纸币中的设计特性
第五套人民币冷知识
第五套人民币冷知识随着时间的推移，第五套人民币已经成为了我国的主要货币之一。
然而，除了它的使用价值，你是否了解第五套人民币中的一些冷知识呢？下面就让我们来揭开这些冷知识的面纱吧！一、第五套人民币的设计与特点第五套人民币是在1999年开始发行的，由100元、50元、20元、10元、5元、2元和1元七个面额组成。
与第四套人民币相比，第五套人民币在设计上更加精美，采用了更多的防伪措施。
其中，最具特点的是100元纸币，它采用了全息透光镂空开窗安全线和水印安全线等多种安全元素，使得伪造难度大大增加。
二、第五套人民币的材质与防伪技术第五套人民币的纸张是采用特殊的纸张制成的，它具有很高的韧性和耐久性。
此外，第五套人民币还采用了多种防伪技术，如凹印、胶印、水印、磁性防伪、光变油墨、红外荧光等，这些技术使得伪造变得更加困难。
三、第五套人民币的版别与收藏价值在第五套人民币中，不同版别的纸币具有不同的收藏价值。
比如，2005年版的100元纸币，由于发行时间较短，市场上的供应量较少，因此收藏价值较高。
此外，一些具有特殊纪念意义的版别，如梅花、猴票等，也备受收藏家的青睐。
四、第五套人民币的使用寿命与更换周期由于第五套人民币的材质和印刷技术较为先进，因此它的使用寿命要比第四套人民币长。
一般情况下，第五套人民币的使用寿命可以达到5年以上。
而根据中国人民银行的规定，每经过一个更换周期，也就是10年，就会进行一次更换，以确保人民币的质量和安全。
五、第五套人民币的流通与回收第五套人民币作为我国的法定货币，可以在全国范围内自由流通。
然而，由于磨损、污损等原因，一些破旧的人民币需要进行回收。
根据中国人民银行的规定，银行对于破损的人民币进行回收时，会进行检验，并按照一定的比例进行退换。
六、第五套人民币的保养与防伪知识为了保持第五套人民币的质量和防伪效果，我们在日常使用中需要注意一些保养和防伪知识。
比如，不要将人民币折叠过多，以免损坏纸张；不要将人民币放在潮湿的环境中，以免损坏防伪元素；同时，我们还可以通过观察水印、胶印、凹印等特征来判断人民币的真伪。
第二套人民币的特点
第二套人民币的特点第二套人民币在票版图案设计、颜色和油墨配置、票幅和钞纸的采用以及文字书写规则、年号的运用等方面都有一些明显的特点。
一、全套设计思想完整统一，民族风格突出这套人民币的设计思想强调设计主题的政治性和艺术性的统一．其主题设计按券别分为三个层次：一是六种辅币采用现代交通运输、机械、发电等主题回面．反映社会主义建设成就：二是l、2、3元券分别采用北京天安门、延安宝塔山、并冈山龙源口等中国革命圣地为主题，反映了中国革命的三个里程脾；三是5、10元券以我国社会主义政治体制为题材，反映各民族大团结和工农联盟这个主题，体现了新中国的大国之本。
上述三个层次的主题其政治内容充分反映了时代的发展和我国社会主义制度的优越性、经济发展的新特点以及我国民族文化的优秀传统。
全会票券形成了统一的整体，正面上下花边对称，边框改变了旧时钞票四边框的呆板形式，背面以国微和汉、蒙、维、藏四种民族文字的行名和面值为主题，左右花符对称．活泼大方，别具一格。
二、颜色和油墨配置得当第二套人民币主色调分档配色，冷暖协调和谐，合理地使用了红、蓝、绿、墨、茶、棕、紫等七种颜色，使夏种之间有明显的区别，易于群众识别，方便流通使用，互充分考虑了油墨的耐酸、耐碱、耐晒、耐磨等物化性能。
