影视剪辑的技巧研究
影视广告中剪辑的作用与技巧研究
影视广告中剪辑的作用与技巧研究1. 缩短时间影视广告的时间通常在30秒至2分钟之间，面对如此短暂的时间，剪辑的作用就显得尤为重要。
剪辑可以用最短的时间表现最多的内容，让观众在短时间内了解产品或服务，并且激发他们的兴趣。
剪辑的速度和顺序决定了广告的视觉和语言效果。
2. 创造节奏在影视广告中，剪辑可以用于创造广告的节奏和音乐节拍，使广告更加有节奏感、紧凑感。
创造出节奏感的广告，可以使广告更加有效地传递出信息效果，增强观众对广告的印象和记忆。
3. 突出卖点剪辑可以帮助创作者将广告信息中的重点进行突出，使广告能够更好地表现商品或服务的卖点。
对于某些特别突出的卖点，可以在剪辑中通过放慢或暂停的方式进行重点突出。
4. 相关性呈现影视广告需要将素材合理的组合为一整段的内容进行呈现，并且元素之间应该达到有机连接的效果。
剪辑需要保证内容之间的逻辑性有序、条理清晰，并使剪辑之间呈现出相关性。
1. 一致的主题切换主题是广告剪辑的核心，剪辑素材应该围绕主题展开。
要用相应的音乐、色彩效果、特殊效果来凸显广告主题，strengthen 广告的吸引力和影响力。
2. 剪辑方向的转换有时候，广告的剪辑涉及在场景，人物之间的切换，这要求转化时过渡自然，才不会破坏广告的连贯性。
断开关系，忽然出现新的东西，必须要通过过渡使过度更自然，在广告中有时用CG特效为场景加上液态，在液态中进行转换的方式也是常见的技巧。
3. 对其进行提前预留和延迟处理对于关键的瞬间元素，要提前做出适当的预留，并延迟其过度处理，这样可以使广告有更强的冲击和引导力，让广告信息在观众的脑海中留下深刻的印象。
4. 素材的合理选择对广告素材进行选择时，应根据不同的情况进行选择，例如通过单一素材切换，轮换单个静态活动元素，短暂静态活动元素的零散组合。
同时，音乐也应与视频内容结合，营造节奏。
总之，广告剪辑需要考虑人类视觉和语言的认知习惯，针对不同形式、风格的广告，借助不同的剪辑手法创造出优秀的广告。
影视后期剪辑艺术研究
影视后期剪辑艺术研究
影视后期剪辑艺术是指在影视制作过程中，通过对影视素材进行组织、编辑、剪辑等
操作，构建出一部有机的、具有艺术效果的影视作品的一种技术和艺术手段。
它不仅是影
视制作中的重要环节，也是影视制作中最具有创造性和艺术性的环节之一，直接关系到影
视作品的质量、风格和艺术价值。
影视后期剪辑艺术研究是对影视后期剪辑艺术进行理论探讨、技术研究和艺术创作的
活动。
它旨在探讨影视后期剪辑的技术和艺术特点，研究影视后期剪辑和影视艺术之间的
关系，提高影视剪辑的技术水平和艺术创造力，创作出更具有观赏性和艺术性的影视作
品。
一、技术研究
技术研究是影视后期剪辑艺术研究的重要组成部分。
它主要涉及剪辑软件的使用技巧、素材的处理方法、声画同步的处理、特效的运用等技术方面的问题。
通过技术研究，可以
提高影视后期剪辑的效率和质量，使制作人员更加便捷、灵活、快捷地进行剪辑操作，并
创作出高质量、高水平的影视作品。
二、艺术探讨
三、案例分析
案例分析是影视后期剪辑艺术研究中至关重要的一环。
通过对经典或者新近的影视剪
辑作品进行案例分析，可以更加深入地了解影视后期剪辑艺术的特点和规律，提高自己对
