勃拉姆斯
音乐人物-勃拉姆斯全集
勃拉姆斯全集专辑英文名: Complete Brahms Edition专辑中文名: 勃拉姆斯全集简介:专辑介绍:个人简介:勃拉姆斯（Johannes Brahms ，全名译为约翰奈斯·勃拉姆斯。
1833.5.7 - 1897.4.3），德国作曲家。
1833年5月7日出生于德国汉堡的一个一个职业乐师的家庭里。
他童年生活十分贫困，7岁随父亲学钢琴，13岁便在酒店里为舞会弹伴奏，在剧院帮助父亲演奏。
与此同时，为了多得报酬，他还写了不少沙龙音乐作品，包括多种舞曲、进行曲和管弦乐曲改编曲等。
早年师从戈赛尔、马克逊（Eduard Marxsen）学习钢琴。
一生中交游颇广，1853年在魏玛与Remenyi、约·阿希姆（Joseph Joachim）结交，并被介绍给舒曼夫妇，得到赏识与支持。
1862年到维也纳。
在充分准备后才开始写交响曲，1876年完成C小调第1交响曲, 1877年完成D大调第2交响曲, 1883年完成F大调第3交响曲, 1885年完成E小调第4交响曲.19世纪60年代，他定居维也纳，把当时欧洲的这个音乐中心作为他的第二故乡。
1897年4月3日逝世于维也纳。
勃拉姆斯是德国音乐史上最后一个有重大影响的古典作曲家，被视为19世纪浪漫主义音乐时期的“复古”者。
他是创作与演奏并重的作曲家。
但他没有进过音乐学校，靠他自己的勤奋好学、他的卓越才能和对自己所献身的事业重要性和必要性的觉悟。
他的成熟的作品证明了他掌握着登峰造极的艺术技巧和才华。
他的作品兼有古典法和浪漫精神，极少采用标题，交响作品中模仿贝多芬的气势宏大，然而笔法工细，情绪变化多端，时有牧歌气息的流露，仍带有自己特点。
勃拉姆斯的音乐既反映出他德国北部故乡的朴实无华，又反映出维也纳的妩媚动人。
在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表现出了这两个方面。
他出自对人类善良的信念和对德国人民的爱，紧紧依靠德国古典音乐大师——自巴赫、莫扎特、贝多芬到舒伯特和舒曼的传统，创作出足以同十九世纪末德国音乐中开始出现的一些颓废现象相对抗的包罗万象的作品来。
勃拉姆斯
勃拉姆斯勃拉姆斯（Johannes Brahms ，全名译为约翰奈斯·勃拉姆斯。
1833.5.7 - 1897.4.3），德国作曲家。
1833年5月7日出生于德国汉堡的一个职业乐师的家庭里。
他童年生活十分贫困，7岁随父亲学钢琴，13岁便在酒店里为舞会弹伴奏，在剧院帮助父亲演奏。
与此同时，为了多得报酬，他还写了不少沙龙音乐作品，包括多种舞曲、进行曲和管弦乐曲改编曲等。
个人简介早年师从戈赛尔、马克逊（Eduard Marxsen）学习钢琴。
一生中交游颇广，1853年在魏玛与Remenyi、约·阿希姆（Joseph Joachim）结交，并被介绍给舒曼夫妇，得到赏识与支持。
1862年到维也纳。
在充分准备后才开始写交响曲，1876年完成C小调第1交响曲, 1877年完成D大调第2交响曲, 1883年完成F大调第3交响曲, 1885年完成E小调第4交响曲.19世纪60年代，他定居维也纳，把当时欧洲的这个音乐中心作为他的第二故乡。
1897年4月3日逝世于维也纳。
勃拉姆斯是德国浪漫乐派最后一位作曲家。
1833年5月7日出生在汉堡的一个音乐家庭。
他的父亲是一位职业乐师。
勃拉姆斯童年时跟父亲学拉小提琴、大提琴，吹圆号。
由于家境贫寒，有时还到酒馆里弹钢琴，以便赚得一些钱贴补家用。
勃拉姆斯十五岁起举行演奏会，并创作一些钢琴作品。
1848年，他在汉堡结识了匈牙利著名小提琴家爱德华·列梅尼，从他那里了解并学习到匈牙利民间音乐。
后来，他和这位提琴家一起巡回演出，认识了匈牙利著名小提琴家约阿希姆家李斯特和德国著名作曲家舒曼等人。
舒曼和约阿希姆非常赏识勃拉姆斯的才华，并极力推荐他。
舒曼在《新的道路》一文中，称“勃拉姆斯是善于把时代精神表现得尽善尽美的、杰出的专家”。
勃拉姆斯早期的创作大多是一些钢琴曲和声乐曲，受舒曼影响较深。
1860年以后，开始写交响曲和其它形式的器乐曲，追摹贝多芬的风格。
