹在酸酸涩涩里，直到窒息。
酸梅汤的夜漏仿佛成了七巧生命的时限——它漏尽了，爱，也就完了。
张爱玲喜欢用独特的意象营造小说的氛围，给小说的预先订下了含而不露的凄伤。
正如《金锁记》快结尾时“长安忽忽悠悠听到的口琴的声音，迟钝地吹出了“Long ，Long Ago”——“告诉我那故事。
往日我最心爱的那故事。
许久以前，许久以前……”
这里的口琴声讲述的是辽远的故事，“辽远”的意义无非暗藏着远去的战争，人亡，倾国倾城的苍凉故事，更是象征着长安的爱情悲剧。
长安与童世舫这对置身于烦恼喧嚣的现代都市——上海的现代男女依然被贴上了这无法摆脱的命运标志。
这对本该轰轰烈烈相爱的男女退却了——在曹七巧面前。
这段悲哀的故事及其衍生出来的那缕苍凉的意外伴随着咿呀的口琴声流淌出来，淌进人的心里去。
正像这口琴声音的延续，长安也延续着曹七巧（得不到爱情）的悲哀。
这样的意象不止《金锁记》里有，像《倾城之恋》中的胡琴、镜子，《红玫瑰与白玫瑰》中的玫瑰，《封锁》中的曲蟮等等都起着“苍凉”作品的作用。
由此可见，情绪，感觉，环境在张爱玲的笔下都可由这些仿佛成了“活物”的意象完成，这样就把她的感受传达给了我们。
让我们体会其中的悲凉。
我想这也是为什么时过半个世纪，翻开她的作品，我们仍会被其剖析人生之深，针砭没落时代之切，以及从中透出的苍凉气味之浓烈所深深吸引。
《金锁记》中的月意象探析
&学教育2。
19〇5《金锁记》中的月意象探析®争婷奇内容摘要：月亮自古便是文人墨客笔下常用的一个意象，或缺或满，或圆或瘦，见证才子佳人的悲欢离合，经历家族朝代的更迭换迁。
时间从不停歇，沧海桑田、斗转星移间，月，依旧是那么的圆，从圆满到残缺,从残缺 到圆满，张爱玲笔下的沪上圆月见证了七巧三十年来的爱与恨。
《金锁记》里的月，充溢着三十年前民国时的上 海风情，是美艳绝伦的，却也是悲凉哀怨的,在张爱玲细腻透辟的笔触下，勾勒出一个洞彻人性的“月亮”传奇。
关键词：《金锁记》月意象人性—.沪月传奇《金锁记》讲述的是一个沉重 的人性扭曲的故事。
人之初，性本 善。
人性扭曲得经历一个过程，时 间的流动让七巧性格发生了翻天 覆地的变化，性格的变化又伴随 着一系列事件的发生，万物都在 变动，而月亮仿佛永恒一般。
《金 锁记》中的月亮统领着全部的其 余意象，从小说开头到结尾都穿 插着对月的详细描写，从圆到缺，从头到尾，它用一种连贯的内在 延续性揭示了了故事的悲剧性和 背后的无奈感。
“三十年前的上海，一个有月 亮的晚上……”故事开始前用月 亮作引子，拉开了序幕。
三十年前 上海的月亮所带来的时间的距离 感和空间的遥远将故事还原到看 客眼前。
“三十年”是一个流动的 时间意念,“月亮”却是一个永恒 的时间意象，“三十年”与“月亮”构成了一种变与不变，历史与现 实的对立和并行。
作者笔下的月 亮不是写实画片上的死板模样，而是黑白色彩下的铅色印像，有 老年人回忆里的凄迷，也有年轻 人想象中的陈旧。
“年轻的人想着 三十年前的月亮该是铜钱大的一 个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上 落了一滴泪珠，陈旧而模糊。
老年 人回忆中的月亮是欢愉的，比眼 前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。
”[«年轻的人未曾看过三十年前的月亮，想象中的月亮是有陈旧色彩的模糊又浪漫的泪珠;而老年人经历过，回忆起的月亮自然是大，圆，白，美丽而凄艳的。
《金锁记》中的意象
《金锁记》中的意象（开场）在中国现代文学史上有着这样一个人，她首先是一位标新立异的作家，其次她是一个集才情与苍凉于一身的女人，生死契阔，爱恨情仇在她的生命中体现的淋漓尽致。
她，就是张爱玲。
大家来听一下面这段话：三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。