影视剪辑的审美能力和艺术造诣，为自己的创作提供更丰富的思路和启示。
影视后期剪辑艺术研究是一个综合性的、跨学科的研究领域。
它需要技术专业人员、
艺术从业者、文化学者等各类专业人才的共同参与和协作。
只有通过多方面的综合研究，
才能够更好地推动影视后期剪辑艺术的创新和发展，推动我国影视产业的飞速发展。
影视剪辑的技巧
影视剪辑的技巧影视剪辑，作为影视艺术的有机组成部分，是在电影电视的发展过程中应运而生、独立出现并完善的；同时，剪辑艺术的进步，又极大地影响和推动了影视艺术的提高和发展。
下面一起来看看吧！简要概括地说，影视剪辑的本质就是通过主体动作的分解组合，完成蒙太奇形象的塑造；剪辑的任务则主要是以下5 个方面：1）选用剪辑素材；2）制定剪辑方案；3）确定剪辑手段；4）选择剪接点；5）把握剪接基调。
影视剪辑的任务是繁重的，正确、合理、高明的剪辑，能够增强影视片的艺术表现力和感染力，对影视片创作的成功有重大影响，因此，剪辑人员必须努力提高影视剪辑技巧水平，以求卓有成效地圆满完成所承担的艺术创作任务。
一般讲影视剪辑技巧，就是指剪辑的艺术手段、处理手法、蒙太奇方法，这是剪辑艺术最重要的组成部分，全面来讲，所谓影视剪辑技巧，实际上包括剪辑技术和剪辑手段两大部分，具体而言，可从以下几个方面进行研究。
1、影视剪辑技术影视剪辑技术，主要是指剪接工艺、操作规程与镜头连接。
电影剪辑师要懂得胶片的识别与保养，器材的识别与使用，镜头的识别与连接，镜头的分类与保管；明白正片、底片的工艺，电影生产的工艺；掌握接片、卷片的方法，声画同步的方法，镜头的选择与连接的方法等等。
电视剪辑师则要懂得磁带的识别与保管，机器的识别与使用，镜头的识别与连接；明白一次剪辑与脱编的工艺，电视生产的工艺；掌握组编、插编的方法，声音捅上、拖下的方法，画面无声插入的方法，镜头的选择与连接的方法等。
虽然这些都是技术性很强的具体技法，但他们都是剪辑的基本功，必须熟练地全面地予以掌握。
2、影视剪辑手段影视剪辑手段即狭义的剪辑技巧是多种多样、各具功用、各有独到之处的。
常用的剪辑技巧手段，分类而言，大致有以下一些：1）画面处理：分剪多用法，反复插接法，移植借用法，挖格省略法拼接延长法等；2）动作处理：动作分解法，动作增减法，动作错觉法等；3）情绪处理：镜头长度延伸法，短镜头跳切法等；4）段落处理：移位调整法，增删精简法，“留格”停顿法，“附加技巧”（电视称之为“特技”，指画面附加的隐、显、化、划、叠印等光学技巧或特殊技巧）运作法等；5）声音处理：声音的删挖、串改移位法，对白的平剪同位法，对白的串剪错位法，音乐的拼接挖剪法，音响的特殊配置法等。
浅谈影视剪辑的技巧
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浅谈影视 剪辑 的技 巧
李 炜 徐宏磊 河北省唐 山市丰 润电视 台
