疯狂石头影视剪辑技巧18页PPT
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疯狂的石头
疯狂的石头《疯狂的石头》中蒙太奇的运用一、叙事蒙太奇：1、平行蒙太奇：称并列蒙太奇。
两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。
A、小偷三人搬家具，警察的出现与警察交谈和撞车构成了一组平行蒙太奇。
B、谢小盟在厕所打电话说他没钱了，他朋友给他出主意说：“没钱找你爹要啊，跟你爹讲呀，你就说你被绑架了等等。
”包世宏在旁边上厕所听到了，谢厂长站在门口听到了，这一系列的事件构成了平行蒙太奇。
2、交叉蒙太奇：是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的效果。
小偷偷东西弄响了响铃引起的一系列事件（砸碗、2个小偷分头跑、工厂里的人分头追等等）3、连续蒙太奇：连续式蒙太奇以单一的线索和连贯动作为主要内容，看是平但不喜平。
A、工厂里的人忙碌着，谢小盟瘸着腿走进工厂里，找谢厂长要钱，以及差点被谢厂长打。
B、谢小盟被绑架后，谢小盟、小偷头子、派出所依次打电话给谢厂长，以及谢厂长的不信任。
4、颠倒蒙太奇：打乱结构的方式表现。
A、秦秘书用油漆在墙上写“拆”字，听到撞车声，之后镜头倒向撞车前面包车内，包世宏和三宝两人开着厂里的车，突然从天而降的可乐瓶砸坏了面包车的玻璃，于是他们下车，这时面包车顺着坡滑了下去撞到了宝马车。
B、包世宏于三宝听到了消防车的声音发现着火了，警察的盘问，包世宏看见旁边有一群人在喝酒。
之后镜头倒回烤羊肉串，镜头有回到包世宏看到2个人在讲话，他们的表情奇怪，镜头回到一个人在点烟、烤羊肉串，以及包世宏他们听到了声音。
二、表意蒙太奇：1、心理蒙太奇：通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。
展厅里知道翡翠被人掉包后的包世宏心理出现了极其的恐慌，展示出的画面，表现了他的内心活动。
2、隐喻蒙太奇：通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。
疯狂的石头影视剪辑技巧
特写转场:片中多次利用前后两个相 似的特写镜头来实现平滑转场。如 道哥盗取麦克的密码箱
串剪
人物对话的交错剪辑即串剪。《疯狂的石头 》中的串剪非常的明显，往往上一个镜头（画面） 还没有完结，下一个镜头的声音就出现了。这样 使得镜头之间过渡得更加顺畅（但不是每部片子 都可以做到这点）。在影片17分钟左右，道哥 三贼“巧夺”了高手的箱子，画面停在高手近景， 之后一个镜头还没有出现，包哥的对白就已经出 来的“光天化日歹徒行凶……”对白切入给前面的 镜头一个“误会式”的补充，更是流畅的承接下 一镜头
由宁浩导演的《疯狂的石头》,以其中国特色的黑色 幽默,外国电影的拍摄技巧,细致巧妙的剧情安排,为人们带 来了一部充满了逻辑美感的作品,更为国产电影注入了的 新的活力。 它是一部现代喜剧。故事由一块在厕所里发 现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在 推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特 此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资 的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人 帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向 翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品 厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗 斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽 默了一把。
转场特技
挡黑转场:在影片中,道哥要将小狗微波了和后
面搬着微波炉出门碰到警察中间,就是用的关闭微 波炉门的挡黑转场。以及后来包世宏关上澡堂置 物间的门、三宝关上井盖、包世宏打破玻璃等处, 也都是用的挡黑转场。
声音转场:这一转场技巧在影片中使用得 非常频繁。如在展厅,包哥推搡三宝结 果烫破了展柜里的绒布,为了掩饰顾左 右而言它说到“:这个灯„„灯有点问 题。”接话者却是冯董的手下秦丰收, 将宝马车的车钥匙给麦克以作战备工具 ,在对话的前后衔接中不动声色地完成 了时空的转换。
