试论道教东岳神谱及其斋醮科仪的文化特征

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斋醮科仪 天师神韵

斋醮科仪 天师神韵

斋醮科仪天师神韵龙虎山自晋代以来就是历代天师(1)生活起居、设坛传箓(2)之处,也是道教的中心,在道教史上有着极大的影响,其斋醮科仪音乐具有完备的形态和深刻的内涵,它随着天师道在社会和道教内部地位的提高而不断向外传播并发展完善,对民间乐曲和地域性文化影响极大,同时,它也直接受到了民间音乐和宫廷音乐的多重影响,其音乐连绵不断,发展至今,实为我国传统音乐文化中的宝贵遗产。

本文在绪论中追溯了天师道科仪音乐的形成、发展和演变的全过程,并对各个历史时期的主要人物、经典、相关的文化背景、科仪的程序、结构和音乐的特点用比较研究和具体分析的方法进行了全面的梳理,指明了龙虎山天师道科仪音乐的历史传承之脉络和演变轨迹。

本文的上篇在实地考察的基础上,对龙虎山天师道当今使用的几项主要科仪的历史与社会文化背景进行了分析与阐述,并实录了《启请告歇科仪》、《灵宝济炼度孤科仪》和《传度授箓科仪》的全部程式及其音乐,籍以说明音乐在科仪中的重要地位和功能作用,克服了前人把道教经韵曲牌音乐孤立于科仪之外来进行观察与研究的弊端。

下篇首先探讨了天师道科仪音乐的宗教性功能,指出天师道科仪音乐尽管与民间音乐有着密切的联系,甚至仅从表面观察与当地有些民歌、戏曲、器乐曲等十分相近,但由于它受宗教礼仪和道教观念的影响,并受多种特殊的历史文化因素的复合作用,使其具有了一种不同于世俗音乐的独特的风貌,它那富有空灵超验的神秘性和神圣的宗教性特色是我们每个人都可感受得到的。

因此,本文认为天师道科仪音乐除具有着民俗音乐所共有的一般性音乐功能,即认识功能、教育功能和审美功能外,还有其独特的祈禳、济度、通神、感神等宗教性功能。

下篇还对现今的龙虎山天师道科仪音乐的曲目、乐队组合、演奏技巧与配器特点、曲式结构类型、龙虎山天师道科仪音乐的构成等方面进行了具体地分析与研究,总结了天师道科仪音乐的旋法特征,探求了天师道科仪音乐中多声音乐织体的内在规律。

最后,本文从宗教学、社会学、美学的层面,对道人的音乐概念、音乐价值观进行了阐释,并就天师道科仪音乐的生成背景、道人的修道心理以及审美品格进行了深入的探讨,提出了一系列新观点。

136中国道教(第三卷)科仪篇——醮坛执事

136中国道教(第三卷)科仪篇——醮坛执事

136中国道教(第三卷)科仪篇——醮坛执事展开全文醮坛执事-------------------------------------------------------------------------------- 醮坛是为举行斋醮仪式而布置的祭坛。

在仪式进行中各有一定职守的道教徒,统称为执事,即醮坛执事。

由于道教的斋醮仪式总是由某个施主为某一特定目的举行的,因此,醮坛执事也是一个临时职务。

但因不同职务有不问的要求,所以,醮坛执事要分别由水平相当的道士担任。

据陆修静撰《洞玄灵宝斋说光烛戒罚灯祝愿仪》,南朝宋时,醮坛执事已有细致的区分,其中有:法师,都讲,监斋,侍经,侍香,侍灯等。

唐末五代时,据杜光庭的《太上黄箓斋仪》,法师、都讲、监斋等三职改称高功法师、监斋法师和都讲法师,另外又增设知磬和知钟等职。

①高功法师居于各执事之首。

“金箓大斋补职说戒仪》称,担任高功法师的道士必须“道德内充,威仪外备,天人归向,鬼神具瞻”,就是既要有充分的道德修养,又要具备庄严的仪表,才能使天人归向,鬼神俱服。

高功法师在仪式中要“蹑景飞晨,承颜宣德,惠周三界,礼越众官”,就是既能步罡踏斗,沟通神人,又能代神宣教,拔度人鬼,其仪式中的地位超越于“众官之上”。

②监斋法师仅次于高功法师。

《金箓大斋补职说戒仪》称,监斋的职守,一是“总握宪章,典领科禁,纠正坛职,振肃朝纲”,就是监督斋醮仪式按科进行,从事仪式的道士严遵职守;二是“周密察非,从容授简,有严有翼,毋滥毋堕”,③就是对于亏犯之人,绳纠愆违,授简告之。

