影视作品的图像造型分析_参考文献_59_61
摄影专业参考文献
摄影专业参考⽂献摄影专业参考⽂献范例 参考⽂献是⽂章或著作等写作过程中参考过的⽂献，分享摄影专业参考⽂献，快来看看吧! 摄影专业参考⽂献1 [1]姜进.新⽂化史[M].上海:上海⽂艺出版社，2011. [2]韩丛耀.图像：主题与构成[M].北京: 北京⼤学出版社, 2010. [3]唐团结.世界摄影发展史：摄影图⽚探索之旅[M].南京：南京师范⼤学出版社，2006. [4]林韬.电影摄影应⽤美学[M].北京:中国电影出版社，2009. [5][英]史蒂夫.麦克劳德.摄影后期——拍摄.修饰.洗印[M].北京:中国青年出版社2008. [6]郑虹.摄影的历史[M].北京:华⽂出版社，2009. [7]林路.摄影艺术⼆⼗讲[M].上海:学林出版社，2005. [8]林路.瞬间与永恒：90位摄影名家作品解读[M].上海:学林出版社，2007. [9][法]于贝尔.达弥施.落差——经受摄影的考验[M].桂林：⼴西师范⼤学出版社，2007. [10]鲍昆.观看再观看[M].北京：中国⽂联出版社，2009. [11]顾铮.世界⼈体摄影史[M].上海:上海⽂艺出版社，2001. [12][美]苏珊.桑塔格.论摄影[M].上海:上海译⽂出版社，2010. [13]吴钢.摄影史话[M].北京：中国摄影出版社，2006. [14]钱春莲.幻影年华：跨越时空的影像作者研究[M].上海:上海⽂化出版社，2007. [15]宿志刚，苏丹.光影的诗篇——摄影美[M].北京:北京师范⼤学出版社, 2011. [16] [法]克⾥斯蒂安.柯若勒著，赵克⾮，⾕⼀译.特定的情境——摄影⽂化散论[M].北京:作家出版社, 2011. [17][德]克劳迪娅.朗法可尼.⼥⼈与珍珠：绘画与摄影中的恋物史[M].北京:中央编译出版社, 2011. [18][美]李元.李元谈摄影修炼之道[M].北京:科学出版社, 2010. [19][美]李元.创意与实践[M].北京:中国民族摄影艺术出版社, 2009. [20][美]李元.李元风光摄影经典实例解析[M].北京:科学出版社, 2010. [21][美]李元.⾏者⽆疆：李元⼤师讲风光摄影[M].北京:机械⼯业出版社, 2010. [23] [美]迈克尔.弗莱伊.国际风光摄影教程：和安塞尔.亚当斯学摄影[M].北京:中国青年出版社, 2010. [24]顾铮.世界摄影史(修订版)[M].杭州：浙江摄影出版社，2006. [25]张衡，李庆德，吴启⽂.数码照⽚艺术化处理圣经[M].北京:电⼦⼯业出版社, 2009. [26]雷茂奎.摄影⽂化与摄影家研究[M].乌鲁⽊齐：新疆⼈民出版社，2009. [27]史林平,钟⼭.构图决定⼀切 [M].北京:⼈民邮电出版社, 2011. [28]刘宽新.数码影像专业锐化[M].北京:⼈民邮电出版社, 2009. [29]王晓军.画意摄影[M].北京:中国电⼒出版社, 2009. [30][英]埃蒙.麦克卡⽐著，李中译.杰作如何产⽣：摄影⼤师的⽅法和技巧[M].北京:中国摄影出版社, 2009. [31]尚艺摄影.时尚⼈像摄影完全⾃学宝典[M].北京:机械⼯业出版社, 2011. [32] [英]乔.科尼什.光线第⼀[M].杭州:浙江摄影出版社, 2009. [33]史林平.话说风光：图解风光摄影四⼤秘诀[M].北京:中国摄影出版社,2007. [34]北京美术摄影出版社.