试论张若虚《春江花月夜》的结构和主旨
《春江花月夜》全文赏析及中心思想
《春江花月夜》全文赏析及中心思想《春江花月夜》全文赏析及中心思想《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。
以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。
以下是小编整理的《春江花月夜》全文赏析及中心思想，仅供参考，大家一起来看看吧。
张若虚，扬州人。
曾任兖州兵曹。
中宗神龙（705～707）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。
玄宗开元时尚在世。
诗二首，其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，后人评价称"张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。
李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流"，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。
该诗中的"春江潮水连海平，海上明月共潮生"、"江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮"、"此时相望不相闻，愿逐月华流照君"和"不知乘月几人归，落月摇情满江树"等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。
春江花月夜，春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
《春江花月夜》古诗解读
《春江花月夜》古诗解读《春江花月夜》是宋代文学家张若虚创作的一首诗，通过描绘春江花月的美景，表达了诗人内心深处的情感与思考。
本文将从诗歌的结构、意象的解读和主题的阐述等方面对《春江花月夜》进行解读。
诗歌结构方面，整首诗共分为四个八句的节，每个节之间通过描写春江和花月的变化，表达出不同的情感。
首节描绘了春江的宽广和水面上花影摇曳的美景，第二节以清辉扇动水中红影的形象描绘了花月夜的幽静与神秘。
第三节突然转换场景，将目光投向月亮，以“江天一色无纤尘”来形容月色的明亮与幽雅。
最后一节以望月引发的思绪，表达了诗人内心的愁绪和对逝去岁月的回忆。
意象的解读方面，诗中运用了丰富的意象描绘，使读者能够更好地感受到春江花月夜的美丽和诗人的情感。
首节中，“月照花林”一句借助明亮的月光给读者带来视觉上的美感，同时“花影摇摇”则通过动态的描写，使读者感受到花的灵动与生气。
第二节中，“清辉”和“红影”形象的运用则增添了花月夜的神秘感和浪漫气氛。
第三节中，“江天一色无纤尘”意指月圆天空，清澈如镜，没有丝毫尘埃，这一景象在读者的心中留下深刻的印象。
最后一节中，诗人以“思悠悠”来表达内心的哀愁和对往事的思念，使整首诗赋予了伤感的色彩。
主题的阐述方面，诗歌表达了人对大自然中花月美景的赞美与追忆，也寄托了诗人对过去岁月的思念和悲伤。
整首诗通过描绘春江花月夜的景致，展现了诗人对美的追求和内心深处的情感。
每一个细节都表现出诗人对现实生活和理想世界的向往，诗中所描绘的景物给人以超越现实的想象空间，使读者感受到一种超越时空的美。
同时，诗中也融入了对逝去时光的回忆与悲伤，表达了诗人对流年逝去的无奈和惋惜之情。
整首诗通过对美景的描写和诗人内心情感的表达，传递出一种生命短暂、岁月易逝、人生百态的主题。
总之，《春江花月夜》通过对春江花月的描绘，展示了诗人丰富的情感与思考。
无论是结构的安排、意象的运用还是主题的阐述，都共同构成了这首诗独特的艺术魅力。
张若虚《春江花月夜》详细赏析
张若虚《春江花月夜》详细赏析张若虚《春江花月夜》详细赏析《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。
以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦!以下是小编帮大家整理的张若虚《春江花月夜》详细赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。
张若虚《春江花月夜》详细赏析《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚，在唐代灿如繁星的诗人群里实在毫不起眼，然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》。