秉执科宪,毫无私心,“外能合礼,以全济济之仪;内不欺心,免抱忡忡之恨”。

④《要修科仪戒律钞》引《升玄经》又称,监斋有“十事”,一,了解斋主心愿,请斋人姓名道位和人数;二,令斋主斋洁,全身口意;三,令斋主不以不洁之物供养;四,令斋主不取外来听经者饮食费用;五,令斋主于静室烧香;六,令斋主不辞托;七,令斋主布施;八,斋主不得缓带裙裳;九,令斋主不迎送道士;十,道士不得贪利惜费。

道教科仪文学浅谈

道教科仪文学浅谈

道教科仪文学浅谈科仪是道教独有的宗教仪式,科在《说文》有程、条、本、品等义。

《玉律》科亦作程解,故科即程式。

俗话说“照本宣科”,即是本着一定程序敷演如仪。

仪,仪为典章制度的礼节程式、法式、礼式、仪式等,如常说的“行礼如仪”。

科仪可以解释为按照一定程序具有规范的礼式。

全真和正一两派都有科仪留世,且在文学方面都有一定建树。

但由于正一派居家修行,子孙世传,世俗方面因素较多,不如全真道居宫观清静修行专一,如在全真派创立初期就汇聚了一大批具有较高水平的知识分子,编撰整理校订经典。

著书立说,弘教扬法。

除早期王重阳强调的内丹修行外,在很大程度修行是靠经韵科仪完成。

如随着全真派在道教系统(据《诸正宗派宗谱》载,道教有七十八派之众,除去全真派后来衍生的宗派,有很大一部分是旧道教)的地位巩固,道士们对资料的校正和受传统文学的影响,以及科仪的规范化,都对道教文学有促进作用。

道教教文学主要是以表章奏疏,青词,高道诗词,经忏,全真正韵,宫观及斋醮楹联等形式流行,而这些很好的融入到科仪之中。

在语言的应用上讲究格律,合辙押韵,骈俪辞藻,四六句等。

在任宗全道长的《道教章表符印文化研究》一书中,第一章青词文化中系统的讲解了青词起源传承衰落,但有一点所涉及体系过于庞大,俨然一部中国文学史,而他们都是佐证青词文化的载体,由此可以看出道教文学是和中国传统文学一脉相承的。

下面就具体形式略加介绍。

章表奏疏概念在刘勰《文心雕龙》里介绍的很清楚,不再反复赘述。

它的体系还包括函,牒,榜,诏。

这些都是利用传统古代文书的格式加以演化,将对象由帝王易为神仙真圣,表在道教概念中只有地位较高的神仙才具有,是称扬功德的文体。

如玉皇表称大表,书圣号时要落黄道等,如丘祖,吕祖,三官则称表。

《道藏》收录徽宗《谢瑞表一道》,是玉皇表文。

:“虽徇于傒来告属之心,实虞于凉薄,愿惟福坏遽显,祥徵俾彼,膏田再生,嘉穟睹灵之协契,知天意之眷怀。

”其书写形式与青词略同,还有迎銮接驾大表等。

斋醮科仪音乐:海南道教文化之奇葩

斋醮科仪音乐:海南道教文化之奇葩

斋醮科仪音乐:海南道教文化之奇葩*导读:《海南岛史》载:道教自宋初以来得到历朝信仰而复兴。

斋醮科仪音乐,在宋初随着江南一带的移民传入《海南岛史》载:道教自宋初以来得到历朝信仰而复兴。

斋醮科仪音乐,在宋初随着江南一带的移民传入海南,它随民间作斋祭祀活动而繁衍并深深扎根,明代已很盛行,是海南省流行很广、影响很大的一种民间音乐。

*海南斋乐独具本土特色民国三十七年版的《海南岛志》云:道教之于本岛,相当普及,大多数寺庙均属之,全岛道教徒计达三十万人。

当时的海南岛人口仅217万人,道教徒占了14%,可见道教在海南岛影响之大。

据史料记载,海南之道教属正一道,亦称火居道。

正一道虽侍奉宫观,但仍返家居住,经授职籙(音录)的道公平时也务农事,有斋醮活动就为民间设坛祭祀法事。

原始宗教与佛道教的融会而形成海南独特的斋醮科仪,斋醮科仪音乐伴随着斋醮的内容目的和适应行持的程序而融变定形。

海南省非物质文化遗产保护中心专家符策超告诉记者,海南岛的斋醮活动是中原道教天师道斋醮科仪的承传派生,传至海南后,与本土的原始宗教活动结合,汲纳方言俚语山歌调式演变,并与佛教音乐融会成的一种独特的宗教艺术。

