中国古代文学专题整理后
中国古代文学史总结
中国古代文学史重点饭粒小童鞋的心血呦～一、总绪论问题中国文学演进的特点：1.首先，文学发展的不平衡。
一、文体发展的不平衡。
二、朝代的不平衡。
三、地域的不平衡。
2.其次，一些因素的互动作用对文学演进的影响。
雅俗、文体之间的渗透、复古与革新、文道的离合。
二、中国文学史分期上古期：先秦、两汉中古期：魏晋、南北朝、隋唐、五代、宋元、明中叶近古期：嘉靖初期至五四运动爆发三、上古神话1、神话概念：“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身。
（注：人民的幻想：神话思维。
不自觉的艺术方式：后来的文学家有意识使用的塑造文学形象的方法：夸张、变形、拟人等。
神话对于原始先民的意义是生存性的。
）2、神话分类：创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、英雄神话、发明创造神话（注：会举例说明）3、中国神话蕴含的民族精神：深重的忧患意识、厚生爱民意识、先民的反抗精神4、上古神话的思维特征：以已观物，以已感物、具体、形象、伴随强烈的情感体验、隐喻性、象征性四、《诗经》1、《诗经》是我国第一部诗歌总集，原名《诗》，或称“诗三百”，共305篇，另有6篇笙诗，有目无词。
2、整理方式：献诗、采诗、删诗3、《诗经》六艺：风、雅、颂、赋、比、兴风、雅、颂释义：风：“风”为音乐曲调。
“国”为地区、地域。
“国风”即地方音乐曲调。
诗经有十五国风105篇。
雅：正。
指朝廷正乐，西周王畿的乐调。
大雅31篇，是西周作品。
大部分作于西周初年，小部分作于西周末期。
大雅多为上层贵族之作。
小雅74篇，西周晚期作品居多，也有东周作品。
小雅的作者，既有上层贵族，也有下层贵族，还有地位卑微者。
颂：宗庙祭祀之乐。
有周颂31篇、鲁颂4篇，商颂5篇。
4、《诗经》内容：祭祖颂歌、农事诗、宴飨诗、怨刺诗、战争诗（武功诗、徭役诗、厌战诗）、婚姻爱情诗5、《诗经》艺术特点：（1）赋比兴（注：赋——铺陈直叙比——比方兴——触物兴词）（2）句式以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等。
中国古代文学史重点内容笔记整理(部分) (2)
《中国古代文学史》笔记整理（部分）初唐部分唐诗繁荣的原因:内因（文学自身的因素）:1、诗歌传统到汉魏古诗、乐府直到南北朝新体诗的萌芽，中国诗歌已经走过一千多年的历程，各种题材、风格、体式基本都已经出现，有的已经接近成熟；2、南北朝文学的成就对唐诗的繁荣有积极的作用，即唐诗对南北朝文学成就的继承与发展。
外部:1、社会经济因素，唐朝国力强盛，经济十分繁荣；2、思想文化因素，儒释道三家并存而且兼取其长，三家思想的碰撞与融合为唐诗的繁荣提供了思想基础；3、社会风气与生活方式，唐朝以诗取仕；4、其他因素，党争，贬谪等。
杨炯诗歌成就及其特点:杨炯诗才出众，擅长五律，尤以写边塞战争诗作最为上乘，诗中洋溢着为国立功的战斗豪情，气势雄放，风格豪壮。
其他唱和、纪游之作则未脱尽绮艳之风。
四杰的价值与地位:1、具有改革绮艳诗风的自觉意识，并有明确的审美追求；2、开拓了诗歌视野和题材；3、昂扬的诗歌感情基调；4、对歌行与五律两种体式的探索，也为唐诗在体制上的进一步发展奠定了基础。
吴中四士:初唐诗人张若虚与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
五姓七家:太原王、范阳卢、荥阳郑、清河博陵二崔、陇西赵郡二李。
律诗体制的发展过程:1、永明体:南朝齐武帝永明时期所形成的诗体。
其特点是强调声律，对近体诗的形成有重要影响。
其诗又名“新体诗”。
2、初唐:唐太宗、唐中宗及武后时期的宫廷文人多身居高位，亲近皇帝。
他们所创作的诗歌主要内容有谏规、应致、颂美、娱乐等。
内容多为台阁文学，主要成就在于发展了声律学，使律诗走向定型。
如上官仪总结六对、八对，虽较繁琐，但对于规范律诗对仗探索其内在规律有一定贡献。
3、文章四友及四杰:四友以杜审言为代表，五、七律诗及排律、绝句创作杰出。
四杰分别在五律和歌行两方面有建树。
4、沈宋:沈宋完善了诗歌音律法则:即“回忌声病，约句准篇”，要求诗歌创作遵守粘对规则为声律格式，使律诗进一步定型规范化并得到时人认可。