七十年代到八十年代，他的创作更加成熟了，逐渐形成了自己的风格，而且情思蕴藉，结构工致。
勃拉姆斯c小调第一交响曲赏析
勃拉姆斯c小调第一交响曲赏析引言勃拉姆斯（J oh an nes B ra hm s）是19世纪欧洲最杰出的作曲家之一。
他的作品波澜壮阔，以严谨的结构、丰富的旋律和深刻的情感而闻名于世。
其中，《c小调第一交响曲》堪称他最具代表性和影响力的作品之一。
本文将对勃拉姆斯c小调第一交响曲进行深入的赏析，以揭示其独特的音乐魅力。
前奏：勃拉姆斯与交响曲在正式赏析之前，我们先简要了解一下勃拉姆斯与交响曲的关系。
勃拉姆斯是浪漫主义时期的杰出作曲家，他一生共创作了四部交响曲。
这四部交响曲均代表了勃拉姆斯作曲风格的不同方面，而《c小调第一交响曲》是他的首部交响曲。
第一乐章：激情四溢的开篇创作背景《c小调第一交响曲》的创作始于1854年，但历经数年才最终完成。
勃拉姆斯对于第一交响曲的写作可谓诚惶诚恐，由于贝多芬的影响，他深感交响曲这一音乐形式的庄严与压力。
因此，他在创作过程中付出了巨大的努力和心血。
曲式结构第一乐章采用的是传统的双主题自由奇谱曲式，包括激情奔放的开篇、优美抒情的第二主题、高潮迭起的发展部以及悲壮凛冽的回旋主题。
曲式丰富多样，展现了勃拉姆斯的作曲才华和对音乐结构的精确把握。
音乐赏析勃拉姆斯以激情四溢的管弦乐声开篇，令人震撼。
随后，第二主题的出现为整个乐章注入了一丝安宁与柔美。
发展部则展示了勃拉姆斯过人的作曲天赋，以各种动机和主题的交替发展，渲染出跌宕起伏的音乐氛围。
最后回旋主题的再现，将乐章引向壮丽的结尾，给人以深思和震撼。
第二乐章：宁静祥和的梦幻之音音乐特点第二乐章是一个宁静祥和的瞬间，这是勃拉姆斯作品中少有的柔和与宁静。
轻盈的弦乐和木管乐器交织出梦幻般的音景，令人如沐春风。
这一乐章展示了勃拉姆斯多样的音乐风格，充满了浪漫主义的情感。
曲式结构第二乐章采用了三段式曲式结构，分别是主题的叙述与发展、变奏和主题再现。
勃拉姆斯通过不同的变奏方式，传达出音乐的流动和变化。
音乐赏析第二乐章以轻柔的主题开始，渐渐展开，形成华美的音乐画面。
勃拉姆斯名词解释
勃拉姆斯名词解释
嘿，你知道勃拉姆斯不？勃拉姆斯啊，那可是音乐史上超级厉害的人物！就好比夜空中最璀璨的星星！
约翰内斯·勃拉姆斯，这名字是不是听起来就很有范儿？他可是 19 世纪德国古典主义最后的作曲家呢！他的音乐作品，哇塞，那简直是让人陶醉其中，无法自拔呀！比如说他的交响曲，那气势，那情感，就如同汹涌澎湃的海浪，一波又一波地冲击着你的心灵！你想想看，当那激昂的旋律响起，是不是感觉自己仿佛置身于一个宏大的音乐殿堂之中？
勃拉姆斯的音乐风格独特又迷人。
他既继承了贝多芬的传统，又有着自己的创新和发展。
这就像一棵大树，既有坚实的根基，又长出了独特的枝叶。
他的作品充满了深刻的情感和内涵，有时候温柔细腻，就像春天的微风轻轻拂过脸庞；有时候又激情澎湃，好似夏日的暴雨倾盆而下。
我记得有一次去听一场音乐会，正好演奏了勃拉姆斯的作品。
哇，那现场的氛围，那音乐的感染力，真的是让我终身难忘！周围的人都沉浸在音乐中，脸上露出陶醉的神情。
这难道不就是勃拉姆斯音乐的魅力所在吗？
还有啊，勃拉姆斯和其他音乐家之间也有着很有趣的故事呢！他和舒曼，那可是一段佳话呀！他们相互欣赏，相互影响。
这不就像好朋友之间互相学习、共同进步一样吗？
总之，勃拉姆斯就是音乐史上的一座丰碑！他的作品将永远流传下去，被人们欣赏和喜爱。
他的音乐，是我们心灵的滋养，是我们生活中不可或缺的一部分！你难道不想去好好感受一下他的音乐吗？。
约翰内斯·勃拉姆斯：德国古典主义最后的作曲家,浪漫主义中期作曲家
约翰内斯·勃拉姆斯：德国古典主义最后的作曲家，浪漫主义中期作曲家本文导读：勃拉姆斯出身于音乐家庭，又译白蓝士、柏纳谟斯。
他的大部分创作时期是在维也纳度过的，是维也纳的音乐领袖人物。
一些评论家将他与巴赫(Bach)、贝多芬(Beethoven)排列在一起称为三B。
勃拉姆斯一生虽然只写了四首交响曲，但仍被称为是贝多芬以后最伟大的交响曲作曲家之一。
