《十七岁的单车》
《十七岁的单车》影片分析
敲不开的城市大门——《十七岁的单车》影片分析影片讲述了两个青春年纪男孩的自行车失而复得，得而复失的过程，向我们诠释了执着。
两个主人公通过自己的努力，拼命想要融入城市，却被城市无情的拒绝。
这是一个有关于人与社会的故事，两个主人公在城市受到的冷漠待遇，使观众看到了城市市民对下层群众的轻视与冷漠。
本片侧重通过人物的心理与思想的变化来讲故事，用理性又客观的视角来审视故事。
重在强调了两个主人公的遭遇。
从而使观众看见蕴含在主人公身上的执着品质，也反映了敏感的社会问题。
影片发生在上个世纪八九十年代，那时候的交通工具迅速发展，城市中的人们普遍都以自行车代步。
因为各地区的发展不协调而产生城乡差距，农民和市民被区分开了，城市人对农村人的轻视，农村人的自卑，这样的带有阶级色彩的思想被深深地植入社会。
农民进城打工更是形成了一股持续至今的风潮。
本片主人公小贵的存在便合乎情理，一个孤身远到城市打工的单纯农民。
片头几个年轻的农村孩子在招聘时木讷的表情、简单诚实的回答、对五六七八百的工资满意的笑脸是当时社会城市中单纯沉默的农民工的真实写照。
小贵和小坚对自行车的渴望，自行车对两人的重要性才能被确定，又促成了人物执着性格的表现。
公司员工、洗浴店人员、小坚及其同学对小贵的轻视思想的存在才合乎情理，小贵与小坚悲剧的结局，才能反映出社会的冷漠。
导演用自行车这个道具将两个男孩的故事串联了起来，自行车对于两个人来说都有不同但都非常重要的意义。
两人由最初的欺负与被欺负关系到后来渐渐理解对方并接受对方。
交换自行车又不信任的检查完好与否到不检查再到开口交谈，再到后来一起逃脱追打。
小贵与小坚是同一类人——处于城市最下层的贫民，但是他们面对自行车被抢所表现出来的反应却是不一样的，其人物所反应的主题也是不一样的。
小贵是来自农村的孩子，他勤劳朴实，愿意通过自己的劳动换来城市的肯定。
不到一个月就快挣得一辆自己的自行车。
自行车是小贵在城市里唯一的谋生工具，自行车已是小贵生命的一部分。
《十七岁的单车》观后感800字左右范文赏析
《十七岁的单车》观后感800字左右范文赏析《十七岁的单车》是一部讲述17岁少年在北京送快递的故事，下面是橙子为大家整理的《十七岁的单车》观后感800字，希望你会喜欢!《十七岁的单车》观后感800字：底层青年整个电影讲的是底层青年失落的梦想，好像说的太大了，本来从小事就可以想到大事。
故事讲的是一个小孩，也不小了，十来岁，在快递公司上班，哪个年代还是骑着自行车送快递。
他想要一辆自己的自行车，达到了快递公司的要求就可以了。
谁知道在一次折腾的送快递中，自行车被人偷了，所以梦想也就破灭了。
幸好，快递公司的老板还算通情达理，没追究他的问题。
还说如果能把自行车找回来，那之前的条件还算数。
于是他的心里就只有这一件事，当时他的家庭负担不起。
现在看来是一件小事，当时可是大事。
他心里一直存着这个事，于是第一次就想着偷一辆，结果因为太笨拙，被管理人员用电筒一照没吓跑，于是就扭到了派出所。
还是经理把他提出来的，后来又试着偷车，这次骑上车只顾得往前骑，后面第二主角就在后面撵着。
有一点就是，这个男二号跑的真是很快，一直紧追着不放，这速度可以参加运动会了。
本来要跟女主角接吻，结果出了这个事，撒腿就跑，最后车弄回来了。
可是他跟朋友玩游戏去了，女朋友都不管了。
男主角是个木讷到极致的人，尾随着男二号，知道了他在哪儿，接下来的氛围就好像是犯罪片一样，找到之后把车送给了快递公司。
在旁观者看来，这只是执着于微不足道的小事，竟然用了这种手段。