盛唐部分王维诗歌的艺术特色：1.诗中有画：王维的诗歌充满了诗情画意，具有色彩美、布局美、意境美。
中国古代文学专题(2)-下篇 南戏与传奇
• 3.在戏剧史上的地位
• 高明《琵琶记》被称为“词曲之祖”，对明代的戏曲 发展产生了诸多的影响，这体现在：（1）高明提出了 “不关风化体，纵好也枉然”的创作思想，强调戏曲 的社会教育作用，提升了戏曲的地位，同时使得戏曲 充满说教气息；（2）高明以自己的文学修养，提高了 南戏的文学品味，使南戏得以与杂剧、与文学史上的 其他文学形式并驾齐驱，使得南戏由民间进入文人的 书房，南戏的创作进入了一个新的阶段。（3）《琵琶 记》为后世写作剧本提供了范本，蔡伯喈在牛府的奢 华与五娘在乡下的凄苦成功地对比、穿插，确立了双 线结构在后来南戏传奇创作中的地位，其中的一些情 节（如父母逼试、家乡受灾、媳妇尽孝等）也被后世 作家袭用。
三.高明的《琵琶记》**
• 高明，字则诚，自号菜 根道人，温州永嘉人。 他出身于书香门第，是 理学家黄潽(pū）的弟 子。至正五年中进士后， 先后任处州录事、江浙 行省椽吏、浙东阃(kǔn) 幕（统帅府）都事、福 建行省都事等职，官声 颇佳。晚年隐居于宁波 城东的栋社，以词曲自 娱。
• 1.思想内容
2、创作 传奇五种： 《紫箫记》 《紫钗记》 《牡丹亭》 《南柯记》 《邯郸记》 后四种合称 “临川四 梦”。
二、思想与“至情论” 二、思想与“至情论”
1、思想 汤显祖思想儒、释、 1、思想 汤显祖思想儒、释、 道兼有。其师罗汝芳是泰州 道兼有。其师罗汝芳是泰州学 学派王艮三传弟子，又曾与 派王艮三传弟子，又曾与李贽 李贽相会，深受其个性解放、 相会，深受其个性解放、市民 市民意识影响。与佛学大师 意识影响。与佛学大师达观神 达观神交多年。 交多年。 汤显祖辞官归隐也受祖传 汤显祖辞官归隐也受祖传家 家风影响。祖父40岁后隐居 风影响。祖父40岁后隐居乡村； 乡村；祖母对佛经诵读不倦； 祖母对佛经诵读不倦；启蒙老 启蒙老师徐良傅景仰蓬莱仙 师徐良傅景仰蓬莱仙境，业师 境，业师罗汝芳深通神佛吐 罗汝芳深通神佛吐纳之旨，都 纳之旨，都潜移默化地影响 潜移默化地影响其人生信仰 其人生信仰
中国古代文学专题2(题库)
《中国古代文学专题⑵》复习题及答案一、填空题：1、著名的散曲套数《不伏老》是元代剧作家关汉卿的自叙之作，作者自称是“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，并将自己喻为“响当当一粒铜豌豆”。
2、李逵是元代水浒戏中最受欢迎的角色，康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》就是以他这核心人物的优秀剧本。
3、元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。
4、歌颂士子与妓女之间的爱情是元杂剧的重要题材之一，如著名剧作家石君宝的《曲江池》歌颂李亚仙和郑元对爱情的坚贞不渝，马致远的剧作《青衫泪》也歌颂了妓女裴兴奴与诗人白居易之间的爱情。
5、元代剧作家白朴的杂剧《梧桐雨》曲辞缠绵悱恻，细腻传神，朴实而又优雅，赢得了无数的赞誉。
6、元代很多杂剧改编自唐传奇，如王实甫的《西厢记》改编自元稹的传奇小说《莺莺传》，郑光祖的杂剧《倩女离魂》改编自陈玄祐的《离魂记》。
7、明代剧作家朱有燉的杂剧《继母大贤》和关汉卿的《蝴蝶梦》都写了兄弟争死，继母保全前妻之子的故事，这是当时民间流行的一个题材。
8、孟称舜将其《古今名剧合选》所选杂剧分为婉丽、雄爽两类，分别命名为《柳枝集》与《酹江集》。
9、明代作家王九思的杂剧《杜子美沽酒游春》借杜甫之口抒发了自己的愤懑不平。
10、明代徐复祚的杂剧《一文钱》刻画了一个贪得无厌、爱财如命的吝啬鬼卢至的形象，剧中还带有浓厚的佛教色彩，显示出佛教对晚明文人的影响。
11、明代剧作家冯惟敏的杂剧《不伏老》写梁颢八十二岁中状元的故事，是戏曲史上首部以科举考试为表现对象的作品。
王衡的杂剧《郁轮袍》也借唐代大诗人王维的故事，写自己参加科举考试的经历，表现了对科举制度的批判与反思。