北京四合院[M].北京:北京美术摄影出版社，1993.(中英⽂双语) [35]刘桂桂，付京.⼈像摄影化妆造型教程[M].北京:中国摄影出版社,2011. [36][英]格⾥.巴杰著，朱攸若译.摄影的精神：摄影如何改变了我们的⽣活[M].杭州:浙江摄影出版社, 2011. [37][英]史蒂夫.勒克著，⾦荔，许维腾，陈刚译.数码摄影百科[M].杭州:浙江摄影出版社, 2009. [38]宿志刚，苏丹编著.光影的诗篇[M].北京:北京师范⼤学出版社, 2011 [39]顾铮编译.西⽅摄影⽂论选[M].杭州：浙江摄影出版社，2007 [40]中国摄影史略[M]. [41]顾铮主编.摄影·社会·空间[M]. 上海：上海锦绣⽂章出版社，2010 [42][英]泰瑞贝内特著，徐婷婷译.中国摄影史[M].北京：中国摄影出版社，2011 [43]康⼤荃.摄影美学原理[M].成都：四川美术出版社，2006; 摄影专业参考⽂献2 [44][美]特⾥·巴雷特,何积惠译.影像艺术批评[M].上海:上海⼈民美术出版社，2006; [45][美]乔纳森·弗⾥德著，王升才，冯⽂极，库宗波译.美学与摄影[M].南京：江苏美术出版社，2008; [46][美]李元.谈美国摄影[M].北京：中国摄影出版社，1992. [47]苏盛鑫.⼈像摄影⽤光实战指南[M].北京:⼈民邮电出版社, 2011 [48]徐婷婷编著.出龛⼊龛[M].杭州:浙江摄影出版社, 2010 [49]宋刚明.影殇[M].北京:⼈民邮电出版社，2011. [50][美]Chris Orwing著，李钰婷译.⾮凡视觉：摄影⼤师的构思与创作[M].北京:⼈民邮电出版社，2010. [51][瑞⼠]沃尔夫林著，潘耀昌译.美术史的基本概念：后期艺术中的风格发展问题[M].北京：北京⼤学出版社，2011 [52]摄影⼤师杰作探秘[M].北京:中国青年出版社 [53][美]詹姆斯·埃尔⾦斯.艺术是教不出来的[M].北京：北京⼤学出版社，2011 [54][英]乔纳森.美学与摄影[M]. [55]杨绍先等编著.摄影技术与艺术(第2版)[M].北京：⾼等教育出版社，2008. [56][美]约翰哈林顿著，马振晗译.商业摄影师的专业之路(第2版)[M].北京:清华⼤学出版社，2011. [57] [美]杜威.艺术即体验[M].北京：⾦城出版社，2011 [58]吉林摄影出版社.中国传世风光摄影[M].长春：吉林摄影出版社，2004. [58]⼀⽩.数码单反摄影新⼿速成[M].北京 : 科学出版社, 2011 [59]⼀⽩.轻松学好数码摄影 [M].北京 : 科学出版社, 2011 [60]⼀⽩.数码摄影风光实拍⼿册 [M].北京 : 科学出版社, 2011 [61]⼀⽩.数码摄影完全⾃学⼿册 [M].北京 : 科学出版社, 2011 [62]严志刚, 曾鸣, 江芬.焦虑的⾷指 [M].长沙 : 湖南⽂艺出版社, 2011 [63]于东东.艺术摄影 [M].北京: 中国摄影出版社, 2011 [64]于⽂灏.摄影曝光控制 [M].上海: 上海⼈民美术出版社, 2011 [65](英)伍兹, 曹天铖译, 王磊译.玩遍全球 [M].北京 : 中国摄影出版社, 2011 [66]伍振荣.数码摄影修图教材 [M].北京: 中国摄影出版社, 2011 [67][美]Barbara London, [美]Jim Stone著,杨健,陈欣钢译.美国简明摄影教程 [M].