真实再现手法应用于电视记录片中的分析
浅析电视纪录片与专题片中的“真实再现”
浅析电视纪录片与专题片中的“真实再现”作者：骆玖玲来源：《活力》2015年第06期[摘要]“真实再现”是影像艺术的表现手法，如何更好地运用真实再现的手法，除了把触角伸向故事大脉络之外，还要学会电视制作手段的运用能力，几种真实再现的手法，都离不开缜密的构思和客观的把握能力。
本文旨在通过对电视台专题片节目中真实再现的运用，分析真实再现的艺术表现手法，进而探讨电视纪实作品的美学艺术。
[关键词]真实再现；纪录片；专题片“真实再现”是国内纪录片创作界出现的一种表现手法，它通过新闻和艺术的手法再现历史场景和气氛。
有反对者提出，纪录片不能运用“真实再现”，更不能有任何表演因素在里面，但笔者以为“真实再现”与片子的纪实性、真实性并不矛盾，“真实再现”也是建立在真实的基础之上，是为了让观众更清楚明白，为了让画面更丰富、更具可视性而采取的一种表现手法，所以，我们不应该拒绝“真实再现”。
在名称定义方面，北京电影学院司徒兆敦教授直截了当地说：“ 讲‘真实再现’可能不很准确，叫‘情景再现’比较好。
”北京广播学院朱羽君教授和北京师范大学于丹副教授均含蓄地支持了司徒兆敦的看法。
前者认为：“ 在结构这个故事的时候，充分按照历史结构，进行情景的构建。
”后者评价《梅兰芳》时说：“完全是历史情景的再现。
”原中国广播电视学会会长刘习良先生则持两者皆可的观点：“情景再现或者真实再现用得得当可以把纪录片变死为活。
”①目前“真实再现”的表现手法越来越多的运用在各类节目当中，甚至在以严肃著称的新闻类节目也在尝试运用“真实再现”的表现手法，服务类节目、访谈类节目、甚至娱乐类等等电视节目中也融入了真实再现的表现手法，而这其中法制类节目经常将真实再现作为其表现手法之一。
“真实再现”在中央电视台的成功很快引起了各地方台的注意和模仿。
在电视法制类节目中运用“真实再现”的手法演示法律案件的有利之处在于，首先，在忠实案件事实的基础上进行生动的演绎，使电视法制节目更具有可视性与观赏性。
纪录片的真实再现
浅谈纪录片的真实再现【摘要】真实是纪录片的灵魂，纪录片是真实素材上的艺术表现。
因此优秀的纪录片是用艺术的语言表现真实的故事。
【关键词】纪录片；真实再现；艺术处理纪录片的真实有其特殊而具体的含义，它不是生活中人们普遍认为的完全符合客观事实的，没有一点虚假的事实。
而是相对意义上的真实，在不违背主要的客观真实这一原则上，可以适当进行艺术化的处理，在让观众获悉消息的同时得到艺术美的熏陶。
可见纪录片所表现的荧屏真实与被表现的生活真实存在着一种对应关系。
但是无论什么情况下，都要把握好一点，即真实性是纪录片的本质属性，是纪录片的灵魂。
纪录片是一种非虚构的影视艺术，它通过摄像和摄影手段对于真实环境里、真实时间内，发生在真实人物身上的事件所作的记录报道，并给人一定的审美愉悦的影视作品，真实——是纪录片的根本灵魂。
它要求直接从现实生活中取材，拍摄真人真实，最大限度的排斥虚构。
在这我们首先强调的是它的真实性，在注意这一点是，同时纪录片也是一种影视艺术，需要人发挥一定的主观创造性。
也就是说其真实是一个变量，是创作者主观介入的一个结果。
从哲学上讲，真实是人们对物质存在的界定，从美学意义上讲，真实是一个关于现实的审美感知，于是就有了生活的真实与艺术真实的说法。
对于记录片的真实，应该是两种情况的恰到好处的结合。
从而要求创作者既要有哲学家洞察深邃的态度又要有艺术的形象思维与创作。
从而最大限度的让客观的生活素材既能传达出真实的历史信息，又要具有极高的艺术感染力。
纪录片顾名思义就是记录生活中真实发生、真实存在的事情，从而给观众传达信息。
纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。
把真实的纪录片集纳起来，就是一部人类的文明史，它在历史的考察及人类智慧的延续方面有着重要的作用。
纪录片的真实性体现在几个方面？（1）纪录片多采用长镜头、同期声和跟踪拍摄，也就是和事件的发展同期拍摄，强调现在进行时的事件发展的不可预期性，拍摄者、观众以及观众一起期待事件的发展。
纪实类电视节目中＂真实再现＂的合理应用
关 键 词 ：真 实再 现 ；纪 录 片 ； 电视 栏 目；真 实性
一
、
真 真 实再 现 最 早 应 用 于 记 录 片 创 作 领 域 ， 随 着 纪 录 片 栏 目化 化 ，混淆 与剧 情 片 的界 限 ，那 么 ，也就 违 背 了 “ 实 再现 ”创 作 观 念 的初 衷 ，也使 纪录 片探 索偏 离 了轨道 。 的发 展 ，真 实再现 已经广 泛应 用 于几 乎所 有 的 纪实类 电视栏 目之 中 ，例 如 ， 《 索 ・ 探 发现 》 《 述 》 《 进科 学 》 《 讲 走 见证 》 《 新 四 、在 创作 中合理 应用 真实再 现 闻调 查 》 《 国宝档 案 》等 等 ，都 不 同程度 地运 用 了 “ 实再 现 ” 真 １ 遵循 真 实原 则，达 成情 感共 识 ． 的表现 手法 。 真 实 性是 真 实再 现 的首 要前 提 。纪 录片 不 同于 一般 的 艺术 创 作 ，必 须 尊重 客观 事 实 ， 以真 实性 为前 提 ， 同时也 会有 创作 者 的 二 、真 实再 现在 电视 节 目中的使 用 和功 能 近 年 来 ， “ 实再 现 ”这 种创 作 技法 在表 现 力上 所 凸现 出来 主 观情 感 渗透 ，所 以纪录 片 的真 实 性应 该是 客 观真 实与 主观 真 实 真 的统一 。全息 的纯 客 观 的事 实 ，如 果没 有合 理 的拍 摄 、剪辑 ， 就 的优势 ，使其 在各 类 交叉形 态 节 目中被广 泛应 用 。 １ 新 闻类 节 目 ． 无 法被 同样全 息地 展 现在 纪 录片 的 影像 中 ，素材 的 “ 实性 ”也 真 “ 真实 再现 ”在 《 闻调 查》 《 点 访谈 》 《 会经 纬 》 ， 会 大打 折 扣 。而真 实 再现 的场 景 ，只 要 能通 过符 合逻 辑 的拍 摄和 新 焦 社 这 种 电视 新闻 与 电视纪 录 片相 交叉 的 电视 节 目中被 普 遍使 用 ，主 剪 辑 ，并 给予 合理 的解 释 ，观 众 同样 会接 受 这种 “ 营造 ” 的主观 要 是起 到 表现 “旧闻 ”， 弥补 新 闻画 面不 足 的作用 ，尤其 是 在法 真 实 。 制 类节 目中 ，为 了将 复 杂 的犯 罪侦 破过 程 清楚 地表 现 出来 ，利 用 ２ 明确 交代 身份 ，避 免造 成误 导 ． 真 实再 现 的手 段模 拟犯 罪过 程 中 的部分 环 节 ，使其 作 为叙 述 的补 为 防止 真 实再 现误 导 观众 ，混淆 视 听 ，应 在 制 作过程 中有恰 充 ，是一 种非 常行之 有 效 的处理 方法 。 当 的交 代 ，标 明 “ 搬演 ” “ 现 ” “ 再 影视 资料 ”等字 样 。最有 效 ２访 谈类 节 目 ． 的 方法 是 “ 离效 果 ” ，有意 识地 把 “ 实 再现 ”段 落 从纪 录片 问 真 《 述 》 《 日说法 》 ，这 种演 播 室访 谈 与 电视纪 录 片之 间 中 分离 出来 ，告诉 观众 ，这些 虽然 是 “ 构 ” ，但 是 会产 生真 实 讲 今 虚
纪录片再现的特征与运用原则
纪录片再现的特征与运用原则
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。
