电影文学与电影文学剧本
原创电影文学剧本《 曹雪芹 》
分镜头电影文学剧本《曹雪芹》（一）乾隆二十九年残冬，朔风低吼，大雪纷飞。
紫禁城上空，几只寒鸦盘旋着，衬出字幕：乾隆二十九年（一七六四年）（二）冬日的朝阳照耀着白雪覆盖的群山，天空飘浮着几朵洁白的云彩。
路上的积雪已经消融。
沟旁树下还残留着一些颜色变暗的积雪。
香山万佛堂庙市，十分地热闹，各种小贩高声叫卖着，踩高跷的、跑旱船的、舞龙灯的、卖古玩字画的......（三）一间临时搭就的木棚内，一青年女子，手摇檀板，款击皮鼓，正在唱京韵大鼓，声调煞是凄凉：“陋室空堂，当年笏满床，衰草枯杨，曾为歌舞场......”。
女子身旁坐着一位双目失明的老者，手拨三弦，为其伴奏。
（四）庙市一头，缓缓行来一青年男子，身披棕衣，手摇麈尾，风度潇洒，器宇不凡，腰悬一柄佩剑，神情十分地冷漠，他便是大清宗室、康熙第十四子允褆之孙永忠。
（五）木棚前，他停下脚步，似乎被这清新的唱词吸引住了——“说什么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜。
金满箱、银满箱，转眼乞丐人皆谤。
正叹他人命不长，哪知自己归来丧？训有方，保不定日后做强梁。
择膏粱，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷扛......”听到此处，永忠情不自禁的叹道：“不想市井之间，竟也有这般好言词！”他脑海中不由浮现起乃父临终前含泪送他棕衣麈尾的情景（叠印）......正想的出神，猛听得一声鼓响：“甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳！”鼓声戛然终止，众人击掌叫好，纷纷掷去铜钱，永忠也把一把碎银掷了过去......人群渐渐散去，瞎眼老人与女先儿（当时说书女艺人的另称）收拾鼓担，正欲离去，永忠趋步上前，双手合揖说道：“老伯，请了！”瞎眼老人慌忙还礼：“不敢，先生是......？”永忠道：“听客，适才听得大姐金声，唱词清绝哀婉，晚生闻所未闻，为此特来请教！”瞎眼老人：“哦，先生误会了。
这等好唱词其实我辈村野之人可以做得来的。
实不相瞒，那乃是新近风行刻版小说《石头记》中的一段唱词。
”永忠：“石头记？我此前也曾有耳闻，只是始终未得一见。
浅析电影文学剧本与文学作品
浅析电影文学剧本与文学作品【摘要】电影文学剧本与文学作品是艺术创作与表现的两种形式，二者在创作方式、表现形式、受众群体、影响传播、文化传承等方面存在差异。
电影文学剧本更注重画面与音乐的结合，而文学作品更注重语言的表达与想象力；电影文学剧本更容易引起观众情感共鸣，而文学作品更容易唤起读者思考与共鸣；电影文学剧本更容易受到大众关注与追捧，而文学作品更受到文艺爱好者的青睐；电影文学剧本更容易通过影视作品传播文化价值，而文学作品更注重文字本身的传承与延续。
电影文学剧本与文学作品各有独特的魅力与价值，在艺术领域中相辅相成，共同推动人类文化的发展。
【关键词】电影文学剧本, 文学作品, 创作方式, 表现形式, 受众群体, 影响与传播方式, 文化传承, 魅力与价值, 相辅相成, 艺术领域.1. 引言1.1 介绍电影文学剧本与文学作品的概念电影文学剧本是电影的基础，是电影创作的灵魂。
它是一种特殊的文学形式，是电影的原型，体现了电影的情节、人物、对白等元素。
电影文学剧本具有独特的语言表达方式，通过文字描绘出影片的画面和情节，是电影创作的起点和指导。
而文学作品则是指以文字为主要载体，通过文字表达思想、情感、意义的作品。
文学作品包括小说、诗歌、散文等，具有丰富的想象力和表达能力。
电影文学剧本与文学作品有着密切的联系和区别。
两者都是通过文字来进行表达，但电影文学剧本更注重图像和声音的呈现，强调视觉和听觉的冲击，具有更直观的表现方式。
而文学作品则更注重作者的心灵表达和文学性，强调文字的艺术性和观念性。
两者在表现形式、创作方式、受众群体、传播方式等方面存在一定的差异，但又相互影响、相互补充，共同构成了丰富多彩的文化和艺术世界。
在当今社会，电影文学剧本与文学作品的地位和作用日益凸显，成为人们欣赏和探索人生的重要途径。
1.2 阐述电影文学剧本与文学作品的关系电影文学剧本与文学作品是两种不同形式的艺术表现方式，它们之间存在着密切的关系。
文学剧本的写作格式范文(精选3篇)
文学剧本的写作格式范文(精选3篇)文学剧本是电影和电视制作所依据的书面材料。
以下是为大家整理的关于文学剧本的写作格式的文章3篇 ,欢迎品鉴！首先明晰一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看见有的朋友把剧本译成了小说或人物传记，这就是不对的，至少就是不专业的。