年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。
大家觉得这段话怎么样?(互动)运用意象叙事是她作品中惯用的手法，她通常通过创造意象来表达人物的心理状态和悲剧命运，以此来体现每一个人物的形象刻画和性格雕塑。
下面，我们以《金锁记》为例，一起来分享一下她作品中的意象。
（讲述《金锁记》的故事梗概）曹七巧是麻油将的女儿，被哥嫂嫁给了富户姜家的残废二公子。
在姜家她处处遭到排斥和冷眼，为了排遣烦恼，她每天靠着抽鸦片解闷。
小说中她一出场就话里夹枪带棒抱怨房子不好, 以此发泄心中多年的积怨。
后又在妯娌面前毫无顾忌地抱怨了一通残废的丈夫, 还打听和编排小姑子的隐私。
看没人与她搭腔了, 又与小叔子调情。
在那个大家庭中七巧的情爱、性爱都受到强烈压抑，她需要一个窗口给自己一种解脱。
后来丈夫和老爷相继死后，姜家分了家产，她带着儿女搬到外面住，摆托了压抑生活，而且有了经济基础，可她的后半生过的并不如意。
旧时曾经幻想的意中人姜季泽来找她，她毫不犹豫揭穿了他的骗财把戏，把自己生命中唯一的一点爱情葬送了。
儿子娶了亲，她却以每天晚上让儿子给她烧烟为借口，打听他们夫妻间的隐私，她的儿的学校大吵大闹, 长安为了面子, 只得退学。
在深闺中苦熬了30 年的长安好不容易经人介绍认识了归国留学生童世舫, 并订了亲。
为此, 长安戒了鸦片, 振起了精神,人变得异常沉默了, 时时微笑着。
但是女儿幸福的表情触到了七巧内心深处的隐痛, 七巧本人也未必意识到这隐痛的存在, 但当她每每看到女儿沐浴在爱的光辉里, 便不由自主地怒不可遏, 使尽一切手段拆散了这段姻缘, 还告诫长安: 男人没有一个好东西, 都是图她的钱。
浅析《金锁记》的身体意象
目录浅析《金锁记》的身体意象 (1)Analysis of The Golden Cangue’s Body Image (1)前言 (2)一、身体意象意旨说明 (2)1.身体意象基础意旨 (2)2.创作者与身体意象 (3)3.身体意象意义诠释 (3)二、曹七巧身体意象具体表现 (4)1．七巧身体意象积极表现 (4)2.七巧的身体意象消极表现 (5)3.七巧身体意象表现意义 (6)三、曹七巧身体系统生存法则观照 (7)1.七巧生命循环系统观照 (7)2.《金锁记》主角七巧的生活常数与变数总结 (8)3.七巧人际交往的错位荒园 (9)参考文献 (10)浅析《金锁记》的身体意象摘要张爱玲属于对身体意象有着潜意识关注的女作家，这种表现在《金锁记》中尤为突出。
本文力图从身体意象视角出发，借由灵魂主体论，解说女主角曹七巧为主的身体意象的积极表现与消极表现，观察其逐渐变化的身体话语和生命循环系统，解读她所组织与被组织的家庭生存法则，发掘特定时期追求情欲的不幸女性的家庭悲剧建构，展现身体与灵魂的人性欲求探索过程和人际交往荒园状态，探求身体意象反映下的生活常数与变数，透视张爱玲笔下的生存冷暖。
关键词身体意象；生命循环；错位；荒园Analysis of The Golden Cangue’s Body Image Abstract Eileen Chang is the female writer who has a subconscious concern on body image, this performance is particularly prominent in The Golden Cangue. This article sets out from the perspective of body image, by the soul subjectivity, explain Cao Qiqiao gives priority to body image of positive and negative performance, witness the gradual change of the body andlife cycle