勃拉姆斯对标题音乐与华格纳乐剧形式不认同，走纯粹音乐路线。
其重要作品有：《第一交响曲》(“贝多芬第十交响曲”)，两部钢琴协奏曲：《d小调第一钢琴协奏曲》和《降B 大调第二钢琴协奏曲》，小提琴协奏曲：《D大调小提琴协奏曲》，《f小调钢琴五重奏》，管弦乐《学院节庆序曲》，合唱《德意志安魂曲》，《海顿主题变奏曲》，《帕格尼尼主题变奏曲》和《匈牙利舞曲》。
1853年，约翰内斯·勃拉姆斯作为匈牙利小提琴家Eduard Reményi的随从进行了一次演出旅行，在旅行到汉诺威的时候，他遇到了匈牙利著名小提琴家作曲家约瑟夫·姚阿幸(Joseph Joachim)，然后又前往魏玛宫廷，在那里遇到了匈牙利作曲家李斯特。
在那次旅行之后，勃拉姆斯的作曲创作逐渐受到人们的欢迎。
姚阿幸给了勃拉姆斯一封信，介绍他认识舒曼，勃拉姆斯前往杜塞尔多夫去见舒曼，并受到舒曼的欢迎。
他跟随舒曼学习的时候，内心暗自爱上了舒曼的妻子克拉拉。
在舒曼生病住院之后，勃拉姆斯协助克拉拉照顾舒曼和他的孩子，舒曼死后，勃拉姆斯克制住自己的感情，离开了克拉拉。
他终生未婚，把自己的爱情留给了大他14岁的克拉拉。
1856年舒曼死后，勃拉姆斯往来于汉堡与代特莫尔德大公国之间，他在汉堡担任女声合唱团的指挥，在代特莫尔德担任宫廷音乐教师兼指挥。
1862年，他第一次访问维也纳，在那里过了一个冬天。
次年他被任命为维也纳合唱团指挥，尽管他很快就辞职了，但是还是在维也纳久居下来。
勃拉姆斯刚刚三十岁时，他的艺术给人的印象已是有条不紊的古典式的完美。
一句话形容勃拉姆斯
一句话形容勃拉姆斯无论如何，作为德国古典音乐的骄傲3B之一(巴赫、贝多芬、勃拉姆斯)之一，勃拉姆斯在西方音乐史上都有着极其重要的地位。
他所创作的音乐风格体现了对古典传统的继承，又有古典音乐传统所没有的浪漫主义新元素，他的钢琴作品不同于同时代的其他浪漫派作曲家，有其独特的风格。
勃拉姆斯在晚期(1891-1893年)所创作的钢琴特性小品（作品116-119号）是浪漫主义不可多得的艺术瑰宝。
其中作品OP.118是最具勃拉姆斯创作特征与音乐语汇的一部作品，也是最贴近勃拉姆斯内心世界的一部经典之作。
严谨的古典主义精神与浪漫主义气息充斥着整部作品，使其得到了完美的融合。
作品《间奏曲》OP.118于1893年完成，1894年1月初进行了首演。
这期间勃拉姆斯一些亲近的朋友和他的姐姐相继去世，使得勃拉姆斯在情感上倍受打击，郁闷和孤独常常纠缠着他，他将当时的生活情感，用自己精湛的钢琴技艺表露在他的晚期钢琴小品创作中，以此作为他晚年对音乐的随想。
作品意境深远、内涵丰富，充满了内心的独白，却不失构思，需要耐心的品味才可以体会到其中的精髓，作品中难以抑制的即兴色彩，体现了其特有的理性与情感的平衡。
德国女钢琴家克拉拉在收到勃拉姆斯晚期小品的手稿后，曾在日记中写道:“勃拉姆斯的曲子除了少许某些地方需要敏捷灵活的手指外，大部分都不困难。
但是要表现其中精神思想则需要深度、敏锐的理解。
演奏者必须将自己完全投入在勃拉姆斯的意念里，才能将这些曲子演奏得如同作曲家所想象的一般。
”据说郎朗第一次与指挥家艾森巴赫见面时，郎朗问艾森巴赫想听什么曲子时，艾森巴赫说道:弹一些勃拉姆斯的作品。
于是郎朗就演奏了这首op.118。
当然那次会面郎朗不仅仅演奏了勃拉姆斯，但我相信郎朗演奏的这首旋律极其优美的钢琴作品一定打动了艾森巴赫。
在这部作品中，勃拉姆斯把最擅长的创作技法一-古典性与浪漫主义的融合发挥得淋漓尽致。
在音乐主题上有着强烈而鲜明的对比，丰富的和声、宽广的力度，再加上交错的节奏及迅速的转调等创造性的作曲手法，使音乐充满了浪漫主义的激情。
勃拉姆斯把名字写进曲子118
勃拉姆斯把名字写进曲子118摘要：一、勃拉姆斯简介二、勃拉姆斯的作品特点三、勃拉姆斯如何将名字写进曲子118四、作品118的赏析五、总结正文：勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）是德国著名的作曲家、钢琴家，浪漫主义音乐时期的代表人物之一。
他的作品具有浓厚的个人风格，深受人们喜爱。