剧本存有自己专署的格式，写下剧本从某种意义上说道就是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。
因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：i：把剧本译成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的'心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白?当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
ii：不必要的摄象机标示如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。
电影文学剧本怎么写电影文学剧本《中国姐姐》
电影文学剧本怎么写电影文学剧本《中国姐姐》一.日本广岛武郎穿着学生制服手里提着书包走在回家的路上，快到家门口时武郎习惯朝着街对面的一户人家望去。
恰巧这家的房门开了，一个十四五岁的小姑娘走了出来，怀里抱着一只洁白的小兔子，小姑娘来到了院里朝着武郎喊着“武郎哥”武郎穿过街道来到了小姑娘家的栅栏前，小姑娘“武郎哥我也有小兔子了，比你那只好看，它是红眼睛的”武郎“我的也是红眼睛的”武郎伸过手去“让我抱抱，好可爱啊！”小姑娘隔着栅栏把小兔子交给武郎，武郎把小兔子抱在怀里，贴在脸上，“像你一样真是可爱。
”二.一家中国的宅院里这是一做很大的宅院，园子里有假山.盆景，早春时节桃花.杏花开的正旺。
看得出这是一个即富有又祥和还是一个很有品位的中国家庭。
这时园子里传出了银铃般的声音“老师我在这里，你找不到我”一个可爱的小姑娘从假山后面探出头来喊着，年轻的女教师绕过盛开的桃树走向假山，这时另一坐假山后面伸出一只小男孩的头来“老师我在着里”美丽的女教师又转过身来奔向小男孩。
三.房间里一对中年夫妇站在窗前高兴的看着老师与孩子们的嬉戏。
中年妇女说“老爷看来孩子们都很喜欢秀兰老师。
”中年男子说“是啊！孩子们都很喜欢她，不愧是京城来的洋学生！她教的东西孩子们都很爱学”。
中年妇女说“听说她的日文和英文也都不错”中年男子“是啊！四.日本广岛武郎穿着新发的日本军服，怀里抱着个洁白的小兔子走出家门，走向对面的女孩。
武郎的姐姐惠子站在门口望着武郎的背影。
小女孩隔着栅栏接过武郎的小白兔，武郎“我把它送给你了”女孩“就要走了吗？参加圣战吗”？武郎点了点头，女孩怀里抱着小兔子，大大的眼睛望着武郎，泪水流在了脸上，女孩“武郎哥能吻我一下吗”？武郎俯下身来亲吻了带着泪水的脸。
五. 秀兰急匆匆的走在古城悠长的胡同内，当秀兰走到离一家门前十几米处时，门开了里面走出三个有些鬼异的男子，三个人都一手提着包袱另一只手提着枪，朝着秀兰的对面走来。
秀兰略微迟疑了一下，便壮着胆子低着头看也不敢看他们便与他们插肩而过，三个人不约而同的回头看着秀兰的背影，其中一个惊呼“小妞！美人！”另外一名男子也喊着“是啊！美人！带回去做压寨，快动手！”三个人转身扑向秀兰，他们拉扯着秀兰，同时还不停的说着“老子为你们打日本，你们也应该慰劳一下老子，跟了我们将来老子当了司令，你就是司令夫人。
电影剧本
01 电影剧本的概念应是什么?电影剧本包括着三种不同的剧本，即:电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。
目前，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。
就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。
一、电影文学剧本电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。
它是由电影编剧来完成的。
在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。
导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。
例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构；他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。
除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃"一剧之本"了。
电影文学剧本是一部影片成功的保障。
一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
二、电影分镜头剧本又常被称为导演台本或导演剧本。