纪录片再现的特征主要有以下几点：
1. 真实性：纪录片最基本的特征就是真实性，它要求纪录片的内容必须是真实发生的，不能进行虚构或编撰。
2. 客观性：纪录片要客观地记录现实，不能加入导演或制作者的主观意见和情感。
3. 艺术性：纪录片虽然以真实为基础，但也需要一定的艺术性，通过摄影、剪辑、音乐等手段来增强作品的感染力和表现力。
4. 思想性：纪录片不仅仅是记录现实，还应该具有一定的思想性，能够引发观众的思考和反思。
在运用纪录片再现时，需要遵循以下原则：
1. 尊重事实：纪录片的内容必须是真实的，不能进行虚构或编撰，要尊重事实，客观地记录现实。
2. 保护隐私：在记录现实时，要尊重被拍摄者的隐私权，不得侵犯他人的合法权益。
3. 注重人文关怀：纪录片应该关注人的生存状态和情感世界，具有一定的人文关怀。
4. 强调思想性：纪录片不仅仅是记录现实，还应该具有一定的思想性，能够引发观众的思考和反思。
5. 提高艺术水准：纪录片需要通过摄影、剪辑、音乐等手段来增强作品的感染力和表现力，因此需要不断提高艺术水准。
总之，纪录片再现是一种重要的纪录片表现手法，它能够让观众更加直观地了解历史和现实，引发观众的思考和反思。
在运用纪录片再现时，需要遵循尊重事实、保护隐私、注重人文关怀、强调思想性和提高艺术水准等原则。
浅析三维动画在历史纪录片《故宫》中的“真实再现”
实” ， 在 回顾历史 、 讲述文化 的过程 中做 了精彩 演绎 ， 唤起 和营 造 了沉 淀 而 厚 重 的文 化 价 值 。 人 文历史纪 录片 《 故宫 》在第 十二集 中将 电脑 三维动画 技术大量用 于 “ 真实再现” 。三维 电脑动画技术逼真地 “ 重 现” 了历 史 中的原始 生态 、 风土风貌 ， 形 成 了强烈 的视觉 冲击 。将 作 品中大量抽象 的文字描绘用先进 的视觉技术弥补 了人 文历 史 纪录 片呈现 所需 的关键情 节 、 历 史上 发生过 的重要事 件和 古 典籍 中的事 件记载 。在配合 上古文献片 、 影视剧 、 历史纪 录 片和情 景重 现中 ， 内容极大地丰富 、 美化 了作 品。同时 ， 也 支撑 起 了整部片子的叙事构架 ， 与影片基调融为一体。 在 片 中， 大量 的 “ 真实 ”故事情 节通 过三维技 术创 造完 成 。表现 出情景 中超 出想象 的美感与质感 ， 三维动 画技术可 以 自动计算 出虚拟 镜头在运动 时发生的透视变化 和环境变化 的 效果 ， 因此表现场景和角色 的色彩层次都很丰富 。由于计算机 可 以 自动生 成动画 ， 所 以在制作 历史 中超时空氛 围变 化效果 、 光影变化等 动画效果时有较 大优势 。这是 以前 使用手工绘制 画片创 作方式 无法 进行大规 模制作 生产 的 ， 也 很 难 达 到 十 分 流 畅 的 动 画 效果 。 在 《 肇建 紫禁城 》第一集 中 ， 一 开始３ ０ 秒到２ 分２ ０ 秒 是用 电脑 三维 动画加上 实拍 影像进行 跟踪合 成 的， 全息 仿真 渲染 场景 。从公元前７ ７ ０ 年春秋战 国时期 的蓟城 ， 公元前２ ０ ６ 年汉朝 的广 阳郡 ， 公元６ １ ８ 年唐 朝 的幽州和 金代 的 中都 、 元代 的大 都 以及 明、 清二朝 的京 ） Ｉ ￣ １ Ｊ ２ ０ ０ ５ 年 的北 京 ， 真实再 现 了北京城 的 历史演变过程 。 在 表现历 经２ ０ 年建 造完 成 ， 占地 面积 １ ７ 万 平方 米 的故宫 时， 造型设计 全部 由电脑 三维建模 。场景设计严 谨 ， 建筑造型 特 征合 乎规律 。物体 的颜色 、 透明度 、 反光度 、 反光强度 、 自发 光 及粗糙 程度 等特性上 分别对 应模 型物理属 性 ， 材质 与贴 图 与现实生活 中的对象属性相一致 。