苏州拙政园空间布局分析
拙政园分析完整版
立水边、秀美倩巧。
其雪梅中总，香部体亭云是旁布蔚植拙局梅亭政以，：园暗水雪香的池香浮主为，动景指。中梅又区心花称，，。冬为云亭亭蔚。精台，华楼指所花榭木在皆繁。临盛面。水此积而亭约建适1宜，8早.池5春亩广赏。 树茂，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分 明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术 风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区 的主体建筑，位于水池南岸，西为“雪香云蔚亭”，东 为“待霜亭”。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形 的“香洲”(“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥 相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势， 都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅， 这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹” 分隔空间，构成一个幽静的水院。
花木为胜
远香堂、荷风四面亭的荷 （“香远益清”，“荷风来四面”）
花木为胜
倚玉轩、玲珑馆的竹 “倚楹碧玉万竿长” “月光穿竹翠玲珑”
花木为胜
待霜亭的桔 （洞庭须待满林霜”）
花木为胜
听雨轩的竹、荷、芭蕉 （“听雨入秋竹”，“蕉叶 半黄荷叶碧，两家秋雨一家 声”）
花木为胜
玉兰堂的玉兰 “此生当如玉兰洁”
花木为胜
拙政园向以“林木绝胜”著称。早期王氏拙 政园三十一景中，三分之二景观取自植物题 材。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取 胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大 特色花卉。仅中部二十三处景 观，百分之八十是以植物为主景的景观。
花木为胜
“夹岸植桃，花时望若红霞”
花木为胜
丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”
空间布局
西花园
洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆
拙政园空间结构解析
拙政园空间结构解析拙政园，位于中国江苏省苏州市，是中国四大名园之一，也是世界文化遗产的重要组成部分。
它的历史可以追溯到明朝，历经数个朝代的修缮和改建，形成了以山水园林和建筑美学为一体的综合性园林。
本文将通过分析拙政园的空间结构，来揭示其独特的艺术魅力和文化内涵。
拙政园的空间结构分为园内和园外两部分。
园内部分包括景区和住宅区两个区域。
景区又分为东、中、西三个区域，每个区域都有独特的景观和建筑。
住宅区则主要是仿古建筑，包括厅、堂、楼、阁等，体现了古代园林建筑的风格。
在景区方面，东部区域以荷花池和土山为主，荷花在不同的季节呈现出不同的风貌，而土山则体现了山水园林的特点。
中部区域以假山和池塘为主，假山模仿自然山峦，池塘则以小桥流水、亭台楼阁装点。
西部区域以盆景和花坛为主，盆景园内展示着各种造型别致的盆景，花坛则在四季开放着不同种类的花卉。
在空间结构上，拙政园注重利用地形、水源、植物等自然元素，将自然美与人工美相结合。
园内的建筑也充分考虑了与周围环境的协调，使得整个园林显得浑然一体。
此外，拙政园还运用了借景、对景、框景等园林建筑技巧，增加了园林的空间层次感和视觉效果。