北京 : ⼈民邮电出版社, 2011 [68] 何惟增.建筑摄影 [M].北京 : 中国建筑⼯业出版社, 2011 [69] 何⽂亮.Photoshop CS5数码摄影后期调⾊与艺术设计 [M].北京 : 机械⼯业出版社, 2011 [70] (英)戴维·克拉克著,洪钢,朱晨多,郭嘉译.摄影100关键词 [M].杭州 : 浙江摄影出版社, 2011 摄影专业参考⽂献3 [1].张莉琳;浅谈数码影像之前摄影的表现性艺术语⾔的运⽤[D].南京师范⼤学.2013 [2].丁明明;摄影影像创作表现⽅式研究[D].北京印刷学院.2010 [3].韩平;落差⼀摄影表现与影像观看[D].⼭东师范⼤学.2010 [4].雷⽂⼴;当代时装摄影的表现风格研究[D].苏州⼤学.2011 [5].黄红艳;⾃拍摄影的艺术表现[D].吉林⼤学.2013 [6].房旭;⼴告摄影艺术的创意风格流变[D].⼭东⼤学.2014 [7].吴泳;民俗摄影中的传统⽂化及其表现研究[D].南京林业⼤学.2008 [8].韩天宇;荒⽊经惟摄影艺术风格探究[D].齐齐哈尔⼤学.2013 [9].邵秀婷;摄影艺术中的美感表现语⾔研究[D].延边⼤学.2011 [10].付晓岚;北京影像艺术市场研究⼀北京摄影艺术市场考察[D].北京印刷学院.2013 [11].洪云;新闻摄影中的影像艺术性的应⽤研究[D].西安⼯程⼤学.2013 [12].王倩;平⾯摄影中模糊影像视觉艺术的应⽤与研究[D].⼴东⼯业⼤学.2012 [13].韩韬;内蒙古摄影中的蒙古族传统⽂化表现研究[D].内蒙古农业⼤学.2014 [14].李亦墨;1937⼀1949解放区摄影艺术风格研究⼀从三个解放区代表性摄影家说开去[D].南京师范⼤学.2011 [15].孙琳琳;论摄影作品的思想性和艺术表现⼒[D].西安美术学院.2012 [16].王栋栋;对艺术家曾⼴智的苒定义⼀摄影在⾏为艺术中的作⽤[D].南京师范⼤学.2013 [17].韩梅;艺术能否定义——从分析美学探讨艺术定义的可能性问题[D].复旦⼤学.2005 [18].吴⽂熠;新闻摄影的审美研究——新闻摄影与美学联姻的`可⾏性[D].四川师范⼤学.2013 [19].吴⽂熠;新闻摄影的审美研究⼀新闻摄影与美学联姻的可⾏性[D].四川师范⼤学.2013 [20].梁媛;电影⼿持摄影美学研究[D].中国电影艺术研究中⼼.2014 [21].王⽉明;新闻摄影美学探析[D].郑州⼤学.2008 [22].郭艳;纪实摄影的'美学意蕴[D].陕西师范⼤学.2009 [23].王翔宇;摄影艺术的美学视⾓研究[D].南京林业⼤学.2010 [24].戴菲;基于透视和叙事的摄影美学研究[D].上海师范⼤学.2009 [25].尹昌志;论绘画中的摄影式美学[D].中国美术学院.2009 [26].周蓉;基于现实性的摄影美学研究[D].西南⼤学.2012 [27].李屾;北京奥运会体育动作摄影美学研究[D].北京体育⼤学.2012 [28].吴⽟如;新媒体环境下的社会公共危机传播[D].武汉纺织⼤学.2010 [29].侯艳虹;医药新⽤途发明的专利保护研究[D].华东政法⼤学.2011 [30].王国良;摄影艺术的现代美学意蕴与深层解读[D].哈尔滨师范⼤学.2011【摄影专业参考⽂献范例】相关⽂章：10-0310-1610-1210-1606-1611-2308-2908-0309-12。
中国明星的影视造型分析