12、许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材，如《兰亭会》一剧写王羲之、谢安等上巳集会修褉，表达了作者对这种风雅的倾慕”。
13、明代作家吕天成的杂剧《齐东绝例》写舜父瞽瞍杀人后，舜负父而逃，以及皋陶发誓不杀瞽瞍后，舜在众人劝说下归来的故事。
中国古代文学史一知识点整理
中国古代文学史一知识点整理中国古代文学是中国文化的重要组成部分之一，它以诗、词、曲、小说等文体为主，流传至今已有数千年的历史。
在这片广阔而悠久的文学土地上，不仅孕育出了无数经典之作，更呈现出了中国独特的文学风貌和文化精神。
本文将针对中国古代文学的历史演变和主要流派进行一些知识点整理，以期帮助读者更好地了解中国古代文学。
一、中国古代文学的演变历程中国古代文学发展过程中，不仅蕴含了不同历史时期的社会文化背景和时代精神，也呈现出了不同文体、不同风格的特点。
大致可以分为以下几个历史阶段：1、古代先秦时期的文学：从《诗经》、《楚辞》到《左传》、《史记》，这一时期的文学以诗歌为主，以及历史记载、典籍等文体。
其特点是结构简单、以歌颂爱情、祭祀等日常生活及其向往为主。
2、汉魏六朝时期的文学：以《红楼梦》为代表，以小说为主，兼有诗歌、散文等文体。
其特点是注重形象和意境的表现，强调文学作品的艺术性。
3、唐代文学：以诗歌为主流，有诗歌辞、歌、赋等文体，以及散文。
唐代文学的特点是兼容并蓄，兴于诗歌，以太宗李世民为主导，充分发挥了汉唐文化的继承与创新。
4、宋元明清时期的文学：以《红楼梦》、《水浒传》、《西游记》等长篇小说为代表，同时也有散文、戏曲等文体。
这一时期的文学以艺术性为重，特别是在小说创作上，呈现出了丰富的魔幻现实主义和现实主义创作手法。
二、中国古代文学的主要流派1、诗歌流派：诗歌是中国古代文学中的一大代表，历史上出现了许多的诗人，形成了不同的流派。
如唐代的“长安派”“洛阳派”“杨州派”等，它们各有其特点，如“长安派”注重气势磅礴，描写宏大的场景与壮美的事物；“杨州派”主张淡雅诗风，崇尚清新朴素的生活风貌。
2、文言文流派：文言文是中国传统的文学语言，历史上也形成了不少流派，如汉代的“刘向流”“班固流”等官方历史记载的文言文流派；唐代的“碑帖派”“题跋派”等，这些文言文流派各有各的特点，但都注重辞章的理性与规范。
3、散文流派：散文是不限文体结构的一种文学形式，也有不同的流派。
中国古代文学史知识点整理
中国古代文学史知识点整理
中国古代文学史是研究中国古代文学作品及其发展历程的学科。
古代
中国文学历史可追溯至上古时期的甲骨文、金文，而较为流传的文学作品
则起始于春秋战国时期，充满了丰富多样的内容和形式。
下面是中国古代
文学史的一些重要知识点：
1.古代文学的分类：古代中国文学可分为诗、韵文、散文三大类。
其中，诗分为上古诗和古代诗两个时期，韵文包括骈文和辞章两个主要流派，散文则分为演义、游记、笔记、随笔等多个门类。
2.上古诗：上古诗体现在先秦时期的《诗经》，是中国最早的文学遗存。
《诗经》是一部由300余篇诗歌组成的合集，分为风、雅、颂三个部分。
它反映了古代社会、政治、民俗、道德等方面的内容，具有极高的文
化和历史价值。
3.古代诗：古代诗的发展可分为两个时期，即汉魏晋南北朝时期和唐
宋元明清时期。
其中，汉魏晋南北朝时期的诗歌以乐府民歌为主，形式多样，内容广泛。
唐宋时期的诗歌则以律诗为主，注重艺术的表现和形式的
完美。
中国古代文学作品归类整理
中国古代文学作品归类整理中国自黄帝王朝的姬轩辕时期算起约有5000年历史，养育了千千万万百姓，古代文人多，文学作品更是数不胜数，对这些古代文学你是否了解?下面由店铺为大家提供关于中国古代文学作品归类整理，希望对大家有帮助!中国古代文学作品一、文学流派或团体的归类1、儒家学派的代表人物有：孔子、孟子。
2、道家学派的代表人物有：老子、庄子。
3、墨家的代表人物有：墨子。
4、法家学派化人物有：韩非子。
5、屈宋：指战国时期的屈原、宋玉。
6、扬马：指西汉扬雄、马司相如。
7、三曹：指曹操、曹植、曹丕。
8、建安七子：指孔融、王粲、陈琳、刘桢、徐干、阮禹、应玚9、沈诗任笔：指南朝齐梁间的沈约和任昉。
10、初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
11、沈宋：指初唐武后时期著名的宫延诗人沈全期和宋之问。