电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。
导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式（推、拉、摇、移......等）去拍。
在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄？哪些戏可以在同一个季节里拍摄？等等。
所有这一切，在文学剧本中通常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它（例如不规定拍摄的镜位、景别），所以导演要以电影文学剧本为依据，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。
电影文学剧本节选《暖》
一、电影文学剧本节选《暖》（根据莫言小说《白狗秋千架》改编）编剧：秋实1、日外，乡间，阴南方，平原，也许不远处有山的影子。
夏末秋初的季节，原野的色彩日渐丰富和厚重了，特别是芦苇，黄绿相间，白色的轻柔的飘絮充满了诗意。
不宽但平坦的田间小路，不知始于何处，也不知通向哪里，蜿蜒有致，路边是田畴，再远一点儿是水面，远远近近是一片一片的芦苇，高高的，在风中漫漫地摇摆。
远处的浓密，近处却略显稀疏。
2、日外，乡间林井河，剧中的男主人公，三十来岁，城里文化人的打扮，戴着眼镜。
他骑在一辆自行车上，与其说是在赶路，不如说是漫游。
他骑得很慢，有意无意地划着“八”字，他的眼睛盯着路面，漫无目标地蹬着车。
不远处可以看到村庄错落有致黑白分明的屋宇的轮廓。
还有高音喇叭，正在放着最流行的歌曲。
（画外音）井河：从1980年考上大学，我已经有十年没有回来了。
家乡没有太大的变化，我却已经成了外人。
3、日内，村委会南方高大陈旧的用作公用的房子，从墙上张贴的一些东西可以看出是村委会。
堂屋的中间摆了一张桌子，桌子上摆了很多盘菜，一个摞一个，满满当当。
桌子周围坐满了人，大家坐得挺挤，相互之间几乎没有距离。
主人的位置上坐着井河，他的两边坐着几个村镇干部模样的男人，下首坐着头发花白、神情有些忐忑的曹老师。
井河的身后是一扇窗户，这使得处在逆光中的他脸上很暗。
他站起来，手里端着一杯因为倒得很满而正在滴滴答答的白酒。
井河：镇领导能给我这个面子，帮曹老师解决了困难，非常感谢，在外面混了十多年，我没有多大出息，没能给家乡父老帮上什么忙，今天我的话都在酒里，我先干为敬。
井河一饮而尽，很痛快。
所有的酒杯在井河的眼前碰撞，酒滴到桌子上和人们的手上，人们喝酒，干杯，每个人的嘴唇都开始发亮，每个人都亮出干了的酒杯。
曹老师也干了，但是他因为不习惯这样喝酒而咳嗽不止。
4、日外，阴，村路阴天，还是乡间的小路，近处的景物因为阴天反而显得很清晰，远处则是一片茫然。
自行车迎面而来，因为是下坡，车速不慢，井河骑着车，曹老师坐在车后架上。
编导艺考名词解释
1．电影文学：区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。
电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。
改编在内容和形式上都是一种再创造。
电影文学的产生，是电影艺术日趋成熟的结果，电影文学的发展，也促进了电影艺术的进步与繁荣。
电影文学在艺术学上的概念内涵，指在电影发展的过程中发展起来的与戏剧文学等传统文学类型并列的一种新兴文学类型。
2．传记片：是指以历史上杰出人物的生平业绩为题材的影片。
它的主要情节受历史人物本身事迹的制约，不能凭空虚构，但允许在真实材料的基础上作合情合理的添加和润色。
优秀的传记片具有史学和文学价值，如中国影片《林则徐》，《聂耳》，《董存瑞》和《孙中山》等。
3．西部片：西部片也被称作牛仔篇，影片一般都有相同的电影元素，符合特征十分明显，如茫慌的原野，传奇色彩的牛仔形象和跃马驰骋持枪格斗的激烈场面等等。
西部片作为好莱坞电影特殊的类型片，影片多取材于西部文学和民间传说，并将文学语言的想象与电影画面的幻觉结合起来。
西部片不是再现历史的真实写照，而是创造着一种理想的道德规范，去反映美国人的民族性格和精神倾向。
4.意境：意境是指文艺作品借助形象传达出的意蕴和境界，呈现出的那种情景交融，虚实相生，活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。
意境是虚实相生，是由“虚境”和“实境”共同构成的。
5.3D电影：3D是指三维空间，国际上以3D电影来表示立体电影。
它展现出一幅幅连贯的立体画面，使观众感到景物扑面而来，能产生强烈的“身临其境”感。