剪辑基础理论ppt课件
影片与 音像处理
拍摄角度
影片与 音像处理
拍摄角度
（3）俯摄 ① 俯摄有利于展示场景内的景物层次、规模② 萎缩，渺小， 压抑，③ 具有强烈的感情色彩，表现出阴郁、悲伤的情绪和 气氛。
影片与 音像处理
拍摄角度
影片与 音像处理
目录
拍摄方向
影片与 音像处理
拍摄方向
（1）正面拍摄 ① 有利于表现被摄对象的正面特征和横向线条。 ② 在拍摄人物时，可以看到人物完整的脸部特征和表情动作。 ③ 有利于被摄主体与观众的交流，产生亲切感。 ④ 容易显示出庄重稳定，严肃静穆的气氛。
影片与 音像处理
镜头
影片与 音像处理
镜头
影片与 音像处理
目录
景深｜光圈
影片与 音像处理
景深｜光圈
影响景深的因素；光圈、镜头焦距、拍摄距离 （1） 光圈越大，焦距越长，拍摄距离越近，景深范围越 小 （2） 光圈越小，焦距越短，拍摄距离越远，景深范围越 大
影片与 音像处理
景深｜光圈
影响景深的因素；光圈、镜头焦距、拍摄距离 （1） 光圈越大，焦距越长，拍摄距离越近，景深范围越 小 （2） 光圈越小，焦距越短，拍摄距离越远，景深范围越 大
影像艺术基础
影片与 音像处理
目录
蒙太奇- …… 景别- 大远景 远景 全景 中景 近景 特写 大物写
拍摄角度 - 平摄 仰摄 俯摄
拍摄方向- 正面 背面 正侧面 斜侧面
拍摄手法- 推 拉 摇 移 跟
镜头｜景深｜白平衡-
……
影片与 音像处理
目录
蒙太奇
影片与 音像处理
拍摄手法
含义：将不连续的短镜头组接以压缩一段时空或信息 。 『两个蒙太奇镜头的对列，不是加和，而是乘积』。电影的意 义不在于一个镜头本身，而在于镜头与镜头之间的冲撞。
影视片的三种剪辑手法ppt课件教学文稿共51页
影视片的三种剪辑手法ppt课件教学文稿
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁
剪辑的基本规则与手法PPT学习教案
1、固定镜头之间的组接：静接静 ✓ 上下镜头主体都不动：根据内容剪。 ✓ 上下镜头主体都在动：根据主体动作衔接
的连续性来剪。 ✓ 上个镜头主体动，下个镜头主体不动：保
留上个镜头的落幅。 ✓ 上个镜头主体不动，下个镜头主体动：保
留下个镜头的起幅。 例
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9.2 运动的表现
9.2.2 动接动静接静
2、运动镜头的组接：动接动 ✓ 上下镜头主体都在动：先根据主体动作，
再结合镜头运动的方向、速度、景别、光 景、色彩，选择接点，要在动中剪。 ✓ 上下镜头主体都不动：根据镜头运动的速 度，在镜头运动中切入。 ✓ 主体不动，应以镜头动作为主。主体动则 在主体动作开始时切入。
例
第24页/共43页
9.2 运动的表现
第37页/共43页
9.4 声音的剪辑
9.4.1 语言的剪辑
2、对话的剪辑 ✓ （3）声音与画面同时出现，同时切换。都
不留空。适合于争吵或辨论。 ✓ （4）交错法。上个镜头画面切出后，声音
拖到下个镜头的画面上。或将下个镜头的 声音拖到上个镜头的画面中。用这种方法 注意口型。
第38页/共43页
9.4 声音的剪辑
9.3 时空的变换
9.3.2 转场
1、转场的依据 ✓ （1）时间的转换：有明显的省略或中断。
就可以依据时间的中断来转场。 ✓ （2）地点的转换：空间的变更可以用来转
场。 ✓ （3）情节的转换：内容发展到一定的程度，
自然告一段落，就可以转场了
第31页/共43页
9.3 时空的变换
9.3.2 转场
2、转场的方法 ✓ （1）技巧转场：淡入淡出 ✓ 人为痕迹过强。在纪实片中越来越少用。
1、视线方向 ✓ 视线轴线一侧的镜头才能接在一起。
的连续性来剪。 ✓ 上个镜头主体动，下个镜头主体不动：保
留上个镜头的落幅。 ✓ 上个镜头主体不动，下个镜头主体动：保
留下个镜头的起幅。 例
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9.2 运动的表现
9.2.2 动接动静接静
2、运动镜头的组接：动接动 ✓ 上下镜头主体都在动：先根据主体动作，
再结合镜头运动的方向、速度、景别、光 景、色彩，选择接点，要在动中剪。 ✓ 上下镜头主体都不动：根据镜头运动的速 度，在镜头运动中切入。 ✓ 主体不动，应以镜头动作为主。主体动则 在主体动作开始时切入。
例