这种小事在他自己看来就是天大的事。
这种人最容易钻入牛角尖走不出来，导演明显是用了贴近现实的事，想说点有深度的事。
男二这车其实就是在二手市场买的，买的小偷偷来的车，男一的车，自行车，那时候都时兴玩自行车，男二偷这个也是为了讨好高圆圆。
结果呢，车没了，高圆圆就跟了玩车最好的一个人。
后来找几个哥们把男一打了一顿，车又弄来了，结果呢，已经不能挽回了。
这个高潮部分呢，就是因为男一终于开窍了，你在自行车上做了记号，还知道男二的家，知道了找他家长。
初三抒情作文《十七岁的单车》500字(共8页PPT)
十七岁的单车
500字
单车 十七岁的
上是2011的初
夏。随着海风在海岸线无休
音符 止奔跑，这是躁动的
。是为
了寻找那不可逆转的黄昏？还是为了
天 追寻那明天的黎明？只知道当时
空是灰蒙蒙的，风里蕴藏着一种
感觉，其实我也很难说清楚它是
什么。
关键词：十七岁,单车,2011,初
夏,随着,海风,海岸线,无休止,奔跑, 躁动,音符,为了,寻找,不可逆转,黄 昏,还是,为了,追寻,明天,黎明,知 道,当时,天空,灰蒙蒙,蕴藏,一种, 感觉,其实,很难说,清楚,什么。
初三抒情作文《十七岁的单车》
或许永远也不会在停靠在这一站，这 早以人去楼空没有人了。
经历了很多之后，泪水流
下坚强之后，失去了心之后，知道自 己的渺茫之后，自从写了这篇乱语之
后，我向全世界宣布，我长大了，
我依旧张扬！
关键词：或许,永远,不会,停靠
在,一站,早以,人去楼空,没有,经历, 很多,之后,泪水,流下,坚强,之后, 失去,了心,之后,知道,自己,渺茫, 之后,自从,这篇乱语,之后,全世界, 宣布,长大,依旧,张扬。
初三抒情作文《十七岁的单车》
视线 远远地望着，
还是不变，专
注得模糊我的双眼，太过遥远，令我 窒息
十七岁的单车上我长大了。
在这个初夏，醉了，敢了，痛了，心 碎了之后才懂了。原来自己一直在
幻想，其实这些太过遥远，我竭
无法 力伸出手，也依旧
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
触及。
关键词：远远地,视线,还是,不
变,专注,模糊,双眼,遥远,窒息,十 七岁,单车,长大,这个,初夏,心碎, 之后,原来,自己,一直,幻想,其实, 这些,遥远,竭力,伸出手,依旧,无法, 触及。
影评《十七岁的单车》
通信112201H原波201122080124 影评《十七岁的单车》只是为了一辆几百块钱的自行车，一个失去了生活来源，一个失去了心爱的女孩；这似乎是一个隐喻：小贵失去的是吃饭的机会，是“食”，小坚失去的是自己的初恋女友，是“色”；这真是莫大的悲伤，因为这个结果触动甚至毁灭了人类本性中最原始的最初的需求。
在小贵的幸福还没有来得及释放开来的时候，他的车子丢了；这成就了另一青春少年小坚的梦想，可是当小坚的喜悦还没有来得及完美展示的时候，车子也丢了。
作为中国人最普通的交通工具，这辆显得有些过分漂亮的自行车不仅联络起了整部戏，而且成为了两位男生追求身份认同的象征，是影片计算到位的一笔。
而两人那两身显眼的制服（快递员服和校服），更易让人理解两人处境的殊途同归。
或者青春本身就是一场血腥得让人笑不可支的闹剧，他们的愿望和坚持如此脆弱，徘徊在成年的门外，被突如其来的粗暴推倒，磕在了门槛上，马上跌得粉碎。
在没有退路的失望和绝望中，小坚和小贵分别在不同的时刻举起了板砖，给予了最后一击。
但一切已然不能挽回。
小坚遍体鳞伤躺在原地，小贵扛着彻底坏掉的自行车走出了镜头，他们曾经交叉的命运走向了分岔路，没有人知道那条路通向什么地方。