影 视 剪 辑 是 电 视 的 后 期 制 作 流 程 之 ｆ 的音 乐做辅 助，好的音乐会变成掩饰真相 反应镜头上 ，但这也不是放诸四海皆准的 是 由剪辑 师 将 前 期 拍 摄 的 视 觉 素 材 与 的魔 杖 。 场 食 之 无 味 的 戏 ， 因为 有 趣 的 － 真理 了。 一 会 声音素材重新分解 、 合、 组 编辑并构成一部 ｆ 配乐而让 剪接 师觉得 弃之 可惜 ，但去掉音 Ｊ 毫 完整节 目的过程的总称。剪辑要处理的最 乐 之 后 ， 无 装 点 的 场 次 瑕 疵便 展露 无遗 。 ； ６ ．“ 跳轴 ”现 象 的处 理 基础问题是 镜头 与镜 头之 间的时 间和空 间 所以配乐要在节 目 真正编 排好之后 再确定 』 关 系 。 下面 说 几 点剪 辑 过 程 中 的 技 巧 ： 用还是不用 。我喜欢透过单纯 剪接 的方式 ｝ 在前期 拍摄时 ，由于摄像师未充分意 展现片子的力量 ， 若该段片子撑得住 ， 够动 Ｊ 人 ，那么绝佳的配乐就如虎添翼 。 【 识到轴线问趣 ，或者即使前期拍摄 时建 立 １．影 视 剪 辑首 先 不 能 有 硬 伤 但 要 注 意 配 乐是 辅 助 的 主观 音 响 ， 不 并遵守 了轴线原则 ，但后期剪辑 时需打乱 能在节 目中喧 宾夺主 。 出现在节 目中的配 原来 的镜 头次 序 重新组 合 ，就 可能 产生 就是不能 出现逻辑 上混 淆和基本的技 ． 乐 应 当 凸显 的是 节 目的风 格 ，而 不 是 编辑 １ “ 轴 ” 象 。 果 这 个 问题 不 加 以 解决 ， 现 如 会 跳 术错误 。 例如 ， 在一个人某个指头上戴着的 个 人 的 喜 好 。 造 成观 众理 解 上 的 混 乱 。 戒 指 ， 了 另 外一 个 场 景 ， 到 又没 有 任 何 交 代 当遇 到 “ 踏轴 ” 问题 时 ，剪辑 师 可 的 换到 了 另外 的 手指 上 。 如 ， 续 几 个 风 再 连 采 取 一 些 补 救 措 施 ，消 除 或 减 弱 “ 轴 ” 跳 ４．再 说 视 频 箱式的推拉镜头 、或者连续的朝同一个方 现 象 。 ． 向旋 转 的 镜 头 、 者 镜 头 穿 帮 、 者 镜 头 焦 ｆ 或 或 （ １）利 用 动 势 改 变 轴 线 方 向 。 在 两 视 频在拍摄 的时候 ，高明的导 演会考 个跳轴镜头中间 ，插入一个人物转 身或运 点不实、 或者字幕错误等等 ， 只要不是特殊 例如空镜 ） 的替代作用 ， 样 ｆ 动物转 弯的镜头 ，将轴线 方向改变过来 。 这 的剧情需要 、 明眼人瞬间可以看 穿的地方 。 虑到辅助镜头 （ 就 都是 电视 的硬 伤 。 在修补的时候就没有 问题 。如果没有替 代 （） ２ 插入 中性 镜头 。在 两个运动方 向 的镜头 ，可以在该段情节 中寻找可 以重 复 相反的镜头 中间 ，插入一 个无明显 方向性 的镜头进行修补 ：或者把 临近 的镜头放慢 的 中性 镜 头 ，可 减 弱 “ 轴 ” 的影 响 。 跳 ２．影 视 剪 辑 要 保 持 风 格 统 一 ， 处理 ，但不要产生技术抖动（ 如果抖动可以 ０ （） ３ 借助人物 视线 。在跳轴 镜头 中间 节奏 协调 把 该 镜 头 取 出 ， 用 另 外 的视 频 处 理 软 件 处 插 入 一 个 人 物视 线 变 化 的镜 头 ，借 助 人物 理后使用 再或者干脆剪掉这段镜头 ，再 视 线 的 变动 ，改 变 轴 线 方 向 ， 除 “ 轴 ” 清 跳 把 别处 镜 头 延 长 ，来 满 足 节 目长 度 。 现象 。 ‘ 很 多片 子 在 观 赏 上 可 能 会 给观 众一 种 （ 插 入 特 写镜头 。 