设计概论第二章 试题
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解第2章
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解第2章第2章设计的多重特征复习笔记一、设计与艺术（一）设计的艺术渊源1．早期的艺术（1）中国中国古代以礼、乐、射、御、书、数为“六艺”。
（2）西方18世纪，从巴托的著作《归结到同一原则下的美的艺术》开始，有了“美的艺”的划分。
2．大艺术与小艺术的区别（1）大艺术包括绘画、建筑和雕塑；小艺术指所有的工艺；（2）19世纪打破了大艺术与小艺术的界限，指出了装饰和设计中内在的“艺术意志”。
3．设计概念（1）起源设计概念产生于意大利文艺复兴时期。
（2）含义①狭义上是指素描和制图；②广义上被称为由艺术家以现存材料及手段，为创造艺术品而进行的运筹、计划过程。
（二）设计的艺术指向1．设计的艺术性质代表人物是德国哲学家康德。
（1）认为美有两种，即自由美和依存美；（2）认为合乎目的是更有优先权的美学原则；（3）认为绘画、装饰艺术、家具设计及室内装潢的美应以合乎目的为要旨。
2．设计与艺术的关系（1）设计是一种特殊的艺术，设计的创造过程是遵循实用化求美法则的艺术创造过程；（2）设计被视为艺术活动，是艺术生产的一个方面，设计对美的不断追求决定了设计中必然的艺术指向；3．艺术体现在设计中的发展过程（1）古代时期，设计的艺术追求都在设计品中体现出来；（2）随着历史发展与社会进步，创造纯精神产品的艺术从物质生产中分离出来；（3）现代运动以来，现代设计与现代艺术之间的距离日趋缩小，新的艺术形式的出现诱发新的设计观念，新的设计观念也成为新艺术形式产生的契机。
4．设计对艺术性不断追求的原因（1）人在生存达到温饱之后开始追求发展和进一步的满足，包括物质享受与精神世界的满足；（2）人的需求促使艺术与物质生产分离，走上了纯艺术的道路的力量。
5．当代设计的艺术性体现（1）现代设计具有科技含量很高的现代艺术特性；（2）现代设计为艺术拓展了新天地，为生活增加了新情趣。
（三）设计中的艺术手法1．借用（1）含义借用是指在设计中借用某句诗、某段音乐或者某个镜头，某一雕塑或其他艺术作品或者借用艺术创作的思想与风格、技巧等。
设计学概论智慧树知到答案章节测试2023年湖南师范大学
第一章测试1.最著名的结构主义倡导者是法国人类学家是（）。
A:福柯B:索绪尔C:莱维·施特劳斯D:罗兰·巴特答案:C2.中国工业设计协会成立于（）年？A:1989年B:1987年C:1990年D:1988年答案:B3.英国著名艺术评论家和美学家（）提出了“艺术是有意味的形式”的著名论点A:苏格拉底B:罗杰·弗莱C:亚里士多德D:克莱夫·贝尔答案:D4.（）从一开始就将艺术因素纳入整个设计教育结构体系中,将艺术与设计作为一个不可分割的有机体。
A:包豪斯B:德国工业同盟C:乌尔姆设计学院D:荷兰风格派答案:A5.（ )是先秦最重要的设计著作。
A:《老子》B:《考工记》C:《孟子》D:《墨子》答案:B6.设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目的就是改善人的环境、工具以及人自身。
A:对B:错答案:A7.混沌理论是要向我们说明，我们才刚刚开始理解自然界的复杂性，即自然现象及其事件的连锁反应。
A:错B:对答案:B8.我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与（）三个分支。
A:设计批评B:设计思维C:设计评价D:设计美学答案:A9.明代徐光启的《农政全书》与《齐民要术》、（）一起被视为我国农业著述中的不朽丰碑。
A:《农书》B:《农桑辑要》C:《汜胜之书》D:《天工开物》答案:D10.( )理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立A:立体主义B:结构主义C:抽象主义D:解构主义答案:D第二章测试1.（）是指以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，进行符号意义的分解，分解成语词、纹样、标识、单形、乐句之类，使之进入符号储备，有待设计重构。
