设计艺术学概论第1讲
艺术设计概论总结含课后答案
艺术设计概论第一章导论设计是文化和文明的产物，又创造着新文化和新文明。
第一节、艺术设计的概念与定义一、“设计”的概念1974《大不列颠百科全书》“Design: blah blah........只要是为了一定目的而从事设想、规划、计划、安排、布置、筹划、策划的都可以说是‘设计’”郝伯特·西蒙：“凡是以现存情形改变成想望情形，为目标而构想行动方案的人都在搞设计。
”——最本质的意义是计划/设计，即预设一定的目标并为此而建立方案。
（不是以大工业生产为前提的意义）二、设计的意义设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动。
设计是构想和解决问题的过程，它涉及人类一切有价值的创造活动。
【设计的宏观定义】“一种对目标问题的求解活动”“从现存事实转向未来可能的思想跃迁”“......”“......”1950麦德华·考夫曼·琼尼：现代设计的12项定义：【大工业生产后的定义】1）应满足现代设计的需要2）应体现时代精神3）应从不断发展的纯美术与纯科学中不断汲取营养（自我发展）4）应灵活运用新材料、新技术，并不断使其发展（与时俱进）5）通过运用适当的材料和技术手段，不断丰富产品的造型、肌理、色彩等效果（外观创新）6）应明确的表达对象的意图、绝不能模棱两可（理念清晰）7）应体现使用材料所具备的区别于他种材料的特性及美感（忠于材料）8）应明确表达产品的制作方法，不能使用表面可行、实际不能适应大量生产的欺骗手段（诚实）9）在实用、材料、工艺的表现手法上，应给人以视觉的满足，特别应强调整体效果的满足（效果展示）10）应给人单纯洁净的美感，避免繁琐的处理11）必须熟悉和掌握机械设备的功能12）追求豪华情调的同时，必须顾及消费者节制的欲求及价格问题（物美价廉）1957国际工业设计学会联合会（ICSID）1964年定义：“工业设计是一种创造性活动，他的目的是解决工业产品的造型质量，这些造型质量不但是外部特征，而且主要是结构和功能的关系，他从生产者和使用者的观点把一个系统转变为连贯的统一。
艺术学概论_第一章 PPT
西班牙阿爾塔米拉洞窟画 中国马
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
原始歌舞
4.艺术起源于“巫术”
英国著名人类学家爱德华·泰勒 :“野蛮人的世 界观就是给一切现象凭空加上无所不在的人格化 神灵的任性作用。……古代的野蛮人让这些幻想 来塞满自己的住宅，周围的环境，广大的地面和 天空。”
三、审美性（具有审美价值）
1.艺术的审美性，集中体现出人类的审美意识 艺术是人类审美意识物态化的表现，任何艺术
都有自己特殊的物质材料和手段，借以凝冻和保 存人类的审美意识。 2.艺术的审美性是真、善、美的结晶
化真为美（艺术真实），化善为美（人生态度 和道德评价）
在艺术中，“丑”同样具有审美价值
3.艺术的审美性是内容美和形式美的统一。
艺术概论新编
第一章 艺术总论
第一节 艺术起源
一、艺术起源的几种理论 1.“模仿说”或“再现说” 2.“席勒一斯宾塞理论”：艺术起源于“游戏” 3.艺术起源于“表现” 4. 艺术起源于“巫术” 5.艺术起源于“劳动” 6.人类实践与艺术起源的多元决定论
1.“模仿说”或“再现说”
代表人物：古希腊哲学家德谟克利特和亚里士多德 亚里士多德在人类思想史上第一个以独立体系来阐明美学 概念
艺术审美教育作用的特点
（1）“以情感人”； （2）“潜移默化”； （3）“寓教于乐”.