中国明星的影视造型分析中国明星在影视领域发展迅速，他们的形象塑造和造型设计也受到了广泛的关注。
影视造型是电影和电视剧中塑造角色形象的重要手段，能够通过服装、化妆、发型等方面的调整来传达不同的角色性格和情感。
本文将从服装、化妆和发型三个方面对中国明星的影视造型进行分析。
一、服装造型服装在影视造型中起到了非常重要的作用。
中国明星的服装设计既需要符合角色的个性特点，又要与剧情背景相搭配，能够更好地体现角色的身份、社会地位和情感状态。
例如，在历史剧中，明星的服装设计通常遵循古代的风格，通过细节的处理和色彩的运用来体现不同时期和地域的特点。
而在现代剧中，明星的服装设计则更加注重时尚元素的融入，以符合当下观众的审美需求。
二、化妆造型化妆是明星影视造型的关键环节之一，能够通过调整妆容来突出角色的个性和气质。
不同的化妆风格能够创造出不同的形象效果，从而更好地塑造角色的外貌特征和内在性格。
在历史剧中，明星的化妆通常非常精细，细致地表达了角色的面部特征和时代背景。
而在现代剧中，明星的化妆则更加注重自然轻薄，以突出角色的年轻活力和时尚感。
三、发型造型发型是影视造型中不可忽视的因素，能够瞬间改变明星的形象。
明星通过不同的发型设计来诠释角色的不同特点和气质。
在历史剧中，明星的发型通常遵循古代的发饰和发型，通过不同的发式来展现角色的身份和地位。
而在现代剧中，明星的发型则更加多样化，通过不同的发色、发型和造型来塑造角色的个性和形象。
综上所述，中国明星在影视造型上注重服装、化妆和发型的搭配，通过不同的设计和调整，塑造出各具特色的形象。
影视造型不仅仅是外貌的呈现，更是对角色性格和情感的深入解读。
中国明星在影视造型方面的不断探索和创新，使得他们能够更好地扮演各种角色，赢得观众的喜爱和认可。
通过对中国明星的服装、化妆和发型三个方面的分析，可以看出影视造型在电影和电视剧中的重要性。
明星们通过精心设计的形象，为角色的塑造增添了独特的魅力，使得影视作品更加真实生动。
影视摄影造型
的条件中组织起来。
➢ 蒙太奇的项目分类
思维蒙太奇 隐喻蒙太奇 诗意蒙太奇 寓意蒙太奇 理性蒙太奇 节奏蒙太奇 形态蒙太奇 主观蒙太奇 在诸多蒙太奇当中，爱森斯坦对蒙太奇的分类是最好的，因为他看到了所 有类型，从最简单到最复杂的蒙太奇： 长度蒙太奇（又称“最早动力”，与乐曲的长度相仿，以镜头的长度为基础 ） 节奏蒙太奇（又称“最早感染力”，以镜头长与画面内部的运动）
三.影视表现的运动性
影视都能表现运动，并在运动中进行表现。 这构成了影视摄影造型、构图不同于其它造型艺术的第二大本质区别。 运动是物质存在的基本形式。它的直接可视结果是事物的形态变化和空间位移。 事物总是处在运动过程之中，所以运动状态较之静止状态更能展现事物的内部矛盾 和本质。从表现角度看，对象运动有如下几种明显的感知性。
那么，影视摄影造型都具有哪些特点呢？
一.影视构图的一次性
影视摄影构图与绘画构图是不同的。 影视画幅比例一经确定，就不能因题材、对象体积、规模不同而改变。一般情 况下，大量地对画面进行后期处理是受到一定限制的，除非有特殊的要求。我们很 少能简便自如地对大量的影视画面进行裁减、 加光减色、色彩校正、 局部特技处理 等， 所以在正式开机拍摄以后， 影视画面基本就固定下来了， 这就需要摄影师有过 硬的基本功，能够一步到位，更好更快地结构画面，表现主题。 这一特点,也许正是行内人把它称为“遗憾的艺术”的一个原因吧!