A:参照B:解构C:借用D:创造答案:B2.（）方法是以系统整体分析及系统观点来解决各种领域具体问题的科学方法。
A:控制论B:结构论C:系统论D:信息论答案:C3.90年代的市场竞争主要是文化的竞争，而文化竞争又取决于（）的竞争。
设计概论练习题
第一章设计概述第一节设计含义与元素一、填空题1.“设计”的英文“design”一词，最早可追溯到拉丁语“desegnare”其意为。
2.古汉语“设计”是之意，并不是一个艺术概念。
3.绘画与科学据现有资料最早提出“工艺美术”这个词的是蔡元培，它在1920年的一文中写道“美术有狭义的、广义的，狭义的是专指建筑造像雕刻图画与美食工艺等。
4.广义的设计是一种人类对秩序和规律的渴望和冲动。
5. 是有意味的形式，是最能表达人类的情绪和感情的形式。
二、选择题1.艾维斯色相环的三原色不包括（）A. 蓝B. 绿C. 黄D. 红2.工艺美术运动的创始人是（）A. 沃特·格罗皮乌斯B. 米斯·凡·德·罗C. 威廉·莫里斯D. 维克多·巴巴纳克3. 是为了展现空间的总体势或者突出空间的主题而创造的空间先后次序组合关系（）A. 动线B. 序列C. 主轴线D. 动态线4. 又称质感或质地，是物质表面所呈现出来的色彩、光泽、纹理、粗细、厚薄、透明度等多种外面特性的综合表现。
A. 触觉B. 肌理C. 感觉D. 明度5. 是界定一种颜色时所用的名字，它指的是颜色最单纯的状态，是色彩特质的基础；A. 色相B. 肌理C. 纯度D. 明度三、名词解释1. 动线2.主轴线3. 序列4.艾维斯色相环5.孟塞尔色彩理论四、简答题1.简述线条在设计中的作用。
2.简述二维平面幻想空间的营造方法。
3.简述色彩性质和色彩关系。
4.简述材料的特质。
第二节设计思维与方法一、填空题1.创造性思维的特征有。
2.设计思维主要有三大类型。
3.设计中有时会迸发出灵感和直觉，在心理学的研究中被称为或，灵感的出现常常给人们渴求已久的智慧之光。
4.设计思维是科学思维的和艺术思维的的有机整合。
二、选择题1. 是抽象思维和形象思维、发散思维和聚合思维、顺向思维和逆向思维、横向思维和纵向思维等多种思维方式的协调统一。
艺术设计概论各章复习题
艺术设计概论各章复习题Standardization of sany group #QS8QHH-HHGX8Q8-GNHHJ8-HHMHGN#第一章：导论1.设计（design），在汉语中最基本的词义是设想与规划。
2.在文学艺术方面，与设计同义的还有（意匠）一词，意匠即意图与匠心，指创作中的构思与设想。
3.汉语中的“设计”，最早是（计谋）的意思。
4.设计是人类改变原有事物，使其（变化、增益、更新、发展）的创造性活动。
设计是构想和解决问题的过程，即人类一切（有目的）的价值创造活动。
5.环境艺术设计是一个新兴的设计学科，它所关注的是人类（生活设施）和（空间环境）的艺术设计。
6.平面设计来自英文“Graphic Design”一词，1922年美国设计师（德维金斯）在讲述自己的书籍装贞设计时第一次使用了这个词。
这是设计一词最先使用。
7.平面设计，其设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度之中。
二维的设计，主要是（图形）、（文字）等形象和（信息要素）的综合设计。
8.“装潢”原指古代书画卷轴的（“装裱”）。
9.染织设计包括了（印染）和（织造）两部分。
10.20世纪上半叶，随着商品经济的发展，书籍装祯、商品包装、广告等设计取得好的业绩、（美术家同时也是设计家）的现象是当时一大特色。
11.中国建筑师以自强的民族性格设计出一批富有民族传统优秀建筑和室内设计作品，如（吕彦直）设计的（南京中山陵）和（广州中山堂）、（中山藏经楼）等建筑。
（贝聿铭）设计北京香山饭店。
12.从20世纪50年代初期至20世纪70年代，（花布设计）是主体。
13.设计：（design），在汉语中最基本的词义是设想与规划，在做某项工作之前预先制定方案，图样等。