12、唐代诗人属于边塞诗派的有：王昌龄、岑参、高适、王之涣、李颀。
13、张王乐府：指张籍、王建所写的乐府诗。
14、郊寒岛瘦：苏轼语，是对中唐诗人孟郊、贾岛诗风的形象概括。
15、元白：指中唐诗人元稹和白居易。
16、南唐二主：指五代时南唐的两个皇帝，中主李璟和后主李煜。
17、三苏：是苏轼、苏洵、苏辙。
18、唐宋八大家：指韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏轼、苏洵、苏辙。
19、宋代词人中属于豪放派的有：苏轼、辛弃疾。
20、宋代词人中属于婉约派的有：柳永、李清照。
21、元代元曲四大家：指关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。
22、明代后七子：指宗臣、李攀龙、王世贞、谢榛、梁有誉、涂中行、吴国伦。
23、唐宗派：是明代前后七于的反对派作家有：王慎中、唐顺之、归有光。
24、公安派三袁：指袁宗道、袁宏道、袁中道。
25、明末清初“三大思想家”：指顾炎武、黄宗羲、王夫之。
26、南施北宋：指清初著名诗人施闰章和宋琬。
27、宋诗派：即清代“同光体”诗人，代表作家是陈三立、陈衍。
28、浙西词派：清初词派，以浙江秀水(今嘉兴市)人朱彝尊为代表。
29、阳羡词派：清初词派，以江苏省宜兴人陈维崧为代表。
中国古代文学史知识点总结整理
中国古代文学史知识点总结整理(一)先秦文学1.绪论●中国文学的源头●先秦文学的形态●作者的流变●文化与文学的发展轨迹2.上古神话●神话定义《山海经》●神话分类●民族精神●思维特征●神话历史化●对后世文学影响3.诗经●名词解释：风雅颂，三家诗词●诗经内容：祭祖颂歌，农事诗，宴飨诗，怨刺诗，战争徭役，婚姻爱情●现实精神●艺术特点赋比兴，四言为主，语言生动●地位影响4.左传等先秦叙事散文●甲骨卜辞铜器铭文●尚书春秋春秋笔法●左传春秋三传（公羊传，谷梁传）●左传的艺术特色●感情色彩●叙事手法●描写人物●言近旨远●国语文学特色●战国策文学成就●对后世文学影响5.孟子庄子等先秦说理散文●说理文体制的逐步成熟●论语老子孟子●墨子庄子过渡●荀子韩非子成熟●孟子散文的艺术成就●论辩缜密●气势浩然●庄子哲学思想的诗意表现●寓言为主（三言：寓言，重言，卮言）●意出尘外怪生笔端●形象诙诡●语言诗意●后世影响传统文化源泉，散文创作典范，语言艺术成功6.屈原与楚辞●文化政治背景●楚辞离骚艺术成就●屈原其他作品九歌天问等●楚辞流变，后世影响(二)秦汉文学1.绪论●汉代作家群体生成●汉代文学基本态势●文学经学双向互动●汉代文学样式的嬗变和分期2.秦及西汉散文●吕氏春秋●李斯《谏逐客书》●贾谊《过秦论》●《淮南子》及其他散文3.司马相如与西汉辞赋●骚体赋及“九体”●枚乘和“七体” 梁园文人群体●司马相如的天子游猎赋艺术特色●扬雄四赋●西汉其他赋家4.司马迁与《史记》●发愤著书说与《史记》“三家注”●史记的叙事艺术●沟连天人贯通古今●历史与逻辑的统一●历史因果●条理清晰●人物刻画●人物广泛●共性和个性结合●多维透视法●旁见侧出法（互见法）●风格特征●画面宏阔●浓郁悲剧气氛●传奇色彩●雄深雅健●地位和影响5.两汉乐府诗●乐府诗与《乐府诗集》●丰富多彩的艺术画面贫富悬殊男女爱情乐生恶死●叙事手法●感于哀乐缘事而发●详略得当●题材丰富●人物栩栩如生●诗体演变6.东汉辞赋●班固张衡的京都赋●《两都赋》的艺术成就●《二京赋》的艺术上的突破●《两》《二》之辩●述行赋和抒情小赋抒情小赋：张衡《归田赋》赵壹《刺世疾邪赋》祢衡《鹦鹉赋》7.《汉书》及东汉散文●《汉书》的艺术成就史记与汉书之辨●《吴越春秋》●论衡和潜夫论8.东汉文人诗●班固张衡秦嘉的诗●郦炎赵壹蔡邕的五言诗●《古诗十九首》艺术成就(三)魏晋南北朝文学1.绪论●文学的自觉与文学批评的兴盛●独立门类●体裁区分●追求审美特性●乱世文人命运●生死主题●游仙主题●隐逸主题●门阀制度和其文学创作——不平之意，文学家族，强调宗族关系和伦理观念●玄学对文学的渗透——魏晋玄学魏晋风流●佛教与佛经翻译对文学的影响●想象世界的丰富●故事性的加强●反切产生和四声的发现●词汇的扩大●文学观念的多样化●发展历程●建安风政治理想人生短暂强烈个性悲剧色彩●正始文学●两晋文学●太康诗风三张二陆两潘一左●西晋末陶渊明田园诗●晋宋之间玄言诗转向山水诗谢灵运●南北朝文学●四声发现永明体●文学集团宫体诗●南方清绮北方质朴南北文风交流●鲍照七言乐府诗南北朝民歌●地位●新变●自觉阶段个性化●玄学兴起佛教传入新因素●语言形式美的发现●文体发展●五言古诗继承传统并发展到鼎盛●骈文兴起汉语语言形式美的文体●抒情小赋增加骈文成分●七言古诗发展确立●民歌新鲜气息加入●小说初具规模志怪小说和志人小说2.