拙政园分析
中国古典园林分析――拙政园
中国古典园林分析――拙政园拙政园是中国著名的园林之一，始建于明代，建于苏州市虎丘区，其园林建筑与景观极具特色，是中国园林艺术的经典之一。
本文将从园林文化、景观设计、园林结构、文化意义等方面对拙政园进行分析。
一、园林文化苏州园林建筑具有浓厚的园林文化氛围，它是中国园林艺术的瑰宝之一。
苏州园林利用自然山水，取得天人和谐之美，有“人工为自然，天地合一”的园林理念，将自己打造成了中国古典园林的代表。
拙政园创新了园林文化，既积极吸收华夏文化，又吸收异域文化，形成了“灵心所见”的园林特色。
二、景观设计拙政园的场景设计有其独特的风格和特征，其时空布局设计合理，空间利用充分有效。
整个园林包括了池塘、山水、假山、建筑、花岗石等元素的结构，以及清静、雅致的格调，构建起一派风雅之气。
拙政园园内的景观很有特色，花岗石路上雕刻着名人手迹，墙上也刻有许多文化名人墨迹，这样将追溯文化和历史的气氛完美地融入其中。
古典式建构、精美细致的雕花门、弧形山墙等，体现了中国古典建筑风格。
值得一提的是，拙政园还采用了互见互联的手法，形成连续流通的空间，在自然中自然寻址，仿佛一切都是自然而然的。
三、园林结构拙政园的景观布局以水为中心，园林结构构建了自然美与文化美的结合。
整个园林以池塘为骨架，把人工山水、花草、石块等构成元素有机地结合在一起，园内石牌坊、假山、亭阁、廊榭、楼阁等建筑也各具特色。
所有的建筑物都以重重叠叠的园区进行着自然的分隔，中间留出溪流或池塘等自然景观，形成自然的隔断与联系，方便游人欣赏风景。
拙政园的色彩构成也非常注重设计，园内花坛花事更是极具灵光，令游人呼之欲出。
这一点，充分体现了古典中国园林追求自然的审美意趣。
四、文化意义拙政园的文化意义不仅在于其提供的观赏价值，更体现在其所承载的中国传统文化元素及思想。
拙政园融合了古典建筑、艺术和文化，体现了中国传统文化的美学思想和民族气质，同时也传递了社会重视诗词书画和文化艺术的价值观。
拙政园景区详细分析
在船头，四面开敞明亮，满园
秀色，令人心爽。烈日酷暑，
此地却荷风阵阵，举目凉爽。
北
香洲船头上悬有文徵明写旳题 额，后人还专门为之题跋。
东
西
香洲
南
香洲顶层平面
小飞虹
小飞虹作为架空旳廊桥，既有 分割空间旳作用，又可使两侧空间 相互渗透，从而加强了空间旳层次 感。半通半隔，意境悠远。
自松风亭透过小飞虹看香洲，前者为近景，后者为远景。 自香洲透过小飞虹看松风亭，原来作为近景旳松风亭则变为远景。
园林旳骨髓—山石 园林旳五官—建筑
园林旳血脉—水系 园林旳毛发—花木
私家园林之拙政园
拙政园始建于1523年明朝正 德年间，是中国一座著名旳园 林。拙政园是王献臣弃官回乡 后拓建而成，四百数年来拙政 园屡换园主，曾一分为三 直到上个世纪50年代才完璧合 一，恢复初名“拙政园”。拙 政园为中国旳四大名园之一， 与北京颐和园，承德旳避暑山 庄，苏州旳留园齐名。作为苏 州园林中旳经典作品，被誉为 “中国园林之母”，也是全国 要点文物保护单位，1997年被 联合国教科文组织列为世界文 化遗产。今拙政园辖地面积约 83.5亩，其中开放面积约73亩 。73亩开放面积中，仅38亩为 晚清建筑园林遗产。
透过枇杷园旳门洞看雪香云蔚婷
绣绮亭
荷花池
远香堂
绣绮亭三面开敞，北可 俯看大荷花池之沧浪，西可 远眺远香堂之红裳，南可近 望枇杷园之晚翠。亭柱有 “生平直且勤，处世和而厚” 之劝世联文，亭墙窗额复有 “晓丹晚翠”之匾，两侧还 有“露香红玉树，风绽紫蟠 桃”这么旳应景之对。
绣绮亭平面图 枇杷园
海棠春坞
荷风四面亭
见山楼
此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”， 从西部可经过平坦旳廊桥进入底层，而上楼则要经过爬 山廊或假山石级。重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙 黛瓦，色彩淡雅，楼上旳明瓦窗，保持了古朴之风。上 层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见 南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼高 而不危，耸而平稳，与周围旳景物构成均衡旳图画。
拙政园造景手法分析
拙政园造景手法分析