在勃拉姆斯的创作生涯中，他将自己的名字巧妙地写进了一首曲子，那就是作品118。
勃拉姆斯的作品特点表现在以下几个方面：首先，他擅长运用各种音色表现作品的情感，使音乐富有表现力；其次，他的作品结构严谨，体现了他对古典音乐的深厚功底；最后，勃拉姆斯的作品具有很高的艺术价值，融合了浪漫主义与古典主义的特点。
那么，勃拉姆斯是如何将名字写进作品118的呢？原来，他在创作这部作品时，巧妙地利用了曲子的内部结构来暗示自己的名字。
具体来说，作品118分为三个乐章，分别是：Allegro moderato（快板）、Andante（行板）和Allegro giocoso（欢乐的快板）。
在这三个乐章中，勃拉姆斯分别运用了巴洛克时期的赋格手法，将自己的名字“B-A-H-M-S”隐藏在音符中。
仔细分析会发现，第一乐章的音符排列正好构成了“B”，第二乐章为“A”，第三乐章则为“H-M”。
这样一来，整个作品的内部结构就形成了勃拉姆斯名字的缩写。
接下来，我们来赏析一下作品118。
这部作品充满了活力和激情，三个乐章各有特点。
第一乐章的快板部分，音符激昂有力，展现出勃拉姆斯坚定的信念；第二乐章的行板部分，则显得内敛而深沉，体现了作曲家丰富的情感内涵；第三乐章的欢乐快板，充满生机与活力，将整部作品推向高潮。
总之，勃拉姆斯的作品118是一部充满巧思和创意的音乐佳作。
通过将名字巧妙地融入曲目中，勃拉姆斯展现了他的高超作曲技艺，同时也为音乐爱好者们带来了愉悦的享受。
勃拉姆斯
勃拉姆斯（Johannes Brahms ，全名译为约翰奈斯·勃拉姆斯。
1833.5.7 - 1897.4.3），德国作曲家。
1833年5月7日出生于德国汉堡的一个职业乐师的家庭里。
他童年生活十分贫困，7岁随父亲学钢琴，13岁便在酒店里为舞会弹伴奏，在剧院帮助父亲演奏。
与此同时，为了多得报酬，他还写了不少沙龙音乐作品，包括多种舞曲、进行曲和管弦乐曲改编曲等。
早年师从戈赛尔、马克逊（Eduard Marxsen）学习钢琴。
一生中交游颇广，1853年在魏玛与Remenyi、约·阿希姆（Joseph Joachim）结交，并被介绍给舒曼夫妇，得到赏识与支持。
1862年到维也纳。
在充分准备后才开始写交响曲，1876年完成C小调第1交响曲, 1877年完成D大调第2交响曲, 1883年完成F大调第3交响曲, 1885年完成E小调第4交响曲.19世纪60年代，他定居维也纳，把当时欧洲的这个音乐中心作为他的第二故乡。
1897年4月3日逝世于维也纳。
勃拉姆斯是德国浪漫乐派最后一位作曲家。
1833年5月7日出生在汉堡的一个音乐家庭。
他的父亲是一位职业乐师。
勃拉姆斯童年时跟父亲学拉小提琴、大提琴，吹圆号。
由于家境贫寒，有时还到酒馆里弹钢琴，以便赚得一些钱贴补家用。
勃拉姆斯十五岁起举行演奏会，并创作一些钢琴作品。
1848年，他在汉堡结识了匈牙利著名小提琴家爱德华·列梅尼，从他那里了解并学习到匈牙利民间音乐。
后来，他和这位提琴家一起巡回演出，认识了匈牙利著名小提琴家约阿希姆家李斯特和德国著名作曲家舒曼等人。
舒曼和约阿希姆非常赏识勃拉姆斯的才华，并极力推荐他。
舒曼在《新的道路》一文中，称“勃拉姆斯是善于把时代精神表现得尽善尽美的、杰出的专家”。
勃拉姆斯早期的创作大多是一些钢琴曲和声乐曲，受舒曼影响较深。
1860年以后，开始写交响曲和其它形式的器乐曲，追摹贝多芬的风格。
七十年代到八十年代，他的创作更加成熟了，逐渐形成了自己的风格，而且情思蕴藉，结构工致。
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勃拉姆斯A: Albumblatt
Op80
Op53
Ave Maria, Op.12 B:
Op75
Op10
Op13
C:
Op122
Op113
Op38
Op99
WOo7
Op115
Op120 no1
Op120 no2
Op114
Op102
D:
Op20
Op28
Op61
Op66
WOo35
WOo34
WOo32
WOO33
Woo20