建安风骨到正始之音●建安文学●曹操●感于哀乐缘事而发汉末实录+雄心壮志●采用乐府古题写时事深刻真实感慨深沉●语言古朴率真笔力雄健悲凉之中有跌宕慷慨之气●曹丕（典论论文）诗歌新变●个人情感的抒发●文人化艺术表现手法的使用和艺术风格的形成●邺下文人集团●曹植诗歌艺术特色●骨气奇高辞采华茂情兼雅怨体被文质●体现诗经哀而不伤的典雅，楚辞窈窕深邃的奇谲，继承汉乐府反映现实的笔力，古诗十九首的温丽悲远●对五言诗发展作出贡献●建安七子●王粲刘桢蔡琰《悲愤诗》●时代特征●政治理想高昂——雅好慷慨志深笔长梗概多气●哀叹人生短暂功名未立or努力突破天命限制追求更高人生价值●强烈的个性表现●浓郁的悲剧色彩●正始诗歌●阮籍《咏怀诗》言在耳目之内，情寄八荒之表●嵇康——追求自然高蹈独立厌弃功名富贵●两晋诗坛●太康诗风●拟古追求形式技巧和繁缛诗风大量排偶●繁缛表现●语言华丽藻饰●描写繁复●句式散行趋骈偶●左思《咏史诗》寒室之不平和对士族的蔑视抗争文典以怨颇为精切得讽喻之致●郭璞游仙诗寄托仕宦失意壮志未酬抒发苦闷情怀“始变永嘉平淡之体”●《兰亭集》预示山水诗的兴起●东晋玄言诗玄释合流心隐适意理过其辞淡乎寡味3.陶渊明●儒家入世精神重道德修养老庄思想影响讲求实际安贫乐道崇尚自然●诗歌●田园诗●咏怀诗咏史诗出仕与归隐●行役诗●赠答诗●其他发挥哲理形影神训诫儿子●艺术成就●自然总体特征自然流露一片神行●在日常生活中发现重要的意义和历久弥淳的诗味●发乎事源乎景缘乎情而以礼为统摄四者浑融一体●平淡中见警策朴素中见绮丽●节奏舒缓沉稳●散文辞赋五柳先生传归去来兮辞桃花源记4.南北朝民歌●南朝民歌——反映水乡景物市井风情清新自然委婉含蓄柔美细腻五言四句●北朝民歌——反映生活各个方面质朴无华直抒胸臆刚健豪放四言七言杂言5.诗风转变●谢灵运山水诗●先出游次写见闻最后谈玄或发感谓●情必极貌以写物尚巧似注重写实性细致观察敏锐感受精心细致的刻画●新奇语多生撰●鲍照●内容●表现建功立业的愿望和抒发寒门被压迫被压抑的痛苦对门阀社会的不满与抗争●边塞战争征夫生活慷慨不平●描写游子思妇哀怨凄怆●统治者横征暴敛百姓疾苦●艺术特色●抒发寒门强烈呼声昂扬激越之情慷慨不平之气难以抑制的怨愤●汉魏乐府和民歌营养句式长短参差●笔力酣畅淋漓风格奇矫凌厉●山水诗以五言为主风格深秀幽奇严整厚重6.永明体和齐梁诗坛●永明体八病●谢朓诗歌艺术成就●永明声律运用音调和谐流畅朗朗上口●融裁警句对仗工整清新隽永新体诗●语言清新情致含蓄南朝民歌气息耐人寻味●沈约清怨王融构思含蓄有韵致何逊对游宦生活的厌倦羁旅乡愁阴铿离愁别绪羁旅思乡江上景色●齐梁诗人集团——萧子良竟陵八友萧统《文选》萧纲宫体诗●宫体诗——描写女性咏物无寄托发展吴歌西曲艺术形式继续永明体艺术探索（通过对山水景物的描写来抒发情感意趣情景交融风格清新流丽）7.南朝文风北渐——徐庾体：梁朝徐擒庾信父子置身东宫创作的风格绮艳流丽的诗文“转拘声韵“弥尚丽靡” 后期”华实相扶，情文兼至“ 庾信”穷南北之胜“8.辞赋骈文散文●魏晋文坛——重”气质“”以情纬文，以文被质“ 应用文抒情小赋论辩文●南朝美文●元嘉三大家●谢灵运山水为题材山居赋长溪赋●颜延之骈文典丽缜密●鲍照以奇峭之风运骈丽之辞登大雷岸与妹书芜城赋●水经注洛阳珈蓝记9.小说●笔记体小说文言小说——志人志怪●世说新语文学成就●记言玄远冷隽记行高简瑰奇●独特言谈举止写出独特性格●表现手法灵活多样对比夸张语言●语言简约含蓄幽默机智●影响深远。
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中国古代文学专题(2)一、选择题(每题1分，共10分)1.下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是( 干将莫邪)。
2. 蔡伯晴是戏曲名作(《琵琶记》)中的主要人物。