小坚的美女朋友放在片中的一群女高中生里怎么都显得太出众了，她怎么喜欢上灰不溜秋的小坚就是个问题，后来又怎么跟上了一个有点混混味的大欢就更莫名其妙了。
小贵朦胧中的小保姆一方面是导演设置的城市农村人的一个符号，一方面预示着小贵对爱情的感觉。
但怎么看怎么让人感觉她成了一个道具而不是一个配角。
远远望见周迅饰演的小保姆时没有说出来的萌动，那些被删去的段落里留下的情感的痕迹，残留在阿贵和周迅眼神交汇的一刹那（我观看的即是108分钟的删节版）。
仅仅有一个理由去为这部电影的失衡辩护：青春本来就是失衡而不着边际的，而我们在面对青春与年少的时候，都会象王小帅一样的沉不住气。
这一切的一切，都是应该被原谅的，因为我们的青春，已经过去了；因为我们的初衷，总是在改变的；因为记忆与记忆中的女人，都仅仅是美丽的。
浅析电影作品《十七岁的单车》中的女性形象
中国电视剧第刊浅析电影作品《十七岁的单车》中的女性形象文/王海音摘要：导演王小帅在其影片《十七岁的单车》中表现出了社会转型过程中，新一代年轻人青春的压抑、生活的扭曲和生存的艰难，影片带有其鲜明的个人风格特征。
本文将从女性角色形象塑造的单薄，剧作功能的单调，影像语言的单一，价值取向的固化四方面分析影片在女性角色刻画上的苍白无力。
关键词：十七岁的单车；女性形象；薄弱《十七岁的单车》是第六代导演王小帅的代表作之一，于2000年由北京电影制片厂和吉光公司联合制作出品。
上世纪九十年代，处于世纪新旧之交的中国社会进入剧烈转型期，传统与现代、主流与边缘、东方与西方、建构与解构多样并存。
在这样的社会大背景下崛起的第六代导演不再追求宏大叙事的书写，而是回归内心寻找个人经验记忆，关注个体的生存状态和情感诉求，将镜头对准底层边缘人群。
《十七岁的单车》便是将书写个人青春记忆、成长体验与关注社会边缘群体的生存境遇相结合的作品，王小帅力图表现出社会转型过程中，新一代年轻人青春的压抑、生活的扭曲和生存的艰难。
然而在这样一部青春感伤影片，或者说是社会纪实影片中，对女性的刻画却是经不起推敲的。
《十七岁的单车》可以说是王小波自编自导的作品，带有明显的个人风格特征。
当我们探究影像符号背后的作者意识时，不难发现整部影片有着浓厚的传统男权主义话语倾向。
第六代导演特有的“学院派”影片表现方式，加上导演王小帅自身的性别局限，使得这部影片更多地是在书写“男孩们”的残酷青春，而没有给女性角色更多的表现余地。
一、“女性角色”形象塑造的单薄首先应该明确，笔者在本文中探讨的“女性形象”一词，不是客观明确的女性实体，而是经过创作者的主观判断加以诠释呈现的女性形态，既包括内在精神层面，也包括外在形体层面。
《十七岁的单车》这部作品中的女性形象，几乎都是符号化、概念化的。
在她们身上找不到个体所具有的鲜活、独特的特质，而是像站立的人偶一样，被迫承载着一些脆弱又沉重的“作者思想”，却丢失了自我。
《十七岁的单车》的影评
《十七岁的单车》的影评《十七岁的单车》的影评十七岁的单车影评（一）熙熙攘攘的街道很像曾经我下班要穿过的那条，运气不好要等很久的红灯，不知何时能再走一次。
如果只是挣扎在温饱线上的话，眼中所有的城市都长得一个样子吧，在小贵的好友眼里，大城市里的人缺少人情味的那部分都被狡诈填满了，而大城市的女人更是高高在上不可一世的，像他这样连名字都被忽略的外来务工者数不胜数，像是不经意抓住超人斗篷被带上天，俯视过更大世界的璀璨后，便成了高不成低不就的存在，既不能抓住机会改变命运，也不愿回到家乡踏实务农。