system, the interpretation of the principle of the survival group and the family, find a specific period of unfortunate women pursuit of erotic construct the family tragedy, to show the human desire to explore process of body and soul and interpersonal wild garden state, body image reflects life under constant and variable, observe the survival changes of Eileen Chang’s writing.Keywords body image；lifecycle；dislocation；wild garden前言张爱玲曾经说过：“生命是一袭华美的袍子，上面爬满了虱子”[1]。
张爱玲小说意象探析——以《金锁记》为例
12张爱玲小说意象探析——以《金锁记》为例王鸣翔 闽南师范大学文学院摘要：张爱玲擅长在小说中运用丰富繁杂的意象。
本文试以她的代表作《金锁记》为例，分析作品中月亮、服饰、团扇等意象。
从而探析这些意象对人物悲剧命运的构建以及对悲凉沉郁的意境的烘托。
关键词：张爱玲；意象；人物“意象”一词源于中国古代文论中，意为表意之象。
“象”指事物的外在具体形态，可触摸、可认知。
作者可以通过文字将事物外在的色彩、形状加以表述，展现事物的客观形态。
在创作过程中，若作者有意或无意地注入自己的主观情绪，客观之物即为其主观审美情感所浸染。
由此，客观物象转变为极具主观情态的“意中之象”。
意象与作者的情感经历、瞬间感受、童年记忆、潜意识等都具有一定关联。
因此，意象研究对于探析人物情感与作者创作思想是十分必要的。
张爱玲笔下的意象极具特色。
她将个人独特的审美体验与情感融入于客观物象之中，由此构成苍凉而绝美的文学世界。
本文试以《金锁记》为例，探析张爱玲笔下意象的特点及其审美功用。
一、月亮意象与人物的悲剧命运月亮这一意象，颇为张爱玲所青睐。
在《金锁记》中，月亮仿佛一个无处不在的影子，时刻营造出清冷凄凉的氛围。
“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
”[1]作者在文章一开头，便以旁白者的姿态，将这忧郁清冷的画卷铺于读者面前。
她将红黄的月晕比作信笺上的一滴泪珠，预示着她笔下的世界纵有万般欢愉，终究逃不过凄凉的结局。
张爱玲与月亮的结缘，源于她童年时期的曲折经历。
在《私语》中，张爱玲称自己的家“像月光底下的，黑影中现出青白粉墙，片面的，癫狂的。
”[2]童年时期的张爱玲在与继母争执之后，父亲扬言要用手枪打死她，并将她关了起来。
这件事情之后，她心中仅存的父女情分彻底崩塌。
这蕴含着杀机的蓝色月光，就此成为张爱玲毕生无法越过的坎。
月亮，在她眼中已不再是单纯的物象，而是一个借以抒发主观情感的符号，是悲剧、危机的代名词。
浅析《金锁记》中的月亮意象
永远的月亮——浅析《金锁记》中的月亮意象一位奇女子，以她出奇的才华、敏锐的洞察力和对生活独有的诠释，把20世纪三四十年代上海的万千风貌诉诸于文字，留给后人品味和咀嚼。
从她文字的奇异色彩、故事的悲切哀婉、叙事态度的漠然冷淡中，我们可以读出了她的傲然、深刻、苍凉，可以读出乱世故事中蕴涵的特有的人生哲学。
只是轻描淡写，便呵成一片苍凉的气氛，这就是张爱玲，1943年在上海文坛横空出世的天才。
她曾一夜之间红遍上海滩，又一度在国内正统立论里黯淡失色；她曾只在海外史家的笔下光鲜无比，又一次次掀起两岸学界研究的热潮，而几乎每一次都以《金锁记》始。
傅雷曾称它为“张女士截至目前为止的最完满之作，颇有《猎人日记》中某些故事的风味，至少也该列为我们文坛最美的收获之一”；三十几年后，美国学者夏志清则推之为“中国从古以来最伟大的中篇小说”。