拙政园作为中国古典园林的代表之一，其空间结构充分体现了中国古代哲学思想和文化特色。
它的设计理念和建筑风格不仅为人们提供了一个旅游观赏的场所，更为人们了解和研究中国传统文化提供了宝贵的资料。
通过对拙政园空间结构的分析，我们可以更好地理解园林的设计思路和美学价值，进一步领略中国园林艺术的魅力。
中国传统聚落空间层次结构是中国传统文化的重要组成部分，它反映了古代人民的居住方式和空间组织形式。
本文旨在探讨中国传统聚落空间层次结构的形成原因、特点、现代意义及保护措施。
一、聚落空间层次结构概述中国传统聚落空间层次结构是指以聚落为中心，由房屋、道路、沟渠、墙垣等元素构成的空间组织形式。
聚落空间层次结构包括村落、街坊、院落等多个层级，形成了一种自上而下的空间布局。
江南古典园林的造园艺术—以苏州拙政园为例
江南古典园林的造园艺术——以苏州拙政园为例摘要：拙政园是江南私家园林的典范，因此本文主要拙政园为研究对象，详细探讨它的空间布局、功能分区、景观分区、各级园路、铺地、园林建筑、小品等要素，并对其处理手法，规划设计理念，以及造型，材料，体量等方面进行分析、评价与论述，归纳出江南古典园林的造园方法，并总结出其艺术特征。
关键词：布局分区建筑小品园路铺地结构工程正文：江南自宋朝以来，一直都是经济繁荣人文荟萃的地方，私家园林普遍兴旺发达，其数量之多，质量之高均为全国之冠，一直保持着在中国后期古典园林发展史上与北方皇家园林并峙的高峰地位，其中苏州可视为江南园林的代表。
苏州园林是我国古典园林建筑中的一朵奇葩,它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客。
有人说,只有民族的才是世界的,园林作为传统建筑的艺术精品,是博大精深的。
江南古典园林的造园艺术有其许多独特之处。
无论说到古典园林还是苏州园林，都不得不提到拙政园。
拙政园是我国“四大名园”之一,是我国民族文化遗产中的瑰宝,是江南古典园林中的佳作。
其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺、园路铺装等方面都有独到之处,并蕴含了浓厚的文化底蕴，被誉为“天下园林之母”。
拙政园,位于苏州城区东北隅娄门内,占地约72亩,是苏州最大的古典园林,园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅,元时建有大宏寺。
明正德四年(1509),因官场失意而还乡的御史王献臣,购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林,并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,是亦拙者之为政也”文意,取名为“拙政园”。
拙政园的一草一木、一池一塘、一厅一屋,每一处景观和设计,都是历任主人营建、积累的结果。
可以说,数百年来拙政园虽然经历了不同的设计者和维护者,但不同时期拙政园的主人们都有着一个共同的宗旨和目标,即从各个角度、各个层次,创造、利用、融合自然景观和人文景观,力图营造、维护一个最优美宜人的人居环境。
拙政园中园亭立意与布局分析
总之，拙政园空间结构的演变反映了中国园林艺术的发展脉络和独特魅力。通 过运用空间句法等理论对其进行分析，我们不仅可以深入理解园林的空间结构 和文化内涵，还能从中获取对现代城市建设的启示。在未来的城市规划和建筑 设计中，我们应该借鉴拙政园等传统园林的精髓注重空间句法的运用和自然 与文化的保护，以创造具有历史底蕴和现代气息的城市环境。
1、空间构成
拙政园的空间构成分为前庭、中院和后园三个部分。前庭是园林的入口处，起 着引导游人进入的作用；中院是园林的主体部分，包括水面、假山、亭台楼阁 等元素；后园则以自然风光为主，是园林的出口处。这三个部分有机组合，形 成了层次分明、错落有致的园林空间。