据说《春江花月夜》这个题目，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。
然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么，却因诗已失传，无从知晓。
荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，短浅空洞。
陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝如出一辙，都是臭名昭著的宫体诗。
宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊;从梁陈到隋唐，百余年间，主宰文坛，造成诗国的黑暗，遗下无数罪孽。
南朝士族生活优裕，偷安成习，以能作五言诗作为表示自己是士流的手段，如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动，诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。
唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风，诗人们“竞一韵之奇，争一家之巧。
连篇累牍，不出月露之形;积案盈箱，唯是风云之状。
”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气魄。
李世民对诗人张昌龄的文澡很赏识，但张昌龄等应进士科不第，李世民问原因，考官说他们文风浮靡，不是好材料，李世民也就默认了。
王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛，称为初唐四杰。
试论《春江花月夜》的赏析与意境
试论《春江花月夜》的赏析与意境一、本文概述《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的一首脍炙人口的诗篇，被誉为“孤篇压全唐”的杰作。
这首诗以其深邃的艺术境界、独特的审美视角和丰富的情感内涵，成为了中国古代诗歌宝库中的璀璨明珠。
本文旨在通过对《春江花月夜》的深入赏析，探讨其独特的意境之美，进而理解诗人如何以诗歌为载体，将自然美、情感美和艺术美融为一体，营造出一种既宁静又深远的美学空间。
文章将先简要介绍诗人张若虚及其诗歌创作背景，再对《春江花月夜》的诗歌内容进行概述，为后续深入解析其意境与美学价值奠定基础。
二、《春江花月夜》的诗意赏析《春江花月夜》以其深沉的情感和精湛的艺术技巧，描绘了春江花月夜的宁静与美丽，赋予了读者强烈的艺术感染力。
整首诗篇中，张若虚巧妙地运用了许多生动的意象和隐喻，通过这些意象的巧妙组合，营造出一种幽深而广阔的意境，使得诗篇既有具体的画面感，又有深邃的哲理意味。
诗篇通过对春江、花、月、夜等自然元素的描绘，展现了自然的宏大与美丽。
春江之水静谧流淌，映照出花的鲜艳和月的明亮，形成了一幅幅如诗如画的景象。
而夜色的深沉与宁静，又为这幅画卷增添了一种神秘和深沉的色彩。
这些自然元素的巧妙组合，使得诗篇在视觉上具有强烈的冲击力，使人仿佛置身其中，感受到了自然的宏伟和美丽。
张若虚在诗篇中运用了大量的情感元素，通过比喻、拟人等修辞手法，表达了自己对春江花月夜的热爱和向往。
诗篇中的每一句话，都充满了诗人对自然的敬仰和对生活的热爱。
这种情感的融入，使得诗篇在表达上具有更强的感染力和吸引力，使人能够在欣赏自然美景的同时，感受到诗人的情感世界。
诗篇在哲理层面上也具有深刻的内涵。
通过对春江花月夜的描绘，张若虚表达了自己对人生、宇宙等问题的思考。
他借用了自然的美景，暗示了人生的短暂和宇宙的无穷，从而引导读者去思考人生的意义和价值。
这种哲理的融入，使得诗篇在思想层面上具有更高的价值和意义，使得读者在欣赏诗篇的也能够得到深刻的思考和启示。
《春江花月夜》结构赏析
《春江花月夜》结构赏析春江花月夜》结构赏析《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，它文辞优美，意境深远，结构严谨，堪称古诗的典范，被后人誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰” 一点也不为过。
其文辞与意境之美，人们已做过各种各样的赏析和评价，却似乎忽略了其结构之美。
笔者认为，正是该诗看似平淡的结构编排，造就了全诗的百转千回，成就了其经典与绝伦。
这首诗歌以月为线索，以春、江、花、月、夜为明珠的链式结构，是很明显的。
它描写了月亮从升起到坠落的过程，同时又以月亮为景物描写的主体和引发感喟、抒写情思的依托，表里兼顾，情景交融，使全诗显得浑然一体。