Op45
E:
51首练习曲Woo6 AHh17
F:
Op116
F-A-E奏鸣曲
Op109
Française
WOo8
G:
Woo4
Gavotte von Christ. W. Gluck
Op30
Op89
WOO24
H:
21 Hungarian Dances WOO1（交响版）21 Hungarian Dances WOO1（钢琴版）Op40
I:
Op117
K:
Op119
Op118
Op76
Woo16
L：
Lieder, Op.46
Lieder, Op.96
Lieder, Op.41
Lieder, Op.47
Lieder, Op.49
Lieder, Op.94
Lieder, Op.105
Lieder, Op.106
Lieder, Op.107
Lieder, Op.93a
Lieder, Op.85
Lieder, Op.86
Lieder, Op.97
Lieder, Op.48
Lieder, Op.62
Lieder, Op.49
Lieder, Op.95
Lieder, Op.59
Lieder, Op.58
Lieder, Op.57
Lieder, Op.52
Lieder, Op.32
Lieder, Op.63
Lieder, Op.14
Lieder, Op.44
M:
Motets, Op.29
Motets, Op.74
Motets, Op.110
op22
WOo25
Woo18
Woo21
N:
Op82
Op65
O:
O wie sanft!, WoO 26 P:
Poems, Op.19
第一钢琴协奏曲
第二钢琴协奏曲
Piano Quartet No.1, Op.25 Piano Quartet No.2, Op.26 Piano Quartet No.3, Op.60 Piano Quartet op34
钢琴奏鸣曲op1 no1
钢琴奏鸣曲op2 no2
钢琴奏鸣曲op5 no3 Op8 no1
Op87 no2
Op101 no3
Woo9
WOO10
Op27
Q:
Quartets, Op.31 Quartets, Op.112 Quartets, Op.64 Quartets, Op.92
R:
Op79
Op84
Op33
Op50
Woo23
S:
Woo5
Songs, Op.91
Songs, Op.7
Songs, Op.6
Songs, Op.3
Songs, Op.69
Songs, Op.104
Songs, Op.17
Songs, Op.72
Songs, Op.71
Songs, Op.70
Songs, Op.43
Songs, Op.42
Op37
Op121
Studies, Anh.1a1 Scherzo, Op.4
Op54
Op11 no1
Op16 no2
双钢琴奏鸣曲Op.34b Anh46
WOO27
String Quartet , Op.51 No.1 String Quartet, Op.51 No.2 String Quartet Op.67 No.3 String Quartet No.1, Op.80 String Quartet No.2, Op.111 String Sextet No.1, Op.18 String Sextet No.2, Op.36 Anh42
第一到第四交响曲
T:
Tafellied, Op.93b
Theme and V ariations, Op.18b Töne, lindernder Klang, WoO 28 Tragic Overture, Op.81 Triumphlied, Op.55
V:
WOO31
Op24
Op21no2
Op56
Op35
Op9
Op23
Op21no1
小提琴协奏曲op77
小提琴奏鸣曲No.1, Op.78
小提琴奏鸣曲No.2, Op.100
小提琴奏鸣曲No.3, Op.108 W:
Waltzes, Op.39
Wann, WoO 29
Z:
Op.103
WoO 30。