三、票幅尺寸采取了分档次的长宽递增式辅币与主币分档，券别与券别递增，使每一种票券尺幅的长宽都有比例地逐步递增，好看，好数，好用。
四、纸张选用桔良13种票券除分币券采用芬兰道林纸和旧存美钞纸外，其他票券均采用当时中苏友好背景下由苏联供应的专用钞纸和我国新研制的钞纸，纸质优良、挺括、耐磨，且均有满版水印或固定水印，其中l角、2角、5角和1元券为空心五角星满版水印纸，2元、3元、5元券为实心五角星花纹混合满版水印纸，10元券为我国国徽图案固定水5TI纸．大大提高了防伪性能。
五、文字书写统一第二套人民币上的汉字行名、面颊，以及年号均由当时总行金融研究员马文蔚先生书写，字体为“张黑女碑”体s蒙、维、藏三种少数氏族文字也由各少数民族书法高手书写，并经民族事务委员会主任审核、签字。
世界各国(地区)纸币图案设计和特点
钞票图案设计有明显的七个特点1．世界上约有80％国家的钞票采用特指的人物肖像，而不采用泛指的人像如德国马克、美国美元、日本日元和加拿大元等。
其依据是，特指人物肖像在国内广大民众心目中都比较熟悉，一旦出现假钞，其细微变化人们极易辨认。
如果钞票上采用泛指人物则不具备这些条件。
这一论点已被欧美各国所接受，特指人物肖像被广泛采用。
世界各国钞票所采用特指的人物肖像有政治家、科学家、作家、音乐家等伟人、名人。
如1美元钞票用美国首位总统华盛顿头像，5美元用美国第16位总统林肯头像。
德国10马克用德国数学家高斯头像，日本1000日元用四任日本首相伊藤博文头像，伊朗5000里亚尔钞票用伊朗国家缔造者霍梅尼头像。
西班牙5000比塞塔用新大陆发现者哥伦布头像等。
目前，世界上仍有少数国家的钞票采用泛指的人物肖像。
所谓泛指的人物像是指一定群体属性的代表，像工人农民的形象等。
如朝鲜、加纳、马达加斯加等国的钞票，有的国家后来作了改动，如朝鲜于1992年发行100朝元已采用金日成领袖肖像。
2．钞票采用大型人物肖像趋多，也可以视为发展趋势所谓大型人物肖像，是指肖像大于、等于或接近票面宽幅的程度。
西方银行家、印钞公司总裁、钞票设计者已达成共识，大型人物肖像对防止伪造具有奇效，伪造者很容易在特指大型人物肖像的神态方面露出蛛丝马迹。
法国法郎、德国马克、芬兰马克、英国英镑、比利时法郎等均已采用此种方法。
也有一些国家原用小型固定人物头像现改为大型肖像。
如美国1996年版面额100美元富兰克林肖像，50美元的格兰特肖像、20美元杰克逊肖像都由小改大，约为原肖像2－3倍；又如加拿大1986－1991年发行的一套七种面额钞票上的肖像亦是这种情况。
3．采用特指人物肖像以单一肖像居多如日本日元、以色列谢克尔、瑞典克朗等钞票采用的肖像都是单独一人头像，当然，也有少数国家钞票的个别面额采用两个肖像，如比利时王国的50法郎，用国王和王后头像；德国1000马克用童话作家格林兄弟俩的头像等；极个别也有采用三个人的头像，如菲律宾1000比索钞票。
人民币的纸质特点
人民币的纸质特点纸张、油墨、印刷制版是制造纸的三大要素。
制造纸张是用特殊材料生产出来的，它有防水、防皱、防裂的性能，用这种纸制造出来的钞票用手抖动、弹动、它会发出清脆、悦耳的响声，而假币发声沉闷、发散、发软、看真假币主要看纸张。
解放初期的人民币伪币多为草纸或普通纸书写纸制作，这种纸密度疏松、毛糙，造成票面模糊不清，很容易识别，因此假的极少。
当今的假老人民币则纸质很好，其外观和手感却很光滑，但它不挺刮。