2、空间氛围
拙政园的空间氛围独特，充满了诗情画意。园中以小桥流水、花香鸟语为主要 特色，给游人带来宁静、优雅的感受。水是拙政园的灵魂，园内水系丰富，大 小水面相结合，错落有致。水中的荷花、睡莲等水生植物以及游来游去的鱼儿， 共同营造出一种宁静谧的氛围。
总之，拙政园以其独特的空间特征和深厚的文化内涵，展现了中国传统园林的 魅力。无论是从整体布局还是从细节处理上，拙政园都充分体现了中国古代园 林建造的艺术精髓，以及“天人合一”的哲学思想。这些特征使得拙政园不仅 成为了一个著名的旅游景点，更是中国传统文化和艺术的瑰宝。
基本内容
拙政园，这座坐落在苏州古城东北角的园林，以其浓郁的江南水乡特色而闻名 于世。它的构建和设计充满了独特的元素，反映出古代中国深厚的文化和艺术 底蕴。本次演示将尝试从历史背景、空间布局、文化意蕴三个方面，深入探讨 拙政园的造园元素。
二、空间格局
从空间布局上来看，拙政园充分体现了江南园林的特色。全园分为东、中、西 三部分，以中区为主，且布局自然和谐，水池、山石、植物、建筑等各类元素 相互映衬，构成了一幅幅美丽的画卷。
苏州拙政园意境构成手法分析解读
苏州拙政园意境构成手法分析解读拙政园是中国古代园林艺术的典范之一，位于江苏省苏州市，被誉为“江南园林之冠”。
其意境的构成采用了多种手法，可以从空间布局、建筑设计、景观构造以及意境体验等方面进行分析解读。
拙政园的空间布局展现了圆形居中、四周方正的特点。
整个园林面积约为1.33公顷，被水池一分为二，园中心围绕着一个池塘，使整个园林呈现出环绕水的布局。
园内采用了对称布局，叠山分岳、螺旋廊榭等元素都体现了对称性的设计手法，使整个空间显得和谐、有序。
拙政园的建筑设计融入了江南园林的风格特点。
园内建筑群以亭、廊、井、楼为基本形式，且大量运用了园林建筑中的“虚实相生”原则，即利用虚实的对比，营造虚空幽远的意境。
建筑物之间通过曲径通幽的景观连接起来，让游客在园内穿梭时不断感受到不同的景观韵味，增强了游园的趣味性。
拙政园的景观构造采用了水、山、草木等自然元素的配置。
园中有一池深深，水面辽阔。
水在园内的景观构建中起到了连接不同景点的作用，与各种建筑、草木相映成趣，形成了一幅幅优美的画面。
除了水景，园内还有植被葱茏的山石、花木繁茂的花坛，让人置身于绿意盎然的自然环境中。
拙政园的意境体验主要体现在游客在园内的参观过程中。
整个园林采用了错落有致的布局，可以体验到宽阔与狭窄、颠簸与平稳的变化，创造出游人在园中游走的快乐感。
在园内可以欣赏到精致的园林艺术品，感受到中国传统文化的积淀，让人们沉浸享受着园林所带来的艺术和审美的愉悦。
拙政园通过空间布局、建筑设计、景观构造以及意境体验等多种手法构成了其独特的意境。
整个园林在细致的规划和精心的设计下，既展现了自然的美，又体现了人文的内涵，使人们在这个园林中感受到自然与人文的和谐共生。
拙政园小沧浪水院空间分析
拙政园小沧浪水院空间分析本页仅作为文档封面，使用时可以删除This document is for reference only-rar21year.March拙政园小沧浪水院空间分析拙政园为中国江南私家园林中的翘楚之作。
始建于明代，代有更迭、加建改造。
现存园林分为东部、中部、西部三个相对独立的部分。
其中中部占全园面积的1／3，是全园精华所在，山水空间疏朗，景物层次丰富。
布局疏密相间，旷奥兼备。
小沧浪水院面积约为600 m2，约占拙政园中区的面积的1／20。
在拙政园腰门之西，位于见山楼景线的尽端，院落虽小，但曲折有致，空间变化丰富。
小沧浪水院在整个园林的景域组织中是属于幽深屈曲，深邃回合的景物空间。
水院不大，却匠心独运，是利用建筑和水体创造奥如景域的典型。