在跳 轴镜 头 中 ４） 前 后 不 协调 的 感 觉 ， 这 是 因 为 前期 拍 摄 或 间 ，插 入一个局部 特写或反映特 写镜头 ， 者后期剪辑是 不同的技 术人员进 行处理 的 ５．影 音 分 离 及 连 戏 问题 可 减 弱 “ 轴 ” 现 象 。需 要 注意 的 是 ， 跳 原因。 不管是什 么原因 ， 观众有 了这种感受 插 入 的 特 写 镜头 要 与 前后 镜 头 有 一 定 的 联 就对观 后感打折 了。要想片子风格统一就 其 实 观 众 对 于 声 音 画面 剪 点不 平 行 的 系 ， 否 则 显 得 生 硬 。 要 统 一 片子 的 运 作 方 式和 手 段 。 方式的反应较好 ，比如说切换 角度的时候 （） 全 景 镜 头 。 由 于全 景 镜头 中主 ５插入 影 视 剪 辑 要 保 持 内 在 节奏 的协 调 及 同 对 白还是继 续。 我认为 ， 剪接手法越 贴近真 体 在 画 面 所 处 的 位 置 、运 动 的 方 向或 动 作 步协调 。同步指 的是 与观 众的观赏 习惯 、 实越好 ， 比如 说 声 音 先 进 画 面再 出来 ， 为 ｆ 不 很 明 显 ， 因 插入 后 即 使 轴 方 向有 所 变 化 ， 但 视 觉需 求、感官刺激 、情节欲 望基本相一 通 常 我 们 先 听 到 人 说 话 ， 才 会 回头 看 见 开 观 众 的 视 觉 跳跃 不 大 ，可 减 弱 “ 轴 ”现 跳 致 。观赏 的过 程就 是观 众 的 “ 口” 不 胃 口的 人 是谁 （ 音 先 进 ） 者 当 甲对 乙说 象 。 声 ，或 断得到满足 的过程 。这种 满足不是 填鸭子 话 ， 们 会 先 注 意 乙 的 反 应 ， 看 到 乙 回应 我 再 综 上 所 述 ，对 影 视 节 目制 作领 域 的 一 式的充填 ，而是 按照某种节奏 、某种规律 （ 画面先进 ） ，这种影 音分 离的剪接 方式较 些道理和常识进行了总结 。 在今天看来 ， 影 来不断 的吸引和满 足观 众。 贴近人的 自然反应 ，也会使整个影 片更加 视 后 期 剪辑 及特 效设 计越 来越 有 时 代气 息 在 影 视 剪 辑 中 ，后 期 技 术 人 员的素 质 流畅。 最好的方式是让情绪说 话， 或者剪出 和科技信息发展的意 味 ，但从 电视 节 目中 是非常关键 的 ，他必须和导演 形成一种心 流畅的叙事节奏 ，技 术上的连戏 剪接 反而 看来 ，这些剪辑 及特效设计还需要进一步 灵互通 ， 形成 补 充 。 种互 通 和 补 充 是 一 种 这 是最不需要考虑 的。 但也不是说就不管它 ， Ｊ 发展和总结 ，一方面可以成为我们观察分 心领神会 ，只有这样 才能把 导演在拍摄 的 ｆ 连戏的 问题并不能完 全抛诸 脑后 ，毕竟严 析节 目的辅 助工具 ，另外也是对我们进行 素材中制造 的节 奏和规律 ，更好的用技术 重 不连 戏 的 片 子 还 是 会让 人坐 立 难 安 。 如 ｊ 创作的指导和 帮助。 的形式 ，完美的表现成视频流 。 果观众够人戏的话 ，他们常常会忽略一些
浅谈影视剪辑的技巧
浅谈影视剪辑的技巧影视剪辑是影视制作中不可或缺的一个环节，影响着整部作品的质量和效果。
剪辑的技巧是影响剧情、情感、节奏的重要因素，因此剪辑师需要熟练掌握各种技巧来实现导演的剪辑思路和表达方式。