3. 李千金是元代杂剧( 《墙头马上》)的女主人公。
4. 小说《儒林外史》借着( .严贡生)这个形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。
5. «狂鼓史渔阳三弄》是明代戏曲作家( 徐渭)的代表作。
6. 下列作品中不属于关汉卿的是( 《看钱奴》)。
7. 清代小说《荡寇志》的作者(俞万春)。
8. 小说《封神演义》在题材类型上属于（神魔小说）。
9. 梁辰鱼的名作《洗纱记》是第一部用（昆山腔）演唱的的传奇，此后这种声腔几乎统治了曲坛。
10. 十三妹是小说( 《儿女英雄传》)的主要人物。
一、选择题1.李千金是戏曲(《墙头马上》)中塑造的一个带有市民女性特征的女性形象。
2.小说《海上花列传》在题材类型上属于(世情小说)。
3.下列作品中出自《聊斋志异》的是(《促织》)。
4.唐代(蒋防 )的传奇《霍小玉传》中描写了名妓霍小玉和才子李益的爱情悲剧。
5.下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是(干将莫邪)。
6.戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的(《烷纱记》)，作品借范蠢、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。
7.侯方域和李香君是著名戏曲(《桃花扇》)中的人物，作品借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。
8.杂剧作家(郑光祖)的作品《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离表现了礼教束缚下的女性对爱情的执着追求。
9.明代白话短篇小说反映了当时社会择偶标准的变化，如小说(《卖油郎独占花魁》)中的萃瑶琴就爱上了忠诚善良的小贩秦重。
10.《二十年目睹之怪现状》是小说家(.吴跻人)创作的带有自传性的作品。
一、选择（每题1分，共10分）1.讲述干将莫邪故事的“三王墓”出自小说集（《搜神记》）。
2.下列杂剧作品中属于关汉卿的是(《望江亭》 )。
3.唐传奇《李娃传》的作者是(B.白行简 )。
4.清代小说家俞万春的小说( 《荡寇志》 )续写《水浒传》，作品写陈希真父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。
5.《二十年目睹之怪现状》是小说家(吴跻人)创作的带有自传性的作品。
6.《夷坚志》是宋代作家( .洪迈 )的作品，是宋代志怪小说中篇幅最多的一部。
7.严贡生是小说( 《儒林外史》)的人物，作者借他的形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。
8.著名水浒戏《李透负荆》的作者是( 康进之）。
9.传奇名作《南柯记》是(汤显祖 )的作品。
10.下列戏曲作品中不属于南戏的是( 《墙头马上》）。
1.小说《孽海花》的作者是（曾朴2.小说《海上花列传》在题材类型上属于（世情小说3.下列作品中出自《聊斋志异》的是（《连城》）。
4.蔡伯口皆是戏曲（.《琵琶记》）塑造的一个文人形象。
5.周处除三害的故事出自古代小说集（《世说新语》）。
6.下列杂剧中（《望江亭》）是关汉卿的作品。
7.《夜奔》出自明代作家（李开先）的传奇名作《宝剑记》。
8.下列作品中，不属于话本、拟话本的是（《闺怨佳人拜月亭》）。
9.杂剧作家（郑光祖）的作品《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离表现了礼教束缚下的女性对爱情的执着追求。
10.中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家（纪君样）的作品。
一、选择1.讲述干将莫邪故事的“三王墓”出自小说集（《搜神记》）。
2. 李千金是元代杂剧（《墙头马上》）的女主人公。
3. 传奇名作《一捧雪》是著名作家（李玉）的作品。
4. 下列杂剧作品中属于关汉卿的是（《望江亭》）。
5. 李香君是戏曲作品（《桃花扇》）中的女主人公。
6. 下列作品中不属于文言小说的是(《古今小说》 )。