从整体结构上看，全诗分为三层，从写景入手，到借景抒情，再到情景交融，即景情景，层层递进，前一个阶段为后个阶段作铺垫和衬托，后一个阶段又是前一个阶段的发展和回应，层层深入，环环相扣。
第一层写景，从“春江潮水连海平”到“皎皎空中孤月轮”共10 句，描绘了春江、花、月夜之美；第二层抒情，从“江畔何人初见月”到“可怜春半不还家”共20 句，抒发了在如梦如幻的月夜美景中作者对爱人的相思之苦；第三层从“江水流春去欲尽”到“落月摇情满江树”共6 句，把抒情与第一层描绘的景再次结合起来，情感也从作者对爱人的个别情感进一步升华到天下有情人之间普遍的思念之情，从而引起读者的共鸣，让人回味无穷，震撼心灵。
全诗结构首尾呼应，浑然天成，更重要的是每一层的结构编排也独具匠心和特色。
下面，我们进行具体分析：第一层结构安排，作者首先由点入手，然后通过想象扩大到面，然后再回归到点的描写，即点――面――点的结合，将全诗的景物描写在空间上作了合理安排和布局。
作者从目光所触及的江、月等具体景物入手，描写了春江、明月共生的瑰丽景色，但这样的景色尽管绚丽精致，如果不在一个广阔的背景下呈现，不免失却磅礴气势。
接着，作者笔锋一转，通过“滟滟随波千万里，何处春江无月明！”两句，把当前的月色引入到广大的空间中，从而使一幅气势磅礴、恢弘的春江月景图呈现在读者面前；而后，作者的目光又从深远回到眼前的景物，对月夜下的春花、江天等景物进行了细致生动地描写，为这幅春江花月夜美景图起到了锦上添花的作用。
浅谈《春江花月夜》以“月”为线索的三层结构
浅谈《春江花月夜》以“月”为线索的三层结构作者：董紫云来源：《文学教育·中旬版》2020年第11期内容摘要：文章就张若虚《春江花月夜》中的重要意象“月”入手，结合文章的结构进行解读，品味其景、理、情三层结构的艺术奥秘。
同时对各联诗句逐一进行品读，进一步体会文本的内蕴，阐明该诗艺术魅力的精妙所在，以期更好地理解和把握全诗的意境。
关键词：张若虚《春江花月夜》月结构张若虚，初唐诗人，他留下来的《春江花月夜》历来为人称赞，清末王闿运以“孤篇横绝，竟为大家”来评价它。
闻一多先生赞其是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”[1]。
曹雪芹在《红楼梦》第四十五回中，也拟《春江花月夜》之格，并名诗曰《秋窗风雨夕》，可见其具艺术魅力。
《春江花月夜》属于宫体诗，在宋郭茂倩所编的《乐府诗集》中，此题下存诗还有四首。
另外这首诗所抒发的游子思妇的情感也算不上新颖，何以能得到如此高的评价？其究竟有何艺术奥秘？本文将尝试从景、理、情三个角度入手，逐一揭示其景、理、情的连贯性，并理解以“月”为线索的巧妙安排，从而寻找其艺术魅力。
全诗共三十六句，在结构上可分为三部分，分别是写景、说理以及抒情。
第一部分通过远景与近景的描绘，描写出一幅波澜壮阔且幽美的春江月夜美景图;第二部分由写景转到哲理之思，发出了深刻的宇宙意识之问;在第三部分，全诗的意脉再一次发生转折，从对宇宙的思考转为抒发游子思妇的相思别离之愁情。
全诗以“月”为线索，把写景、说理、抒情融为一体，营造了整体和谐的意境之美，全诗结构安排巧妙，读来令人心驰神往。
一.春江月夜，壮阔幽美之景1.视野阔大，壮美之月“春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！”[2]开篇即把读者带入了一片广阔的视野之中。
满月之际，江潮水涨，满月与江潮共生，仿佛江与海已然连成一片。
明月倒映在江海，艳丽的月光洒满江面，并随着水波的流动而绵延千万里，此时春江处处有月明。
在这幅图中，先描绘一幅平面二维的江海图，再描绘一幅三维的海月图，接着“千万里”、“何处无”写出了一望无际的春江月夜的大视角。
浅谈《春江花月夜》诗情、画意与哲理
浅谈《春江花月夜》诗情、画意与哲理张若虚，初唐诗人，以诗文创作显名于京师文坛，与贺知章、张旭、包融被称为“吴中四士”。
他仅存诗两首其一的《春江花月夜》被称为“以孤篇横绝全唐”，奠定了他在唐诗史上的一席之地。
这是一首长篇歌行，沿用陈隋乐府的旧题，语言清新优美，韵律宛转悠扬，以其真挚动人的离愁别绪及富有人生哲理的感叹，曾被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰的顶峰”。
《春江花月夜》由春天、江流、花林、明月和夜晚就构成了一幅浓淡相生的水墨画，让我们也感受到了春江花月夜清幽的意境。
诗人挥笔即成诗，这是他笔下的宁静月夜，“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，孤身一人，伫立于江畔，眺望着透明纯净的春江远景，他不禁高歌吟咏。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，他又似踏入仙境，若隐若现，虚幻飘渺，面对此情此景，他怎能不发出生命的感叹与思索。