拙政园采用的构景手法有：亭台楼阁轩榭、以水构景、花木配置、假山池沼。
1、妙在得景：园林建筑布局不象宫殿、寺庙和一般住房那样呈轴线对称型式，而是因地制宜，充分利用环境，建筑位置要取最好的视线和观景点，以得体为原则。
2、重在曲折：园林建筑的空间处理不同于一般封闭方正的布局形式，尽量避免对称，要求有曲折变化。
3、贵在自然：园林之美，贵在自然，自然者存真而已。
4、法在借景：城市园林要素表达出预想的境界，办法就在于因地制宜，突出重点，寻觅借景。
5、奇在隔景：园林要借景，也要隔景。
特别是市园。
经常出现一端要“借”，而另一端要“隔”的局面。
拙政园分析
轴线——中园
拙政园中部园林在布局中由"三纵三 横"六条轴线控制着园林的空间结构。 纵轴线：三条纵向轴线与园林南部 的住宅空间结构联系紧密。住宅建 筑巾,数进院落沿控制在南北向的建 筑轴线之中;园林中三条纵向轴线则 为南部建筑轴线的延伸、错位, 进而 对园林中的景点(点状空间)起到控制
作用。 横轴线：拙政园中部园区水体在园 林骨架中占主导地位,因此在园区北 部和中部分别形成了两条横向的水 轴线,南部由主体建筑远香堂引出了
横向一轴:横向主轴线,由主体建筑远香堂引出的东西向轴线。 轴线的景观特色依次为:海棠春坞小院(观花)一绣绮轩(观水)——土石假山 (山景)——远香堂
(观水、观山)——倚玉轩(观水)一香洲(观水)——假山(山景)——玉兰堂(观花) 该轴线上的景观以远香堂为中心,东西两侧的观景要素相互呼应,并形成了序列性的景观。此 外,该轴线东起海棠春坞小院,以观海棠为主, 西止玉兰堂,以玉兰花开形成了小院的特色景观; 玉兰堂和海棠春坞同为观花的封闭型院落,并设置在轴线两端,景点从观景特色和空间结构方
被观赏对象,其山水之景可尽收眼底,“宜两亭”在两园的衔接上起到重要作用。
空间结构
拙政园在空间布局上,由景点、视廊、庭园、景区四部分组成, 形成点、线、面相结合的空间将格局。
点:建筑、山水、植物等要素组成的基本空间单元
面:一系列的景点组合成庭园或景区,形成结构中的,庭院或景 区在空间构成中处于核心的地位,一系列的庭园或景区构成了
第二组庭园的空间结构由东至西依次为:块状空间1 (实)——面状空间1 (虚)——块状空间2 (实)——块状空 间3 (实)——面状空间2 (虚)——块状空间4 (实)。
七个点状空间——梧竹幽居、待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面亭、倚玉轩、香洲、别有洞天——重要的 控制性节点。倚玉轩和香洲为单独存在的点状空间,具有划分空间的作用
拙政园分析
全园包括三部分：西部的补园、中部的拙政园紧邻各自邸宅之后，呈前宅后园的格局，东部重加修建为新园。
是一座大型宅园。
中部的拙政园是全园的主体和精华所在，它的主景区以大水池为中心。
水面有聚有散，聚处以辽阔见长。
散处则以曲折取胜。
池的东西两端留有水口、伸出水尾，显示疏水若为无尽之意。
西山较大，山顶建雪香云蔚亭，东山较小，山后建北山亭藏而不漏，与前者成对比烘托。
岛山以土为主、以石为辅。
北
南
水源
园门—障景，大小空间转换、开合对比手法运用。
拙政园西端水尾的处理：小沧浪、小飞虹南北呼应，配以周围亭廊构成一个空间内聚的独立幽静的水院。
景观深远、层次丰富：小沧浪—小飞虹——荷风四面亭（见山楼）
别有洞天与梧竹幽居的对景梧竹幽居的框景
园中之园枇杷园，嘉实亭—月洞门（框景）—雪香云蔚亭
中部拙政园水体约占五分之三，水面广。
靠北的主景区即是以大水面为中心的而形成的一个开阔的山水环境，再利用山池、树木及少量的建筑物划分为若干互相穿插、处处沟通的空间层次，领略的景域范围比实际稍大。
自然生态的野趣却十分突出。
靠南的若干景区则多是建筑围合的内聚和较内聚的空间，建筑密度较大，提供园主人生活和园居活动需要。
—疏处可走马，密处不透风。
以次景区的“密”来反衬主景区的“疏”。
西部的补园亦以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主，聚为辅，理水的处理与中部不同。
主体建筑与谁同坐轩：具有点景和观景效果
宜两亭：既能俯瞰西部园景又能邻借中部之景。
拙政园赏析
拙政园赏析拙政园赏析1、园林由来社会背景拙政园最初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘寺。
