图案的表现技法共34页
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图案的表现技法
5、剪纸拼贴法 剪纸拼贴法是采用不同颜色、材质的纸张，如
有色卡纸、电光纸、包装纸及印刷画报纸等，直 接剪出图案的纹样形态，然后再粘贴组合到画面 上构成图案艺术形式的手法。这种方法主要依靠 纸张原有的颜色，纹理加以巧妙运用，表现不同 的图案内容。用剪刀取代画笔来刻画纹样的造型 ，别有韵味，具有独特的装饰效果。用剪贴法表 现的图案纹样不宜太细、太碎，造型要尽量单纯 、概括，同一幅画面所选用的纸张种类也不宜太 多。
4、撇丝法
指用毛笔醮好色，将笔头分成几小撮来绘制图案 形象的特殊用笔激发。在采用此法时，笔头的分 撮与形象面积的大小、线条的长短粗细关系密切 。
6、皴染法
皴染法一般多与色块平涂结合使用，在底纸或 底色上，用干毛笔蘸上不加水的颜料蹭到画面上 ，类似中国山水画中的干皴法，不仅可以使色彩 丰富，还能产生一种肌理变化。
2、干擦法
就是用较干的笔蘸色，擦出物象的结构和轮廓， 它会在画面中出现飞白的效果
3、刮色法
这是利用某种硬物、尖状物或刀状物，刮割画面 ，使其产生一种特殊效果的方法。
如对袭皮的处理或表现时，常常采用尖状物，沿 裘皮纹理适当刮划，能表现出裘皮的蓬松、真实 感。
由于刮割法对纸张有损害，运用此法时，需考虑 刮割的深度与纸张的质地与厚度，避免划破纸张 。
的方法表现形象块面与层次关系的技巧。可使图形色 彩更加富有层次感，整体又有变化。方法是用深浅不 同的色彩或色相的转换进行多层变化。 将一套至几套颜色，按照一定的明度系列或色相系 列渐变调配好，并把图案纹样分成等量或等比的阶段 ，将渐变的系列颜色顺序填人纹样，形成色阶变化。 退晕法画出的图案十分和谐，富有韵律感。
2、勾线法
此方法是在色块平涂的基础上，用色线勾勒纹 样的轮廓结构，可以使画面更加协调统一，纹 样更清晰、精致。线条可以有各种形式的变化 ，如：粗细、软硬、滑涩等。上色时，既可以 不破坏线形，也可以有意地予以线条似留非留 、似盖非盖的顿挫处理，从而使线形更加富有 变化。
图案八种表现手法
纹饰应用非常广泛，涉及到各个领域， 各个方面，从中国传统到西方古典，根 据各自的文化发展都各自拥有这各自不 同特点的纹饰，根据不同的历史文化发 展背景不同纹饰发挥着各自不同的作用
谢谢观看
所谓几何造形，就是把一个图案用几何形体的形式表现出来， 但仍不失其特点！
散点透视
所谓散点透视，也就是投过不同视角的图片巧妙的组合在 一起从而形成一个完整的图片，往往给人很奇妙的感觉！
突破空间，给人最神奇的感觉，犹如 走进了梦境一般，艺术家对于图形的理 解完全突破常规思维，在二维的空间里 表现三维事物，将多个三维空间有机的 结合在一起，让人如痴如醉，如同进入 梦境
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这是一个很神奇的世界，在这里你能看到人 类智慧的凝聚，在这里能带你走进东方传统文化， 在这里你会领略到东方与西方，古典与传统，幻 想与现实的完美结合
第一章
图片采集于中国传统剪纸艺术，通过各自不同的特点用不同的几何 构图形式表传统图案 中的十二生肖，简化的动物和 寓意吉祥的图片有机结合，主 要是将现实生活中的事物简化 归纳成具有吉祥寓意的图案满 足人们对美满生活的期愿！
图案的组织形式和表现手法
• 翻转式
也称转换式，由两个相同的纹样作反向的排列。
• 综合式
综合以上多种骨骼结构，利用图形的相互穿插，设计 图案纹样。
2.连续纹样的表现形式
• 连续纹样，即以一个单位重复排列形成 的无限循环、连续不断的图案，是以一 个循环单位为基础，作反复连续的构图 组织形式。连续纹样的组织形式有二方 连续纹样和四方连续纹样两种形式。
喜 上 眉 梢
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
6.变形
• 变形是在物体原 有形象的基础上， 改变原有自然形 象，着重于设计 意图的表现。
拓展练习
• 1. 运用所学内容进行二方连续纹样、 四方连续纹样的设计。要求：构图合 理、设计新颖，形式具有美感。
• 2. 对一个写实物象进行夸张、变形。
• 3. 运用所学内容进行适合纹样的设计。
• 散点式：单位纹是独立的，可以 是一个图案，也可以是一组图案
作为一个散点，作分散而有规律 的点状排列。
• 条格点网式：运用直条、横条、斜条，
或各种形状的格子作为单位基架，组 织成连续反复的图形格式。
• 连缀式：以一个或几个装 饰纹样，通过几何框架的
相互连接和穿插，形成连 绵不断的装饰效果。
• 重叠式：是以两种以上的不同纹样 重叠在一起形成的多层次骨骼结构。
二、藻井纹样