他和周迅扮演的保姆是同一类人，眼里看得见都市的繁华却看不见奋斗的可贵，艳羡嫉妒着城里人的高贵却惰于充实自己的内在，心气高志气短，徒有一颗做大梦的心。
小贵的倔劲儿主要还是因为年轻，初来城市许多新鲜的事物令他目不暇接，但沉默寡言的他骨子里幻想的成分更多：自行车代表着他来城市获得的第一份礼物，代表着城市对他的肯定和包容，很有吉祥物的涵义。
他对周迅扮演的保姆是有好感的，一如小坚对潇潇的感情，少年少女懵懂的爱情萌芽，小贵对自行车执着的一部分动力也有这份感情的功劳。
虽然导演没有交代小贵的家庭背景，但相信都是淳朴的老实人，才能培养出小贵一身“在哪跌倒就在哪爬起来”的犟脾气。
只是他还不能完全理解天理和法制存在冲突的可能性，自行车被偷他就偷回来，这也是边缘人物的一个很典型的心理：丝毫不考虑别人的处境或死活。
曾经柔软的心就是这样慢慢被磨得麻木坚硬，然后变成最普通最大众的人群。
而这仅仅只是个开始，通过努力得到了一辆自行车就招来如此多的不幸，未来又会拿走小贵的什么作为代价呢。
小坚的个性与小贵完全相反：好面子、爱耍酷、同伴多、自私扯谎、自以为是。
父亲的再婚和偏心让他的性格一天比一天暴戾，物质是他最大的痛处，也就成了他唯一证明尊严的标志。
自行车对于他来说就是维系友谊和女友的唯一方法，他渴望的是表现欲和拥有的成就感，而非真正的友谊或者关心。
潇潇最后选择的那个男孩不论是被痞性吸引、还是他真的有什么过人之处，在小坚眼里都不重要，重要的是女友的离开令他面子扫地。
《十七岁的单车》分析
影片的色调一片灰暗，最夺目莫过于那双红色高跟鞋，这一幕算是周迅正式的出场，一个特写的红色高跟鞋，在周围的环境中如此的耀眼。周迅在与小贵初次见面时，镜头却给了这个象征着“城里人”的高跟鞋，暗指小贵与周迅的距离，你只能看到脚。周迅的婀娜多姿和那鄙夷的眼神，似乎忘却了她只是个保姆。
小坚从出场到结尾，就算是谈恋爱约会都一直穿着校服，黑白的搭配本身表现的就是现实。而从一开始至结尾为此换过衣服却很整洁干净，暗指家境贫寒却很爱面子。
王书亚说：“一种信实的爱，一个持久的誓言，是否已离这个时代实在太远，以至我们的青春残酷如斯，别人的谎言老而弥坚。”这句话用在小坚身上再贴切不过了，无论友情爱情或亲情。当你不再自命不凡，其实青春已离你远去，而你的青春又押宝给了谁？
幸福不是源于奢华的堆砌，活着却是莫大的荣幸。十七岁时，我们每个人心中都有一辆单车。
镜头
电影创作分两大支，蒙太奇创作手法和长镜头创作手法，两者的主要区分是创作者的创作思路的区别，一个是注重“表现”、另一个注重“再现”。对于前者来说，“表现”最重要，因为电影本身就是对生活的炼和强化。对于后者来说，“再现”最重要，因为这样更生活化，更真实，是一种对生活的还原。当然，由于创作手法的不同，蒙太奇更多的是一个“批判者”，我让你看什么，创作者的状态高于观众。而长镜头更多的是一个“观察者”，我随你看什么，创作者更倾向于和观众平起平坐。好莱坞电影是蒙太奇的典型代表，长镜头的典型代表为欧洲运动长镜头电影以及侯孝贤的静止长镜头电影。
还有，在小坚拿着砖头走进胡同时，同样的运用了开放式的空间。在这里创作者并未展现打斗场面，我们只听到了音效和那句骂娘的台词，这些已经足够让我们对打斗场面自行脑补，影片还有其他很多地方运用该方法，一直提醒着我们镜头以外的空间。
构图
浅析电影《十七岁的单车》的情境设置
浅析电影《十七岁的单车》的情境设置作者：徐明卿张雯雯来源：《电影评介》2010年第09期摘要：情境在电影的叙事层面具有组织情节，构架故事等基本功能，同时，对于影片主题的表达和导演风格化表现方面同样重要。