符策超说,海南移民源流多、文化层次杂,加上原籍少数民族信仰文化理念的不同,使斋醮科仪音乐也有别于中原天师道斋醮科仪音乐。

其特点是:声调高、音域宽。

诵经念咒与音乐、击乐同步进行。

其中诵经念咒语音有官话、粤话、海南话及各种语系,经文的长短句和语音不同致使伴奏经韵虚声衬音多,拖腔拉板长。

*海南斋乐曾经繁荣斋醮又称打醮,俗称做道场、经忏或做法事,是宗教礼节。

斋本意为庄敬洁净,醮本意为僧道设坛祈神。

意味着古人祭祀前沐浴更衣,不食荤腥的仪式。

斋醮科仪的行程中道士要身穿道袍,设坛斋醮,演唱经文,祭神度亡,除灾祈福。

它始于何时已难查考,至少在明代已形成。

斋醮祭祀活动催生了斋醮科仪音乐。

明代定安县进士王弘诲曾著文描述当时斋醮祭祀活动景况:每当公节届期,即云集煈附,若三军奉主帅,曾无敢厥声者。

宋代道教斋醮科仪的变革

宋代道教斋醮科仪的变革

宋代道教斋醮科仪的变革*导读:【核心提示】斋醮为道教的重要仪式,经过刘宋陆修静的整理,唐张万福、杜光庭的完善,斋醮科仪逐渐形成一个完善的体系,使得道教……【核心提示】斋醮为道教的重要仪式,经过刘宋陆修静的整理,唐张万福、杜光庭的完善,斋醮科仪逐渐形成一个完善的体系,使得道教日益摆脱自我为中心的修炼,发展成为广大民众提供精神服务和终极关怀的制度性宗教。

人类学的田野调查发现,仪式在族群包括宗教在内的各种活动中占据着重要的地位。

科仪是中国道教绵延千年的根本所在。

国内学界对科仪的研究主要在唐以前,对宋代的科仪却重视不够,殊不知,宋代科仪才是后世科仪的直接来源。

斋醮为道教的重要仪式,经过刘宋陆修静的整理,唐张万福、杜光庭的完善,斋醮科仪逐渐形成一个完善的体系,使得道教日益摆脱自我为中心的修炼,发展成为广大民众提供精神服务和终极关怀的制度性宗教。

*斋醮仪式的形成与发展据史载,大约在春秋战国时期就已有斋的说法,庄子有心斋之说,儒家经典《礼记典礼上》也有斋戒以告神之语。

道家斋之说盖源于先秦时期。

尔后,斋作为一种宗教修炼方式为道教人士所发扬光大。

北周《无上秘要》中所言的斋基本上和早期心斋类似,指洁净身心以示虔诚敬重之意。

至南北朝时期,斋法已得到很大的发展,形成各种专门的斋法,如三天斋、旨教斋、灵宝斋等。

受佛教盂兰盆的影响,道教灵宝派斋仪注重对亡魂的超度,对道教科仪产生巨大的影响,使道教日益融入社会和百姓生活之中。

刘宋陆修静对天师、上清及灵宝派斋法进行初步整理,形成一套被称为九斋十二法的斋法体系,并提出一套斋醮理论,认为斋醮活动也是道士重要的修行过程,如存神能除去内心的贪欲嗔恚,诵经可却口舌之恶言绮妄,礼拜可摒弃身体之杀盗淫动。