• 1.概念：藻井纹样是中国传 统建筑中宫殿或厅堂天花板 上的一种独特装饰纹样。一 般做成向上隆起的井状，有 方形、多边形或圆形凹面， 周围以各种花纹、雕刻和彩 绘装饰。多用在宫殿、寺庙 中的宝座，佛坛上方最重要 的部位。
2.藻井纹样的组织形式
• 藻井纹样的组织形式是多样化、综合式的，其中包括了 适合纹样和连续纹样中的多种形式。
三、图案的表现手法
图案的构成元素点线面的运用
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（三）面的表现方法
• 二次元空间构成的形都可以称之为面。二次元空间是 平面形的组织原则。不同形态的面，是由点或线密集， 或线的移动构成的。
• 面的形态，富有整体感的视觉特征。面和线一样，具有 多形态的属性。作为视觉元素的面，一般有以下一些形 态：
• 正方形、等边三角形等几何直线性的面，具有安定、强 固、简洁、秩序性的视觉特征。
• 圆形、椭圆形等几何曲线性的面，有柔软性、数理性、 秩序性和明快、自由、整齐的审美意味。
• 自由曲线构成的有机性面，给人以纯朴、秩序性和富于 人情味的美感。
• 自由直线构成的直线性面，如多以斜线构成，易少安定 感，但又能产生动感。
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面的大、小、虚、实， 也给人以不同的视觉感受。 面积大的面，给人的视觉 以扩张感；面积小的面， 给人的视觉以内聚感；实 的面给人以量感和力度感， 称为定形的面、积极的面； 虚的面，如由点或线密集 构成的面，给人以轻而无 量的感觉，被称为不定形 的面或消极的面。
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任何形态的面，都以通过分割或面与面的相接、 联合等方法，构成新的不同形态的面，并给人以不同的 感受。
负形之分有点组成的面，有线组成的面。用点线组成的
面，丰富而有变化，用块面表现的面，充实而有力。面
的存在是相对的。
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二、点线面综合表现
图案的变化是丰富多样的，表现手法也不只限于点线面的个别运 用，往往是以点线面综合运用的形式构筑出黑白灰的层次对比和各种形的 变化，形成主题突出、特征鲜明、丰富生动的画面效果。
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（三）面的表现方法
• 二次元空间构成的形都可以称之为面。二次元空间是 平面形的组织原则。不同形态的面，是由点或线密集， 或线的移动构成的。
• 面的形态，富有整体感的视觉特征。面和线一样，具有 多形态的属性。作为视觉元素的面，一般有以下一些形 态：
• 正方形、等边三角形等几何直线性的面，具有安定、强 固、简洁、秩序性的视觉特征。
• 圆形、椭圆形等几何曲线性的面，有柔软性、数理性、 秩序性和明快、自由、整齐的审美意味。
• 自由曲线构成的有机性面，给人以纯朴、秩序性和富于 人情味的美感。
• 自由直线构成的直线性面，如多以斜线构成，易少安定 感，但又能产生动感。
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面的大、小、虚、实， 也给人以不同的视觉感受。 面积大的面，给人的视觉 以扩张感；面积小的面， 给人的视觉以内聚感；实 的面给人以量感和力度感， 称为定形的面、积极的面； 虚的面，如由点或线密集 构成的面，给人以轻而无 量的感觉，被称为不定形 的面或消极的面。
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任何形态的面，都以通过分割或面与面的相接、 联合等方法，构成新的不同形态的面，并给人以不同的 感受。
负形之分有点组成的面，有线组成的面。用点线组成的
面，丰富而有变化，用块面表现的面，充实而有力。面
的存在是相对的。
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二、点线面综合表现
图案的变化是丰富多样的，表现手法也不只限于点线面的个别运 用，往往是以点线面综合运用的形式构筑出黑白灰的层次对比和各种形的 变化，形成主题突出、特征鲜明、丰富生动的画面效果。
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手绘表现技法PPT课件
• 交接节点练习 • 将一个单体变为空透立体框架，对立方体的八个交接节点进行表现。
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第107页/共140页
• 空透立方体框架，每个面均为“田”字。 第108页/共140页