明正德四年（1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，取名“拙政”是因晋朝《闲居赋》的一段话：“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”。
有朴实之人在自家花园为政的巧意。
拙政园建成不久，王献臣去世，他的儿子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。
此后拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居。
2、历史地位拙政园，位于江苏省苏州市，始建于明正德初年(16世纪初)，是江南古典园林的代表作品。
拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园，其布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。
3、布局规划拙政园位于苏州城东北隅(东北街178号)，占地78亩。
全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色。
花园分为东、中、西三部分。
园南为住宅区，体现典型江南地区传统民居多进的格局。
园南还建有苏州园林博物馆，是一座园林专题博物馆。
4、主要景观东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。
主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。
中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。
主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。
西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。
主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。
5、艺术特色一、本于自然，高于自然士人主要是通过追求自然的生活才对自然的美有所会心的。
园林是作为自然的生活的场所环境, 才被要求自然的风格。
拙政园分析
中部的拙政园是全园的主体和精华所在，它的主景区以大水池为中心。
水面有聚有散，聚处以辽阔见长。
散处则以曲折取胜。
池的东西两端留有水口、伸出水尾，显示疏水若为无尽之意。
西山较大，山顶建雪香云蔚亭，东山较小，山后建北山亭藏而不漏，与前者成对比烘托。
岛山以土为主、以石为辅。
北
南
水源
园门—障景，大小空间转换、开合对比手法运用。
拙政园西端水尾的处理：小沧浪、小飞虹南北呼应，配以周围亭廊构成一个空间内聚的独立幽静的水院。
景观深远、层次丰富：小沧浪—小飞虹——荷风四面亭（见山楼）
别有洞天与梧竹幽居的对景梧竹幽居的框景
园中之园枇杷园，嘉实亭—月洞门（框景）—雪香云蔚亭
中部拙政园水体约占五分之三，水面广。
靠北的主景区即是以大水面为中心的而形成的一个开阔的山水环境，再利用山池、树木及少量的建筑物划分为若干互相穿插、处处沟通的空间层次，领略的景域范围比实际稍大。
自然生态的野趣却十分突出。
靠南的若干景区则多是建筑围合的内聚和较内聚的空间，建筑密度较大，提供园主人生活和园居活动需要。
—疏处可走马，密处不透风。
以次景区的“密”来反衬主景区的“疏”。
西部的补园亦以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主，聚为辅，理水的处理与中部不同。
主体建筑与谁同坐轩：具有点景和观景效果
宜两亭：既能俯瞰西部园景又能邻借中部之景。
拙政园缺点分析报告
拙政园缺点分析报告一、引言拙政园是中国苏州的一座古典园林，被誉为中国园林艺术的巅峰之作。
它以其精巧的设计和独特的景观吸引了无数游客的目光。
然而，就像任何事物一样，拙政园也存在一些缺点。
本报告将对拙政园的一些缺点进行分析，以期为后续改进和提升工作提供参考。
二、拙政园存在的缺点1. 过于拥挤拙政园每天吸引大量游客，尤其在节假日和旅游旺季。
然而，由于园区较小，游客数量过多，导致整个园区常常人满为患，给游客的游览体验带来一定的不便。