表现视点变化，而且带来表现上的多层次、多景别、构图结构的多变化。用 心理运动代替物理空间运动，省略了主体空间运动，既带来表现得简洁，又 赋予镜头组接、时空跳跃以强烈的情感色彩。 运动摄法表现静止对象 表现巡视，也有变化表现对象和表现重点转移的性质。
浅析影视画面造型中的光影、色彩和构图
包装世界Packaging World 艺术与设计浅析影视画面造型中的光影、色彩和构图刘亚楠河北广播电视台河北石家庄050000摘要：不同的影视工作者依据自身的生活经历会有不同的审美经验，影视画面造型，以及光影色彩构图便是影视工作者这一部分审美意识不同的展现。
不同的审美形态化会构筑出来形态不一的视觉构图和光影色彩，按照一定的意图规律组合成为凝聚者创造者审美情感的画面艺术形象。
在世界影视争相发展的现当代社会，不同影视画面中具体光影色彩以及构图的应用可以提高艺术创作工作的层次感，同时可以弘扬中华民族具体的传统造型元素，构建与时代精神相关的影视文化人物形象。
关键词：影视画面；光影色彩；造型构图光线是一种可以流动着向观众表情达意的语言，利用光线和色彩的变换可以完成通过对影视作品中具体内容的营造。
高级的光线层次感可以通过对影片故事氛围的讲述再现民众熟悉的日常事物，同时也能够诱导民众感受日常平凡事物中存在的独特魅力，达到调节整体气氛的深刻作用。
一、影视画面造型中的光影处理观众在欣赏中多的影视作品时，其欣赏到的色彩构造与影视创作工作者具体表达的内涵不谋而合，影视作品的色彩被观众群体赋予了多层次全方位的美学意义。
（一）对光线的巧妙利用光影与日常生活中的存在是通过不同颜色的明暗变化呈现出来的，而在具体的影视画面中则可以通过色调的深浅层次变化进行反应。
在影视画面色彩的调配过程中，光线是以流动的方式进行展示的，是一种较不稳定的视觉现象，通过自然的变换以及人为打造展现出光影的不同强度。
影视工作创造者在利用光源进行视觉色彩创造时，会对光感进行深层次的表现和探索，高级的光源可以为影视作品增加可观赏性，并且其中隐含着的层次感会进一步提高影视作品的高级感。
在拍摄影视作品进程中，不同的片段和场景要求运用不同的光感，光的层次感被影视工作者广泛应用于提升整体影片的立体感和画面感，高级有深度的光感可以着重提升观众探索影片的空间层次感，使得影视作品中的每一样艺境的创设都有光线的参与。
浅析影视剧中的造型设计
浅析影视剧中的造型设计作者：李文帅翟天然来源：《艺术科技》2018年第11期摘要：影视剧中的人物造型是我们了解历史人物的性格、心理变化特点的重要途径。
本文以《如懿传》和《延禧攻略》为例，从服饰造型、服饰色彩、配饰等方面解析现代影视剧中的造型设计，以期观众对历史服饰的特点的了解更为清晰，不断加深中国历史的了解。
关键词：服饰;造型;设计;色彩0 引言影视作品中的人物造型设计，不仅具有肆意彰显的特别表征，而且会使人回味，也会给人以无穷的内在含义。
好的人物造型设计甚至会起到提升作品内涵以及得到观众认可的作用，由此，可以认识到，虽然造型设计的内容不能替代影视剧情，或者成为表演内容，但仍然具有深刻的表意特征。
随着如今大量影视作品的出品，人物的造型设计已经成为评判一部作品成功与否的重要因素。
1 基于影视剧的服饰造型发展当今生活中，影视作品已经成为我们日常生活中必不可少的一部分，影视作品是如今能满足现代人精神生活需求的最有效的诉求之一。
影视剧相较于书籍，对我们来说更为直观而且方便，如今人们对各民族的服饰文化的了解与认知也大多来源于影视作品。
通过电视剧、电影，我们能清楚地了解到唐朝、清朝的汉服、旗装以及各朝的服饰装扮特点。
随着岁月的变迁，我们能够认识历史却无法身临其境，了解服饰的历史和变迁，我们最直观的方式就是通过影视作品。
对于文化传承有一种观点强调“承”的本质，重视文化在“承”中的自我生产。
[1]我们以古装剧中的清宫剧为例。
我们这一代，最早接触的清宫剧就是《还珠格格》，而当初让我们印象最深刻的就是清宫中女性的大旗头、花盆底，以及男性的满人头型。
这样的造型设计特点一直影响到今日。