第109页/共140页
第110页/共140页
第111页/共140页
• 形态印象记忆练习 第112页/共140页
第113页/共140页
第114页/共140页
作业
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第四章 黑白表现
• 绘图笔与铅笔 • 绘图笔：快、硬、帅气 • 线的交叉“出头”和明确的起笔收笔 • “压笔”
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第118页/共140页
第119页/共140页
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2m
VP
HL
M
1m
y
z
C
D
1m
2m
3m
4m
1m
1
2
2m
3m
4m
5m
6m
3
4
5
6
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作业
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成角透视（两点透视）
6000
4000
高度 3m 单位:mm
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• 一、定视中线：在所用纸张的中间部位画一条水平线， 延伸至纸外，为HL 线。再由HL线的中心点O向下画一 条垂直线，即视中线。
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简易成角透视 （一点变两点透视）
一、用一点透视找到进深点位。
A w
水彩画技法PPT课件
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二、水彩画的肌理运用
表现不同物体质感的肌理效果，是水彩画的特殊技
法之一，其目的是提高水彩画的表现力。艺术创作所用
的材料本身所表现出的优势应被视作获取外观结构和质
感的一种方法，然而，质感和画面处理是一幅水彩画重
要的组成部分，可以使画面丰富多彩。所以肌理的反复
实验是掌握水彩画技能的基本训练方法，利用肌理的可
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一、水彩画有什么特点？
•透明轻快、流畅滋润、水色交 融， 可以趁水色未干时，画出 迷蒙飘渺的感觉； 也可以在水 色干透后层层叠加，画出丰富 厚重的感觉。 画面效果变化万 千，抒情优美。
第2页/共74页
二、水彩画与传统绘画 有什么联系与区别
第3页/共74页
相似之处：水彩画与中国传统绘画都是以 水为媒介调和颜色绘制在纸本上的图画， 在绘画的工具、材料和表现技巧上，他们
• 水分控制：就是控制水分在画面上的运动，充分利 用水色交融所创造的奇妙效果，是水彩画中常用的 奇妙效果。 受中国绘画传统的熏陶，中国的水彩画 家们在掌握“水”这一绘画媒介时往往表现出非凡 的悟性和灵感。 用笔：用笔的刚柔顿挫、轻重缓急、 勾描点画、浓淡干湿是中外水彩画家们用来表现物 象和传达情感的重要方式。
《林间》（水彩）乌斯玛
第32页/共74页
画面上出现 如雪花般的肌 理效果，这样 的效果可是用 画笔没有办法 表现出来的。
第33页/共74页
(2）喷雾：用喷壶、喷枪，在湿纸面上喷清水，都会产生饶有趣味的画 面效果。
《花果》（水彩）杜筱玉
第34页/共74页
(3）搓揉：即将画纸 揉伤，涂上较深的颜 色，纸面上的揉伤程 度不同，吸色的深浅 也不同，使画面产生 各种自然的纹理效 果。纸面干燥后将这 些特殊效果加以利 用，能产生特有的斑 驳的肌理。
二、水彩画的肌理运用
表现不同物体质感的肌理效果，是水彩画的特殊技
法之一，其目的是提高水彩画的表现力。艺术创作所用
的材料本身所表现出的优势应被视作获取外观结构和质
感的一种方法，然而，质感和画面处理是一幅水彩画重
要的组成部分，可以使画面丰富多彩。所以肌理的反复
实验是掌握水彩画技能的基本训练方法，利用肌理的可
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一、水彩画有什么特点？
•透明轻快、流畅滋润、水色交 融， 可以趁水色未干时，画出 迷蒙飘渺的感觉； 也可以在水 色干透后层层叠加，画出丰富 厚重的感觉。 画面效果变化万 千，抒情优美。
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二、水彩画与传统绘画 有什么联系与区别
第3页/共74页
相似之处：水彩画与中国传统绘画都是以 水为媒介调和颜色绘制在纸本上的图画， 在绘画的工具、材料和表现技巧上，他们