（1）“以情感人”
〔俄〕柴可 夫斯基
《如歌的行 板》
（2）“潜移默化”
“路漫漫其修远兮， 吾将上下而求索。” （屈原《离骚》）
“万里赴戎机，关山度若飞 。”
（北朝民歌《木兰诗》）
“汉家烟尘在东北， 汉将辞家破残贼。” （高适《燕歌行》）
“国破山河在， 城春草木深。” （杜甫《春望》）
设计概论 第一章导论
功能
伊姆斯注塑椅
Eames Molded Plastic Chairs
1950 玻璃纤维 2000 聚丙烯
伊姆斯注塑椅
Eames Molded Plastic Chairs
FOR EVERY NEED： 为了每一种需求：查尔斯·伊姆斯有句名言曾说： “设计师的角色应该是一个热心体贴的主人，他 能洞察他的来宾们的需求。”
上课来时选择哪条路
？
“设计”的概念
上课来时选择哪条路 书包里放什么东西 课桌上摆什么文具 手机里下载那些应用 如何摆放桌面图标 现在要大声说话还是小声说话。。。
“设计”的概念 人的一生都在从事设计活动：计划和取舍
想象 ↓▼ 计划 ↓▼ 设计 ↓▼ 施工 ↓▼ 效果 ↓▼ 目的
“设计”的概念
“Design”一词译作“工艺美术”。 工艺美术：所谓工艺美术，即实用美术， 换言之，凡于日常生活器具之制造上加 以美术之设计者，即工艺美术，与日常 生活，是有密切的关系。
3. 使用者中心原则（user-centered design）：一是指产
品本身；另一种是针对使用者需求的满足上。
设计的起源
设计的起源：人的需要
设计作为人类生物性与社会性的生存方 式，是伴随“制造工具的人”的产生而产生 的。
设计首先是一种最简单原始的造物活动。
山顶洞人的项链复原图
新石器时代的陶器和酒具
——Alessandro Mendini
“真正的设计是要打动人的，它 能传递感情、勾起回忆、给人惊 喜，好的设计就是一首关于人生 的诗，它会把人们带入深层次的 思考境地。”
———
《The Dream Factory: Alessi since 1921》 Alberto Alessi
艺术设计概论PPT
人。 生于佛罗伦萨附近卡普里斯镇一个没落的小贵族家庭。曾参加反抗暴君统
治和外来侵略的斗争，他是当时T的he“In美dus术tri三al R杰ev之olu一tio”n 之一，雕刻作品《大卫》
和《摩西》;绘画作品《创世纪》S和tart《in E末ng日land审w判ith 》the等inv享enti有on 盛of t誉he 。stea他m e设ng计ine.了圣彼得
脚趾就会与圆周接触。不仅可以 Incipient mass-prod在uct人ion体. 中这样地画出圆形，而且
可以在人体中画出方形。即如果 由脚底量到头顶，并把这一量度 移到张开的两手，那么就会发现 高和宽相等，恰似平面上用直尺 确定方形一样。《建筑十书》
米开朗基罗 简介
米开朗基罗(1475-1564年)，意大利文艺复1兴75时0-期18的00雕刻家、画家、建筑师、诗
1750-1800
The Industrial Revolution Start in England with the invention of the steam engine. Incipient mass-production.
1750-1800
The Industrial Revolution Start in England with the invention of the steam engine. Incipient mass-production.
第二类是行动的艺术，如舞In蹈cipient mass-production.