灯光和 自然景观特效模 拟 、 群集 技术 、 高级渲染 、 动画 、 粒 子特效 ， 将整个动 画片中景物结 构和环境 、 色彩气氛等元 素完美整合 ， 通过三维 动画软件 中虚 拟摄像机 的位 置变化作 出的影视 长镜头来 表达 ， 画 面具有 动 态 效果 ， 画面稳定 、 流畅。 片中 １ ６ 分至 ｌ ６ 分４ ０ 秒， 电脑三维 动画设计形 象细腻 ， 人物 造型 、 场 景造型 以及角 色的外形设计 与动作设计都 比较严格 ， 标准造型 、 转面 图、 结构 图、 比例 图、 道具服装分解 图等很符合 当时古代劳动人民的规制 ， 符合 时代特征 。电脑三维动画还细 节性地 突出了角色人物说话 的 口型变化 、 面部 的喜怒哀乐 ， 很 好地表现 出了场景 中不 同角色的性格 特点 ， 以及 典型动作 、 劳 动动作场 面。逼真 的描绘 “ 再 现” 了古人 在江河 中运送 建筑 木料 的水利生产输送场面。 影片在 １ ９ 分５ ０ 秒 至２ ０ 分２ ０ 秒 ，“ 真实再现 ”了古代 劳动人 民当时营建紫禁城 时繁忙的景象 。整个场景 由电脑 三维动 画 建模 构成 ， 建筑物 、 材质 、 灯光 、 摄影、 色彩 、 构 （ 下转第２ ９ ２ 页）
纪录片《敦煌》叙事手法探析
因 。指 出这一不足并不是 反对 真实再现这一手法 的运用 ，相 景可能没有大 的区别 ，但是对于街 景和 人物的衣着打扮都 是 反 ，而是 为 了能够更好地运用 它，从而 寄希 望于 中国的 电视 通 过 历 史考 证 之 后 来 重 现 的 ， 这 是 纪 录 片 中 场 景 再 现 所 必 须 纪录 片能够 为中国的电视观众带来更多别样 的文化大餐 。 遵 循 的 。此 外 三 维 技 术 的 发 展 也使 得 很 多 壮 观 的 历 史 场 景可
呈现人物或 场景 ，以暗示和引发观众 的想象进行“再现”的手 的画面 已经 不再是充分意义上的真实 ，因此称它为融有主观
法 。例如在 《敦煌的 召唤 》中当敦煌 的守护 神常书鸿来到敦 情感特征 的“表现”而 非较客观 的“再现”。 《家住 敦煌》 中在
的平衡上仍 然还有 一定的缺陷 ，本文通过对 《敦煌 》 中的真实再现 手法 的探析来挖掘造成这 一缺陷的原因，从而寄希望于中国
的电视纪录片创作者在今后 的创作 中能够更 成熟地 运用真实再现这 一手法 。
关键词： 敦煌》真实再现 ；文 化性与故事性；叙事元素；叙 事结构
中图分类号：Ｊ９５２
以通过 电脑 来重新展现 ，例如 敦煌 第一次被研究委员会 的工
一 、 《敦 煌 》 中 真 实 再 现 的 表 现 形 态 及 其 作人员修整 后的崭新面貌 、古代燃 灯节时沙漠绿洲 的敦 煌莫
叙 事功 能
高窟 中闪烁 的灯光 以及被 电脑 修复过的敦煌彩塑 的立体 呈现 等等 ，都将 历史 中的辉煌场面 重新展现在观众面前 。这 样大
为之后》和王 子军的 《南京 的血证 》。这三部影 片在叙 述的 有 呈现 整体的场景，也没有去叙述整个敦煌保护工作 的繁重 ，
“再现”技巧在纪录片中的运用思考
（下转第 ２２４ 页）
·231·
当代教育实践与教学研究
过于急躁，会让对方体察到自身的战术意图，反而会产生不良 的战术应用效果。
２． 体力分配战术：跆拳道运动在双方的对抗比赛过程中， 会造成较大的体力消耗，运动员可以根据自身的运动特点对体 力进行合理的分配，使自身在不同环节中的体力都能够得到充 分的应用，进而取得战术应用的胜利。体力分配更多的是运动 员将自身的攻防能力进行有效的组织和分配，在体力状态相对 较好的时段便采用防守战术，而在自身的体力状态恢复较好的 时段便采用进攻战术，做大程度的调节攻防战术的应用潜能， 实现自身体力应用的平衡和有层次的战略规划。