7. 小说《海上花列传》在题材类型上属于（世情小说）8. 著名水浒戏《李遥负荆》的作者是（康进之）。
9. 传奇名作《南柯记》是( 汤显祖 )的作品。
10. 下列作品中不属于南戏的是(《中山狼》 )。
二、填空题（每题1分，共10分）11. 所谓“三言”是冯梦龙的小说集《醒世恒言》、《_喻世明言》和《警世通言》的合称。
12. 明代白话短篇小说反映了当时社会择偶标准的变化，如《卖油郎独占花魁》中的莘瑶琴就爱上了忠诚善良的小贩秦重。
13. 文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是_干宝和_纪晓岚。
14. 晚清作家刘鹗的小说《老残游记》借走方郎中老残的所见所闻，揭示了当时社会的黑暗和腐败。
15. 中国古典喜剧杰作《风筝误》充分发挥风筝的道具和线索作用，以风筝牵合韩生和淑娟、戚生和爱娟迥然不同的爱情婚姻故事。
16. 明代戏曲流派吴江派的代表人物是沈璟，他主张戏曲要影响社会风俗，要本色、协律，《义侠记》、《博笑记》等是其代表作。
17. 侯方域和李香君是著名戏曲桃花扇中的人物，作品借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。
18. 杂剧《倩女离魂》是元代著名曲家郑光祖的代表作。
19. 所谓“一人永占”是著名作家李玉的四部传奇《一捧雪》、《人兽关》、《占花魁》和《永团圆》的合称。
11.明代拟话本《蒋兴哥重会珍珠衫》借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。
12.文言小说集《阅微草堂笔记》的作者是纪晓岚。
13.清代作家李汝珍的炫才小说《镜花缘》描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了希望解放女性的理想。
14.《闲情偶寄》是著名曲家李渔的戏曲理论代表作。
15.戏曲名著《清忠谱》反映了东林党人和苏州市民反抗魏忠贤阉党的斗争，塑造了颜佩韦等市民英雄的形象。
16.中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家_纪君祥的作品。
17.著名南戏《荆钗记》歌颂了钱玉莲和士子王十朋生死不渝的爱情。
18.《搜神记》是晋代_干宝_创作的志怪小说集。
19.明代作家徐渭_的《花木兰替父从军》借花木兰的故事歌颂女子的才能，对封建社会的重男轻女思想提出挑战。
20.中国古典喜剧杰作《风筝误_》充分发挥风筝的道具和线索作用，以风筝牵合韩生和淑娟、戚生和爱娟迥然不同的爱情婚姻故事。
二、填空（每题1分，共10分）11.唐代沈既济的小说《任氏传》描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。
12.文言小说集《子不语》的作者是袁枚。
13.清代李汝珍的炫才小说《袁枚》描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了希望解放女性的理想。
14.明代作家冯梦龙创作的小说《新列国志》经清代蔡元放润色评点，易名为《东周列国志》。
15.六朝最著名的志人小说是刘义庆召集门客撰写的《世说新语》。
16.蔡伯喈是著名曲家高明的《.琵琶记》一剧塑造的一个文人形象。
17.杂剧《狂鼓史渔阳三弄》是著名剧作家徐渭的代表作，作品借称衡击鼓骂曹的故事体现了作者狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神。
18.戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的《浣纱记》，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。
19.著名曲家郑光祖的杂剧《倩女离魂》塑造了张倩女这样一个追求爱情自由的女性形象。
20.传奇名作《一捧雪》是著名作家李玉的作品。
二、填空11.明代拟话本（蒋兴哥重会珍珠衫）借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。
12.文言小说集《搜神记》和《子不语》的作者分别是（干宝）和（袁枚）。