第三类是产品的艺术，即通过某种技能制作成品的艺术
中世纪的美学家托马斯.阿奎把艺术定义为理性的正当秩序，包含文法、 修辞学、辩证法、音乐、算数、几何学、天文学三个门类。即出现自 由艺术。
设计艺术学概论
设计艺术学概论1 设计起源于人类生存的需要。
从哲学角度讲，有目的的实践活动体现了人类所具有的主体性和能动性。
2 对设计的研究可以追溯到中国先秦时期的《考工记》与古罗马老普林尼的《博物志》。
3 设计学的基本体系：①设计哲理。
②设计技能研究。
③设计过程研究。
④设计任务研究。
⑤设计方法研究。
⑥其他专题。
4 美术与工艺设计区别：一般情况下工艺设计与美术是相对应的，它们的最大不同点在于：美术是为了欣赏而创作的作品，而工艺设计则是为了实用的作品。
前者是“看”的艺术，后者则是“用”的艺术。
5 1998年教育部将高等美术教育原有的“工艺美术”定名为“艺术设计”之后，艺术设计学才从种学科美术学中独立出来，正式作为艺术学一级学科下属与美术学并列的一个二级学科。
设计艺术学在中国诞生。
6 设计艺术学的研究对象与范围：①从学科规范的角度确定研究范围。
②从学科建立的框架体系中确立研究范围：A设计艺术内部系统特质研究。
B设计艺术的外部系统研究。
7 在工业革命前，并不存在设计师这一社会角色。
设计的手工艺时期，技术与艺术是紧密联系的，二者都由工匠来承担。
16世纪的欧洲，由于商业化和科学技术的发展，使设计与制造分离，出现了设计师协会。
8 工艺美术在我国的产生：较早使用工艺美术或美术工艺一词的是蔡元培，1920年在《美术的起源》中提到。
同时期的俞剑华在其著作《图案学》中提到。
9 设计艺术学研究现状：设计艺术理论的知识系统包括基本理论、应用理论和交叉学科三大版块。
10 设计艺术学的研究方法：①设计艺术学的整体研究。
②设计艺术学的分类研究。
③理论与设计实践相结合。
宗白华先生在他的《中国美术史中重要问题的初步探索》一文中指出“实践先于理论”的观点。
11 工艺美术自身本质特征所表现出来的四个发展阶段：①童年时期—以彩陶为代表所表现出来的“天之道”。
②古典时期—以商周青铜礼器为代表所体现的“生命之道”。
③人文前期—战国秦汉工艺设计“重返生活”的“人之道”。
13艺术设计概论第一章2PPT课件
19
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
产品设计即工业产品的艺术设计,学科目录为“工业设 计”（Industrial Design).
工业设计是在现代工业化生产条件下，运用科学技术 与艺术结合的方式进行产品设计的一种创造性方法。
这里的工业设计不是工业的机械结构设计，而是工业 生产品的艺术设计，主要解决在一定物质技术条件下工业 产品的功能与形式，结构与符号等的关系，通过产品造型 设计将功能、结构材料和生产手段、使用方式统一起来， 实现具有较高质量和审美向度的合格产品的目的。
You Know, The More Powerful You Will Be
20
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
21
第二节：艺术设计的种类 室内与环境艺术设计一个重要品质是对环境的密切关 注，因此，要进行科学的、有目的的环境艺术设计，提高 环境质量、创造理想的与自然共处互益的环境，成为环境 艺术设计的中心任务。
流水别墅流水别墅是现代建筑的杰作 之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊 溪河畔，由F·L·赖特设计。
1
第二节：艺术设计的种类 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由 延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。 流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结 合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确 切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位