14.意匠：意图与匠心，只创作中的构思与设想，在文学艺术方面，与设计同义。
15.工业设计：产品设计即工业产品的艺术设计，在学科目录上为“工业设计”。
它是在现代工业化生产条件下，运用科学技术与艺术结合的方式进行产品设计的一种创造性方法。
设计概论试题
二．名词解释（每题8分，共32分）1．对现有的技术、材料和消费市场等进行研究，改进现有产品的设计。
2．是指将特定的物品按特定的主题和目的加以摆设和演示的设计。
它是以信息传达为目的的空间设计形式，包括博物馆、科技馆、美术馆、世博会、广交会和各种展销、展览会等，商场的内外橱窗及展台、货架陈设也属于展示设计。
3．是广告设计领域的一种新形式。
一般是为了创造理想的经营环境，而有计划地以企业标志、标准字和标准色等要素设计为中心，将广告宣传、产品、包装、说明书、建筑物、车辆、信笺、名片、办公用品等所有显示企业存在的媒体都加以视觉的统一，以达到树立鲜明的企业形象，增强企业员工的凝聚力，提高企业的社会知名度等目的。
4．泛指对所有建筑外部空间进行的环境设计，包括了园林设计，还包括庭院、街道、公园、广场、道路、桥梁、河边、绿地等所有生活区、工商业区、娱乐区等室外空间的设计。
三.简答题（每题15分，共30分）1．答案要点：（1）中国园林设计注重自然美。
（2）中国园林十分强调曲折多变。
（3）中国园林设计崇尚意境。
（4）中国园林设计以其曲折多变的造型和自然野逸的意趣在世界园林设计史上享有崇高的地位。
中国园林被誉为世界园林之母，是中国古代设计文化的杰出代表之一。
2．答案要点：（1）设计与消费的关系是设计与经济关系的具体化，同时也是其关系最生动的体现之一。
（2）消费是设计的消费。
（3）设计为消费服务。
（4）设计创造消费。
（4分）四.问答题（共68分）1．答案要点（28分）（1）设计的艺术手法主要有:借用、解构、装饰、参照和创造。
（3分）（2）借用：在设计中借用某句诗、某段音乐或某个镜头、某一雕塑或其他艺术作品，借用艺术创作的思想与风格、技巧等，是设计的一种手法（3分）。
举例：（2分）（3）解构：以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，进行符号意义的分解，分解成语词、纹样、标识、单形、乐句之类，使之进入符号储备，有待设计重构（3分）。
设计学概论章后习题问题及答案
第一章导论：设计学的研究范围及其现状简答题1．简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
2．简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定，以及对相关学科的认识，我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3．简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统，除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外，它还要广泛地从那些相关的学科，如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发，借用词汇，吸收观点，消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
4．简述设计学各领域的代表人物与代表著作曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士，在其《社会美术史》研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。
德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他在1860年至1863年期间出版了极富思辨性的三卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