假币往往过上一层硬的或软的塑料薄膜，这种表面发光的纸币必假无颖。
钱币制版均采用复杂是雕刻制版技术，其线条、图案清晰，不易伪制。
当今纸币所用油墨，采用荧光油墨和弹性油墨，在紫外线荧光下呈荧光反映。
纸币的水印，层次丰富，立体感强，在币面无法看到水印，只有对光观察，才能看到。
而假币的水印，线条呆板，无立体感，不用对光即可见到，假币的水印多为印模盖上去的，如同钢印，这些不用对光即可见到的水印都是假币。
人民币纸张主要成份是短棉绒，纸张光洁、坚韧、耐折、挺度好，并有一定的抗化学腐蚀性，可以在较长的时间内使用而不易损坏。
人民币的制作人民币的印制任务，是由中国人民银行直接领导下的中国印钞造币总公司下属的11家企业分工协作完成的，印刷人民币的地方叫印钞厂。
人民币印制过程，可以分为以下几个基本步骤：纸张检测、印前处理及制版、试印刷、正式印刷、质量检查、裁切、质量检查、封存等。
印制人民币用的钞票纸是水印纸，它是一种用于钞票印刷的专用纸张。
这种纸是中国印钞造币总公司下属的三家钞票纸厂生产的，它们是：河北保定钞票纸厂、江苏昆山钞票纸厂和成都钞票纸厂。
它除了具有的耐磨、耐折、耐酸、耐碱等理化性质外，还有内置了安全线、彩色红、蓝纤维等防伪手段，并且上面布满了用于防伪的水印图案。
在印刷前，工作人员要对纸张进行逐张质量检查，因为水印有方向问题，所以每张纸必须按照水印图案方向摞好，并且用打孔机在边上打孔定位，不能出错。
人民币印刷前，与普通印刷一样，要制作印刷模版。
认识人民币(二)
认识人民币（二）近年来，中国的经济发展突飞猛进，人民币也因此逐渐崭露头角，成为国际金融市场上备受瞩目的货币之一。
在第一篇文章中，我们了解了人民币的历史渊源和基本知识。
在本篇文章中，我们将继续对人民币进行深入探索，包括其设计特点、安全防伪措施以及国际化进程等方面。
让我们继续认识人民币的魅力！一、设计特点人民币作为中国的法定货币，其设计特点不仅仅是货币价值的体现，更是中国历史文化和民族精神的象征。
现行的第五套人民币于1999年开始发行，分为100元、50元、20元、10元、5元、2元和1元七种面额。
每一种面额的人民币都蕴含着深厚的文化底蕴。
首先，人民币的正面图案主要以伟人、事迹和风景为主题。
例如，100元钞票正面是毛泽东主席的头像，50元和20元则分别展示了中国古代的杨贵妃和斗拱。
这些图案不仅展示了中国悠久的历史和文化，也表达了对伟大人物的敬意和对美景的赞美。
其次，人民币的反面图案主要以现代化建设和科技创新为主题。
比如，100元钞票的背面展示了中国航天员在太空中工作的壮丽场景，而20元则展示了中国科学家裴育庆研制的计算机。
这些图案体现了中国的现代化进程以及对科技发展的重视。
二、安全防伪措施随着科技的日益发展，伪造货币的技术也越来越高超。
为了保护人民币的安全，中国人民银行在设计和生产过程中采取了一系列严格的安全防伪措施。
首先，人民币采用了一种叫做“水印”的防伪技术。
这种技术在纸钞上产生了一种透明的图案，通过透光观察可以看到，但在正常条件下无法复制。
这样的特殊设计使得伪造人民币变得更加困难。
其次，人民币还采用了一种叫做“隐形图文”的防伪技术。
通过特殊的印刷工艺，人民币上的某些图文只有在特定的角度下才能看到。
这种设计不仅增加了人民币的防伪性能，也使得伪造者更加难以复制。
此外，人民币还采用了磁性安全线、荧光墨水和凹凸特征等先进技术来防止伪造。
这些措施使得人民币在国内外都得到了广泛的认可和信任。