《设计概论》
《设计概论》《艺术学概论》第一章绪论1．关于艺术的本质问题艺术史上的几种主要看法：★(名词)第一种“客观精神说”认为艺术是“理念”或者客观“宇宙精神”的体现。
古希腊哲学家柏拉图是较早对艺术的本质进行哲学探讨的学者。
柏拉图认为，理性世界是第一性的，感性世界是第二性的，而艺术世界仅仅是第三性的。
德国古典美学集大成者黑格尔，对艺术本质的认识同样建立在客观唯心主义哲学体系之上。
★(名词)第二种“主观精神说”认为艺术是“自我意识的表现”，是“生命本体的冲动”。
德国古典美学的开山鼻祖康由的艺术”丝毫不夹杂任何利害关系，不涉及任德认为，艺术纯粹是作家艺术家们的天才创造物，这种“自何目的。
他强调艺术创作中，天才的想象力与独创性，可以使艺术达到美的境界。
德国哲学家尼采，更是将其推向极端。
尼采认为，人的主观意志是世界上万事万物的主宰，也是推动历史发展的根本动因。
主观意志是主宰一切的独立实体，本能欲望具有无限的能动性。
尼采是从美学问题开始他的哲学活动。
在他的第一部著作《悲剧的诞生》中，尼采用日神阿波罗和酒神狄奥尼索斯的象征来说明艺术的起源、艺术的本质和功用，乃至人生的意义。
★(名词)第三种“模仿说”或“再现说”这种观点认为，艺术是对现实的“模仿”，是“社会生活的再现”。
古希腊的亚里士多德在人类思想史上第一个以独立体系来阐明美学概念，成为在他之前的希腊美学思想的集大成者。
亚里士多德认为艺术是对现实的“模仿”。
他首先肯定了现实世界的真实性，从而也就肯定了“模仿”现实的艺术真实性。
亚里士多德进一步认为，艺术所具有的这种“模仿”功能，使得艺术甚至比它所“模仿”的现象世界更加真实。
俄国19世纪革命民主主义者车尔尼雪夫斯基从他关于“美是生活”的论断出发，认为艺术是对生活的“再现”，是对客观现实的“再现”。
3．“艺术的特征”★(名词)（1）形象性。
是艺术的基本特征之一。
艺术形象是艺术反映生活的特殊形式。
哲学、社会科学总是以抽象的、概念的形式反映客观世界，艺术则是以具体的、生动感人的艺术形象反映社会生活和表现艺术家的思想感情。
《艺术设计学概论》PPT课件
18.02.2022
18.02.2022
1. 市场制约着设计
设计是以合目的性的应用为其综合价值实现 的前提，这种应用必须通过市场转化为商品 才可以获得。单纯只有使用价值而没有交换 价值的物品，只能称“产品”而不是商品。
18.02.2022
美国联合航空公司英国航线促销 广告：我们将按皇家礼遇待你。在英 国皇家卫队的帽子上具体标明了航空 公司的服务，颇投英国人所好。
4、设计是创造产品和附加值的有效利器
所谓附加值是指对产品的额外价值所进行的设计与创造。
高附加值的商品和服务有如下特点：
是知名品牌的商品和服务企业； 运用高科技开发的新产品； 特殊材料或稀有材料制成品； 功能上新颖奇特、有很强的创造性、趣味性； 具有开创性纪念意义和独特设计意匠的设计作品；
该商品的商标形象，牌号含义； 该商品的功能效用，质地属性； 该商品的产地背景，地方因素； 该商品的集卖地背景，消费对象； 该商品与现类产品的区别； 该商品同类包装设计的状况；
该商品的共它有关特征等等。
这些都是设计构思的媒介性资料。设计时要尽可能多地了解有关的资料，加以比 较和选择，进而确定表现重点。因此要求设计者要有丰富的有关商品、市场的住处及 生活的知识、文化知识的积累。积累越多，构思的天地越广，路子也越多，重点的选 择亦越有基础。
18.02.2022
重点的选择主要包括商标牌号、商品本身和消费对象三 个方面。
一些具有著名商标或牌号的产品可以用商标牌号为表现 重点：
一些具有较突出的某种特色的产品或新产品的包装则可 以用产品本身作为重点；
一些对使用者针对性强的商品包装可以以消费者为表现 重点。
艺术学概论第一章-彭吉象精选全文
艺术生产理论全面地研究艺术活动的全部过程， 清楚的为我们揭示了这样一个系统，而不是单纯 的强调某一方面。
第二节 艺术的特征
第二节 艺术的特征
一、形象性 二、主体性 三、审美性
一、形象性 1、艺术形象是客观与主观的统一 2、艺术形象是内容与形式的统一 3、艺术形象是个性与共性的统一
鲁迅先生曾经说过，画家所画的、雕塑家 所雕塑的，表面上是一张画、一个雕像，其 实是艺术家思想和人格的表现。