本文将从以下几个方面，浅谈影视剪辑的技巧。
一、选择镜头镜头选择是剪辑的基本操作，主要是来自导演的脚本和拍摄素材，剪辑师需要熟悉常用的切换方式，如逆切、顺切、交叠等等方式，还要根据镜头中的内容和情感色彩，进行适当的切换，既要兼顾情感，也要保持连贯性，使得整个片子看起来精彩流畅。
二、剪辑语言影视剪辑还有一项任务是翻译电影图像语言，因为电影行业没有共同的语言，而剪辑就是起到一个沟通和翻译的作用，把导演所想、所感的情感和剧情表达出来，这让观众更能够理解主人公的心理和情感变化。
因此，剪辑师不仅要掌握好镜头切换的技巧，还要理解对不同情感和气氛的描绘，采用适当的语言来表达。
三、做好音频剪辑除了视觉镜头的切换外，音频剪辑也是表现情感的重要方式。
在剪辑中，音乐既可以是起到烘托气氛的作用，也可以是背景音或是主要音乐。
通过音频，可以给观众带来强烈的情感体验，音频的剪辑需要根据画面的节奏和情感变化，适时的运用和切换，让音乐和镜头的切换更协调，起到更好的情感互动作用。
四、提高剪辑速度剪辑的操作速度也是影响剪辑质量和效率的重要因素。
在制作过程中，有时需要对一些片段进行快速切割，以快速抓住观众视觉的注意到。
因此，剪辑师需要熟练掌握常用的快捷键，能够快速地将所需的片段拖放到时间轴上，并且快速的进行必要的编辑。
剪辑师的剪辑速度，直接影响制作进度以及最终的体验效果。
总之，影视剪辑的技巧涵盖了许多方面的知识和技能，不仅要根据导演的要求和拍摄的素材进行镜头和音频的精剪，还需要掌握合理的剪辑语言，让观众感受到主人公的心理和情感的变化。
在这个快节奏的时代,制作人员需要加快速度,打造一个精美、流畅的作品，利用快捷键的操作技巧，帮助自己更快地实现剪辑目的。
拍摄剪辑不同剪辑技巧对影像表现的影响
拍摄剪辑不同剪辑技巧对影像表现的影响影视作品的剪辑是将各个片段有机地连接起来，以达到特定的表现效果。
不同的剪辑技巧可以带来不同的影像表现效果，从而更好地传递故事情感和艺术意境。
本文将探讨几种常见的剪辑技巧及其对影像表现的影响。
1. 快速剪辑快速剪辑是通过频繁地切换不同的画面，以增强观众的紧张感和视觉冲击力。
借助这种剪辑技巧，影像中呈现出快节奏、激烈的场面，在一定程度上引发观众的情绪共鸣。
例如，在拍摄动作片或惊悚片时，使用快速剪辑可以使观众感受到剧情的紧张与刺激。
2. 缓慢剪辑缓慢剪辑是通过延长画面的时间，将场景中的细节和情感表达得更加深刻。
这种剪辑技巧常用于浪漫、悲伤或具有哲理意味的影片中。
画面的缓慢切换可以让观众沉浸在角色的情绪中，感受到更加细腻和深刻的情感体验。
3. 跨剪辑跨剪辑是指将两个或多个不相关的画面进行交叉切换，以探索不同时间、空间以及主题的联系。
这种剪辑技巧通常用于展示多线索的故事或反映主角思维的混乱与碎片化。
跨剪辑能够激发观众的思考，带给他们更多的想象空间。
4. 反向剪辑反向剪辑是将画面按照时间的倒序播放，创造出令人惊奇和独特的视觉效果。
这种剪辑技巧在讲述回忆、幻想或超自然题材的影片中常被运用。
反向剪辑不仅使故事更具吸引力，也增加了影片的观赏性和艺术性。
5. 平行剪辑平行剪辑是指在不同的场景或时间段之间快速切换，以突出故事的发展和不同线索的关联。
通过平行剪辑，观众可以同时了解到多个情节的进展，增强影片的紧凑性和流畅性。