来多元的认识。 对于“再现”而言，其之所以无法退出纪录片拍摄的舞台，
是因为它在使用的过程中给纪录片的拍摄带来更多的益处。 １． 素材上的拓展 就纪录片的题材而言，可选择性较多，但是有些时候出于
对于史料的掌握情况，只能对那些缺乏史料的题材弃之不用， 这在一定程度上造成了影像资源的浪费，同时也是历史记录的 缺憾，在纪录片中应用“再现”这一技法，不仅能够补足材料 内容让画面变得更为生动，同时还能够让那些劳动人民口传的 内容与回忆得以实现。与此同时，有些题材的纪录片确实也没 有史料记载，比如以民俗、民谚、传说等为主题的纪录片就无 法借助历史的真实画面，只能利用“再现”将人们口口相传的 传说与故事进行重现或是单纯的场景展示，否则这一部分文化 内容就会严重流失，使中华文化缺少重要分支。
·教育广角·
“再现”技巧在纪录片中的运用思考
山东工艺美术学院 马 斌
摘 要：纪录片是记录人、事、情的重要手段，“真实”是其主要特征。为了还原重要情节，给观者带来更为全面
真实再现手法对纪录片真实性的影响
目录摘要 (1)前言 (2)一、纪录片的真实与非真实 (3)（一）纪录片的真实性 (3)（二）绝对真实和相对真实 (4)（三）纪录片真实性概念在历史上的发展和变化 (5)1、纪录片的原始时期 (5)2、纪录片的草创时期 (5)3、纪录片影响社会发展的时期 (6)4、纪录片变革历史记录的时期 (7)5、关注人类自身的时期 (7)二、纪录片的两种表现手法 (8)（一）纪实手法 (8)（二）、真实再现手法 (9)1、重演手法 (9)2、扮演手法 (10)3、运用相关镜头 (10)4、在使用真实再现手法的过程中应注意的事项 (11)三、结语 (13)致谢 (13)参考文献 (14)真实再现手法对纪录片真实性的影响摘要真实再现的纪录片表现手法从纪录片诞生以来一直备受争议。
支持者认为真实再现手法可以帮助实现纪录片的真实性并且可以增加纪录片的艺术性，反对者则认为真实再现手法会降低纪录片真实性。
然而纪录片的真实性是一个随着时代进步和科技的发展而不断发展和进步的概念。
真正影响纪录片真实性的并不是这个手法本身，而是运用此手法的纪录片创作者对技巧的运用和对尺度的把握。
在运用真实再现手法上有诸多技巧和注意事项。
尺度把握适中技巧使用得当就可以帮助纪录片去实现真实性关键词:真实再现、纪录片、真实性Abstract: Since the solid slice was born, true reappearance has been a hot topic of debate, the supporters hold that true reappearance can help to enhance the truthfulness and the artistry of the solid slice, but the opponents have a contrary opinion. However, according to the progress of time and the development of science, the truthfulness of the solid slice also developed. Which has an influence on the truthfulness of the solid slice is not this skill, but those who use the skill, and how they use it. There are several matters needing attention