某些热门景点周围更是人山人海，游客们往往需要排队很长时间才能亲身体验。
2. 缺乏导览设施拙政园的布局错综复杂，内部景点众多，游客往往容易迷失方向。
然而，拙政园却缺乏明确的导览设施，包括缺乏清晰的指示牌和相关地图等。
这使得游客在园内游览时，常常需要询问工作人员或其他游客的帮助，增加了游览的困难度。
3. 清洁状况有待改善虽然拙政园的景致优美，但是园区内的卫生状况却有待改善。
游客随地乱扔垃圾和吃零食的现象比较普遍，尽管园内有清洁人员进行定期清扫，但仍然难以避免一些角落和景点周围的脏乱现象。
4. 缺乏多样化的娱乐设施随着人们旅游观光需求的提高，游客对于单一的观赏景点已经不能完全满足他们的需求。
然而，拙政园目前缺乏多样化的娱乐设施，比如游乐设施、文化表演等，这对于游客的停留时间和体验感受有一定的影响。
5. 食品和饮料供应有限在拙政园内，游客们经常会感到饥渴和饿肚子，然而园区内的食品和饮料供应却有限。
目前，园内仅设有少数几个小吃摊位和茶座，无法满足所有游客的需求，游客们往往需要外出寻找其他餐饮场所。
三、改善方案1. 控制游客数量为解决拙政园过于拥挤的问题，可以考虑限制每天的游客数量，并通过预约、门票分配等方式来控制游客流量。
此外，可以在旅游旺季增加工作人员，加强管理和维护园区秩序。
2. 增加导览设施为了方便游客游览拙政园，可以增加明确的导览设施，包括设置指示牌、地图、标识等。
这样，游客可以更方便地了解园区内的景点分布和导览路线，提升游览的效率和体验感受。
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一池三山
B
利用山石把水面划分为南北两部分
A
利用假山石分割 的空间相互连绵、延 伸、渗透，找不出一 条明确的分界线。
景观较平淡、 优雅、宁静。
景观较集中， 而富变化。
一池三山景区
译意：白梅飘香树木葱茂。雪 香云蔚亭草书匾额“山花野鸟之间” 富有山林野趣的山花和野鸟，充满 了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹联： 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。以声显 静的艺术手法，成功地创造出一个 幽静、深邃、富有情趣的自然景色， 描绘世界的静止和安谧，颇富佛教 禅意。
香洲底层平面
香洲顶层平面
北 东 西
香洲
南
小飞虹
小飞虹作为架空的廊桥，既有 分割空间的作用，又可使两侧空间 相互渗透，从而加强了空间的层次 感。半通半隔，意境悠远。
自松风亭透过小飞虹看香洲，前者为近景，后者为远景。 自香洲透过小飞虹看松风亭，原来作为近景的松风亭则变为远景。
小沧浪
小沧浪位于拙政园西部，面积约占600平方米， 约占中部面积的1/20，曲折变化丰富，小沧浪水院在 整个境域组织中属于幽深屈曲，利用建筑和水景域的 典型，
荷风四面亭
见山楼
此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”， 从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬 山廊或假山石级。重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙 黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。上 层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见 南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼高 而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画。
见山楼的游廊分别通往一二楼，其中二 楼的爬山廊随山势高低转折，极富变化与情 趣。
柳阴曲路
柳阴曲路空廊起到了导游的作 用，而且是贯穿在两个景区之间的 线索。
别有洞天
“别有洞天” 有“前后风景不同、 此处别有一番风景” 之意,是园林“起、 承、转、合”造景 手法中的“转”手 法中的特殊造景主 题之一。借“别有 洞天”营造“转” 空间的造景手法, 如框景提示转折空 间、 加强空间序 列的收放对比、起 伏对比、转折对比 等。
拙政园