在九斋十二法体系中,灵宝斋占九种,其中金箓斋为帝王国主服务,黄箓斋等为贵族、官员及百姓服务。

醮起源很早,《仪礼》中就有提到,天师道有上章醮仪。

按《正一威仪经》的说法,醮就是用蔬果祭祀神灵。

唐宋时期,醮成为斋仪的一部分,用于斋后酬谢神灵的祭祀。

道教斋醮科仪的由来、演变和发展

道教斋醮科仪的由来、演变和发展

道教斋醮科仪的由来、演变和发展斋醮是道教特有的宗教祭祀仪式,也是道士所从事的主要宗教活动。

斋醮的内容有清洁身心,设坛摆供、焚香、化符、存想、念咒、掐诀、叩齿、上章、诵经、赞颂、并配以音乐,灯烛和禹步等仪范程序。

斋醮的目的是使人与神灵沟通,祈祷神仙保佑,赐福消灾解厄。

中国道教丰富的斋醮仪式,蕴含着道教文化的精粹,作为一种文化现象,它能流传千载,演习至今,自有其存在的理由。

斋醮,能表达炎黄子孙的生存需求和美好愿望,神圣醮坛那虔诚的诵经,默默地祷告,祈求上天国泰民安,风调雨顺,期望亡灵冤魂超升,万罪冰消,永脱沉沦。

如果你到道教宫观去,就会看到道士穿着道服在殿神坛前诵经礼忏,虔诚的信徒们随着跪拜,祈愿吉祥平安,追思祖先,这就是道教活动的仪式。

斋醮具有悠久的历史,道教作为中国土生土长的宗教,是中国传统文化的土壤,先秦之神灵崇拜和巫祝之术,就是道教斋醮仪式之渊源。

早在夏商周时期,国家就设立了巫史之官,“巫”以舞降神者也。

先秦时代的巫,以通神、事神、降神、娱神之本领,为国家祭祀与军事、政治活动服务。

至东汉道教创立之时,受隆盛之巫风的影响,巫术文化中的巫舞、占卜、符咒,先秦官巫、民巫的祀神仪式、祭祀法器均为道教斋醮所发展和运用。

斋, 古人在祭祀前或举行典礼前清心洁身曰斋,以表示庄敬,斋的形式有沐浴、不饮酒、不吃荤、不近女色等。

但这仅是外在的、形式上的斋戒,属“祭祀之斋”,庄子在“祭祀之斋”外,提出“心斋”之说,认为真正的斋,应经内心修炼,才能臻于妙道。

庄子的“心斋”之说,遂为道教所沿用。

《云笈七签·斋戒叙》引用了庄子的“心斋”之说:“诸经斋法,略有三种,一者设供斋,以积德解愆;二者节食斋,可以和神保寿,斯谓祭祀之斋,中士所行为;三者心斋,谓疏瀹(音越)其心,除嗜欲也;澡雪精神,去秽累也;掊击其智,绝思虑也。