在景域的组织中，以建筑为骨架，配合水体、植物、山石等，形成幽深宛曲的景域特征。
张家骥先生在其所著的《中国造园论》中把中国传统的园林空间意识概括为“视觉莫穷，往复无尽”。
中国传统园林景物空间的构图强调“远”，这种景观特征的组织与景观的尺度有关，而在私家园林中由于用地有限，如何在有限的空间中营造“远”的景观特征，视觉莫穷，是很重要的原则。
往复无尽则是从可游的角度来说，要在有限的空间里使人有游之不尽的感觉。
从静态观赏的角度，有尽则塞，无尽则远。
前人刘熙载在《艺概》中提到：“意不在尽，以不尽尽之”。
在拙政园总体的布局上，小沧浪水院位于园北尽端，小沧浪以南至最北端的见山楼，构成了拙政园在主要厅堂远香堂以西的南北方向上的一个纵深的景线。
在这条景线的组织中，见山楼以南布置了曲桥、荷风四面亭、香洲等增加空间的层次，突出景域的深邃特征。
小沧浪位于景线的尽端，采取不尽尽之的手法来处理可以突出景物空间的深远感（见图1）。
在小沧浪水院以北、以西不大的空间范围内又布置了三个大小、形态各异的院落空间，避免了空间一望而尽的单调，增加了空间的变化，体现了往复无尽的空间组织特征。
拙政园造景手法分析
拙政园造景手法分析
拙政园采用的构景手法有：亭台楼阁轩榭、以水构景、花木配置、假山池沼。
1、妙在得景：园林建筑布局不象宫殿、寺庙和一般住房那样呈轴线对称型式，而是因地制宜，充分利用环境，建筑位置要取最好的视线和观景点，以得体为原则。
2、重在曲折：园林建筑的空间处理不同于一般封闭方正的布局形式，尽量避免对称，要求有曲折变化。
3、贵在自然：园林之美，贵在自然，自然者存真而已。
4、法在借景：城市园林要素表达出预想的境界，办法就在于因地制宜，突出重点，寻觅借景。
5、奇在隔景：园林要借景，也要隔景。
特别是市园。
经常出现一端要“借”，而另一端要“隔”的局面。
拙政园分析
轴线——中园
拙政园中部园林在布局中由"三纵三 横"六条轴线控制着园林的空间结构。 纵轴线：三条纵向轴线与园林南部 的住宅空间结构联系紧密。住宅建 筑巾,数进院落沿控制在南北向的建 筑轴线之中;园林中三条纵向轴线则 为南部建筑轴线的延伸、错位, 进而 对园林中的景点(点状空间)起到控制
作用。 横轴线：拙政园中部园区水体在园 林骨架中占主导地位,因此在园区北 部和中部分别形成了两条横向的水 轴线,南部由主体建筑远香堂引出了
横向一轴:横向主轴线,由主体建筑远香堂引出的东西向轴线。 轴线的景观特色依次为:海棠春坞小院(观花)一绣绮轩(观水)——土石假山 (山景)——远香堂
(观水、观山)——倚玉轩(观水)一香洲(观水)——假山(山景)——玉兰堂(观花) 该轴线上的景观以远香堂为中心,东西两侧的观景要素相互呼应,并形成了序列性的景观。此 外,该轴线东起海棠春坞小院,以观海棠为主, 西止玉兰堂,以玉兰花开形成了小院的特色景观; 玉兰堂和海棠春坞同为观花的封闭型院落,并设置在轴线两端,景点从观景特色和空间结构方
被观赏对象,其山水之景可尽收眼底,“宜两亭”在两园的衔接上起到重要作用。
空间结构
拙政园在空间布局上,由景点、视廊、庭园、景区四部分组成, 形成点、线、面相结合的空间将格局。
点:建筑、山水、植物等要素组成的基本空间单元
面:一系列的景点组合成庭园或景区,形成结构中的,庭院或景 区在空间构成中处于核心的地位,一系列的庭园或景区构成了
第二组庭园的空间结构由东至西依次为:块状空间1 (实)——面状空间1 (虚)——块状空间2 (实)——块状空 间3 (实)——面状空间2 (虚)——块状空间4 (实)。
七个点状空间——梧竹幽居、待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面亭、倚玉轩、香洲、别有洞天——重要的 控制性节点。倚玉轩和香洲为单独存在的点状空间,具有划分空间的作用