这种剪辑技巧常见于叙事密集的剧情片或悬疑片中。
6. 蒙太奇剪辑蒙太奇剪辑是通过将不同的片段组合在一起，创造出新的意义和艺术效果。
这种剪辑技巧常用于表达主题、传递观点或构建影片整体结构。
蒙太奇剪辑通过对画面、音乐、音效等元素的有机组合，营造出独特而又有力的表达方式。
总结：以上所介绍的剪辑技巧只是影视剧中的冰山一角。
不同的剪辑技巧可以根据影片的题材、风格和表达需求而灵活运用，来达到更好的影像表现效果。
浅谈影视剪辑的技巧
浅谈影视剪辑的技巧在影视剪辑中，技巧是非常重要的，它可以使影视作品更加精彩和流畅。
下面我将从几个方面谈谈影视剪辑的技巧。
首先是音乐的运用。
音乐在影视剪辑中是非常重要的，它可以增强情感和氛围，让观众更好的融入到故事中。
当剧情紧张时，可以用快速的音乐和快速的剪辑来表现，让观众感受到紧张的氛围；而当剧情悲伤时，可以选择柔和的音乐和缓慢的剪辑来表现，让人们感受到悲伤的情绪。
在剪辑中还可以运用音乐的过渡，使得不同场景之间的转换更加自然和流畅。
其次是镜头的运用。
在影视剪辑中，不同的镜头可以传递不同的信息和情感。
大局特写可以突出一个角色的面部表情，表现他的内心活动；而远景可以表现一个场景的整体氛围和景色。
还可以运用不同角度的镜头，如低角度和高角度，来突出一个人物的力量或者弱小。
还有剪辑的节奏。
影视剪辑的节奏是非常重要的，它直接影响到整个影片的节奏和观影体验。
节奏过慢的剪辑会让观众感到无聊和厌烦，节奏过快的剪辑则会让观众跟不上剧情。
在剪辑过程中需要把握好节奏，根据剧情的需要适时加快或者放慢节奏，使得观众在观影过程中可以跟上剧情的发展。
还有过渡的运用。
影视剪辑中的过渡可以使得影片的不同场景或者镜头之间的转换更加流畅和自然。
常用的过渡方式有淡入淡出、百叶窗、剪切、闪烁等。
在选择过渡效果时需要根据剧情和场景特点来确定，使得过渡效果能够更好地表现出剧情需要的效果。
影视剪辑的技巧是非常重要的，它可以使影视作品更加精彩和流畅。
在剪辑过程中需要注意音乐的运用、镜头的运用、剪辑的节奏和过渡的运用，使得剪辑效果更好地表现出剧情需要的效果。
只有技巧得当，才能创作出优秀的影视作品。
论剪辑技巧在影视中的运用
论剪辑技巧在影视中的运用剪辑技巧在影视中的运用是影视制作中不可或缺的环节。
通过剪辑技巧的运用，可以使影片更加生动、吸引人，起到推动故事发展、展示情感的作用。
本文将从不同角度探讨剪辑技巧在影视中的运用。
一、剪辑节奏的运用剪辑节奏是指剪辑过程中画面切换的速度和节奏感。
在影视制作中，通过调整画面的切换速度和节奏感，可以调控影片的节奏感和紧张感，使影片更加紧凑饱满。
在快节奏的动作片中，剪辑节奏通常较快，画面切换也较频繁，以展现出电影的紧张感和刺激感。
在《速度与激情》系列电影中，快速的剪辑节奏展示了赛车的速度和激烈的场面，让观众感受到电影中的动感和紧张氛围。
而在慢节奏的文艺片中，剪辑节奏通常较慢，画面切换也较缓慢，以凸显影片的思考和沉淀。
在《寻梦环游记》这部动画片中，剪辑节奏较慢，画面切换也较缓慢，使得观众沉浸在故事的情感中，感受到了影片所想表达的沉思和温情。
二、剪辑跳跃的运用剪辑跳跃是指通过剪辑将不连续、不相关的片段连接起来，创造出时间和空间的跳跃效果。