黑格尔认为，美食理念的感性显现。
一、关于艺术的本质的几种主要看法
1、“客观精神说” 2、“主观精神说” 3、“模仿说”或“再现说”
康 德 （ 1 7 2 4 年 4 月 2 2 日 －1804年2月12日）著 名德意志哲学家，德国 古典哲学创始人，其学 说深深影响近代西方哲 学，并开启了德国唯心 主义和康德主义等诸多 流派。
托尔斯泰(1828一1910)是俄国最著名的批判现实 主义作家。他以自己的名著丰富了俄国文学和世界 文学。托尔斯泰的主要作品是《战争与和平》、 《安娜·卡列尼娜》和《复活》。作家的晚年作品 写出了改革后俄国社会生活的复杂性、矛盾性，表 现了资产阶级革命开始时蕴藏在俄国农民心中的愤 懑情绪，也表现了作家本人世界观的矛盾。这些作 品无情地揭露了沙皇专制制度、俄国贵族地主和新 兴资本主义势力的罪恶，但又宣传了不以暴力抗恶 的思想。
卫城山门
帕提农神庙
埃雷赫透神庙
哈德良之拱(Hadrian's Arch)以及奥林匹亚宙斯神庙(Temple of Olympian Zeus)
19世纪的俄国是欧洲领土最大、人口最多的国家，但当西 欧主要国家已完成或正在进行工业革命时，俄国仍是个落 后的封建农奴制国家。俄国自彼得一世改革后其专制主义 中央集权异常强大，沙皇是全国最高的统治者、是俄国地 主的总头目，他既是上帝在人间的代表又是全俄的主宰， 具有无限的权威，全国任命必须绝对服从，并且沙皇用军 队和警察等国家暴力机关来维护统治。一旦农奴发生暴动 分驻各地的军队立即前往镇压，沙皇政府还实行书刊检查 制度，限制人民的出版、言论自由。由此可见沙皇制度的 国家机器是十分强大的。这些国家机器的使命是维护农奴 制度和沙皇专制制度，这为沙皇政府进行自上而下的改革 提供了条件。
前言-设计概论-第1章PPT课件
2021/3/9
授课：XXX
11
1．2 设计的意义
1．2．2设计：适用的艺术
1.艺术的母型 艺术具有三种不同的层次和类别：一是与物质生产联系密切的艺术，如建筑等，这
一层次的艺术为实用所需；二是与其他精神领域联系密切的艺术形态，如宗教艺术等， 往往与信仰有关；三是以人的审美愉悦为目的，如小说、电影、绘画等，这一层次的 艺术属于特殊精神生产。艺术的三个层次之间存在一定的逻辑关系：作为第三层次的 音乐、绘画等艺术是从第二层次中分化出来的；而第二层次的宗教、认识是从第一层 次中分化出来的；显然第一层次的生活用品设计是艺术的本体。从这逻辑性可以看出， 纯审美艺术和强调精神性的艺术都是从这里逐渐转化过来的，这也是艺术发展变化客 观规律的自然表现。 2.需求与多样化
艺术是各种艺术作品的总称，它不应该被看作只是各个个体的创作堆积，某种意义上它是 一个真实性的人类心理——情感本体的历史的建造。公元一世纪罗马修辞学家昆提连曾把艺术 分为三大类：第一类是“理论的艺术”，如天文学；第二类是“行动的艺术”，如舞蹈；第三 类是“产品的艺术”，即通过某种技能制作成品的艺术。
2021/3/9
1.重构“物——人——环境”的关系 每个社会都设法建立一个意义系统，人们通过它们来显示自己和世界的关系。用丹尼
尔·贝尔的话来解释社会生活内容与人的存在境遇的关系，人类在经历了“人与自然的较量” 和“人与加工制作后的自然较量”之后，进入到完全人文化了的“第二自然”。在“自然环 境——制造物的环境——人文环境”的转变中，人与社会的关系在一定程度上也体现了人对现 实环境的需求与设计间的互动关系。
考古专家将石器时代分为旧石器时代和新石器时代。新旧两大时代各自同样可以分为 早期、中期和晚期。
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用解构方式分析作品的著作
朱迪丝·威廉逊《对广告的解码：广告中的观念 形态及意义》
多墨《现代设计的意义》
导论
第一章 设计学研究的现状
一、对当代西方设计思潮的一般看法
不过从20世纪40年代末到80年代初的改革开放以前，与此时西方学者对 中国设计史论的研究相比，我国学者的研究相对滞后。
田自秉先生1985年出版的《中国工艺美术史》弥补了长期以来设计史教学的空白。 2005年高丰《中国设计史》的出版，标志着设计史论研究在我国已被提升到了显学 的地位。