《金锁记》写于1943年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。
七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。
在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。
“30年来她戴着黄金的枷。
她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。
”文中，月亮这一意象多次出现，有些蜻蜓点水般一笔带过，有些则浓墨重彩，精雕细琢，显示了故事的悲剧性和悲剧的深刻性。
关于《金锁记》中的“月亮”前人已有精彩评说。
在文本故事的关键时刻，特别是人物命运发生变化的时候，月亮意象都会出现。
我们知道，在中国古典文学中，“月亮”经常用来象征爱情、友谊和一切美好的东西。
而《金锁记》中的“月亮”却具有除此之外的多重意味，它不但是叙述的线索，是所有悲剧的见证者，更是人性的永恒象征。
笔锋犀利妥帖是张爱玲作品的长处。
在《金锁记》一开头，作家就用了年轻人和老年人眼里不同的月亮作比较，像是现代人在看老影片一样，不同人有不同的感受，可是再好的月色，回想起来都免不了有凄凉的意味。
金锁记意象论文开题报告
金锁记意象论文开题报告金锁记意象论文开题报告一、引言《金锁记》是中国现代作家张恨水创作的长篇小说，以其独特的叙事风格和深刻的意象表达而广受赞誉。
本文旨在探讨《金锁记》中的意象运用，并对其意义进行解读。
通过对小说中金锁、花、镜子等意象的分析，我们可以更好地理解作者的写作意图和小说的主题。
二、金锁意象的分析1. 金锁的象征意义小说中的金锁是一个重要的意象，它代表着束缚和困扰。
金锁出现在女主角莲儿的命运中，象征着她被家庭和社会的禁锢所困扰。
莲儿被迫与一个她不爱的男人结婚，金锁成为了她内心深处的囚禁。
金锁还可以理解为传统封建礼教对女性的束缚，女性在这个时代往往被视为家庭的财产，缺乏自由和独立。
2. 金锁的变化与解放然而，金锁在小说中并非一成不变。
随着故事的发展，莲儿逐渐意识到自己的困境，并开始追求自由与独立。
在她的努力下，金锁也发生了变化。
当她最终走出婚姻的枷锁，金锁也化为一串金珠，象征着她获得了内心的解放和成长。
金锁的变化不仅代表了莲儿个人的解放，也体现了女性在当时社会中的觉醒与进步。
三、花意象的解读1. 花的多样性在《金锁记》中，花是一个重要的意象，它象征着生命的美丽和多样性。
小说中描绘了各种各样的花朵，每一种花都有其独特的形状和香气。
这些花朵的多样性反映了人生的多样性，每个人都有自己独特的生命轨迹和价值。
2. 花的凋谢与重生花在小说中也象征着生命的短暂和变幻。
在莲儿的命运中，花朵的凋谢与她生活的起伏息息相关。
花的凋谢提醒着人们珍惜生命的美好瞬间，同时也暗示着生命的脆弱和无常。
然而，花朵的凋谢并不意味着终结，它也代表着新的生命与希望的重生。
四、镜子意象的探讨1. 镜子的反射与真实镜子在小说中被用来表达人物内心的真实和自我认知。
镜子反射出人物的外貌，同时也揭示了他们内心的真实情感。
在《金锁记》中，镜子被用来揭示莲儿内心的挣扎和痛苦，她通过镜子看到了自己被困扰的现实，从而激发了她的反抗精神。
2. 镜子的破碎与重构镜子在小说中也经常被描绘为破碎的，这象征着人物内心的痛苦和心灵的分裂。
张爱玲《金锁记》里月亮的意象分析--吴卓书
张爱玲《⾦锁记》⾥⽉亮的意象分析--吴卓书张爱玲在⽂章中⼀开头便摆⼊了⼀个三⼗年前上海的⽉亮，年轻⼈想象中的“陈旧⽽迷糊”，⽼年⼈回忆⾥的“⼤、圆、⽩”。
年轻⼈没有经历过的曾经，在脑海中往往⼜朦胧的美感，⽽⽼年⼈痛苦记忆中的⽉亮却有不真实的“欢愉”。
然⽽张爱玲笔锋⼀转——“再好的⽉⾊也不免带点凄凉”。