三、国际化进程随着中国经济的快速崛起，人民币逐渐在国际金融市场上崭露头角。
第三套人民币印制特点
LOGO
5、第三套人民币的品种与行长章关系： （1）壹角：凸章（枣红），钢章（背绿，背水， 红三凹，红三平，红二凹和红二平的一部分），平章 （红二平的一部分，蓝三，蓝二）（2）贰角：凸章 （凹版的一部分），钢章（凹版的一部分，三罗平版的 一部分），平章（三罗平版的一部分，二罗）（3）伍 角：凸章（凹版的一部分），钢章（凹版的一部分，平 水），平章（平版无水印）（4）壹圆：钢章（古币水 印，三罗星水印，二罗星水印的一部分），平章（二罗 星水印的一部分）（5）贰圆：凸章。（6）伍圆：没有 凸章，但由于三罗有部分冠号使用了干式印刷（进口胶 凹联合机）出现了平章，虽然章不好区分（原因同壹 圆），但因“干、湿”两种印刷在伍圆中区别较为明显， 有经验的看印刷表面即可看出，故可将其单独分出，其 他情形不建议再细分三罗。偶见一些凸章误会参考“壹 圆”说明。 （7）拾圆：没有凸章，但由于二罗有部分冠号使 用了干式印刷（进口胶凹联合机）出现了平章，虽然章 不好区分（原因同壹圆），但因“干、湿”两种印刷在 拾圆中区别较为明显，有经验的看印刷表面即可看出， 故可将其单独分出。偶见一些凸章误会参考“壹圆”说 明。
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JUNE-ZHENG 作品
章行长章凸印：现象同上钢章（2）行长章凹印：现象同上凸
3、综上，三种行长章的表述方式可以是： （1）钢章/行长章凸印：从人民币正面看，行长章向下凹陷（大 部分绝品或整刀人民币，可在人民币背面看出或摸出章的凸起）。行 长章线条的外缘较厚较深，中间较浅；（2）凸章/行长章凹印：从人 民币正面看，行长章向上凸起，线条的边缘有渗透的毛刺，就象写在 宣纸上的毛笔字一样；（3）平章/行长章胶印：行长章平整光滑，线 条内外均匀一致，无凸起亦无凹陷。 4、一般收藏爱好为什么常使用“钢章、凸章、平章”来表述？ （1）第三套人民币我们常用到人民币品种分类中，其中有一个 分类方法是根据钞版类型，如平版，凹版（凹凸版），由于凹凸版这 个名词在三版品种分类中的使用已经根深蒂固，凹与凸已经基本成为 一体的名词了，非专业人士如果使用“行长章凹印”，“行长章凸印” 这样的名词，是很容易混淆的。而使用“钢章，凸章，平章”这样的 表述较为形象易记。（2）一般我们提到人民币是什么章，是对人民 币而言，所以可用“钢章，凸章，平章”表述。如果特别提到某张人 民币的行长章是什么印刷方式，那只好用“行长章凸印，行长章钢印， 行长章胶印”来表达了。
美元纸币的票面特征
（十一）磁性油墨：美元正面凹印油墨带有磁性，用磁性检测仪可检出磁性。
美元的真伪鉴别
首先要对各版别真伪的票面特征和防伪特征进行全面的了解和熟练掌握，然后采用直接对比法（眼看、手摸、耳听）和仪器检测法进行鉴别、即通常所说的“一看、二摸、三听、四测”。