索
特
萨
斯
设
计
的
4.混沌理论
博 古
架
混沌理论是要向我们说明，我们才刚刚开始理解
自然界的复杂性，即自然现象及其事件的连锁反
应。
黑
川
混沌理论是由20世纪60年代的哈佛科学家们发展 起来的。在20世纪80年代将混沌理论运用到设计 领域成了一个时髦的事。
纪 章 的 凡
高
美
术
馆
新
馆
·
导论
第一章 设计学研究的现状
代表人物 （20世纪）
格罗佩斯：
工艺美术影响 倡导标准化
认为机器时代 是手工艺人工 具的机械发展
培养设计家解决工业设计问题
导论
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围
第二次世界大战之后 （20世纪40年代）
设计理论与商业管理和科学方法论相结合
人体工程学
导论
二、设计理论 20世纪60年代
第一章 设计学的研究范围 新通俗主义（波普设计风格）
当设计从美术中分离开来，开始有了对艺术性的认识 19世纪的美学运动反映了设计中对艺术性的要求 王尔德《作为艺术家的批评家》 对艺术性问题讨论中“趣味”与“美”有着同等重要的地位 “趣味”由社会环境所决定 波普设计：大众趣味
导论
一、对当代西方设计思潮的一般看法
1.符号学理论 根据符号学理论，人类的思维和语言交往都 离不开符号，而人的意识过程就是一个符号 话过程，思维无非是对符号的一种组合转换、 再生的操作过程。（人类的意识领域就是一 个符号的世界）
导论
第一章 设计学的研究范围
佩夫斯纳：《现代运动的先锋》开了设计史研究的先河。 影响了美术史家哈斯克尔、设计史家福蒂。 将类型研究引进设计史。
西方最有影 响的设计史家
吉迪恩：《机械化的决定作用》强调人造物受到科技与 工业进步的影响。并著有《空间、时间与建筑： 新传统的成长》。
导论
二、设计理论
美术和建筑理论
第一章 设计学的研究范围
导论
第一章 设计学的研究范围
由于设计史与美术史有着紧密的关系，所以我们将美术史研究的基础 作为设计史研究的基础。
美术史上两位巨人 （19世纪）
森珀：将达尔文进化论运用到美术史研究的第一人，强调艺术 变化的原因来自环境、材料和技术。（唯物主义立场） 影响了吉迪恩
里格尔：反对森珀的机械唯物主义理论，强调艺术品是一种创 造性的心智成果，源于创造性精神。（形式主义立场）
藏民使用的牛皮船
人类早期使用的筏
导论
第一章 设计学研究的现状
二、中国古代设计思想研究概述
2.传统设计理论体系的确立
17世纪耶稣会传教士进入中国后，中国的 设计及其理论便逐渐与西方的设计理论融 汇在一起了。在西方设计理论相汇之前可 视作有关设计的理论著作有：
东汉王充《论衡》、北宋沈括《梦溪笔 谈》、宋李戒《营造法式》、王圻
第一章 设计学研究的现状
导论
二、中国古代设计思想研究概述
第一章 设计学研究的现状
1.先秦的设计理论 在古代汉语中，与西方“设计”相似的概念是“经营”和“造物”古代。造纸生产过程示意图 我国最早在春秋战国时期便出现了最早的设计理论，包括：《考工记》、《墨子》 和《庄子》。
《考工记》中“天、地、人”之间的协调关系及其对“良器”的决定作用，与我们今天 设计师对“绿色设计”要求甚为一致。
导论
第一章 设计学的研究范围
二、设计理论
视觉 理智 感情
第一种类型：设计教育理论
琼斯：认为美的实质是种平静的感觉。 强调适合于目的的形式都是美的，反 之是不美的。
德雷瑟：强调古典装饰此类公司，并将几何方式 引入设计当中。
导论
第一章 设计学的研究范围
二、设计理论 第二种类型：针对工业革命的影响作出的反响
《三才图会》、明计成《园冶》和宋应星 《天工开物》
《天工开物》的耕犁 《四库全书·农政全书》的耧车
《 天 工 开 物 》 中 的 铜 车 （ 水 车
）
导论
第一章 设计学研究的现状
二、中国古代设计思想研究概述
3.中国设计史的研究
清代乾隆年间朱琰《陶说》可视作世界上第一部设计史类的专著。
清代阮元《畴人传》，则是世界上第一部有关设计师的传记。
一、对当代西方设计思潮的一般看法
5.绿色设计 绿色设计旨在保护自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动。 绿色设计的起源：起源于20世纪60年代在美国兴起的反消费运动，猛烈抨击美国 汽车工业及其带来的废料污染问题而引发的。