夫无思无虑则专道,无嗜无欲则乐道,无秽无累则合道,既心无二想,故曰一志焉,盖上士所行也”。

可见“心斋”就是要清心寡欲,超凡脱俗。

[资料]斋醮法事

[资料]斋醮法事

斋醮法事是道教礼仪的重要组成部分,也称之为“道教法事”、“道教科仪”。

具有一定的文化价值,服务于社会中广大的信教群众。

道教通过斋醮科仪的形式和内容的结合,来体现道教的教义思想和教徒的信仰行为。

主要表现道,神,济贫救苦等诸方面。

道教科仪中运用了许多的赞颂词章,和具有古老神韵的道教音乐,通过个司职道士形象的表现出来。

斋醮科仪有清醮和幽醮之分。

清醮有祈福请恩,却病延寿,祝国迎祥,祈雨祷晴,解厄消灾,祝寿庆贺等意义,属于太平醮事之类的法事。

幽醮有摄召亡魂,沐浴渡桥,破狱破湖,炼度施食等属于济幽度亡斋醮类的法事。

我道观住观道士均毕业于江苏茅山道院系茅山宗上清派正宗传承。

住观主持宫观教务活动和从事斋醮法事活动。

1.进表科仪进表亦称“化表”“焚疏”。

是道教斋醮中一种非常重要的科仪。

大体分三大步骤举行。

第一步为启坛:法师和道众入坛敬香,跪奏祝告,将醮坛幻化为瑶坛仙境。

第二步为请圣:五方神圣降临法场。

第三步为拜表:法师和道众奉请三师相助,行祭礼于司表仙官,以劳仙官递送表文到天庭,然后封表,行送表礼,众法师和道士致谢天神,献供上表结束退堂。

此为上表科仪的核心内容。

通过此科仪,道士将书写信众的名册、祈愿表文呈达天庭,祭告上苍,众圣降临法场赐福延龄,先灵受度。

我道观斋醮科目中的“茅山宗三茅真君天表”极具进表科仪的特色。

2.炼度科仪炼度科仪中《萨祖铁罐施食焰口大法》是一种常用的炼度科仪,另外也有《水火炼度科》也是炼度科仪中的一仪式单元。

举行炼度法事时,通过法师(高功)存想,以神度鬼,使亡魂早升天界,脱离鬼道。

通过道众设坛、请神、安位,收招亡魂至道场中接受救苦天神的“炼度”。

其根本目的是使阴间超升阳间太平,斋主也可在度亡科仪中寄托哀思,将思亲之痛表现出来,以告先人。

炼度科中鲜明的表现出了中华民族的传统的“忠”“孝”礼仪。

3.上清派早晚坛功课早晚功课是住观道士的每日例行的科仪,在观道士每日卯、酉之时上殿做功课。

早晚唱赞功课经集。

斋醮科仪 天师神韵龙虎山天师道科仪音乐研究

斋醮科仪 天师神韵龙虎山天师道科仪音乐研究

斋醮科仪天师神韵龙虎山天师道科仪音乐研究近年来,中国传统文化在全球逐渐受到重视,在这一背景下,斋醮科仪及其相关音乐也逐渐引起学者和民众的关注。

本篇文章将聚焦于龙虎山道教斋醮科仪中的音乐元素,对其进行分析和研究。

龙虎山道教斋醮科仪是我国一项古老而独特的传统文化,历经千年依旧被人们所传颂。

在其中,音乐不仅是基本的表现形式,也是理解和体验斋醮科仪的重要途径之一。

斋醮科仪的音乐元素具有深厚的文化内涵和艺术价值,因此成为了研究的热点之一。

一、斋醮科仪中的音乐元素斋醮是道教为求神仙加持法力,化解灾难,祈求平安的一种仪式,历史悠久,形式繁多。

而其中的音乐元素则有其长期传承和演化的历史。

在龙虎山斋醮中,音乐表现形式多样,其中包含了器乐、咒语、声乐等多个元素。

1.器乐在斋醮科仪中,器乐是主要的表达形式之一。

龙虎山道教使用的器乐主要包括龙笛、柳枝、石锤等多种乐器。

在斋醮过程中,乐器演奏者需要根据不同的情境和需要,运用不同的乐器演奏不同的旋律和节奏,使音乐既有整体性,又有变化性。

2.咒语咒语是斋醮科仪中的一项重要表达形式,而其中的咒语也是音乐表现形式中不可或缺的一部分。

咒语有助于感受神秘、神圣和慰藉安慰的情感,是斋醮科仪中重要的音乐元素之一。

3.声乐除了器乐和咒语外,声乐也是龙虎山道教斋醮音乐中相当重要的一个元素。

在斋醮中,吟唱者根据节奏和旋律,运用声音来表达祷告、呼唤、赞美、感谢等情感和意志,从而传递出深刻的宗教情感。

二、斋醮科仪音乐的艺术特点斋醮科仪音乐作为一项古老的文化艺术,具有独特的艺术特点和独特的审美价值。

以下是龙虎山道教斋醮音乐的主要艺术特点:1.音乐演奏技巧独特斋醮科仪音乐演奏技巧十分独特,需要演奏者具备高超的演奏技巧和风格。

不同乐器需要使用不同的演奏技巧,在颠簸与变化的仪式中完成演奏与行走的有机结合。

2.音乐语言具有宗教色彩斋醮科仪音乐的表达语言具有较强的宗教色彩。

这种语言使得音乐具有超越现实的意义与价值,能够传达出神秘、神圣、震撼人心的情感。

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试论道教东岳神谱及其斋醮科仪的文化特征*导读:内容提要:东岳信仰在道教斋醮科中之地位极其重要。

其主要原因应该是东岳大帝主宰冥界,通司人之生死之大权,与早期封禅之祭祀作……*内容提要:东岳信仰在道教斋醮科中之地位极其重要。

其主要原因应该是东岳大帝主宰冥界,通司人之生死之大权,与早期封禅之祭祀作用大相径庭。

从道教斋醮科仪仪式中,可以发现东岳神谱日益庞大,其职能也日益增多。

从原始封禅到东岳制鬼,后来发展管辖地狱,惩恶赏善,东岳信仰在民众中之信仰地位与需求,愈来愈人性化与生活化。

*主题词:东岳道教斋醮经典神系特征泰山乃群山之祖、五岳之宗、天地之孙、神灵之府。

在漫长的中国文化长河里,泰山以其特有的宗教文化,奠定了它在文化史上以及道教神仙信仰理念中,所具有的不可忽视的地位和作用。

从远古的山川崇拜到氏族社会的山神信仰;受到四方、五方疆域思想的影响,由封禅祭祀文化发展到制鬼度亡、赏善罚恶;由最初的一位无形的山神发展到冥府主宰的东岳大帝,管辖七十二司庞大的东岳诸神系列。