（一）看 首先看票面的颜色。真钞正面主色调为深黑色，背面为墨绿色（1963年版以后版），冠字号码和库印为翠绿色，并都带有柔润光泽。假钞颜色相对不够纯正，色泽也较暗淡；其次，是看票面图案、线条的印刷效果。真钞票票面图案均是由点、线组成，线条清晰、光洁（由些线条有轻微的滋墨现象，属正常），图案层次即人物表情丰富，人物目光有神。假钞票线条发虚，发花，有丢点、线的情况，图案缺乏层次，人物表情呆滞，眼睛无神。再次，看光变面额数字，1996年版10美元以上真钞均采用光变面额数字，变换观察角度，可看到由绿变黑。假钞或者没有变色效果，或者变色效果不够明显，颜色较真钞也有差异。最后，透光看纸张。水印和安全线。美元纸张有正方形的网纹，纹路清晰，纸中有不规则分布的彩色纤维；1996年版起美元纸张加入了与票面人物头像相同的水印，水印层次丰富，有较强的立体感；1990年版起5美元以上面额纸币中加入了文字安全线，线条光洁、线上文字清晰。假钞纸张上或者没有网纹，或者网纹比较凌乱；水印图案缺乏层次和立体感，安全线上文字线条精细不匀，字体变形。
（七）细线印刷：1996年版美元在正面人像的背景和背面建筑的背景采用细线设计，该设计有很强的防复印效果。
（八）凹印缩微文字：1990年版起，在美元人像边缘中增加一条由凹印缩微文字组织的环线，缩微文字为“”THE UNITED STATES OF AMERICA”，需用放大镜方能看清。1996年版100美元和20美元还分别在正面左下角面额数字中增加了“USA100”和“USA20”字样缩微文字，50美元则在正面两侧花边中增加“FIFTY”字样的缩微文字。
论中国古代纸币的设计
对未来研究方向的建议与展望
深化设计理论研究
进一步深入研究中国古代纸币设 计的理论体系，挖掘其设计理念 、原则和方法，为现代设计提供
借鉴。
拓展跨学科研究
结合经济学、历史学、艺术学等 多学科理论，对中国古代纸币设 计进行全方位、多角度的研究。
强化国际交流合作
加强与国际学术界的交流与合作 ，共享研究资源，推动中国古代
艺术收藏与投资市场的热门品种
要点一
艺术价值
要点二
投资价值
古代纸币设计独特，图案精美，具有很高的艺术欣赏价值 ，是艺术收藏市场的重要门类。
由于古代纸币的稀有性和历史价值，其市场价格不断攀升 ，成为投资市场的热门品种，吸引了众多收藏家和投资者 。
06
结论与展望
中国古代纸币设计的成就与贡献
艺术性与实用性的结合
构图的设计
构图是中国古代纸币设计的关键因素之一。设计师通常运用“留白”、“穿插”、“呼应”等构图技 巧，使纸币的画面布局合理、层次分明。这种巧妙的构图设计不仅提高了纸币的艺术性，还有助于增 强其防伪性能。
04
中国古代纸币设计的文化内涵
儒家思想在纸币设计中的体现
01
02
03
诚信为本
儒家思想强调诚信，纸币 设计上的文字、图案都力 求精美且真实，体现了发 行者对纸币信用的重视。
纸币设计的国际认可与传播。
提升中国古代纸币在现代社会的认知与价值
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普及历史文化知识
通过各类媒体和教育渠道，普及中国古代纸币的 历史文化知识，提高公众对其认知度和重视程度 。
挖掘收藏与投资价值
引导公众认识中国古代纸币的收藏与投资价值， 推动其成为收藏市场和投资领域的新热点。
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纸币中的设计特性夏媛媛内容摘要：纸币是由国家担保或国家信用与金属信用共同担保，有法定符号形式的纸质货币。
纸币的设计是在某一领域里一种具体化的平面设计，同样属于平面设计的范畴，具有平面设计的各种特征。
而由于它从诞生就担负着作为一个国家控制其经济的货币流通媒介的特殊使命，为了满足社会与大众的需要，在设计上也具有这它的特殊性。