年轻⼈也好，⽼年⼈也罢，始终要落⼊悲凉的轮回。
这轮⽩⽉亮，已为后⽂奠基下了张⽒清冷的悲剧基调。
曹七巧出场那⼀轮天亮之前的“扁扁的下弦⽉”，“像⾚⾦的脸盆”，在最后⼀刻肆意放射光亮。
“⾚⾦的⽉亮”印在“蟹壳青”的天⾊⾥，极强烈的对⽐。
张爱玲作品⾥的⾊彩描绘总是极形象独特，不是纯⼀⾊的“红、绿”，⽽是如“⾚⾦、蟹壳青”⼀类，形容得毫⽆偏差。
在这样恐怖的天⾊中，悲剧即将拉开帷幕了。
那个疯癫的⼥主⾓，那个活在悲剧⾥也⼀⼿制造了悲剧的⼥疯⼦即将登场了。
张⽒作品的悲凉⽓氛从始⾄终没有消停过。
曹七巧⼀⼿断送了⼉⼦长⽩与⼉媳芝寿的幸福，这之中⾃然也少不了⽉亮的出场，甚⾄可以说在这⾥张爱玲对⽉亮的描写绝妙到了极致。
从古⾄今，对⽉亮的吟咏⽆外乎是赞⽉亮的美好，“照之有余晖，揽之不盈⼿”，“明⽉却多情，随⼈处处⾏”。
⽽张爱玲的意象世界⾥，⽉亮简直就是恐怖的化⾝，它⼀出场总部见得有什么好事。
乌云⾥的⽉亮，“⼀搭⿊，⼀搭⽩，像个戏剧化的狰狞的脸谱”，正如七巧与长⽩这⼀不正常的母⼦关系，⼀⽩脸，⼀⿊脸，唱着病态的“和谐”。
“天是⽆底洞的天青⾊”，⼈⽣也卷⼊悲剧的⽆底洞。
七巧、长⽩、芝寿、长安，还会有他们的下⼀辈，下下⼀辈，⼈世的悲剧，永⽆翻⾝之地。
芝寿眼⾥的⽉亮更是到了让⼈绝望的地步。
“⽐哪⼀天都好”的⽉亮却像“漆⿊天上的⼀个⽩太阳”，投射出“死寂的蓝影⼦”。
这个像太阳的⼤⽉亮，苍⽩、冰冷，“汗⽑凛凛”、“反常”,它所照射之处哪能不显出⼈世的悲怆。
芝寿这⼀传统娇羞的中国⼥⼦，她只求⼈世的安慰，然⽽在这样⼀个变态的家庭中，“丈夫不是丈夫，婆婆不像个婆婆”，她还有什么可以依靠的⼈？只好任凭仅有的⼀点隐私也被曝于这阴森的⽉亮之下，作为丈夫婆婆甚⾄下⼈谈笑之资。
张爱玲《金锁记》中“月亮”意象的分析
张爱玲《金锁记》中“月亮”意象的分析对于月亮这一经典的意象，古今中外的文人墨客都对其进行了塑造。
古人总是把自己的情感寄托在月亮上。
残月和满月总能给人不同的感受。
深受中国传统文学影响的张爱玲，她一方面继承了中国文学传统的审美意识，同时她又是月亮意象的创新者。
她笔下的月亮是写不尽的悲凉。
欣赏张爱玲的月亮世界，可以更好的了解张爱玲的世界。
对张爱玲笔下的经典意象“月亮”进行研究，不仅有利于读者了解张爱玲个人创作的艺术个性。
下面，将从张爱玲最具“月亮”意象代表性的作品《金锁记》着手分析。
月光下的苍凉，苍凉是其时代的生活和历史的底色，张爱玲创造了现代小说史上的一个奇迹，其小说特点总不免一个悲凉的底子。
如同一个美丽而苍凉的手势，给人一种永久的回味和启发。
张爱玲在《金锁记》的开头说:“三十年前的上海，一个有月亮的晚上......我们也许没赶上看见三十年前的月亮，年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。
”在这里月亮是一个“红黄的湿晕”是“一滴泪珠”，小说的开头，作者就给了读者一个感伤，凄凉的基调。
三十年前的月亮与三十年后的月亮是重叠起来的，有意识的给读者造成时间上的虚幻，营造一种孤寂苍凉的意境。
这样的月光给全文笼罩着一个凄凉的氛围。
全文的基调是苍凉的，暗示了故事中人物的悲剧命运。
意象与人物的命运息息相关，七巧，这个与与月亮有关的人在故事的一开始就注定了是一出悲剧。
小商人出身的曹七巧被迫嫁到富贵人家，可是面对她的残疾人丈夫，欲爱不能，而且在姜家备受歧视，结婚五年虽然有一对弱小的儿女，但她也从未享受过婚姻的幸福。
正如《金锁记》中所写，月亮是伴随着她的出场而出场，开头就用月亮引出全文。
其中写道“月亮照到姜公馆新娶的三奶奶的陪嫁丫头凤箫的枕边。
”在这里月亮也就见证了曹七巧一生的心灵变迁过程。
金锁记意象分析
《金锁记》中的意象邹磊中文0801 0812030130 走进张爱玲的小说世界，感受最强烈的是郁积在作品中的那种透心入骨的悲凉。
张爱玲不喜欢壮烈，喜欢悲凉更喜欢苍凉。
她的小说中多次出现苍凉这个词。