when we use true reappearance. If we have a good grasp, it will help to enhance the truthfulness of the solid slice.Key words: True reappearance；The solid slice、truthfulness前言在纪录片的发展历史过程中，纪录片的真实性也在随着时代（例如：从和平到战争，再从战争到和平）和科技（例如：摄像、录音的设备和技术）不断进步、社会的不断变迁（例如：现代主义和后现代主义）、还有经济的日益发达（例如：市场化浪潮、商品经济）而不断变化和发展。
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真实再现手法应用于电视记录片中的分析
摘要：“情景再现”也称“真实再现”，是通过新闻与艺术的手法再现历史场景与气氛。
其主要就是电视工作者采取一种虚构的方式，好比影视剧里的扮演的行为方法，对以往或者时过境迁的重要情节进行演员表演，或者运用光影声效造型重现某一个特定历史时刻。
本文将对真实再现手法应用于电视记录片中进行分析。
关键词：真实再现；电视记录片；局部暗示
随着人类社会的不断发展，我国的电视纪录片的创作不断的向着多元化的道路发展走向。
尤其是以往在电视记录片中不敢运用的表现手法，到现在是开始使用。
“情景再现”就是当前应用最多的表现手法，但同时也是争议最大的国内纪录片创作界出现的手法表现之一。
“情景再现”也称“真实再现”，是通过新闻与艺术的手法再现历史场景与气氛。
其主要就是电视工作者采取一?N虚构的方式，好比影视剧里的扮演的行为方法，对以往或者时过境迁的重要情节进行演员表演，或者运用光影声效造型重现某一个特定历史时刻。
如比较熟悉的电视记录片《新丝绸之路》、《圆明园》、《1405?郑和下西洋》和《唐山大地震》等中大量使用模拟拍摄以及三维动画等形式，“真实再现”历史情景的表现手法。
我
接下来将分析真实再现手法应用于电视记录片中的表现。
一、真实再现的概述
真实再现顾名思义就是再现真实，与虚构上有本质的区别，在遵循“非虚构”的前提下，一是确保有其人，二是确保有其事。
根据历史留下的各类资料、痕迹，以符合生活逻辑，尊重客观规的形式律，重现历史，把握好度，以弥补了影像资料的不足，起到了缝合叙事历史断点的作用，创作出非常真实的意境。
“真实再现”这种新型创作手法，在电视纪录片中的出现颠覆了以往纪录片叙事单调无味、刻板的不足，这样不但丰富了纪录片的画面语言，同时还给予观众的观看欲望的满足。
我国对于“真实再现”这一表现手法运用较晚，在80年代时，我国对电视记录片的重要的历史事件创作中，由于没有现场记录的影像资料，我们所看到的表现手法就是利用口述的方法去再现历史事件，配合声音，图像资料以及解说词创作出的纪录片。
而到90年代末，“真实再现”这一表现手法才得以出现并发展，最著名的是《见义勇为之后》、《忘不了》和《南京的血证》等。
二、“真实再现”的表现手法分析
“真实再现”的表现手法的运用非常讲究，运用得当，可以起到画龙点睛的作用，假设运用不当，违背纪录片真实性原则，就会适得其反，可以说“真实再现”一定要尊重历史，力求再现的资料真实。
从形式上可以分成三种类型。
首
先是局部细节的表现与重演，采取使用背影、特写等表现现实生活的重现，通常是由电视纪录片里的特定人物，按编导的要求对自己以往的特定真实生活片断做重演。
比较著名的是《北方的纳努克》中爱斯基摩人已不居住冰屋了，为了表现爱斯基摩人的风俗特点，弗拉哈迪请纳努克一家重演了搭建冰屋的情景。
而捕捉海豹时，爱斯基摩人已经开始使用枪械。
在片中还是仿照原来的样子用钢叉去捕捉海豹。