“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台”，远在他乡的情妇，或许此时也在深思着他，这让飘零无归的他激起了深深的思乡之情。
年华似水，诗人将人世间的种种体验融入于对浩瀚间天地宇宙的体悟。
[1]张若虚不像“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的刘禹锡慨叹人生，而是写下了“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人”，[2]仿佛此情此景已经和诗人密不可分了，已融为一体，进入物我不分之境界，或许已经超越了时空，他不禁仰天发出“人生代代无穷已，江月年年只相似”的千古感叹。
整首诗以“哀而不悲，哀而不伤”为感情基调，是基于初唐诗人的共情而对宇宙及生命的独特思索，可这何尝不是他心中的美，文学史上的美，艺术史上的美。
《春江花月夜》中的春、江、花、月、夜五景物被作者增添了新的内涵、赋予了画一般的诗意，同时也表达出作者别具一格的美，这是对景物的独特描写，对生命的独特见解与真切体验，诗情、画意、哲理共生共存，融为一体，由此描绘出一种情景交融、虚幻缥缈的诗境。
一、诗情1、独特的风景美感当我们在观看或者阅览一幅“作品”时，我们都会被作品独特的创造美感所吸引，陶醉于幽美独特的意境之美，被生动形象的景物吸引。
张若虚《春江花月夜》鉴赏要点解析
张若虚《春江花月夜》鉴赏要点解析一、诗歌结构第一部分八句：描写皓月当空，光华流泻，天地空明的春江花月夜幽美景色。
第二部分八句：转向宇宙、人生的哲理思考。
礼赞自然的同时礼赞生命。
第三部分十句：一唱三叹，写孤独的思妇与月光作伴，托明月千里寄相思。
第四部分十句：写游子思家，表达对重逢的期盼。
（一）写明月照耀下的江水花林的绚丽景观。
为下面对景抒情打下基础。
自然美（二）由写景转向观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系，以明月长照对照人生短暂，抒写心中的感叹。
哲理美（三）由感叹人生进而抒写思妇游子的离愁别绪，讴歌人们对爱情的向往和对幸福的憧憬。
情感美二、情感内容《春江花月夜》诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。
三、艺术特色1、紧扣诗题，月笼全篇。
以江月为中心，创造出兴象玲珑、清明澄澈的诗歌意境。
“月”是全诗的灵魂，具体表现为：（1）“月”是全诗起止的外在线索。
（2）“月”是景物描写的主体。
（3）“月”是哲理思考的凭借。
（4）“月”是抒写离情别绪的依托。
2、情中有思，哀而不伤“孤”是暗线索。
诗情随着月轮的生落而起伏曲折，从春潮着笔而以情溢于海作结。
由月之孤，引发人之孤。
游子思妇的离愁别绪写得缠绵柔婉、情思袅袅，却又充满了美好的憧憬和脉脉温情。
此诗的感情基调是“哀而不伤”。
3、融诗情、画意、哲理为一体。
在诗歌内容上，《春江花月夜》超越了以往那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”（谈玄说理）的哲理诗，抒写儿女离愁别绪的爱情诗。
诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，尽情描绘春江花月夜的奇丽景色，抒写人间游子思妇的离愁别绪，探求宇宙人生的奥秘与哲理，从而汇成一种景、情、理水乳交融的幽美而邈远的境界。
《春江花月夜》 文章解读
《春江花月夜》文章解读春江花月夜，是中国古代文学史上一部不朽的作品。
该篇诗创作于北宋大文学家张若虚，以其独特的表达方式和精湛的艺术手法，赢得了广泛的赞誉。
本文将从多个角度对《春江花月夜》进行详细解读，帮助读者更好地理解和欣赏这首经典之作。
首先，我们来分析一下《春江花月夜》的整体结构。
全诗共八十四行，采用七言古诗的形式。
首先，诗人描绘了春夜的美景，从“春江潮水连海平”的开篇，就展示了春江的磅礴壮阔之景。
接着，诗中描绘了江边的花草，以及月色的美丽。
通过细腻的描写，使整个春江夜景更加生动，让读者仿佛身临其境。
最后，诗人用情感丰富的语言，表达了自己对春江花月夜的深切感受和思考，给读者留下了深刻的印象。
文中，诗人运用了丰富的修辞手法和意象，使诗歌更加生动。
他通过对春江和花月的描绘，呈现了瑰丽的山水画卷。
例如，“春江潮水连海平”的描写，巧妙地将春江的气势与大海相媲美，突显了春江的壮美。
此外，诗人还运用了比喻的手法，将春江比作奔腾的马群，给人一种磅礴之感。
而对花草和月色的描写，则带有浪漫主义的色彩，使整个春江夜景更加优美动人。
《春江花月夜》其中一大特点是诗人的情感表达。