奥地利美术史学家阿洛伊斯?里格尔，于1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作——《风格问题》5．简述当代西方设计思潮1．符号学理论。
根据符号学的理论，人类的思维和语言交往都离不开符号，而人的意识过程就是一个符号化过程，思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。
符号是人类认识事物的媒介，符号又是表达思想情感的物质手段，简言之，人类的意识领域就是一个符号的世界。
2．结构主义。
结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。
3．解构方法。
按照解构主义理论，我们可以运用科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、文化的、以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码(Decoding)。
设计概论试题及答案本科卷子
设计概论试题及答案本科卷子第一章导论：设计学的研究范围及其现状一、选择题1．二战期间发展起来的()，科学的考虑了人的舒适性和工作的效率。
1设计文化学2人机工程学3设计美学4设计史学22．()是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。
1波普运动2新艺术运动3绿色设计运动4装饰艺术运动33．按照()的说法：“普通符号科学——它有各种名称：符号学(emiotic，emiology)或语义学(emaiology)，这些术语来自希腊语的ema(符号)”21毕加索2贡布里希3索特萨斯4莫里斯4．()理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。
1解构主义2抽象主义3立体主义4符号学15．()试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。
41格罗佩斯2贡布里希3米斯4莫里斯二、简答题1．简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
2．简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定，以及对相关学科的认识，我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3．简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统，除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外，它还要广泛地从那些相关的学科，如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发，借用词汇，吸收观点，消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
4．简述设计学各领域的代表人物与代表著作5．简述当代西方设计某某1．符号学理论。
根据符号学的理论，人类的思维和语言交往都离不开符号，而人的意识过程就是一个符号化过程，思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。
(刘兰版)设计概论1---7复习题及参考答案doc
《设计概论》第一章复习题及参考答案一填空题1．最著名的结构主义倡导者是法国人类学家列维---斯特劳斯，其著作为《野性的思维》、《结构人类学》。
2 。
60年代，设计学研究者开始对符号学发生兴趣，并将它看成是理解视觉世界的方法。
3．后现代建筑正是运用了符号学方法，从而丰富了建筑的意义。
4 。
1908年，赖特在《建筑范例》月刊上首次提出了有机建筑概念。
5．可以用来鉴定古代设计思想之主流和基本特征的是“质与器与礼”循环模式。
6．构成了我国古代自然科学与哲学的思想基础是阴阳五行说。