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苏州拙政园空间布局分析
作为江南古典园林得典型代表苏州拙政园就是我国四大名园之一。
拙政园不仅具有江南水乡得特色,而且经历了几百年得历史,具有深厚得文化意蕴,拙政园得建园风格,构园要素,布局设计等方面都极具特色、我们通过写生实习对拙政园进行考察分析,研究拙政园与谐得空间布局,丰富得空间层次以及园内丰富得视觉变化,从而归纳出江南私家园林营造得潜在规律,为现代园林规划设计提供可靠得依据。
从这三个方面说空间布局空间分割视觉分析
拙政园整体得空间布局
在考察实习中,拙政园给我留下了深刻得印象,因为拙政园相对于其园得园,如、留园、沧浪亭、,面积大很多,但就是拙政园并没有因为其面积大而显得单调空旷;相反,园内通过整体空间得划分而显得大而有致、拙政园整体得空间分为了三部分,分别就是:东园、中园、西园。
东园得面积约为31亩,其规模大致以明朝王心一所设计得“归园田居"为主。
现有得景物大多为新建,园得入口设在南端,经门廊、前院,过兰雪堂,即进入园内。
东侧为面积旷阔得草坪,草坪西面堆土山,上有木构亭,四周萦绕流水,岸柳低垂,间以石矶、立峰,临水建有水榭、曲桥。
西北土阜上密植黑松枫杨成林,林西为秫香馆。
再西有一道依墙得复廊,上有漏窗透景,又以洞门数处与中区相通、
中园就是全园得精华之所在,园林以水为主,池中堆山,环池布置堂、榭、亭、轩。
其面积现约为１8、5亩,其中水面面积就占了大约三分之一。
水面有分有聚,临水建有形体各不相同、位置参差错落得亭台楼榭、
西园面积约为１2。
5亩。
该园以池水为中心,有曲折水面与中区大池相接、有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。
又新建三十六鸳鸯馆与十八曼陀罗花馆,装修精致奢丽。
其中,建筑以南侧得鸳鸯厅为最大,方形平面带四耳室,厅内以隔扇与挂落划分为南北两部,南部称“十八曼佗罗花馆”,北部名“三十六鸳鸯馆”夏日用以观瞧北池中得荷蕖水禽,冬季则可欣赏南院得假山、茶花。
池北有扇面亭“与谁同坐轩",造型小巧玲珑。
东北为倒影楼,同东南隅得宜两亭互为对景、中园空间分析拙政园中园园区分为了五个景区:每个景区都有自己得建筑主体与鲜明得庭院主题;我们都知道古代文人雅士喜欢追求隐居安乐为主得生活,因此从江南私家园林得布局上也能体现出这特点,园内拥有各个独立空间,或静观或游赏,移步换景都有特定得内容,不厌其烦。
但就是五个景区总体风格就是比较与谐融洽,总得格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗得艺术风格。
拙政园在空间整体布局上,有南北与东西两条主轴线,但就是园林中得建筑与景观并非工整对称,而就是通过景区得划分建立空间系统得层级关系,而无处不在得对称与拟对称构图,同步加强
着整体与局部得“身份”属性,以达到整个园区得平衡。
(1)远香堂与雪香云蔚亭构成拙政园中部园区得南北轴线。
雪香云蔚亭对远香堂,几乎对称、分别为北南两侧得中心建筑,前者占据竖向得制高点,后者占据体量之最。
从南北轴线上分析拙政园得建筑分布如下:两侧绿漪亭与海棠春坞相对,同位于水边退后于视线界面;待霜亭与绣绮亭相对,同位于山上,前者有植被映衬,后者体量较大;荷风四面亭与倚玉轩相对,同为两侧中心建筑得陪衬,皆可四面观景;见山楼与香洲相对,均为二层临水建筑。
在南北轴线上,南半边高密度得建筑群组合与北半边高低起伏得地形、丰富得植物景观相对比,人工经营与自然景色在空间感受上取得平衡、同时,沿这条轴线,空间序列有明确得节奏感、
(2)梧竹幽居与别有洞天构成东西轴线关系。