—中部景区分析
目录
园林文化 拙政园总览
中区分析
概况 景区分析
园林文化
园林与京剧、烹饪、山水画 并称为中国的“文化四绝”。 园林是指在一定的地域运用 工程技术和艺术手段，通过改变 地形（如筑山、叠石、理水等）、 种植花草、营造建筑和布置园径 等途径创作而成的休闲与游憩境 域。 私家园林最大的特点是，善 于把有限的空间巧妙地组合成千 变万化的园林景色，利用咫尺山 林，再现大自然的美景。规模较 小，所以常用假山假水，建筑小 巧玲珑表现其淡雅素净的色彩。 整个园林显得十分秀丽、雅致、 幽静。如果用一个字来概括，即 “秀”。
中区概况
中部部分为全园精华之所在， 以水为主，池中堆山，环池布置 堂、榭、亭、轩，基本上延续了 明代的格局。 中区现有面积约为18.5亩， 水面面积约占全园面积1/3，水 面有分有聚，是全园的纽带和灵 魂。 为了在有限的面积内构成富 于变化的风景，江南私家园林在 布局上，采取划景区和空间的办 法。层次为景区，主要依据水体、 路径、廊架和主体建筑来分割空 间，拙政园共分为5个景区。 中部与东部用一条复廊隔开， 透过每一个窗户看去有“移步换 景”的效果。
对景2
枇杷园景观
枇杷园剖面图
水平空间划分的元 素主要有围墙、廊架、 建筑小品、山石、水体、 植物等，运用不同的分 割的手段把空间特性展 现得淋漓尽致。此处用 云墙来划分空间，曲线 的运用给空间增添了一 些情趣。
透过枇杷园的门洞看雪香云蔚婷
绣绮亭
荷花池
远香堂 绣绮亭平面图
绣绮亭三面开敞，北可 俯看大荷花池之沧浪，西可 远眺远香堂之红裳，南可近 望枇杷园之晚翠。亭柱有 “生平直且勤，处世和而厚” 之劝世联文，亭墙窗额复有 “晓丹晚翠”之匾，两侧还 有“露香红玉树，风绽紫蟠 桃”这样的应景之对。
园林之血脉—水体 园林之肌肤—植物
园林之骨—山石
园林之五官—建筑
私家园林之拙政园
拙政园始建于1509年明朝正德年 间，是王献臣弃官回乡后拓建而成， 取晋代文学家潘岳《闲居赋》中“筑 室种树，逍遥自得……灌园鬻（yù） 蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为 政也”句意,将此园命名为拙政园。 王献臣在建园之期,曾请吴门画派的 代表人物文征明为其设计蓝图,形成 以水为主，疏朗平淡，近乎自然风景 的园林。四百多年来拙政园屡换园主， 曾一分为三，直到上个世纪50年代才 完璧合一，恢复初名“拙政园”。拙 政园为中国的四大名园之一，与北京 颐和园，承德的避暑山庄，苏州的留 园齐名。作为苏州园林中的经典作品， 被誉为“中国园林之母”，也是全国 重点文物保护单位，1997年被联合国 教科文组织列为世界文化遗产。今拙 政园辖地面积约83.5亩，其中开放面 积约73亩。
园林景观，花木为胜
拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王 氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植 桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百 本，花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密， 石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧 壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲 冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。至 今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名 的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景 观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚 玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜 亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋 竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生 当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听 松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的 柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。