• 水分控制：就是控制水分在画面上的运动，充分利 用水色交融所创造的奇妙效果，是水彩画中常用的 奇妙效果。 受中国绘画传统的熏陶，中国的水彩画 家们在掌握“水”这一绘画媒介时往往表现出非凡 的悟性和灵感。 用笔：用笔的刚柔顿挫、轻重缓急、 勾描点画、浓淡干湿是中外水彩画家们用来表现物 象和传达情感的重要方式。
《林间》（水彩）乌斯玛
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画面上出现 如雪花般的肌 理效果，这样 的效果可是用 画笔没有办法 表现出来的。
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(2）喷雾：用喷壶、喷枪，在湿纸面上喷清水，都会产生饶有趣味的画 面效果。
《花果》（水彩）杜筱玉
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(3）搓揉：即将画纸 揉伤，涂上较深的颜 色，纸面上的揉伤程 度不同，吸色的深浅 也不同，使画面产生 各种自然的纹理效 果。纸面干燥后将这 些特殊效果加以利 用，能产生特有的斑 驳的肌理。
服装图案的表现工艺共36页文档
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❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75有准备的头脑有特别的 亲和力 。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。
国画23种表现技法
国画23种表现技法一、揉纸法将纸揉皱后，一般可在正面刷墨色，背后衬浓墨或浓色；也可根据需要衬淡墨色。
1、全纸揉皱；2、局部揉：熟宣纸常用。
主要形象完成后国画，根据需要，揉局部成规则或不规则纹路，展平后处理。
3、先画后揉：画时不必过于具体。
正面画反面画均可中国国画，二者可得不同肌理效果。
4、折纸：折成细密的或横或竖的纹路。
5、扎纸：将纸中间提起，握紧其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射状。
6、压纸：将画纸折成或横或竖国画视频国画梅花，喷湿后，滚压，再展平着墨色，可呈更细碎纹理。
二、扎染法1、画前扎染：扎后浸墨色，或者用笔涂墨色；2、画后扎染；3、干后展开；4、趁湿展开。
三、拼贴挖补法生宣纸：用干净水将不要的部分圈出，趁湿撕去，理顺毛边后，用另笔蘸白净的浆糊刷上边口，再将同样型号的宣纸粘贴，水洇国画网，撕去多余部分即可。
熟宣纸：剪去多余部分后，洇湿边口，轻撕薄边，粘纸。
也可在补贴后，边缘处略加几点浆糊，使之大体固定国画牡丹，而后补笔或渲染进行调整，使之神完气足国画欣赏，完成后装裱即可。
1、把一幅画切割、分解，然后换位或原位（如将一个圆变换角度或反过来贴上）重新组合。
2、或把别的画面某一部分拼在此画面上国画视频，构成新的关系。
如用金箔直接贴在画面等。
3、穿插拼贴法（如画芦苇和芦苇后的渔舟）。
四、纸板遮挡法1、纸筋法：在画纸上加上纸筋，用水粘贴国画网，画后撕掉，可表现山石的纹理与质感。
也可在拓印材料上加上纸筋。
2、刻版遮挡法：刻出大雁、白鹭等形象国画视频，再拓印。
其它杂物：麻批子、松针等。
3、纸版漏印：此法与遮挡法相反，先在较硬的纸上剪刻出空洞形象字画，用它来刷印或拓印。
五、反衬法1、在背面勾皴；2、正面勾皴，背后着色；3、正面作画主体，托纸上画背景。
六、拓印法可作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。
在玻璃上拓印，可在下面衬一张白纸，以显示墨色之形迹与深浅变化。
硬板拓印：1、单墨色直接拓印；2、多墨色直接拓印；3、局部拓印；4、反复拓印；5、连续拓印，在已经拓印过的材料上，尚留少许墨色，可趁其未干时继续拓印，可得干裂秋风而又迷离朦胧之趣；6、干画纸拓印；7、湿画纸拓印；8、加油拓印；9、刷水点墨拓印（滃拓法）、水拓印；10、一次拓印而成；11、多次拓印而成；12、水中花纹处理后拓印，拓印后也可以提起较长时间字画，或在局部加点水墨国画梅花，任其自然流淌；13、先胶矾再水拓；14、水中加油拓，要用挥发油：松节油、汽油等。
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图案的表现技法
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
END
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
END
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