6.dogma95：1955年成立于哥本哈根的一个丹麦电影导演小组，成员大多为毕业于丹麦国立电影学院的年轻导演，他们于1955年共同签署的《道格玛誓言》是对电影创作活动的某种限制，如影片必须是彩色的，不能包括暴力画面等。
但它限制的是捕捉生活的表面现实，而倡导凸显人物的内心世界，主张继承斯堪的纳维亚电影学派的艺术精神。
电影文学剧本：《良家妇女佟素芬》
电影文学剧本良家妇女佟素芬悠悠的白云，奔湍的江水。
深沉的中年男子画外音：“我要记下与素芬的悲哀和欢乐，祭奠那逝去的岁月，纪念一个平凡的女性。
”推出楷书字幕：良家妇女佟素芬。
音乐起。
在音乐声中迅速更迭如下画面：课堂上，十四岁的韦长波注意听讲，隔着两个座位是女生佟素芬，定格。
青年的韦长波矿工装束迎面走来，读高中的佟素芬跨着书包从镜头走入画面。
二人相遇，相视无言，定格。
大雪纷飞。
列车开出，韦昌波从车窗里探头张望着，喜形于色，镜头顺着他的目光摇过去--健美的大姑娘佟素芬围着红围巾跑近前来，向韦长波说着什么，招着手，定格。
室内。
佟素芬抱着小孩，韦长波在旁边幸福地望着孩子笑。
定格。
江边。
韦长波与佟素芬抱头哭泣，然后二人相携而行。
定格。
室内。
佟素芬挂好一个装有奖状的镜框，韦长波又递给她一个装有奖状的镜框，佟素芬又挂好，二人喜悦地望着镜框，相视而笑。
定格。
在更迭画面同时，依次从下至上升出字幕--演职员表。
引１墓碑前摇曳的青草。
镜头推前，草丛后面的墓碑渐大，“佟素芬之墓”五个字清晰可见。
镜头在墓碑处朝碑前拍摄：韦长波默立碑前，女儿韦琴、儿子韦辉哀立在两边；挨着韦辉站着一对三十多岁年轻的夫妇；他们身后，遥见矿区一角。
韦长波深情的画外音：“矿山妇女是矿工最忠实的伴侣、家庭的支柱。
与素芬的那些使人眷恋的日子，当它们失去时才知道多么宝贵。
”２特写：韦长波悲戚的脸，眼泪顺脸颊淌下。
镜头顺着韦长波的目光望去：墙上镜框里的照片，佟素芬穿着绿色的方格布上衣和韦长波二人的订婚照；镜头推前，佟素芬短辫到肩，瓜子形脸清秀俊美，眼神温柔，表情文静。
韦长波画外音：“素芬，你离去这一年，咱家起了很大变化：韦琴上了高中--咱家的又一个高中生；韦辉已从技校采煤班毕业，分在矿上机采队--咱家的又一个煤矿井下工人。
你知道了一定高兴……”镜头拉开，我们看到屋子的全景。
韦长波的母亲和韦琴、韦辉坐在饭桌前，饭桌上放着饭菜，三人都没动筷，一齐望着伫立在佟素芬像前的韦长波。
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电影文学与电影文学剧本
一、电影文学是文学大家族里的一部分何谓电影文学？从含义上说，它是专为拍摄电影所用，是紧紧服从于电影生产需要的一种文学类型。
它的诞生要比电影晚25年左右。
直到本世纪的20年代，德国才第一次出版电影剧本。
中国第一个比较完整的电影剧本是1925年发表在《东方杂志》上的由洪深编写的《申屠氏》。
但
在全世界范围内，大多数的电影导演仍强调电影剧本的作用，强调既用电影的方式思维，又通过文学的手段来表述。
强调剧本是影片成功与否的基础。
二、电影文学与其他文学形式的区别及其特征电影文学兼有电影与文学的双重特性，它将文学的叙事特点与电影的视觉特点有机结合起来，具体文字记录形式就是电影文学剧本。
从概念上说，电影文学的涵义应更宽广些，它不仅仅指电影文学剧本，而且指包括电影创作生产过程中用文学手段为拍摄的电影所描绘所记录的一切艺术创作劳动。
因此文学、电影文学、电影是互有联系的三种不同的形式，不能将它们混为一谈。
电影文学已不是一般意义上的文学，它已冲破了传统的文学叙事方式。
它是用电影的形象思维按电影的特殊规律来写作来叙事的。
银幕形象不仅仅是具体的、可见的，而且是逼真的，最大限度地接近生活实际的。
这是电影的又一个特征，作为电影文学，在用文字具体描写和进行形象、造型的描述时，必须充分体现这一特征。
电影的另一个特性是蒙太奇技巧的运用。
它是电影创作中最有特性也是最典型的手段之一。
三、电影思维电影思维就是电影的形象思维。
它是按电影的特殊规律所进行的思维想象活动。
它以在运动中的具体的可见可闻的画面和声音等各种表现元素为基础进行构思、设计和组合，也即用电影语言来思维。
形象思维（电影思维）一定要具体性，要有特色，不能抽象，不能一般化。
都一定是可闻可见的，都是从创作者的直接感觉感性印象中来。
另外，时空结合的视觉性和听觉性以及时空转换运用的自由性，是银幕形象的一大特点，也是电影区别于其他艺术并优于其他艺术的一个特长。
电影思维要求真，真人、真情、真意，要求新，新生活、新思想，要求美，人物性格的美、意境的美、风格的美，要求深，意蕴深、思想深。
四、电影剧本的美学特性电影剧本的美学特性一般包括以下几个方面的内容。
第一是剧本的视觉造型特性。
第二是它的声音特性。
电影美学的第三个特性是逼真性。
第四是蒙太奇思维形式。