他通过对春江花月夜的细腻描写，抒发了自己对大自然的赞美和对生命的感悟。
在诗中，诗人以高度的情感投入，表达了对江的喜爱和对自然美景的痴迷。
他通过诗歌展示了自然的壮丽和人类的微小，反映出人与自然的关系。
这种情感的流露，使《春江花月夜》成为人们津津乐道的佳作。
此外，《春江花月夜》还蕴含了深刻的哲理。
通过对春江和月夜的描写，可以感受到诗人对生命的思考和对人生的理解。
他在描绘大自然美景的同时，寓意了人生的起伏和变幻。
正如“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的描述，生命如潮水般起伏，人生如明月般变化无常。
这种哲理的蕴含，使《春江花月夜》成为人们品味人生的经典之作。
综上所述，《春江花月夜》以其独特的艺术魅力和深刻的内涵，在中国古代文学中独树一帜。
通过对春江和花月的描绘，诗人展示了自然的壮美和生命的脆弱。
《春江花月夜》的意蕴与结构
《春江花月夜》的意蕴与结构作者：张兰芬来源：《语文教学与研究(教研天地)》2011年第01期唐代诗人张若虚的《春江花月夜》，以雄视千古的气势，涵盖宇宙和人生，将人类的多种感情升华，使审美空间显得十分繁富开阔。
诗人在传统题材中，以巧妙的情境设置和意象营构，使情、景、理相交融，达到了极高的水准，散发出极强的艺术魅力。
一．情境设置的复合化，使诗歌显得繁富优美诗歌以抒情为其要务。
但是古今中外各种情感有深浅厚薄，表现在作品中，更是千差万别，一般来讲如果是散乱的，诗情则贫弱；如果是浅表的，诗情则直露；如果是庸常的，诗情则平浅。
所有这些，都是诗歌美学内涵上的窄小浅近。
而《春江花月夜》与之完全不同，它全诗从头至尾凝为一体，诗情非常丰沛，犹如江流浩浩奔涌不竭；它在表现时对人类的基本感情进行深度的开掘，使诗显得奇崛多姿；它在咏诵对象上不似一般取意，而用大量意象相叠，使诗歌深厚浑朴。
诗歌美学内涵上的延伸和掘进，形成了一个特有的春江花发的月夜世界。
这些又是通过情境的设置来达到的，情境设置使诗意汇成一个目标，同时形成一个情境世界，这就一下子廓开了它的内涵。
本诗中这类情境设置是多方面的，乃至贯穿全诗的。
请看：“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，这是表现春江；“滟滟随波千万里，何处春江无月明”，这是写春夜；“江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰”，这是状写春原。
如果单一地表现这些内容，未必不美，但是显得单一浅仄，现在作者把它安排在一起，形成了一个“春江——春夜——春原”的世界，我们就会进入一个异常美妙的月下的春江花发的情境中，在这个情境中，所有单一的对象，其自身的内涵得到充分发挥，而且通过我们的联想，向外无限地延展，感染力得到了极大的强化。
又如，“江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似”。
看似议论，但是情意的抒发仍是借助情境表现出来，这里荒江之月下的大江，以及伫立大江边的人，更是天衣无缝接在一起，形成情境。
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试论张若虚《春江花月夜》的结构和主旨
作者：张震
来源：《语文周报·高中教研版》2013年第12期
清人沈德潜《说诗晬语》云：“诗贵性情，亦须论法。
杂乱而无章，非诗也。
然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。
若拟定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。
”这里的“意”就是指诗歌的思想内容，即主旨。
这里的“法”则是指诗的组织结构（一般可分为起、承、转、合）。
这段话的大意是，诗的组织结构，是对诗歌所表现的思想内容的统筹安排，结构是由诗歌的思想内容决定的。
于是，我们就有了另一种寻找诗歌主旨的方法——通过探索诗歌的“法”，去体会诗歌的思想内容。
下面，我就试着以“法”探“意”，解决《春江花月夜》的诗意理解问题。
全诗的第一个结构层——“起”，就是开头四句：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江水、海潮和月本是自然之物，而在这里，都成了诗人之物，都是诗人情感的寄托对象。
正如叔本华所说，诗人的意志，欲望，常常构成“一种情绪，一种激情，一种激动的心境”，在对自然景色进行和平的静观之时，“主观的倾向，意志的喜爱，把它自己的色彩赋予被观照的环境，反过来，各种环境又传播它们色彩的反射给意志”。
二者奇妙的交织在一起，形成一种“宏状”的审美感觉。