东岳信仰与中华文化一样,经过了漫长的岁月,具有很深厚的文化沉淀。

东岳大帝在道教诸神系列中地位极尊,旧时东岳庙遍及全国各地,甚至各地省、市、州、县、乡、村等,都修建有东岳庙。

东岳泰山在上古的政治地位,主要是封禅。

而封禅的目的在于报天之功、报地之功、报群神之功。

《岱史》第三卷《形胜考》言:尧典曰岱宗,按《五经通义》云:岱宗言王者易姓受命,报功告成,必于岱宗也。

东方万物始交代之处,宗。

长也,言为群岳之长。

《尔雅》曰:河东岳,又曰:泰山为东岳,又曰:中有岱岳与其五谷鱼碱生焉。

按诗注云:岳言山之尊也,东方主天地生气,以方位别五岳,是为天之东柱。

《博物志曰》:泰山一曰天孙,言为天帝之孙也。

主召人魂魄,东方万物始成,知人生命之长短。

《道经》曰:五岳之神,分掌世界人物,各有攸属。

岱岳乃天帝之孙,群灵之府,主世界人民官职生死贵贱等事。

我们从乾隆十三年(1748年)春二月,乾隆皇帝东巡至泰山,首谒泰山神时举行三献典礼中,可以看到封建帝王祭祀泰山神的复杂仪式程序:开始是迎神,乐奏迎神祈丰曲,乾隆上香三次,行二跪六叩之礼;接着是初献,奏初献华丰之曲,乾隆跪听祝官宣祈,请泰山神保佑帝柞永久、天下太平的祝文,再捧祝版跪放于帛匣内,行三叩头礼;初献礼毕,奏亚献兴丰典,献爵官将盛有御酒的爵献于神案上,乾隆再行叩礼;亚献礼毕,乐奏终献仪丰曲,礼官将御赐祭品均陈列于祭案上,乾隆再拜;终献礼毕,乐奏送神赐丰曲,乾隆最后行二跪六叩礼,礼官各捧香、帛、馔等祝礼依次送入燎炉内焚烧,供泰山神享用。

我们可以断定,东岳祭祀仪式肯定影响到了道教斋醮科仪,而道教斋醮科仪也丰富了东岳信仰及其文化特色。

*一、东岳信仰与道教斋醮科仪道教关于东岳信仰及其相关的斋醮科仪,十分庞杂而繁多,形式也各异,祭祀的目的也多样,各种斋醮的记载也是十分详尽。

在《道门科范大全集》中有《东岳济度拜章大醮仪》以及《东岳济度上章大醮三时忏方仪》等东岳信仰之科仪,共计达十卷之多,《道门定制》、《上清灵宝大法》等,都有关于东岳的记载。

足见东岳信仰在道教斋醮科仪中之重要。

按《太上黄箓斋仪》卷四十一说东岳:五山定位,泰岳居尊。

积翠凝岚耸云亭于天外;层峰叠嶂,控日观于海涯。

下统阴灵,潜司罪福。

《太极祭炼内法议略》中认为东岳有受生之说。

其经卷下曰:《度人经》、《生神章》诸经,有受炼更生之说,有度品南宫之说,古亦未闻有送之东岳受生之说,况已得水火炼度之妙,而又受三皈九戒之法,理合生天,岂可使之往东岳随品受生,实不可违太上永度三途五苦八难,超凌三界,逍遥上清之初心也。