它的题材创意以政权需要和民族文化为背景，几乎每个国家或区域都有自己的纸币，一个国家的纸币就好比是一个国家的名片，代表着这个国家的物质与精神面貌。
因此纸币设计总是会坚持用本国或本地区的民族性设计语言，体现了它的本土方化，这也是纸币设计中的一大特征。
政治性和民族性都是纸币设计中不可缺少的部分，二者的恰当结合也是纸币设计中所必需的。
谈及它的平面设计语言，首先从它的设计元素看必须包含元素有发行机构、年版、序列号码、签字或盖章、发行说明以及纸币的主题纹样等。
再者是、以几何理性的设计和具有政治性民族的图案为主要元素，它所涉及到的技术以防伪为主要功能和目的。
这也是纸币设计中技术上的一大特性。
包括暗记、专用印钞纸、印钞技术、油墨及色彩、精细的雕刻技术等。
为了方便流通，在材质的使用上，它所应用的纸张是中间掺有金属的特种纸以增加其牢度。
同时兼顾及到纸张的防伪性，以及便于盲人的触摸区分。
它以社会为服务对象，纸币的设计和其他的平面设计产品一样，具有它的个性和共性，必须记住，你的作品有几亿读者，你的服务对象是使用它的整介会区域，任何一个人都可能突然变成批评家。
一个国家的货币代表着这个国家的物质与精神面貌。
现代货币尤其是纸币票面设计，不仅更能表现出货币特点，而且是一个具有一定主题图案的设计作品。
在设计中成为特殊的是它由于作为一个国家或组织的货币流通媒介所具有的政治性和民族性，以及以这两面点为基础的各种设计手段的协调合理的结合。
作为一项较为特殊的平面设计，在题材创意、技术手段、平面语言和材质上都有有它的特殊性，是一个国家或一个区域的平面设计在某种意义上的浓缩。
关键词：政治性，民族性，本土化，符号化设计语言防伪技术，特殊材质纸币古称楮币楮券。
如今是同国家担保或国家信用与金属信用共同担保，有法定符号形式的纸质货币。
不需要竞换为金属币即可流通并有法定符号形式的纸质票据，即可视为正式的纸币。
由于各国文字和风俗习惯不同，世界各国纸币的票面形式，即钞票的文字和式样也不同，但归纳起来，不外有发行机构、面值和货币单位名称、年版、序列号码、签字或盖章、发行说明、票幅、图案、盲人标记、特殊文字、特殊纸币几个项目，这也是一般钞票应具有的项目。
纸币的设计是在某一领域里的一项具体化的平面设计，同样属于平面设计的范畴，具有平面设计的各种特征。
1．纸币的设计是要求图形、色彩、形式和文字对位的印刷设计。
2．纸币的设计以社会和大众为服务对象。
3．纸币的设计受到国家形象、设计手段、文案、媒体、工艺等条件的约束。
4．纸币的设计过程同样围绕着题材创意、技术手段、平面语言、材质等元素展开。
纸币是一项具体化的平面设计，但由于它从诞生就担负着作为一个国家控制其经济的货币流通媒介的特殊使命，为了满足社会与大众的需要，在设计上也具有它的特殊性。
一、从平面设计的题材做创意上看现代设计越来越认同本土化，本土化是对本土文化的认同，不只是对符号或图形的认同。
探索本土文化的内涵，找出传统文化与自己个性的碰撞点，形成自己的设计风格，这是设计本土文化的精髓所在。
纸币的设计成为强调本土化的重要性，几乎每个国家或区域都有自己的纸币，一个国家的纸币就好比是一个国家的名片，代表着这个国家的物质与精神面貌。
因此纸币的设计总是会坚持用本国或本区域的民族设计语言，这也是纸币设计中的一大特征。
纸币设计的题材选择是以各国的民族文化和政权需要为背景的。
其主景不仅美观大方，而且寓意深刻，具有很高的美学、艺术、历史及欣赏等值。