生态平衡
（评估方法）
能源消耗 回收 原材料使用 污染 废弃物
环境保护问题已提到了立法的高度。
（艺术设计、设计艺术、设计）
导论
第一章 设计学的研究范围状
设计学则是关于人类创造性行为的理论研究 历史
学 理论
设计学就是研究设计历史与理论的学科
导论
设计学的起源
18世纪 艺术学
第一章 设计学的研究范围状
20世纪初
建筑学 艺术学
20世纪上半叶
建筑学 艺术学 设计学
导论
第一章 设计学的研究范围状
中外较早与设计有关的书籍有哪两本？ 中国春秋时期的《考工记》，西方古罗马时期的《博物志》。
第一章 设计学的研究范围 设计理论
导论
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围
最早的设计理论著作：荷加斯《美的分析》
《美的分析》
分析了以线条为特征的视觉美、 实用性为特征的理性美
导论
二、设计理论
第一章 设计学的研究范围 第一种类型：设计教育理论
现代设计理论 （19世纪）
第二种类型：针对工业革命的影响作出的反响
导论
二、设计理论
20世纪90年代
第一章 设计学的研究范围
设计研究和理论研究与其他学科相联系 设计理论在纵向发展的同时向横向发展， 横跨文、理、工三科。
导论
三、设计批评
第一章 设计学的研究范围
设计史家的工作建立 在批评判断上。 设计批评和设计史不可分割 设计批评家的工作基 础在于设计史教育和 经验
罗斯
导论
第一章 设计学的研究范围
三、设计批评
对设计功能的讨论
最早讨论设计功能的书籍：维特鲁威《建筑十书》 18世纪提出“美与适用”理论 沙利文提出“形式永远服从功能”的口号 卢斯发表《装饰与罪恶》 包豪斯的建立：功能主义被认为是“国际现代风格”和“现代风格 乌尔姆设计学院（走包豪斯路线）
导论
三、设计批评
德国哲学家马克斯·本赛按照符号学理论将 世界分为四种对象： ①自然对象 ②技术对象 ③设计对象 ④艺术对象
第一章 设计学研究的现状
导论
第一章 设计学研究的现状
一、对当代西方设计思潮的一般看法
物质对象
自然对象 技术对象 设计对象 艺术对象
固有性
√ x x x
确定性
x √ x x
预期性
x √
√ x
导论
信息技术主要是指信息的获取、处理、 传递等技术，它以微电子技术为基础， 包括通信技术、自动化技术、微电子 技术、光电子技术、光导技术、计算 机技术和人工智能等。
计算机技术 通信技术
改变了20世纪设计的 过程和生产
微电子技术的革命改变了“功能决定形 式”观念，重视人机界面。
导论
一、对当代西方设计思潮的一般看法
导论
三、设计批评
第一章 设计学的研究范围
设计史家和设计批评家的区别
关注对象不同
设计史家关注设计的历史 设计批评家关注当代的设计品
历史批评追求价值判断,设计史回避之
导论
第一章 设计学的研究范围
三、设计批评
历史的 设计批评 再创造性
批判性
导论
第一章 设计学的研究范围
三、设计批评
不同点
20年前的设计作品为设计史的研究对象 当代20年内的作品为设计批评的研究对象
导论
第一章 设计学研究的现状
一、对当代西方设计思潮的一般看法
罗
2.结构主义
兰
·
结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给
巴
人们提供柯
当代设计学产生重大影响
的两位法国结构主义哲学家
福
柯
罗兰·巴特
导论
第一章 设计学研究的现状
一、对当代西方设计思潮的一般看法
3.解构方法
是从符号学引申出来的一种分析方法。 解构主义理论自20世纪60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。
历史批评与设计史的联系 相同点：都是将设计作品放在某个历史中进行阐述。
导论
第一章 设计学的研究范围
三、设计批评
确定设计作品的独特价值
再创造批评 是一种文学表现，有独立的文学价值和艺术价值
导论
第一章 设计学的研究范围
三、设计批评
批判性设计批评：是将设计作品与其他人文价值判断和消费文化需要相联系， 从而对作品做出评价，并对作品的评价制定出一套标准，将这些标准运用到 对其他设计作品的评价中去。