南昌属天府,东岳是地司,已经天府,宁复降於地司。

今当以高者立心,度之生天为上,不当度之往东岳受生。

既祭炼后,火铃烜赫如日,径上泥丸,透出顶门,众魂随火铃光而上,此乃度之生天法,岂不胜於往东岳也。

宝录素云:生天宝箓,初无东岳二字,使其宝箓度之生天,送魂却往东岳,岂不大相背驰。

如董君宝箓,有下地府受生。

案之语,何其反生天二字。

或谓幽魂多有业重者,岂容尽生天耶。

子曰:既开太上济拔之门,当体太上慈悲之心,但尽我一诚,度之生天,苟未然,亦得沾恩而减罪也。

东岳信仰是雷部统帅之一,主管山岳之雷部,如《道法会元》卷之五《清微符章经道》中说:雷部山雷统神雷君珪灼,即东岳大帝,主山岳雷。

奠令五岳洞天名山大川福地靖庐,应山岩吐云雾万神。

所以说,与东岳信仰相关的道教斋醮科仪,形式很多,内容也很丰富,是研究道教与东岳信仰文化的主要载体之一。

*二、有关东岳信仰的道教经典我们在现存《道藏》中,会看到很多关于东岳信仰的持诵经典。

这些经典,很多应用在斋醮法事活动中,如《东岳妙经》、《东岳经忏》、《泰山东岳十王宝卷》、《元始天尊说东岳解冤谢罪法忏》、《元始天尊说东岳化身济生度死拔罪解冤保命妙经》、《东岳泰山天齐仁圣大帝回生宝训》、《东岳大生宝忏》等,经卷浩繁,内容复杂。

而今,东岳科仪已成为道教度亡道场中必不可少的科仪之一,在《东岳大生宝忏》中,几次叙述东岳神地位之重要,以及其设七十五司,以掌权衡;有三十六狱,以惩凶恶的职权:地爰分于五岳,权莫重于泰山。

标雄齐鲁之邦,作镇角亢之分。

虞朝岁狩,礼重燔柴。

周世时巡,礼严用币。

是宗是仰,无比无伦。

恭惟东岳天齐大生仁圣帝。

应乎造化,生于溷沌之初;立自阴阳,镇彼幅员之域。

与天齐久,大德日生。

仁以得仁,体乾元之发育;圣而益圣,居泰岱之喜嶢。

五方端处于东方,三界独尊于中界。

奉行天令,宰御阴司。

阿阁石闾,维神居之渊默;金箧玉策,知人寿之短长。

设七十五司,以掌权衡;有三十六狱,以惩凶恶。

永绥邦社,大庇民区。

国家致祭于岁时,率土来朝于春月。

聪明正直,有欲必从。

炁焰威灵,无远弗届。

其经认为,东岳岳居巽艮之间,主司考校。

人要用赎前非,期消宿业。

就要祭效西邻之禴,拜投东岳之尊,其忏悔曰:伏念求忏弟子某等,浮生寄世,托廕为人。

身体发肤,受之父母;耳目鼻口,全尔形神。

是为万物之灵,均禀五行之秀。

经年累月,积日逾时。

过咎若于丘山,善念微于尘露。

罪根难灭,恶贯易盈。

不知禳谢之门,莫晓首陈之路。

静思其故,何以自文。

兹悔过以省愆,庸俯躬而请命。

谨涓谷旦,倾向葵诚。

炉焚芬馥之清香,烛秉辉煌之朱焰。

扣钟击磬,声相应于步虚;酌水献花,礼不逾于诚实。

祭效西邻之禴,拜投东岳之尊。

在《元始天尊说东岳化身济生度死拔罪解冤保命玄范诰咒妙经》中,与东岳相关的诸神《宝诰》就达十几篇之多。

称东岳为中界至尊东岳圣帝慈光救苦威权自在天尊,如:至心皈命礼,赫天玄英之祖,金轮少海之宗,弥仙母梦日光,生紫府圣人东华弟,昔建功於长白,始受封於羲皇,初号泰华真人,汉明泰山元帅,唐会崇恩圣帝,圣朝勑字上主位镇坤,维功参乾,造仁以德,仁回阳手於掌上,圣心益圣,丽日月於天中,五岳称赞於东方,三界独尊於中界,仰奉行於大令,俯斜察於阴司,掌人间善恶之权,字天下死生之柄,惩奸恶而狱分三十六,主司吉凶而案判七十二曹,行善者注天堂,沉迷者寻声救度,示慈尊垂慈之相,门众生生化之门,福与天齐,功高无量,大悲大愿大圣大慈,中界至尊东岳圣帝慈光救苦威权自在天尊。