剪辑跳跃的运用可以有效地表现出故事中的时间跨度和地点切换，增加影片的多样性和趣味性。
在叙事片中，剪辑跳跃常用于展示主角的成长和变化。
通过将主角的不同阶段的片段相互交错地剪辑，可以更好地展示主角的成长历程。
在《爱在黎明破晓时》中，剪辑跳跃的运用使得电影展示了爱情的起伏和变化，增加了电影的吸引力。
三、剪辑转场的运用剪辑转场是指两个不同画面之间的过渡。
剪辑转场的运用能够使得不同画面之间的过渡更加自然流畅，增强了整个影片的连贯性和观赏性。
常见的剪辑转场包括切换、淡入淡出、幕帘、闪光等多种形式。
切换是一种常见的剪辑转场方式，通过将两个画面迅速切换，使得画面过渡流畅。
淡入淡出则是将画面逐渐显现或逐渐消失，营造出柔和的过渡效果。
幕帘是一种类似舞台幕布拉开的效果，用于表示场景或时间的切换。
闪光则是通过整个画面发白再恢复正常以表示转场的过程。
四、剪辑语言的运用剪辑语言是指通过剪辑来表达情感、展示故事和传递信息。
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影视剪辑的技巧研究
摘要影视剪辑艺术是电影电视艺术的重要组成部分，剪辑艺术随着电影的诞生发展而逐步形成并不断完善。
实践表明，完善的剪辑技巧是优秀的影视作品诞生的重要前提，本文即在影视剪辑相关理论的基础上，结合多年的影视剪辑工作经验，来进行影视剪辑的技巧研究。
关键词影视；剪辑；技巧
中图分类号g210 文献标识码a 文章编号 1674-6708（2013）96-0034-02
影视剪辑，作为影视艺术的有机组成部分，是在电影电视的发展过程中应运而生、独立出现并完善的；同时，剪辑艺术的进步，又极大地影响和推动了影视艺术的提高和发展。
简要概括地说，影视剪辑的本质就是通过主体动作的分解组合，完成蒙太奇形象的塑造；剪辑的任务则主要是以下5个方面：1）选用剪辑素材；2）制定剪辑方案；3）确定剪辑手段；4）选择剪接点；5）把握剪接基调。
影视剪辑的任务是繁重的，正确、合理、高明的剪辑，能够增强影视片的艺术表现力和感染力，对影视片创作的成功有重大影响，因此，剪辑人员必须努力提高影视剪辑技巧水平，以求卓有成效地圆满完成所承担的艺术创作任务。
一般讲影视剪辑技巧，就是指剪辑的艺术手段、处理手法、蒙太奇方法，这是剪辑艺术最重要的组成部分，全面来讲，所谓影视剪辑技巧，实际上包括剪辑技术和剪辑手段两大部分，具体而言，可
从以下几个方面进行研究。
1影视剪辑技术
影视剪辑技术，主要是指剪接工艺、操作规程与镜头连接。
电影剪辑师要懂得胶片的识别与保养，器材的识别与使用，镜头的识别与连接，镜头的分类与保管；明白正片、底片的工艺，电影生产的工艺；掌握接片、卷片的方法，声画同步的方法，镜头的选择与连接的方法等等。
电视剪辑师则要懂得磁带的识别与保管，机器的识别与使用，镜头的识别与连接；明白一次剪辑与脱编的工艺，电视生产的工艺；掌握组编、插编的方法，声音捅上、拖下的方法，画面无声插入的方法，镜头的选择与连接的方法等。
虽然这些都是技术性很强的具体技法，但他们都是剪辑的基本功，必须熟练地全面地予以掌握。
2影视剪辑手段
影视剪辑手段即狭义的剪辑技巧是多种多样、各具功用、各有独到之处的。