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9.2 运动的表现
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9.4 声音的剪辑
9.4.1 语言的剪辑
2、对话的剪辑 ✓ （3）声音与画面同时出现，同时切换。都
不留空。适合于争吵或辨论。 ✓ （4）交错法。上个镜头画面切出后，声音
拖到下个镜头的画面上。或将下个镜头的 声音拖到上个镜头的画面中。用这种方法 注意口型。
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9.4 声音的剪辑
9.3 时空的变换
9.3.2 转场
1、转场的依据 ✓ （1）时间的转换：有明显的省略或中断。
就可以依据时间的中断来转场。 ✓ （2）地点的转换：空间的变更可以用来转
场。 ✓ （3）情节的转换：内容发展到一定的程度，
自然告一段落，就可以转场了
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9.3 时空的变换
9.3.2 转场
2、转场的方法 ✓ （1）技巧转场：淡入淡出 ✓ 人为痕迹过强。在纪实片中越来越少用。
1、视线方向 ✓ 视线轴线一侧的镜头才能接在一起。
影视画面剪辑专题课件
左
右
左
中右
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（1）位置的匹配：
同一主体，不同景别的前后两个镜头组接时，主体应在画 面的相同（或相似）位置。（至少应保持在画面的同一侧）
也就是小景别与大景别中的主体位置不变，这样观众的视 觉重点不变，不会有明显的主体位置跳动感。
案例：《人类星球》之山地片段
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设定人物无运动
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二、剪辑点
⑴、镜头长度的确定
镜头长度的取舍，是指对所拍摄的素材进行剪辑，是蒙 太奇技巧的重要内容
确定镜头长度的方法： 1）以画面内容确定镜头长度：
① 依据观众读解画面的速度 ② 依据动作过程 ③ 依据同期声语言的内容
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二、剪辑点
⑴、镜头长度的确定
2）以人物情绪确定镜头长度： ① 以人物在不同情景中喜怒哀乐的表情为剪辑依据 ② 以人物的心理活动为剪辑依据
画面的匹配有五种基本类型：
⑴位置的匹配 ⑵视线的匹配 ⑶运动的匹配 ⑷场景的匹配 （5）色彩影调的匹配
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（1）位置的匹配：
上下两个画面中的同一主体所处的位置，从逻辑关系上要有 一种空间上的统一性，从视觉心理上要有一种流畅和呼应。
电视画面的划分，根据主体所处位置的可能性，一般有两种情况：
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（2）视线的匹配
视线匹配指剪接时注意画面中人物的视线方向要合乎 一定的逻辑关系。
如 ：教室里不同座位同学看向讲台的画面
序列视线匹配：《学霸与学渣》
《阳光灿烂的日子》马小军偷窥
பைடு நூலகம்
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（3）运动的匹配：
运动的匹配包括主体运动的匹配和摄像机运动的匹配。
“有意味的形式”——《疯狂的石头》剪辑分析
所谓的搭接式剪辑 ， 是指同一事件分别在叙事时间的不 同地方交待 。影片在在叙事过程 中， 有三个段落运用了搭接 式剪辑。
宏纳闷之时 ， 展厅 内警报响起 ， 包世宏和众保安急忙返 回展 厅保 护翡翠 ，展厅内企 图盗取翡翠的小军和黑皮匆忙逃走 ，
包世宏等追至展厅外 。 此时故事又按原路折回 ， 从道 哥 、 小军 和黑皮三人在旅馆 内整装待发开始讲起 。 三人驱车来到罗汉 寺墙外 ， 小军和黑皮 翻墙进入 罗汉寺内行窃 ， 道哥在墙外放 风并拨打 ｌ９ １ 谎报火警以引开包世宏等人 。 此时 国际大盗麦 克也在罗汉寺墙外 打算切断罗汉寺电源进寺行窃 ， 结果被道
完整 的叙述过程。”然而在哪里“ 断 ， ｆ 剪” 又如何 “ 接起来 ， 辑”
既 满 足 心 理 的 隔断 性 ， 保 证 视 觉 的连 续 性 ， 又 则需 要 恰 当地