如《金锁记》中的：“她（长安）觉得这牺牲是一个美丽的，苍凉的手势”，再如《倾城之恋》里的：“说不尽的苍凉的故事——不问也罢”，还有她说的‘苍凉之所以有一种更深长的回味就因为它像葱绿配桃红是一种参差的对照’。
那个充满靡靡之音的上海，那些生活在这个城市的悲剧人物都让人心寒。
悲凉是张爱玲小说的基调。
除了单单有“苍凉”这个词外，丰富的意象在张爱玲编织的悲剧中，承担着重要角色。
她通过大量琐碎奇绝杂色质感的意象暗示主人公的悲剧命运，物化悲凉或是营造悲凉的氛围。
“意象”一词，《周易系词上》予以这样的解释：“书不尽言，言不尽意”“立象以尽意”，《文心雕龙》中说：“窥意象而运斤，此概驭文之者术，谋篇之大端。
”意象作为一种文学符号，既指示事的表象，又指示表象所蕴涵的思想，情感，哲理味。
张爱玲作为一个生活在20世纪30，40年代的上海作家，其选择的意象独具特色。
这些意象不仅使情节的贯通能力被提高，而且让意义上的穿透能力也大为提高。
“月亮”和“镜子”在张爱玲小说中尤为突出，他们既是规定情景中的动作，又是人物处境或人物关系的隐喻和象征，蕴含着人物的身世悲凉，是对人生悲剧的推演和对人生未来的启示。
这也使张爱玲的小说浸透着苍凉悲观的色彩。
字里行间的悲凉忧郁总是时刻包裹着你。
月亮从古到今都深受文人的青睐，或用她来象征高洁的人格，或用她来寄托内心深处的相思。
而这个意象在张爱玲的笔下却成就了她的苍凉。
《金锁记》开篇是“三十年前的上海，一个有月亮的晚上…….”月亮当是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊……再好的月亮也不免带点凄凉，月亮本应当是洁白而圆润的，而张爱玲却说是“铜钱”、“泪珠”、“凄凉”这不仅奠定了小说的基调—悲凉而沉重，也暗示了将要出场的女主人公七巧未来的人生轨迹—为了那“铜钱”必定付也很多的“泪珠”而那一层“湿晕”也正好是黄金光的象征，七巧定会在这层铜钱的湿晕中流泪。
金锁记赏析
金锁记赏析《金锁记》是清代作家曹雪芹的两幅对联之一，另一幅为《石上君子狂湖浪》，这两幅对联均创作于曹雪芹晚年，被誉为其晚年佳作。
《金锁记》以描绘自然景色为主题，通过对大自然的观察和艺术加工，表现了曹雪芹对自然的热爱和对人生的感悟。
本文将对《金锁记》进行赏析，探讨其艺术魅力和艺术手法。
《金锁记》以峡谷流水为背景，描述了一幅壮丽的山水画。
文中以“金锁”一词为引子，以峡谷中的流水为主线，巧妙地描绘了秀丽的自然景观。
文中的“金锁”形象寓意着人们的内心，而峡谷中的流水代表着外在的世界，通过对二者的巧妙对比和结合，展示了作者对自然的美的理解和人生的思考。
首先，文中通过对峡谷中的流水的描绘，展示了峡谷景色的壮丽和美丽。
文中写道：“如苍鹰巧宏，起伏迥壑，野兽时见而逃，虎豹经过而畏”的峡谷景色，巧妙地描绘了山水之间的和谐与自然的力量。
峡谷中的流水奔腾不息，流淌不止，给人一种豪迈和活力。
而流水中的“金锁”则成为景色的点睛之笔，增添了峡谷的神秘和诗意。
其次，文中通过对“金锁”与流水的对比和联结，表达了作者对人生的思考。
文中写道：“络绎不绝之波涛中，突然浮现一物，使这活动的世界停留了片刻，因为这东西它是一个金锁。
”这里的“金锁”可以理解为人们内心中的执着和追求，而流水则象征着人生中的各种变化和无常。
通过将二者融合在一起，作者传达了人生的无奈和无常，以及对于内心深处的追求和坚持。
通过以上的分析，我们可以看出，曹雪芹在《金锁记》中通过对峡谷流水的描绘，展示了壮丽的自然景色，同时也表达了对人生的思考和感悟。
他用细腻的笔触和深刻的意象，表现了自然的力量和人生的变幻。
这种将自然景观和人生抽象的手法，使得《金锁记》具有了更深层次的艺术内涵。
在艺术手法方面，《金锁记》运用了对比和象征的手法。
通过对峡谷中流水的描绘，与内心中的“金锁”对比，形成了美丽的景观和哲理的反思。
通过对自然和人生的对比，曹雪芹在作品中传达了对于自然的崇敬和对人生的思考。