常用的剪辑技巧手段，分类而言，大致有以下一些：1）画面处理：分剪多用法，反复插接法，移植借用法，挖格省略法拼接延长法等；2）动作处理：动作分解法，动作增减法，动作错觉法等；3）情绪处理：镜头长度延伸法，短镜头跳切法等；4）段落处理：移位调整法，增删精简法，“留格”停顿法，“附加技巧”（电视称之为“特技”，指画面附加的隐、显、化、划、叠印等光学技巧或特殊技巧）运作法等；5）声音处理：声音的删挖、串改移位法，对白的平剪同位法，对白的串剪错位法，音乐的拼接挖剪法，
音响的特殊配置法等。
对于上述影视剪辑手段，本文以无画面附加技巧的剪辑为例进行补充说明。
无画面附加技巧，就是全片不采用任何画面技巧来结构整部影视片，而是利用镜头画面直接切出、切入的方法衔接镜头，连接场景，转换时空，使整部影视片以无技巧的剪辑方法来进行结构处理。
这种方法，一般称为现代手法（相对于传统的有画面附加技巧的剪辑而言），通常称之为“跳切”。
“切”，是“切换”的简称，是影视技术最基本的一种镜头转换方式，它是指不用任何光学技巧如隐、显、化、划、叠印等之类来作为过渡，而是直接由一个镜头转换为另一个镜头或由一场戏转换为另一场戏。
而“跳切”是“切”的一种，它可以不顾及一般切换时所要遵循的时空和动作的连续性，而是以动作的跳跃式组接来突显、强调所要表达的内容，从而省略时空过程。
当然，跳切也不是随意的，它必须遵从生活上的逻辑性和适应观众欣赏心理的连贯性。
3熟练掌握电影、电视剪辑的差别
就剪辑技巧而言，电影电视基本上是相同的。
但是，由于电影与电视的差异性，在剪辑方面自然有所差别。
这种差别，显示出电影剪辑和电视剪辑各自的优长短绌。
认识这种差别，掌握这种差别，对于理解和运用影视剪辑技巧至关重要。
电影与电视在剪辑上的差别主要体现在以下几个方面：
1）电影胶片剪辑是形象的“直观剪辑”，看得见，摸得着，人物动作、景物动作、镜头动作一目了然，操作便利，处理科学；电视
磁带剪辑是视像的“感官剪辑”，人物动作、景物动作、镜头动作只能看到一帧画面，摸不着，难度大，技巧性很强，全凭剪辑者的艺术感觉；
2）电影声音剪辑是声像的“直感剪辑”，摸得着，精确度高，多声道混合录音科学，听觉形象完美；电视声音剪辑是“感受剪辑”，摸不着，看不见，凭剪辑人员对声音的直接感受，声音合成较为简单，听觉形象较差；
3）电影前期录音的剪辑严谨、精细。
由于受胶片的限制，不可能将一首歌、一个舞蹈、一段戏曲从头到尾拍完，而是在一条录音带上分镜头，以单个镜头的拍摄方法，全方位地体现，但制作起来较为繁难；电视前期录音的剪辑由于不受磁带的限制，对一首歌、一个舞蹈、一段戏曲可以从头至尾录下来再插接各种不同景别的镜头，制作简便、见效快，但往往因对细节的处理不够精细，而给后期剪辑带来诸多不便；
4）电影画面附加技巧和字幕制作局限性大，复杂困难；电视画面附加技巧和字幕制作简便科学，质量也高。
综上所述，文中所提出的这些手段、手法和技巧，均为影视剪辑所独有。
剪辑人员必须努力熟悉、学习、掌握、苦练这些基本功，以便达到能够合理、精确、熟练、创造性地进行剪辑工作的目的。
作为剪辑师，技巧掌握得愈多样愈熟练愈好；但同时又不能一味地卖弄技巧，因为任何技巧的运用都必须服从影视创作的总体构思和艺术要求。
参考文献
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