世界各国纸币在图案装饰上，下面主景有的采用本国元首的头像，也有彩本国的国花、国鸟或其它具有民族特征的图案，一般都比较庄重。
各国货币背面的主景没有严格限制，一般都依据各国的民族风习，从人物到神像，从山水到建筑，从花卉到禽兽，从工业到科技，无所不有。
新版德国马克采用十八、十九世纪德国著名科学、艺术家、作家的肖像作为正面主要图案。
美钞的正面人像是美国历史上的著名人物。
我国人民币上的“凤凰牡丹”“仙鹤松树”“绶鸟翠竹”“燕子桃花”些都是中国人民喜闻乐见的、象征吉祥喜庆的民间艺术图案，在造型上又采用了装饰性的表现手法，鲜明、活泼。
其他纹饰。
也取材于各民族中的生活图案，生活气息浓烈。
所有这些纹饰，与正背面主景表现的主体思想融为一体，表现出鲜明而独特民族风格。
一张钞票上的画面内容，往往都是一个国家历史文化、民族精神的高度凝炼。
许多国家的货币不公图案优美，而且还印有一些特殊文字如格言，让全体国民共勉。
例如：尼泊尔：祖国比天堂还宝贵。
约旦：建设祖国，为国尽忠。
缅甸：和谐而有秩序的生活蕴藏着幸福。
法国：自由、平等、博爱。
比利时：团结就是力量。
瑞士：一人为大家，大家为一人。
荷兰：我们要坚持。
新西兰：永远正直。
英国1英镑硬币的边缘：有邪念者、必受惩罚。
美国：我们相信上帝。
又好比人民币的设计除了纹样图案等方面要具有民族性特点，同时还要适应形势，体现出国家的发展变化，表现出社会主义建设和科学技术新成就，并在设计中考虑到减小民族矛盾，利于稳定等因素。
换而言之，纸币在设计时不会以不利于政局的内容为主要元素，其主要元素往往是当时掌权的统治阶层的代表人物或是具有特殊意义的时代产物和对社会性作出特殊贡献的能被最广大的人民所接受的对象。
同时还要适应形势，体现出国家的发展变化的。
这就是纸币设计中的政治性。
因此政治性和民族性都是纸币设计中不可缺少的部分，二者的恰当结合也是纸币设计中所必需的。
2001年1月1日起，欧盟成员国的13个国家将废除自己的货币，使用统一货币欧元，最近欧洲的中央银行公布了欧元纸币的样钞，并开始向各大商业银行运送欧元纸币和硬币，欧元已成为人们关注的焦点。
在1996年，欧盟对未来的统一货币欧元的设计图案招标时提出了两条准则，即“切合时代精神”和“体现欧洲风格”，招标规定图案中可以有人物像但不能是具体人物图像，因为任何具体人物都属于某一国，都引起争执。
当今世界各国货币，大都有本国的历史图像，如果不采用人物图象，也使用各国的独特建筑物等作为背景图案，但这在欧元这样多国的使用的钞票上，都是不合适，这就需要把本土政治性很好的结合起来，因此确实给图案设计带来新的挑战。
投标竞争欧元设计的有44名钞票设计家，他们大都采用了无名者肖像作为背景，但现年46岁的居住在维也纳的罗伯特.卡林纳在设计中选用了大开的门和窗户以及连接道路的桥作为背景根据欧元区原有的规定,设计的图案不能直接与任何一国的文化相关.因此窗户和桥的抽象设计完全符合这项要求,卡林纳的设计完全符合这项要求,卡林纳的设计图案经过公开征选而中标.在该方案中,欧元共分7种面值即5、10、20、50、100、200和500欧元面值越大纸币面积越大。
最小面值5欧元纸币为62毫米高，120毫米宽，最大面值的500欧元纸币高82毫米，宽160毫米。
每种纸币正面图案的主要组成部分是门和窗，象征着欧盟推崇的合作和坦诚精神。
此外还描绘了欧盟的12颗五角星，它们、充满活力，和谐地并存于当今的欧洲。