别有洞天平面图
别有洞天剖面图 别有洞天横剖面
玉兰堂
玉兰堂是一处独立封闭的幽静庭院，玉 兰堂高大宽敞，院落小巧精致。 玉兰堂曾 名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂” 同名。 “梦笔生花”也是古时文人对创作 灵感的一种追寻。
香洲
为“舫”式结构，有两层 楼舱，香洲寄托了文人的理想 与情操。古时常以香草来比喻 清高之士，此处以荷花景观来 喻意香草。在中国古典园林众 多的石舫中，拙政园香洲大概 称得上是造型最为美观的一个。 船头是台，前舱是亭，中舱为 榭，船尾是阁，阁上起楼，线 条柔和起伏，比例大小得当。 香洲位于水边，正当东、西水 流和南北向河道的交汇处，三 面环水，一面依岸，由三块石 条所组成的跳板登“船”，站 在船头，四周开敞明亮，满园 秀色，令人心爽。烈日酷暑， 此地却荷风阵阵，举目清凉。 香洲船头上悬有文徵明写的题 额，后人还专门为之题跋。
亭香云蔚亭
待霜亭
荷风四面亭
“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房 山”。此联是仿山东济南大明湖小沧浪亭 的一副对联“四面荷花三面柳，一城山色 半城湖”，该联由清朝著名的文人刘凤诰 所撰。拙政园中的这幅对联巧妙地点出了 在这里可观赏到的四季之景，说出了春夏 秋冬四季。
取唐韦应物《故人重九日求 桔》诗歌中的“书后欲题三百颗， 洞庭须待满林霜”诗意。洞庭山 产橘，待霜降始红。此地原植柑 桔数本，王右军《黄柑帖》亦云 “霜未降，未可多得”。以“待 霜”名亭，含蓄而发人暇思。本 意点出橘红时的佳境，霜降橘始 红，所以必须“待”之。
枇杷园
海棠春坞
海棠春坞平面图
连廊与墙 体形成小院， 延廊看过去直 到小院底部， 是空间产生一 种延伸感。
梧竹幽居
框景1
梧竹幽居亭四面均为园洞 门，透过门洞可以看到拙政园 中部园景，空间层次极富变化。
框景2 框景3
对景3
东西次轴线
在别有洞天远望梧竹幽居
绿漪亭
绿漪亭平面图
绿漪亭又名“劝耕亭”，是 分割中部与东部的端头。亭子突 出水中，点染端头，静影沉璧， 颇费心机，是园中的死角起死回 生，情趣盎然。
拙政园：江南园林的代表，苏州 园林中面积最大的古典山水园林物
吴门画派代表人物之一的文征明，以翰墨自娱，优游林下，画风 清远恬淡。他与园主王献臣交往甚密，园建成后，王氏经常邀其宴饮、 赏游，他对园中美景乐而忘返，拙政园成了他创作的蓝本。他曾数次 为拙政园作画，其中比较有影响、流传至今的《文待诏拙政园图》集 诗、书、画于一体，各全其美，相互映发，堪称巨构杰作。文征明当 年亲手种植的紫藤，历经400余年，仍身姿矫健，绿荫满庭，被李根源 先生称为“苏州三绝”之一。 文征明所作的《王氏拙政园记》石刻， 现位于倒影楼下拜文揖沈之斋，他的字疏朗清秀，风骨自在，《千字 文》置西部水廊内，系文征明八十岁时所作的蝇头小楷，笔势空灵飞 动，书法高超，其艺术风格与拙政园的典雅特色似乎有着某些相同之 处，名人名园，交相辉映。
中区水面积平面图
见山楼景区 中 部 园 区 平 面 图 一池三山景区
小飞虹景区
远 香 堂 景 区
枇 杷 园 景 区
从别有洞天观中部水景 雪香云蔚亭 拙政园别有洞天 梧竹幽居 玲珑馆
拙政园入口 远香堂腰门 拙政园小飞虹 荷风四面亭 见山楼 拙政园香洲 拙政园倚玉轩
远香堂
远香堂既是中园 的主体建筑，又 是拙政园的主建 筑，园林中各种 各样的景观都是 围绕这个建筑而 展开的。远香堂 是一座四面厅， 建于原“若墅堂” 的旧址上，为清 乾隆时所建，青 石屋基是当时的 原物。 正立面
南 北 主 对景 轴 1 线
远香堂平面
对景实际上就是通过特意设 置的门洞或窗口去看某一景物， 从而使景物若似一幅图画嵌与框 中，因为是隔着层次看，所以会 显得含蓄深远，常可使两个景物 互成对景。
横剖面
远香堂