7．设计学作为一门理论的最初萌芽和起点可以从早期人类有关设计的经验总结获得证据，如中国的《考工记》以及古罗马老普林尼的《博物志》。
8．法国社会学教授博德里亚是后现代主义最著名的理论家，曾用解构方式探求广告与消费文化对当代社会的影响。
9．绿色设计源于20世纪60年代在美国兴起的反消费运动。
10 1893年里格尔出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作《风格问题》。
11．20世纪60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》中确立了解构主义理论。
12．凡古时类书的编篆体例大抵都是“事居于前”，然后再加以进一步诠释即所谓“文列于后”。
13．依据西方对美术学的划分方法来对设计学作研究方向的划分，一般对设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
14．被视为我国农业著述中之不朽丰碑的有《齐民要术》、《农政全书》、《天工开物》。
15．一道被称为20世纪最有影响的西方设计史学家的有吉迪恩和佩夫斯纳。
16．对于设计学而言，计算机技术和通信技术这两大领域的发展，已经改变了20世纪以来设计的过程和生产。
17 。
帛布与服装裁制之尺度尽管与车舆制造、农具及建筑营造等木工尺度分属不同的标准系统，但其渊源都是虞夏古的黄钟之律。
18．给人们提供了一种极有启发的分析方法，使人们用它来探求视觉世界的理论是符号学理论。
29．关注风格的社会意义和产品的外观，而不讨论设计的过程的理论属于新通俗主义20．“天地与我并生，万物与我为一”是庄子思想的基本纲领。
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第二章中国工艺美术传统和设计思想概述第一节中国古代的工艺美术一、中国工艺美术的发展源远流长。
1、（）的制作过程，是原始人类以渐进的技艺与日趋成熟的产品造型构思不断磨合的过程。
石工具2、云南元谋人石化证明他们生活在170万年以前，是中国最早的人类，元谋人以使用粗制的石器生活在50万年前的北京人，制造石器的方法有了很大的进步，他们将单一的石器分化成（）、（）、（）等较细的分支。
砍砸器、刮削器、尖状器3、石器制作中直觉、非直觉的造物实验，培养了人的造型观念，因此，（）被视为工艺美术的起源。
石器制作4、从打制石器向（）的进步，还反映出石器制作过程中造型的偶然性向限定性转变，人类的造物活动以具有预先的设想和计划，从此，人类的设计活动迈出了坚实的一步。
磨制石器5、居住于今山西襄汾的“（）”，是旧石器时期石工具制作的能手，他们用很厚实的黑色角页岩长石片打制成“尖状器”。
丁村人1、工艺美术的起源是什么？石器制作中直觉、非直觉的造物实验，培养了人的造型观念，因此，石器制作被视为工艺美术的起源。
二、新石器时代的工艺美术6、新石器时代的工艺美术以（）为主要代表。
彩陶7、（）是人类继石器制造后首次改变材料物理性质的造物尝试。
陶器8、半坡类型彩陶距今约6000至7000年，主要器型是（），造型比较单纯，敞口，制作一般不精细，具有早期的特点，各种具象和抽象的鱼纹成为主要装饰题材。
“（）”是典型的半坡类型的彩陶。
卷唇折腹圆底盆、人面鱼纹盆9、庙底沟类型彩陶距今约6000年，主要器形虽仍以盆、钵、瓶为主，但典型的大口、鼓腹、小平底盆已呈现出前所未有的优美造型线。
“（）”是典型的庙底沟类型彩陶。
花瓣文彩陶盆10、马家窑类型彩陶发生在黄河上游地区，常以同心圆、漩涡纹、波浪纹、为装饰母题，组织谨慎，彩绘技术熟练，富有满不乱、激烈眩目的视觉效果。
“（）”是经典的马家窑类彩陶。
大型涡纹陶管11、半山类型彩陶的装饰已黑彩漩涡纹或葫芦文分割画面，然后间以虹彩锯齿纹，形成密不透风，精巧富丽的风格。
“（）”是经典的半山类型彩陶。
直颈小口广肩罐12、马厂类型彩陶纹饰简练、粗犷、其中，典型的“（）”笔画直率有劲，“人形蛙纹”有不同变体。
人形蛙纹彩陶罐13、远古人类的设计活动通过对陶器的制作影响日常生活领域。
如果说（）的设计主要表现在制作出具有特定造型、方便劳作的工具，那么（）的设计便主要表现在利用原材料特性制作出适合日常生活使用的器皿。