别有洞天半亭与梧竹幽居位于中园得边缘,有明确得对景关系、作为园内一条最长得透景线,从西向东,在立面上,海棠春坞与绣绮亭小山、远香堂与倚玉轩、小飞虹与香洲三组空间,每组空间东西跨度都接近;在平面上,海棠春坞与绣绮亭小山边界在空间上一退一进,远香堂与倚玉轩、香洲与小飞虹同为一退一进,为空间得虚实对比、(３)小飞虹景区水体本身形成了一条视觉通道,形成轴线、小飞虹与小沧浪跨越水面,分隔了空间层次,强调了轴线得存在;两侧香洲、倚玉轩作为景区东西边界得尽端相对。
一、拙政园中园空间布局分割方法
从整体瞧中国古典园林在其造园得空间布置上,一个大空间由若干个小空间组合而成,个个空间即独立又相联系。
空间小中见大,主次分明。
空间分割方法有很多,总得归纳为:水平空间分割与垂直空间分割。
水平空间分割可通过围墙、廊架、建筑小品、山石、水体、植物等各种元素,运用不同得分割手段把空间特性展现出来。
围墙具有“实”得特性,作为显性得分隔手段延绵于园林内外或园林内部之间,明确地划定了一次空间分隔,并依据空间界定强弱不同与景观上得考虑,于墙上或装隔扇,或筑漏窗,或辟空洞,又使其具有了不同得表情、拙政园中部园区中枇杷园景区与远香堂景区就就是通过这种方式进行了空间分割、
廊架由于柱间开敞而具有“虚”得特质,在分隔空间得同时又为其所分隔得空间建立了相互渗透、相互延伸得空间秩序,进而产生交错变化得景观效果、拙政园中部园区中,远香堂景区与小飞虹景区通过空廊与有漏窗得半廊来分割空间、亭、台、楼、阁等建筑小品与山石在作为园林中景观焦点得同时,也到了分隔空间得作用,特别就是山石,因其无定形得自然形态,使其在分隔空间并进行空间转换时自然流畅,不着很迹、如拙政园中部园区,由前部开敞明亮得空间到后部幽静空间得分隔与转换就就是借一片山石得遮挡一气呵成。
水面与植物在水平空间分隔中,同样起到了非常重要得作用,其体现了江南私家园林空间隔而不断得意境,就是园林水平空间分割非常软
质化得手段,同时作为园林中得主体景观空间,它也就是被分隔得对象、植物景观高低错落、疏密有致,四季变化不断,亦就是水平空间分割非常软质化得手段、拙政园中部园区得几大景区多数以中央大水面与其她元素结合起来作为分割空间得手段。
垂直空间分割就就是竖向得空间有变化,常随地势之高下盘回起伏,有曲有深,有峻有峭、依据不同得高度及空间用途可以把垂直空间分割分为三个层次
我们知道空间被感知得尺度大小取决于视觉与触觉,其中主要得就是视觉。
而有效得分割不仅不会使空间变得局促,反而可以扩大空间。
通过对拙政园中园园区空间布局分析可知,造园者通过对中园部分进行了水平空间分割与垂直空间分割,而使拙政园具有与谐得空间布局以及丰富得空间层次。
二、拙政园中园视觉分析
远香堂为拙政园主建筑,与雪香云蔚亭相对,站在远香堂月台视觉就是完全打开,恰能收进一池三山得景色、
雪香云蔚亭位于拙政园得最高点,也就是全园景观围绕中心,它得视觉也就是比较开阔,能瞧到大部分中园园区得景观。
梧竹幽居四面用圆洞门进出,四面皆景。
荷风四面亭位于湖心岛得山脚,四面通透,三面临水,与周围各建筑均有视线上得联系,承接各个建筑,同时也就是一个重要得赏景点、
绣绮亭位于中园一个高点,虽然比雪香云蔚亭得高度低一点,但就是绣绮亭也能收进一池三山景区、枇杷园景区、远香堂景区得景色。
见山楼以倚玉轩、雪香云蔚亭为界,近观倚玉轩、雪香云蔚亭、荷风四面亭,远眺梧竹幽居、绣绮亭、海棠春坞、玲珑馆、听雨轩;西起香洲为界,东止远香堂,可收中部位于南面得主要建筑群。
香洲能收进见山楼、荷风四面亭及雪香云蔚亭、东部水面上整个岛上景观,远香堂,倚玉轩及待霜亭,远观东岸梧竹幽居等景点,景观富有层次、
拙政园整体得空间组合特点就是建筑与景观疏密布置得当,使游客在游园得时候观景、游景得“空间层次感”丰富而有韵味、在不同得建筑能瞧到中园园区不同角度得景色,充分体现出中国古典园林移步换景得造景手法;同时,建筑趋向于群体组合,庭院空间依照地势错落布置,分散成各个景区,并且各景区得主题特色鲜明,富有个性、。