其次是演员扮演，是由演员对过去发生的历史事件或人物行为进行扮演。
常见于公安机关破案重现现场情景，比较著名的是百姓故事中的《万里洗冤录》，以及《圆明园》里演员重现了历代皇帝在万园之园中的往昔景象。
《圆明园》电视记录片中对于被列强侵略破坏的建筑园林以及圆明园中部分珍宝复原时，摄制组在前期投入了大量的时间进行研究、对比，力求恢复当时的历史景象。
在之后曝光的十二生肖青铜器竟和摄制组复原的几乎相同。
最后是相关镜头的运用，以实现再现的结果。
镜头主要是借用空镜头、虚影、局部特写等表现手法，达到讲述清楚，交代明白目的。
三、真实再现手法在电视记录片中的应用
情景再现手法在电视记录片中的应用，可分为局部暗示、场景重现和戏剧再现三个不同的设计运用。
（一）场景重现
场景重现是对以往重要人物生活活动的场景，以及事件
发生的空间背景的再现的一种表现方法。
需要注意的场景重现并不是对已逝现实的被动还原，而是对剧情片叙事结构、方法进行自觉借鉴。
这种重现也不会刻意去隐瞒摆拍和扮演的形式，有时还会刻意去制造这种表演的痕迹，以展现再现的意图，更好的使得观众明白和接受。
情景再现要通过扮演或搬演来恢复真实的历史环境，可以借鉴剧情片的叙事手法、电视散文和MTV的写意手段，在尊重历史真实的前提下来塑造氛围，调动观众的情感参与。
如电视纪录片《圆明园》的场景重现就做的比较好。
《圆明园》的历史事件是让老百姓刻苦铭心的，为了使得观众对圆明园历史事件有身临其境的感觉，编导使用了真实再现的表现手法，复原了文献资料中记载中的人物形象，对于历史中的人物进行角色扮演。
这些扮演的人物重现的是背景式的历史场景，是把以往的情景重现。
（二）局部暗示
局部暗示顾名思义就是选取某一点做暗示，如牢狱例子，就是选取人物活动的某个场景、某些局部、某些细节，不必详细展示牢狱中的具体环境，也不需要是一个完整的人物或背景呈现，局部暗示只是展示某些局部细节，以暗示和引发观众的想象进行“再现”的方法，如铁窗，抓住铁窗的一只手，透过铁窗的一道光和脚链声等方面的局部暗示。
又如电视纪录片《记忆》中，里面就会常使用局部细节来描述
整体的时代特征，又如在《顾维钧》里为了体现在巴黎和会上他是以中方代表的身份入场，画面中出现北洋政府时期的官服、民国政治的徽章等镜头，反复暗示观众1919年巴黎和会上顾维钧在会上的场景。
（三）戏剧再现
戏剧再现可以分为细节型和情节型两种类型，细节型的强调的的出于戏剧性再现的需要，对历史事实的一种戏剧化创造。
情节型强调的是当需要再现的内容不是一个细节或者单个场景，而是一条情节链，一个非常完整的故事过程时就要进行情节型的戏剧再现。
四、结语
随着科技的发展，还有运用特级摄影、3D动画等高新数字技术来再现当时的情景。
如《新丝绸之路》的拍摄，就使用了直升机、动力伞等现代化的高科技设备，进行全方位的拍摄，制作出很多从空中俯视大地的移动镜头。
创作者在凝聚着现代科技结晶的三维动画上付出了很大的努力，给予了历史上盛世长安城、黑水城等已经消失的城市，通过高新数字技术以具体的形象，也给予了古代丝绸之路的延伸以形象而鲜明的标志。
可以说利用三维动画虚构的场景和真实场景相结合，给观众留有一个非常大的想象空间。
【参考文献】
[1]陈刚.刍议产业化背景下的电视纪录片发展问题[J].新
闻研究导刊，2015（08）.
[2]彭国华，陈红娟.以纪录片《圆明园》与《大明宫》试论“动画纪录片”[J].时代文学（上），2010（06）.
[3]李世慧.试论电视纪录片的结构形式及选择[J].新闻研究导刊，2016（01）.
作者简介：杨楠（1974.05-），男，蒙自市广播电视新闻中心，（现职称：编辑，现职务：蒙自市广播电视新闻中心制作播出部主任），研究方向：新闻编辑。