石工具、陶器14、新石器时期，人类已经开始使用（）穿制项饰。
骨蚌15、随着制作技术的提高彩陶的制造专项以小口为主，制作难度加大。
下列哪些类型属于小口陶器类型（）CDEA、半坡类型B庙底沟类型C马家窑类型D半山类型E马厂类型1、彩陶的种类有哪些？各有什么特点？半坡类型主要器型是卷唇折腹圆底盆，造型比较单纯，敞口，制作一般不精细，各种具象和抽象的鱼纹成为主要装饰题材。
“人面鱼纹盆”是典型的半坡类型的彩陶。
庙底沟类型主要器形虽仍以盆、钵、瓶为主，但典型的大口、鼓腹、小平底盆已呈现出前所未有的优美造型线。
纹饰从半坡的散点纹样、二房连续纹样演变为以二方连续为主。
纹饰制作常常先以点来定位，经由沪线连接，构成静态的弧叶或动态的装饰。
“花瓣文彩陶盆”是典型的庙底沟类型彩陶。
马家窑类型常以同心圆、漩涡纹、波浪纹、为装饰母题，组织谨慎，彩绘技术熟练，富有满不乱、激烈眩目的视觉效果。
“大型涡纹陶管”是经典的马家窑类彩陶。
半山类型彩陶的装饰已黑彩漩涡纹或葫芦文分割画面，然后间以虹彩锯齿纹，形成密不透风，精巧富丽的风格。
“直颈小口广肩罐”是经典的半山类型彩陶马厂类型彩陶纹饰简练、粗犷、其中，典型的“人形蛙纹彩陶罐”笔画直率有劲，“人形蛙纹”有不同变体。
2、彩陶的基质有哪些？彩陶的基质是红陶，陶色砖红，粗松多空，需要装饰3、石工具设计与陶器设计的区别？石工具的设计主要表现在制作出具有特定造型、方便劳作的工具，陶器的设计便主要表现在利用原材料特性制作出适合日常生活使用的器皿。
石工具的设计要考虑工作面的科学性、材料的适应性等内容。
陶器的设计则要考虑器物的容积，陶器的日常生活中相应的适用功能和审美要求。
4、陶器的造型设计是什么形状？为什么采用这种形状陶器的造型设计一般以球体为基本型，因为球形的陶器最容易制作，在窑烧时不容易变形。
球形的陶器不仅可以获得单位面积材料内的最大容积，而且在使用时置于地上，因为没有拐角，还大大减少了被磕碰的可能性。
三、商，西周，春秋时代的工艺美术1、商，西周，春秋这一时代的工艺美术以（）为主要代表。
青铜器2、青铜器的纹饰包括（）和（）两类。
主体纹样、陪衬地纹3、商、西周、春秋时代的青铜器设计以奴隶社会鼎盛期为主要时代背景，以（）为主要技术背景，在造型的装饰方面较原始社会的陶器有了很大变化。
模铸工艺4、青铜礼器对造型功能的考虑实际上已经从适合于生活中的“炊煮盛供”转向风格的凝重，侧重为奴隶主贵族权利的象征，出现了像（）那样带有明显棱角的立方形器物登上了器皿造型设计舞台。
司母戍鼎5、青铜器的日常生活用器包括（）、（）、（）、（）等。
炊煮器，食器，酒器，水器6、青铜炊煮器用于煮食物，主要包括（）、（）、（）。
鼎，鬲，甗7、青铜得名的原因？青铜是红铜，锡和铅的合金，因泛灰青色而闻名。
8、青铜器的用途及名称炊煮盛供先秦时期，人类用青铜溶液烧铸出劳动工具，兵器，乐器，货币，生活用品等各种器物。
青铜器的日常生活用器包括炊煮器，食器，酒器，水器等。
青铜炊煮器用于煮食物，主要包括鼎，鬲，甗。
青铜食器用于盛放食物，“簋（gui）”用于盛饭食，“豆”用于盛饭食。
青铜酒器包括用于盛酒的“尊”、饮酒的“爵“和调和酒的“盉（he）”等。
青铜水器主要用于盥（guan）洗。
9、青铜器的纹饰有哪些？青铜器的纹饰包括主体纹样和陪衬地纹两类。
10、青铜器的造型设计及装饰设计是怎样的？从器物造型设计角度看，模铸技术解放了制作工艺器型的约束，不少青铜礼器对造型功能的考虑实际商已经从适合于生活中的“炊煮盛供”转向风格的凝重，侧重为奴隶主贵族权利的象征。
青铜器的装饰设计开始采用繁缛细密的地纹构成灰调子，与相对疏朗的主纹建立起全新的图与底的关系。
翻制的特殊性改变了原来彩陶纹样重常用的二方连续简单重复，带来新的通过单元方向变化导致的更多元的图案组构方式。
11、玉石在哪个时期发展成熟的？商，西周、春秋时代的工艺美术在制玉方面也取得了很大的成就，玉石工艺在商代达到成熟期。
四、战国秦汗时代的工艺美术4、战国秦汉时代的工艺美术以（）为主要代表漆器和金属工艺6、战国秦汉时代工艺美术的代表是什么?7、战国时期漆器由（）和（）组成。