这就是我们所感觉到的一种气势：皓月当空，江水和海水相接，连绵千万里。
月，本是盘古的“右眼”，自有天地开始之时，就与盘古的左眼“日”相分离；江水和海潮其本质都是水，由于自然条件的限制，天各一方。
然而水是生命的源头，因此江水和海潮也是具有生命力的，他们也渴望汇聚，渴望拥抱！——于是有了“春江潮水连海平”；虽说“月”习惯了分离后的孤独，但当“她”在静观自然之时，突然发现了原本分隔多年的江水和海水，竟在这一夜欢腾相聚，自己内心中孤独的情感得到了释放，畅快地与“他们”“滟滟随波千万里”，并把这种喜悦散播各处，以至“何处春江无月明”。
此时，诗人就幻化成了“月”，尽情享受着孤独被排解而带来的畅快！此时，诗人心中压抑已久的孤寂之情得到了彻底的宣泄、释放。
在这样的心境之下，再面对眼前的景色自然有了不同的感受，于是就有了接下来的两句：“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
” 形成了一种优美的感觉。
这里的“霰、霜、白”和“月光”又构成了一个新的意象图组。
这些意象以“月光”为中心，构成一幅幅色彩淡雅、线条柔和、节奏舒缓的和谐画面。
它们既写实又超越了写实，凸显了文人们清幽、高雅、飘逸、恬淡的情愫。
“月”发光而不发热，很容易让人感受到冷清，进而感到孤独。
而这种孤独被隐藏在纯美的自然景观之后，是一种纯粹的孤独，是一种宁静的孤独。
全诗的第二个结构层——“承”，就是接下来的：
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
这一层由纯粹，宁静的孤独，过度到生命的孤独。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”两句也是深意内敛，“月圆”信非本意，“月孤”才是诗眼——“抬头望月，月我两孤”的传神之眼。
借物抒情，承上启下，一“孤”字立见顿挫。
“江畔何人初见月，江月何年初照人”两句，“江畔”是守望者徘徊守望、恋恋不去的江畔，“江月”是久候苦觅的守望者蓦见的似乎亦寻亦觅、徘徊逡巡的江月。
只是月非我守，我非月望，一见而惊，再想惆怅。
诗中的“我”忽心生一念：历史上该有多少象我一样的孤独之人，在这样的光景中象我一样与这轮圆月“不期而遇”。
所以作者不由得感叹再三：“人生代代”总多相思相恋、苦寻苦觅、苦候苦守之情，却何及江月年复一年，日复一日，地老天荒的孤苦守望之万一。
可见，到这里诗绪已由写景到写情。
由于有了“怜月”的心念忽转，倒似乎觉得自己还算是有幸之人，不觉就略减愁烦了。
这里，因自己守望而谓月亦望之，因自己久望而怜孤月望久，极尽推情及物之妙。
全诗的第三个结构层——“转”：
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
这一层，由抽象的生命的孤独，转入具体的生活的孤独。
“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”两句，它不仅让人想见游子身若飘萍，心随浮云，愁恨无凭的孤寂，更是全诗关节，起到了承上启下的作用。
前面虽然情景相生，却始终是透过守望之眼“看”景物，其情感含蓄蕴藉，若有若无。
而到这两句才开始直抒胸臆，慨叹心声——由外及内，终涉己身。
至于“谁家今夜扁舟子”两句，应是说，“还有多少象我这样浪迹天涯者，羁旅淹留，高楼望断”？“我”身在江边，却心上“高楼”，神驰“妆台”，在游移的月影中，朦胧念想远方那被自己思恋的人与自己一无二致的孤寂；也料想“思妇”一定和自己一样，愁思如月色，“卷不去，拂还来”这种以己度人、益见相思的妙法，在后来的诗词中常见婉转。
全诗的第四个结构层——“合”：
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
这一层是把具体生活的孤独进一步展开说明，把思妇和游子各自的孤独还原到了现实之中。
思妇、游子、诗人，构成了一个意象图组。
前四句写思妇于夜晚独守闺房，见月光而疑是霜，“卷不去”，“拂还来”，于是孤独之感陡然增强。
后四句写游子在外漂泊，因“梦落花”而“怜春半”，自己独自一人漂泊在外已久，望月照着回家的路，回家之念愈烈。
然而，事终不能随己之愿，只能想象“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，以此排遣内心的孤寂。
诗人轻巧地把发生在具体的生活中的个体的孤独，展开到了生活中的各个层面，变成了一种普遍的孤独。
因此，全诗的基调就是孤独但不哀伤。
由此可见，全诗“起承转合”的结构，从表现生命的孤独，自然过度到生活的孤独，把人本质中孤独的两个方面——生命的孤独和生活的孤独，清晰的展现出来。
到此，张若虚《春江花月夜》中“法”与“意”的关系就十分清楚了。