抢走 。 接着 ， 故事又返 回来从小青年开始讲起 ， 小青年拿起棍 选取剪辑点并运用相关的剪辑转换技巧。 影片《 疯狂 的石头》 子打算下 车赶 走包世宏 ， 车门打开 一瞬间 ， 哥的摩托 车正 道
冯董助理“ 四眼” 停在路边的宝马车上 ， 于是双方发生激烈争
哥误 以为黑皮 而遭责骂 ， 落荒而逃 。展厅 内小军在 打开展柜 走。 此时， 两条线索合二为一 ， 继续 向前推进 。 在这一段落中 ，
麦克这条线索没有详细展开 ， 而处于一个比较弱化的位置上 ，
宏与三宝下车朝天大骂 ， 结果 面包车沿道路向下滑正好撞到 过程 中不小心触动警报 ， 包世宏等人返回 ， 小军 、 黑皮两人逃 执。 此刻， 道哥 、 小军、 黑皮三人因违章停车正遭警察盘问 ， 因
为这边撞车 ， 警察停 止盘问 ， 摩托车赶去撞车事故。 驾驶 一只 饮料瓶引发了一 系列 的连锁反应 ， 导演从四组行 为人 的角度
宏纳闷之时 ， 展厅 内警报响起 ， 包世宏和众保安急忙返 回展 厅保 护翡翠 ，展厅内企 图盗取翡翠的小军和黑皮匆忙逃走 ，
包世宏等追至展厅外 。 此时故事又按原路折回 ， 从道 哥 、 小军 和黑皮三人在旅馆 内整装待发开始讲起 。 三人驱车来到罗汉 寺墙外 ， 小军和黑皮 翻墙进入 罗汉寺内行窃 ， 道哥在墙外放 风并拨打 ｌ９ １ 谎报火警以引开包世宏等人 。 此时 国际大盗麦 克也在罗汉寺墙外 打算切断罗汉寺电源进寺行窃 ， 结果被道
完整 的叙述过程。”然而在哪里“ 断 ， ｆ 剪” 又如何 “ 接起来 ， 辑”
既 满 足 心 理 的 隔断 性 ， 保 证 视 觉 的连 续 性 ， 又 则需 要 恰 当地
抢走 。 接着 ， 故事又返 回来从小青年开始讲起 ， 小青年拿起棍 选取剪辑点并运用相关的剪辑转换技巧。 影片《 疯狂 的石头》 子打算下 车赶 走包世宏 ， 车门打开 一瞬间 ， 哥的摩托 车正 道
冯董助理“ 四眼” 停在路边的宝马车上 ， 于是双方发生激烈争
哥误 以为黑皮 而遭责骂 ， 落荒而逃 。展厅 内小军在 打开展柜 走。 此时， 两条线索合二为一 ， 继续 向前推进 。 在这一段落中 ，
麦克这条线索没有详细展开 ， 而处于一个比较弱化的位置上 ，
宏与三宝下车朝天大骂 ， 结果 面包车沿道路向下滑正好撞到 过程 中不小心触动警报 ， 包世宏等人返回 ， 小军 、 黑皮两人逃 执。 此刻， 道哥 、 小军、 黑皮三人因违章停车正遭警察盘问 ， 因
为这边撞车 ， 警察停 止盘问 ， 摩托车赶去撞车事故。 驾驶 一只 饮料瓶引发了一 系列 的连锁反应 ， 导演从四组行 为人 的角度
影视预告片剪辑课件PPT
镜头的选择要精益求精
• 1、选择能突出题材、风格的镜头 • 2、选择能反映时代背景和空间特征的镜头 • 3、选择能代表人物精神面貌和动作性强的镜头 • 4、选择由主要演员的镜头
结构方式新颖独特
• 虚实结合，让观众对作品有大概印象，又不全盘托出 ，造成悬念，引起兴趣，从而吸引观众。
长度恰当
• 两分钟左右，时间越短，视觉冲击力越强，更着重与 风格的表现
• 注：特技与音效的结合使用极大地增加了此类电影预 2剪镜、辑头选节 的择奏选能相择反对通映较常时快比代（较背紧唯景张美和而。空虚间幻特的征氛的围镜）头
字 镜 不 对幕头同白要的类应简 选 型 该单 择 电 选明 通 影 择了 常 预 反， 比 告 映精 较 片 主炼 唯 中 题、美的和生 。 特 人动 点 物。 思想感情的关键性语言，要求简练生动
什么是电影预告片
• 影视预告片是影视宣传的一种方式、手段，是影 视作品的广告。
• 任务：电影预告片概念是将影片中的精华片段,经 过刻意安排剪辑，以便制造出令人难忘的印象,从 而达到吸引人的效果的电影短片。
电影预告片的基本剪辑策略
• 1、镜头的选择 • 2、结构方式 • 3、时长 • 4、字幕 • 5、声音 • 6、画面技巧
不同类型电影预告片中的特点 两分钟左右，时间越短，视觉冲击力越强，更着重与风格的表现 对白应该选择反映主题和人物思想感情的关键性语言，要求简练生动
影视预告片剪辑 镜头的选择通常比较唯美。
合理的转场技巧和视频特效 对白应该选择反映主题和人物思想感情的关键性语言，要求简练生动 片名字幕、解释字幕、演员字幕、宣传字幕 3、选择能代表人物精神面貌和动作性强的镜头 音乐的质感往往比较细腻、内敛和浪漫。 镜头的选择通常比较唯美。 剪辑节奏相对较快（紧张而虚幻的氛围） 不同类型电影预告片中的特点 不同类型电影预告片中的特点 对白、音乐、音响相结合 惊悚片、动作片和科幻片