胎骨、表面的漆饰8、战国秦汉时期的胎骨与魏晋南北朝时代有哪些不同？战国秦汉时代，风行“木片卷粘胎”制作时，先将木料裁成薄片，烘烤卷成筒状，然后在外表加裱麻布而成。
木片卷粘胎适合制作筒状器物。
魏晋南北朝时代，又发展出“夹纻（zhu）胎”。
夹纻胎先以漆灰成型，然后加裱麻布，待麻布干成壳，再捣去内中的灰胎，便获得轻盈精致的胎型。
9、战国秦汉漆器的典型器物有哪些?各有什么作用？战国秦汉漆器的典型器物除“奁lian”之外还有“耳杯”。
耳杯也称“羽觞”其功能相当于酒杯水碗。
耳杯杯体浅且下凹，主要用于盛水盛酒，为方便实用，耳杯的包装设计利用杯体凹势，让杯杯相套，大大节省了搁置空间。
10、涂漆的功能最初出于对（）。
器胎的保护11、战国秦汉时代，漆器不仅在器胎商涂彩漆，而且发展出（）、（）、（）等装饰方法。
彩绘，针刻、镶嵌12、战国秦汉时代的工艺美术在（）、（）、（）制作方面也取得了很大成就。
丝织印染、画像砖石、青铜器13、汉代的丝织以“（）”为主，这是一种“经丝彩色显花”的丝织品，（）只有一色，而（）多至三色，由经线显出织物的花纹。
经锦、纬线、经线14、战国秦汉时期的青铜器制作转向（）、（）或（）的设计制作。
青铜灯、炉或、设品15、汉代的（）以油脂类为燃料实现照明的目的，为其他油灯不同的是，虹管灯利用虹管灯将灯油和灯芯燃烧后产生的油灯收集起来，不使它弥散在空气中。
虹管灯17、著名的（）将精湛的制作技艺与智慧的艺术构思融为一炉，成为汉代青铜雕塑的经典之作。
铜奔马10、涂漆的功能及装饰纹样有哪些有什么喻意？涂漆的功能最初出于对器胎的保护。
战国秦汉时代，漆器的功能最初出于对器胎的保护。
变化多端的云纹是战国秦汉时代漆器的主要装饰纹样。
马王堆一号汉墓出土的棺为木制，用彩绘云纹装饰，云纹中夹杂着神仙人物和动物，表现了汉代人们长身不老的愿望。
11、汉代时期的丝织和画像有哪些特点？汉代的丝织以“经锦”为主，这是一种：经丝彩色显花：的丝织品，纬线只有一色，而经线多至三色，由经线显出织物的花纹。
汉代的画像砖石描写神话故事，反映现实生活，结合具体材料和制作工艺，刻画模印，表现手法多样。
12、秦汉时期有哪些青铜器的代表作，各有哪些特点？虹管灯以油脂类为燃料实现照明的目的，虹管灯利用虹管灯将灯油和灯芯燃烧后产生的油灯收集起来，不使它弥散在空气中。
产品设计开始考虑产品与环境保护的关系，这说明人类的设计思想已经走出了器物本身而延及产品与设计的共生关系。
错金博山炉将炉体造型为传统神话中能通天地的仙山，当炉香通过隐藏在“层峦迭嶂”中的烟孔袅袅散出以洁净空气或取出虫害时，人们还得到了诗意的视觉享受。
铜奔马将精湛的制作技艺与智慧的艺术构思融为一炉，成为汉代青铜雕塑的经典之作。
五魏晋南北朝时代的工艺美术1、魏晋南北朝时代的工艺美术以（）为主要代表。
瓷器2、瓷器的制作过程及发展进程瓷器的装饰大致包括（）和（）两种，宋代以前的瓷器装饰以（）为主，元代以后则大力发展了（）。
魏晋南北朝时代，瓷器的主要代表是（）。
颜色釉瓷和彩绘瓷，颜色釉瓷，彩绘瓷，青瓷3、（）是最早成熟的瓷器。
青瓷4、青瓷的制作过程、主要产地、主要造型？青瓷的釉料中含有铁的成分，烧窖时被充分氧化，在氧化焰中烧制成黄色，在还原焰中烧制成青色。
魏晋南北朝时代青瓷的主要产地在浙江地区。
青瓷的主要造型有壶、尊、罐、瓶等5、青瓷的装饰手法有哪些并分别描述各种装饰手法的操作方法“刻花”是用较硬的工具在未干的瓷坯上刻出各种装饰花纹；“压印”是用刻花的印模在瓷坯未干时压印出各种花纹；“堆贴”是用瓷泥捏塑成各种花纹，贴饰在瓷坯上，形成浮雕效果；“雕镂”则多用于瓷炉，在炉体上雕出园孔，山角孔，以满足实际需要。
6、魏晋南北朝时代，青瓷装饰纹样中较有特色的是（）、（）等。
饮东纹，莲花纹六、唐代的工艺美术1、唐代工艺美术在（）工艺，（）工艺，（）工艺和（）工艺等领域都饶有建树，其中尤以（），（），（），（）为代表。
陶瓷，金属，漆，染织刺绣、唐三彩，金银器，铜镜，织锦5、唐三彩的制作过程唐三彩的制作以选料精为特色，矿土采出后要经挑选，舂捣，淘洗，沉淀，捏练等多道工序才能进入成型阶段。