13.《闲情偶寄》是著名曲家（李渔）的戏曲理论代表作。
14.唐传奇《柳毅传》和《李娃传》的作者分别是（李朝威）和（自行简）。
15.戏曲名著（清忠谱）反映了东林党人和苏州市民反抗魏忠贤阔党的斗争，塑造了颜佩韦等市民英雄的形象。
16.戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是（洗纱记），作品借范盖、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。
17.清代作家（李汝珍）的炫才小说《镜花缘》描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了希望解放女性的理想。
18.所谓“临川四梦”指的是《牡丹亭》、《南柯记》、（嘟嘟记）和《紫钗记》二、填空11.唐传奇《李娃传》和《霍小玉传》的作者分别是（白行简）和（蒋防）。
12.清代小说家俞万春的小说（荡寇志）续写《水浒传》，作品写陈希真父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。
13.《二十年目睹之怪现状》是小说家（吴研人）创作的带有自传性的作品。
14.戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的（浣纱记），作品借范蠢、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。
15.杂剧《狂鼓史植阳三弄》是著名剧作家（徐渭）的代表作，作品借称衡击鼓骂曹的故事体现了作者狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神。
16.《夷坚志》是宋代作家（洪迈）的作品，是宋代志怪小说中篇幅最多的一部。
17. 清代传奇（清忠谱）反映了东林党人和苏州市民反抗阉党魏忠贤的斗争，是戏曲史上第一部“事俱按实”的作品。
18. 著名曲家（郑光祖）的杂剧《倩女离魂》塑造了张倩女这样一个追求爱情自由的女性形象。
19. 严贡生是小说中（儒林外史）的人物，作者借他的形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。
三、简答题（每题1 0分，共3 0分）20. 王实甫《西厢记》是如何展现莺莺的矛盾心理的?答案要点：(1)莺莺青春少女和大家闺秀的身份决定了她内心自由爱情和礼教之间的矛盾。
( 2)送简中莺莺和红娘的冲突、赖简中莺莺和张生的冲突集中表现了莺莺内心的这种矛盾。
21. 简述到士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用?答案要点：(1)通过二人荣枯沉浮的故事揭示小说的主题。
( 2 )通过二人的牵引介绍小说中的重要人物。
( 3 )通过二人把天上的爱情故事搬到人间。
( 4 )交代“将真事隐去”、“用假语存焉”的特殊艺术手法。
22. 举例说明唐传奇婚姻爱情作品较之六朝爱情小说出现了哪些新的特点?答案要点：(1)出现了描写才子佳人的"郎才女貌"的新模式。
( 2 )出现了批判封建门第观念的作品。
三、简答题21.以《杜十娘怒沉百宝箱》为例，分析话本、拟话本是如何进行场面设计的?答案要点:(1)选择最能表现主题和人物性格的事件，设计成生动感人的场面，加以细致描写，如《杜十娘》中“巧计赎身”、“殷勤赠别”、“愤怒投江”等场面。
(2)发明线索连贯法，借助富有特征性的肖像、器物等串联场面，如《杜十娘》中之百宝箱。
22.举例说明《儒林外史》运用了哪些讽刺手法。
答案要点:（1)通过细节描写进行讽刺。
(2)通过夸张进行讽刺。
（3)通过对比和对照进行讽刺。
(4)通过客观描写，委婉地进行讽刺。
23.关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处?你对这种浪漫主义如何评价?答案要点:（1)《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在窦娥三桩誓愿的实现、鬼魂诉冤、清官雪冤等情节中。
(2)这种浪漫主义反映了劳动人民的理想和愿望，但这种不具备现实基础的美好结局削弱了剧本的悲剧力量。