通过这些关于东岳信仰而形成的诸多道教典籍文化的推波助澜,东岳大帝的形象在民众中,愈来愈活灵活现,倍感亲切。

东岳大帝惩恶扬善的正义一面,使民众信仰倍增,通过道教斋醮科仪的弘扬与演化,东岳文化系列愈来愈成熟与完善。

*三、东岳信仰之斋醮科仪仪式特色东岳作为道教冥界的最高首领,其科仪形式也很独特,我们试以分个方面加以分析。

1、关于东岳之科仪仪式与东岳信仰相关的道教斋醮科仪形式也很多样,内容也很独特。

因其在度亡道场中的重要作用,其科仪本身又具有一定的特殊性。

在广成先生杜光庭删定的《道门科范大全集》卷之七十九之《东岳济度拜章大醮仪》中的仪式程序中,其科仪程序包括:庭参、说七戒等形式。

在《道门科范大全集》卷之八十二《东岳济度拜章大醮仪》中,其科仪程序有:宣《威灵咒》、鸣法鼓二十四通《发炉》、请称职位、宣词、忏方、三啓、三礼、发《十二愿》、《复炉》、《出堂颂》出户等。

其庭参就是登坛焚香,启请众神:虔诚启请虚无自然金阙七宝上帝,东宫教主太乙救苦天尊,传经演教历代师真,东岳泰山天齐仁圣帝,淑明皇后,太子贵妃,殿上炳灵公,西齐灵王,岳下文武考校,一切曹僚,三界应感,一切真灵,悉仗真香,普同供养。

其科仪仪式中之传戒内容,是拔亡度死之主要环节。

而诵持经典之士,最重要的修持是持戒修斋,目的在于以戒为师,无陷邪教。

这种意义,至今仍具先进性和超前性。

其经说:昔有道士二万六千人,持奉经戒,专心不退,依法修行。

十二年中,地司保举,诸天奏名。

一百年中,白日升天。

又有七万二千女子,不奉经戒,反行毁谤,见世受苦,死入九幽。

是知奉戒功德,不可思议。

破戒恶业,难获赦原。

在《道门科范大全集》卷之八十《东岳济度拜章大醮仪》中,法事首先要求宣威灵咒。

其威灵咒与其他道教斋醮科仪不同,其他科仪之威灵咒只有一段,而这个科仪的威灵咒分五段,即要宣五方之威灵咒。

《东岳济度上章大醮三时忏方仪》科仪要求在清旦举行皈命诸神,临午拜《十方忏》,静夜拜《都忏》。

在《东岳大生宝忏》中,还有关于东岳斋醮科仪的专门咒语:如众诵咒:青玄真布,元品洞灵。

扶桑总卫,始生元英。

丹林散明,育质生英。

溷合玄景,消制魔羣。

岩岩泰山,总制羣灵。

受天明命,主宰人伦。

其位则东,其德则仁。

万物资始,功济生民。

又如:盛德在木,上应岁星。

五岳之祖,天帝之孙。

日在于东,为天之门。

霭郁纷纷,喜炁絪緼。

全真科仪中之《救苦朝科》,其圣班祈祷过程中,也列有东岳天齐仁圣大帝。

东岳信仰从官方转入民间后,其文化被本土的道教所吸收,并在道教独有的斋醮科仪文化土壤里,茁壮成长,为铸造华夏民族正义情操等意思形态,做出了重大贡献。

2、有关科仪中的文式在道教东岳信仰的斋醮科仪仪式中,有很多仪式中应用的文式。

或是向东岳大帝祈祷、或是东岳劝化、或是派遣东岳隶属神将等等,丰富而多彩,是不可多得的道教文化。

如三洞法师冲靖先生留用光传授太上执法仙士蒋叔舆编次《无上黄箓大斋立成仪卷之十四》中的《礼成奏谢门》有《东岳回兵状》:具法位姓某先据某乡贯同三官考功状,至斋醮圆成所有元申请差到守卫灵坛,神将吏兵,并岳府元差,在本院统兵助法二大将精兵等。

若不曾行天心正法,不用统兵助法将兵等语,后同并各在坛,委是效勤。

本职除已具朱表,闻奏三天,乞降敕命施行,及具申三官大帝府,与依格考校、计功推赏外,须至申闻者。

右前件将吏,除元差在本院二大将精兵等,仍旧在院外,非行天心正法人,除自将吏至院外十九字,云右前件昨来申请云所有昨来申请差到守卫灵坛神将吏兵随状见到。

谨具状申束岳天齐仁圣帝圣前。

伏乞指挥,所属收管,依旧着役,听候天庭,指挥施行。

谨具状申闻。

谨状。

年月日具法位姓某状在南宋道典《道门定制》卷二有《申东岳状》,其是申东岳状拜章通用的,其称具高功全衔不称臣。

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