电影《十七岁的单车》在这一点上表现得非常突出。
影片通过自然环境、人物设置及相互关系以及围绕单车引发的事件等情境要素设置。
精致巧妙地完成叙事任务的同时还折射出导演的叙事态度。
关键词：《十七岁的单车》情境设置叙事态度情境设置在电影的创作中承担着重要的任务，所谓“情境”包含了这样一些要素：人物活动的自然环境；人物与人物之间形成的关系；对人物发生影响的具体事件。
情境在电影的叙事层面具有组织情节，构架故事等基本功能，同时，对于影片主题的表达和导演风格化表现方面同样重要。
本文笔者尝试对电影《十七岁的单车》的情景设置进行分析，同时发掘隐藏在情境设置背后的导演的叙事态度。
一、自然环境设置自然环境主要包括人物的活动场所，生存场所等等。
导演把故事的发生地设置在北京，应该说在这里，北京已经失去曾被广泛赋予的文化涵义或政治喻指，这里只是提供故事发生的—个大都市而已。
在影片中，都市环境是显性的，而农村环境是隐性的，它主要集中在郭连贵和同乡身上，从这个角度来说，两者形成对置，进而为郭连贵的一系列行为引发的情节奠定最为根本的矛盾基础。
影片中涉及到的主要场景大体可以分为：以郭连贵为主的小卖铺、快递公司、公路和几个快递的地方，其中主要的场景应该是小卖铺和马路。
小卖铺是郭连贵的同乡开的，是他暂时的委身之所，他从农村出来到北京打工，投奔的就是这里。
在小卖铺有一面墙，对面是“城里人”的住宅，导演在这面墙上设计了一个砖洞，透过砖洞，看到了高楼里的女人，整天无所事事换衣服。
这个洞实在是满足了外乡人对城里世界的窥探欲望，而且只能是“窥探”，不可能进行平等正常的观察，因为他们的身份是“外地人”，而且是农村人，心理存在一种天然的低微感和间离感，这个砖洞微妙地表现了这种心理。
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《十七岁的单车》：记忆羞涩的青春
作为第六代导演王晓帅所导的影片《十七岁的单车》，它继承了现实主义的叙事风格。
影片突出边县了新现实主义电影的几个特点，如记录性，实景拍摄和长镜头的运用。
在《十七岁的单车》中，比较鲜明的特点是长镜头的运动。
长镜头作为消闲空间真实的手段，起到了突出影片形成与风格的独特作用，加上错落有致的剪接，更令影片显得相当顺畅。
影片有两出长镜头给人深刻印象。
一处是丢了单车的郭连贵骑着老乡的旧车去送信，另小坚骑着原属于郭连贵的车子在路上飞奔。
郭的长镜头是他坚韧意志的直待，而小坚的则是畅快心情的宣泄。
就此而言，《十七岁的单车》的长镜头已经超越了叙事功能，更有一种抒情在里面。
影片叙事简单明快，尤其体现了导演对场面调度的出色把握及运用画面表意叙事的能力。
影片的两位主角都是小人物，影片中多次运用远景和俯视来表现街景从而拉至主角，暗示着这种小任务的普遍。
整部影片的叙事功是冷漠而客观的，因此给的机位大多是平拍和少量的仰拍，一共两次特写，其他都是在局部。
如底下隧道的打人，表现的非常冷静，偶尔的近景是起了说明性的作用。
如众人抢车，岁快递员发出绝望的喊叫，但镜头也只是在他深厚用了一个相当随意的视点来交代。
此外，《十七岁的单车》也接见了一些经典影片的经典场景。
刚考试众人面部特写的来回切换与《全金属外壳》中众士兵一起剃头较为相似。
小坚与连贵互换单车也让人想起《小鞋子》中兄妹互换鞋子。
在配乐表现上，影片运用的较少。
但是在追逐戏中都用上了紧锣密鼓的电子乐，这些节奏和动感，伴随胡同追认的场景，给人以强有力的紧迫感。
这些特点，让国产电影《十七岁的单车》取得了不小的成就。