而前几年大火的《甄嬛传》又在此基础上有了进步，其中人物的性格、心理的变化特点也伴随着造型服饰的变化，让观众更直观地了解到影视内容的发展。
现今，随着社会的不断发展以及科技的进步，我们对历史的了解途径也在不断增多，对历史的服饰特点也更加了解。
动画电影《大护法》的构图形式美感分析
对比关系：圆形元素占了画面 较小的比例，暗示了花生人被 困的僵局，其正处于弱势地位； 而代表危险与压迫的三角形元 素占据更多画面，暗示这是一 个没有希望的地方，所有人都 活在被恐惧构建起的幻想里。 两种元素同时并用，置于太阳 与天空的大背景下，揭示出主 线“为什么太阳这么红还是这 么冷”的原因。在色彩的运用
《大护法》的场景构图借用了中国水墨画中的留白与空间, 以虚取实,展现空灵之美的意境（图2）。这种大量留白的场景构 图形成写意水墨画面，充满艺术的张力与中国民族化的风格。 这一构图形式采用从右至左、缓缓平移镜头的方式，形成慢节奏 推移的视觉，使留白的视域向外拓展。《大护法》的创作者采用空 间与留白的方式，更好地表现了山的高远、平远和深远，画面中 的留白处给人以如云、如山、如水的无限遐想，呈现了一个空灵 缥缈、绵远悠长的空间。
图3 上，画面主要采用了黄色与紫
色的对比色。黄色的太阳明度高，紫色背景明度低，这样的对比 强烈，让场景画面主次分明，更为生动。同时，创作者在饱和度 上进行了调和处理，没有使用纯度高的黄色与紫色，因此，即使 运用了对比色，画面还是统一、协调的。创作者通过色彩、大小 对比凸显画面的视觉重心，加强了艺术效果，渲染了壮烈的故事 氛围。
在《大护法》的房屋场景中，则是通过不同大小色块的高低 起伏排列形成节奏，从而产生具有律动效果的美感，使画面构图 具有动感与活力。在森林场景中，树木通过重复的结构形式，用 色彩塑造的光影效果分割画面。线条的粗细、长短、疏密、高低 起伏的排列，以及色彩的冷暖，形成了构图中的节奏。节奏与韵 律往往是相互依存、互为因果的，韵律在节奏的基础上得以丰 富，节奏在韵律的基础上实现升华。
2.对比与调和
对比指把具有明显差异、矛盾和对立的事物安排在一起，这
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影视作品的图像造型分析_第一章影视场景设计_10_36
影视作品画面造型分析影视作品的制作过程可以分为前期制作和后期制作两大部分。
前期制作又是后期制作的基础。
在前期制作中，影视画面造型是其重要核心，其中又涵盖着场景设计和摄影。
场景设计和摄影都和视觉艺术紧密相关，这两个环节对于影视的画面造型都起到了基础性的作用。
对于影视专业学生来说，这些基础性的问题是必须了解、熟悉、掌握的。
影视艺术离不开画面造型。
传统意义上的造型是指一种静止的、空间上的艺术结构。
简而言之，造型就是艺术的空间构成。
各种不同的造型艺术门类，如：绘画、雕塑、建筑、舞蹈、戏剧等等，都依照自身的艺术特点和创作规律来形成自己独特的造型语言。
影视艺术是具有时空性质的、运动着的光、影、色的造型艺术。
影视画面和绘画的画面一样，都具有明显的四周边缘画框的框架结构，但是，影视作品除了有静止画面外，其最大特点是有活动画面。
它具有时间的向度，每一个单幅画面为一帧，每秒有25帧画面，如此这般构成了具有一定时间长度的影视画面，从而吸引观者起到传情达意之作用。
影视艺术造型和其他的造型艺术具有相通之处，同时又综合和借鉴了其他各种造型艺术的特有手段和技法，形成了自身独特的造型语汇。
如在画面视觉上借鉴美术领域的线条、色彩、光效、影调、构图、透视等造型规律，也延伸了美术造型中的材料结构、空间处理等技法，又吸取了音乐中的旋律、节奏、音响等特点。
所以影视画面造型和绘画的造型语言相比较，既有共通之处，又有不同点。
所以影视作品是一门综合艺术。
第一章影视场景设计影视场景的设计是要体现编剧的思路的，是与主题息息相关而不可忽视的。
就我们经常看到的电视节目来说，如果是经济类节目、法制类节目或是新闻教图1-1圣安娜与圣母子 列奥纳多·达·芬奇育类节目，它的场景设计就要偏向于凝重沉稳的色调，主持人或者是邀请的嘉宾的服装就要求比较正式，色调款式也要庄重；而文艺类节目的场景设计就要求活泼大方，色彩明快鲜艳、夺人眼目；如果是女性节目往往多用粉红色和玫瑰红、紫色这些浪漫的色调；少儿节目就显得五光十色、缤纷灿烂，像花朵盛开一般为宜。
