《十七岁的单车》

《十七岁的单车》：记忆羞涩的青春

作为第六代导演王晓帅所导的影片《十七岁的单车》，它继承了现实主义的叙事风格。

影片突出边县了新现实主义电影的几个特点，如记录性，实景拍摄和长镜头的运用。

在《十七岁的单车》中，比较鲜明的特点是长镜头的运动。长镜头作为消闲空间真实的手段，起到了突出影片形成与风格的独特作用，加上错落有致的剪接，更令影片显得相当顺畅。影片有两出长镜头给人深刻印象。一处是丢了单车的郭连贵骑着老乡的旧车去送信，另小坚骑着原属于郭连贵的车子在路上飞奔。郭的长镜头是他坚韧意志的直待，而小坚的则是畅快心情的宣泄。就此而言，《十七岁的单车》的长镜头已经超越了叙事功能，更有一种抒情在里面。

影片叙事简单明快，尤其体现了导演对场面调度的出色把握及运用画面表意叙事的能力。影片的两位主角都是小人物，影片中多次运用远景和俯视来表现街景从而拉至主角，暗示着这种小任务的普遍。整部影片的叙事功是冷漠而客观的，因此给的机位大多是平拍和少量的仰拍，一共两次特写，其他都是在局部。如底下隧道的打人，表现的非常冷静，偶尔的近景是起了说明性的作用。如众人抢车，岁快递员发出绝望的喊叫，但镜头也只是在他深厚用了一个相当随意的视点来交代。

此外，《十七岁的单车》也接见了一些经典影片的经典场景。刚考试众人面部特写的来回切换与《全金属外壳》中众士兵一起剃头较为相似。小坚与连贵互换单车也让人想起《小鞋子》中兄妹互换鞋子。

在配乐表现上，影片运用的较少。但是在追逐戏中都用上了紧锣密鼓的电子乐，这些节奏和动感，伴随胡同追认的场景，给人以强有力的紧迫感。

这些特点，让国产电影《十七岁的单车》取得了不小的成就。