构成纸币背面的主图案是桥梁，还有欧共体旗帜和欧洲地图。
除主图案外，欧元纸币上还印有表示面额的阿拉伯数字以及“欧元”的拉丁文与希腊文标识和欧洲央行名字的5种缩写。
需要特别说明的一点是，欧元纸币上的建筑物，无论是门窗还是桥梁，都不是特定的某一个国家、某一个具体的建筑物，而均是象征性的图案。
也就是说，欧元设计整体上浓缩了欧洲的文化传统，融合了全欧洲在科技和艺术领域的发展，强调了欧洲文化的共同性这一主题。
纸币的反面是类桥梁，包括很早以前的小桥和现代先进的吊桥。
桥梁被视为纽带的象征，象征着欧洲与其他国家之间的联系纽带。
各种门、窗、桥梁等图案分别体现了欧洲各时期的建筑风格，市值从小到大依次为古典派，浪漫派、哥特式、文艺复兴式、巴罗克和洛可可式、铁式和玻璃式、现代派建筑风格，颜色依次为灰色、红色、蓝色，黄褐色、淡紫色。
卡里纳说，为了设计最佳图案，曾经翻阅了大量资料，进行了参考。
但最难的莫过于如何将不同时期的文化有机的柔和在一起，而不被任何一个单独国家的气氛所笼罩。
卡里纳将这样的纹样描绘在欧元纸币上：窗户、门和桥。
“它所传递的信息比本身的影像要重要的多。
”卡里纳这样评价自己的作品，“开着窗户和门象征着未来，你能够自由的进出，也可以轻易从外面看见里面的东西。
而桥则起到了一种沟通的作用。
”这个思想不但避开了可能表现某一个国家而引起争执的困难，更重要的是它体现了欧洲统一精神，用他自己的话说，门窗和桥“体现了欧洲之间的联系”。
罗伯特.卡林纳的设计被子评选委员会采用,而且在所有欧元钞票(总工人有5、10、50、100、200、和500、欧元7种)上都使用他的设计。
值得一提的是这种设计并没有违背纸币设计中的本土化，而恰恰是它的一种体现，正如中国的人民地区的本土文化教育的无素往往是选取能够代表使用此种纸币的这一整个地区的本土文化的元素。
在我国，人民币是我国的法定货币，其画面的设计从政治上说要庄严，体现出人民当家作主的含义，体现各族人民的大团结，从形式上说要有中国的民族特点，要有较高的艺术性，同时还要适应形势，体现出国家的发展变化，表现出社会主义建设和科技技术新成就。
我们所熟悉的第二套人民币的装饰纹样有一股浓烈军属的民族气息，它上面采用的完全是我国民族的传统纹样。
用得最多的是我国从唐代就出现的一种纹样，即装饰用语中被称做“唐草”的纹样，这种纹样美观而且可以连绵不绝地画下去，比如环绕着面额的纹样基本都用的是“唐草”。
又如2元券背面景框则是故宫的窗棂，3元券背面的边框则是敦煌壁画中的“飞天”的飘带。
又因为中国是一个多民族的国家，所以当涉及到什么是民族风格、民族气派时，人们才意识到这是一个很复杂的问题。
所以在第四套人民币中，正面分别采用高同族、满族、布依族、朝鲜族、苗族、壮族、侗族、瑶族、维吾尔族、彝族、藏族、回族、汉族、蒙古族等各民族的人物头象为主景。
由此不难看出，无论是欧元还是人民币的设计都体现出纸币的设计始终围绕的是本土化民族性和利于政治上的稳定展开的。
二、从平面设计的语言和工艺来看，首先纸币的设计必须饮食的元素有发行机构、年版、序列号码、签字或盖章、发行说明以及纸币的主题纹样等。
其实本身设计，就是局限中求空间，“载者镣铐跳舞，正是设计的基本功。
”中国人向来讲究“游刃有余”。
比如方块字，无论是笔画的简繁如何，在特定的空间中总能演绎出美来。
“美”之所以“美”，从中国传统美学上讲它讲究左右对称和力的均衡，因为中国向来主张“阴阳互补”的美学原则。