浅析影视作品中的人物造型设计
一引言 (3)1.1 论文的探究目的和意义 (4)1.2 论文选题现状 (4)1.3论文探究方法和创新点 (4)三电视角色造型设计的基本要求 (8)四、影视作品角色造型的艺术表现 (9)2造型设计的基本概念 (13)5.2 经典电影中的人物造型设计 (14)参考文献 (19)浅析影视作品中的人物造型设计摘要：本文浅析了影视作品中的影视人物的造型设计，人物的造型设计不仅具有肆意彰显的特别的表征，而且会使人回味，也会给人以无穷的内在的蕴涵。
好的人物造型设计甚至会提升作品的内在含义以及得到观众的认可，由此，可以深入的认识到，造型设计的内容虽燃不能替代影视剧情，亦或者成为表演内容的替代，但依然具有深刻表意的特征。
影视作品的人物形象设计，不但可以彰显时代的特征，也可以为所在的时间做上印记，并且在美学的追求和艺术的表现上，随着如今大量影视作品的出品，已经成为评判一部作品成功与否的重要因素而为人们津津乐道。
关键词：造型设计，艺术追求，大众审美，符号化一引言在我们如今的生活中，影视作品已经成为我们日常生活中必不可少的一部分，影视作品在能满足人们精神生活需求这一诉求上是最为有效的方式。
我们直接的看到影视人物造型设计具有非常明朗的直观性和可视性，而影视作品中的人物设计决定着观众对影视作品的第一印象和最直观的感受，因此人们就会对影视人物造型设计提出了更为迫切的需求。
从事影视工作的工作人员们为了不断满足人们日益增长的审美需求，在人物造型设计上不断创新，不断追求多变和多元化，使作品的表现力更加有展现力和张力。
在现在出现的各异的影视作品中，人物造型设计的角色化、具体化以及专业化是最为基本的艺术视觉语言,写实造型设计和写意造型设计是当代影视人物造型设计的两大创作手法，两者在人物的造型设计上都有自身的优点，伴随着人们审美水平的不断提高，影视工作者们需要将角色塑造的更为立体，人物更加丰满，才能满足观众日益刁钻及专业的审视，并且成为观众满意并且买单的影视作品，这样，一部影视作品的成功才能获得更大的认可。
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[ii]色温：通常人眼可以见到的光线，由7种色光的光谱所组成，其中有些光线偏蓝，有些则偏红，这是因为这些光线有不同的色温。
色温，又称色温度或光源色温，借用完全辐射体的温度来表示光源的光谱成分。
完全辐射体的光谱特征是随着温度的升高，光谱能量逐渐向短波区域移动，不同的光源色温，表示不同的光谱分布，这样热辐射光源的光谱成分可以用相应的温度来表示。
计算光线颜色成分的方法，是19世纪英国物理学家洛德，凯尔文所创立的，“完全辐射体”。
能够将落在它上面的所有热量没有损失的完全吸收，同时又能将热量生成的能量全部以光的形式释放出来。
也就是假设这种特殊的炽热物体的辐射率几乎达到百分之百。
这种完全辐射体在连续加热的情况下随着加热温度的升高，会因受到热力的高低而变成不同的颜色，其辐射出来的光谱成分会随着温度的变化而发生一系列的光色变化。
凯尔文把完全辐射体（即绝对黑体）放在密封容器中加热，从绝对零度（-273.16摄氏度）为计算起点，温度每升高1摄氏度，色温相应增加1K，当黑体受到的热力相当于500——550摄氏度时，就会变成暗红色，达到1050——1150摄氏度时，就变成黄色。
这就是“黑体理论”。
根据这一原理，任何光线的色温就是相当于上述绝对黑体散发出同样颜色时所受到的温度。
因而，光源的颜色成分是与完全辐射体所受的热力温度相对应的，当实际光源的光谱成分与完全辐射体在某一温度时光谱成分一致（或接近）时，就用完全辐射体的温度表示该实际光源的光谱成分，这就是色温的含义。
人们用凯尔文名字的第一个大写字母“K”或“°K”来作为光源色温值的单位。
[iii]刘立滨主编.高雄杰著.影视画面造型[M].中国电影出版社，2004，第176页。