透视学与风景画透视研究
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美术知识大全美术知识大全美术是人类文化的重要组成部分，通过视觉艺术表现人类对世界的认知和感受。
在这篇文章中，我将为您介绍一些基本的美术知识。
1. 色彩理论：色彩是美术创作中非常重要的元素之一。
主要的色彩理论包括三原色（红、绿、蓝）和三个次要色彩（橙、紫、黄）。
同时，色彩的明度和饱和度也会影响色彩的效果。
2. 透视学：透视是描绘三维物体在二维画面上的方法。
通过近大远小和消失点的运用，可以创造出画面的深度和立体感。
3. 人物绘画：人物绘画是美术中常见的题材之一。
绘画人物需要掌握人体比例、骨骼结构和肌肉群的知识。
同时，了解不同身体姿势的表达方法也是非常重要的。
4. 静物绘画：静物绘画是描绘不动物体的艺术形式。
通过对光影、形态和纹理的捕捉，可以创造出富有生动感和艺术感的作品。
5. 风景绘画：风景绘画是描绘自然景观的艺术形式。
掌握一些常见的元素，如天空、地面、植物和水体，可以帮助您更好地表现自然景观的美。
6. 抽象艺术：抽象艺术是一种通过形状、色彩和纹理来表达情感和思想的艺术形式。
它不依赖于现实世界的视觉认知，而是注重表现主观的内心体验。
7. 素描：素描是一种以线条和阴影为主要手段的绘画技法。
它可以表现物体的外轮廓和形态，并且是学习美术基础的重要步骤。
8. 水彩画：水彩画是以水溶性颜料为材料的绘画技法。
它常用于描绘风景和人物，具有柔和、清新的效果。
9. 油画：油画是以油性颜料为材料的绘画技法。
它常用于描绘肖像和风景，具有丰富的色彩和质感。
10. 彩色铅笔画：彩色铅笔画是运用彩色铅笔绘制的一种绘画技法。
它适合绘制小型作品，有很好的色彩表现力。
以上是关于美术的一些基本知识介绍。
希望这些信息对您有所帮助，如果您对美术感兴趣，可以进一步学习和探索更多的艺术知识和技巧。
创作属于每个人，无论是艺术家还是非专业人士，都可以通过美术来表达自己独特的创造力和想法。
绘画透视学课件资料成角透视资料
定义：通过透明平 面观察物体研究三 维空间中的物体在 平面上的投影表现
分类：线性透视、 色彩透视、立体透 视等
基础要素：视点、 视线、画面、物体
透视学在绘画中的 应用：构图、造型、 色彩等方面
03
成角透视基本概念
成角透视定义
成角透视是绘 画透视学中的 一种透视类型 指的是在画面 中物体与视线 的角度呈一定 角度产生透视
细节处理：在静物绘画中细节的 处理也非常重要如光影、质感等 这些都可以通过透视技巧来增强 表现力。
06
成角透视实例解析
解析几何形体的成角透视
定义：成角透视是指当物体与观察者之间形成一定角度时物体在透视画面上呈现的透视效果。
特点：成角透视中物体的两个面与画面平行其余的面与画面形成一定的角度产生透视效果。
07
练习与提高
绘制简单的成角透视图形
确定视平线和消 失点
画出透视线段
连接端点和消失 点
完成图形并检查 准确性
绘制复杂的成角透视图形
掌握绘制技巧：通过练习绘制复 杂的成角透视图形提高透视感和 对透视原理的理解。
观察与思考：在绘制过程中观察 和思考发现并解决透视中的问题 提高空间思维能力。
添加标题
透视学分为线性 透视和大气透视 两种类型
透视学原理可以 帮助艺术家创造 出更真实、更有 立体感的作品
透视学分类
线性透视：利用线条表现空间深度和距离感
成角透视：通过角度变化表现立体感和深度
空气透视：利用色彩和明暗变化表现空间感和深度 色彩透视：利用色彩的冷暖、明暗、饱和度等变化表现空间感和深 度
透视学原理
添加标题
添加标题
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实践应用：将所学的透视知识应 用到实际绘制中通过不断练习提 高熟练度和准确性。
公开课-画家乡的风景
5、放射式构图——有纵深感
6、散点式构图——不受边框约束，可自由向外发展
思考、练习：
请看到书本第6面，这四幅风景图画的构成图示， 分别对应本页中的哪张画？
练一练：
请继续欣赏书本第7页的学生作品，然后 结合本节课内容尝试自己动手画一张家乡的 风景画。
谢 谢 观 赏
2、垂直式构图——严肃端庄
常用来表示景物的高大和深度，常用来展示参天大树，险峻山石，摩天大楼 以及有着竖直线条的画面。
张家界风光
都市夜景
3、S形构图——优雅有变化
构成画面纵深方向的空间视觉感，多用来展示河流，铁路，道路等场景。
4、三角形构图
给人就是一种稳定的感觉，有时候被摄的对象会形成三角形状，也 是本事轮廓所决定的。有时候光影也能形成三角形状。而且三角形构图 也可以运用到人像中
风景画的构图
1.构图：绘画时根据题材和主题思想的要求，把要 表现的形象适当的组织起来，构成一和谐完整的 画面称为构图。 2.常见的构图形式： 1、水平式 2、垂直式 3、S形式 4、三角形式 5、放射式 6、散点式
1、水平式构图——安定有力感
多用来展示宽阔的海洋、沙漠、天空、高原、草原等水平特性的画面。
风景图片一
风景图片二
风景图片四
风景图片三
画家乡的风景
理解风景画中的情感因素 了解风景画的透视 学习风景画的构图
作品欣赏《草原的路》
——朝戈
草地的形状有宽变窄向远方延伸 构成路的斜线消失在地平线上
想一想？
画家是怎样在一张平面的纸上刻画出 这么壮美的风景的呢？
风景画的透视
透视学： 在平面或者曲面上再现空间 感、立体感的方法和与此相关的 科学研究。是一门研究空间视觉 规律的学科。
七年级第一课画家乡的风景第一课时-风景画的透视-PPT
透视学： 在平面或曲面上再 现空间感、立体感 的方法和与此相关 的科学研究。
在画面上具体表现 为：近大远小，近 宽远窄，近实远虚。
5
远 大近
小
低远 高 近
6
7
想一想：生活中的实例你能
可以互相讨论下，但要小声点
9
计算机室
10
视 中 线 心点
1
我们先来观察一些图片： 看它们有什么共同的特点
2
生活中的透视 现象
3
提问： 从刚才看到的图片中发现了什么现象呢？
正如刚才我们看到图片一样，在日常生活中经常会发 现这样的现象，明明是等大的物体，但由于观察的角度不 同就会产生近大远小的变化。这种现象在我们生活中很正 常的，是透视现象。
我们生活中的物体都存在透视现象。我们在绘画时只 有将这种现象准确的再现在我们的画纸上才能将物体画出 立体的感觉。因此，这节课我们就一起来学习有关透视的 一些问题。生活中的透视现象有很多种，我们今天要接触 到的是平行透视、成角透视。
视平线
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12
成角透视
左消失点
视平线
右消失点
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正 确 构 图
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不 合 理 构 图
15
活动一
• 1.利用所学透视画一正方体，注 意各个面、各条棱的比例关系。
• 2.找几名同学到黑板上画，小组 间相互检查一下，并试着修正一 下。
16
初中美术_画家乡的风景教学课件设计
观察与探究
AB
平行透视： 凡六面体的一个面与画面平行，而另一个面与画面 成九十度角，依此角度画的透视称为平行透视，只 有一个消失点，即心点。
水乡 油画 陈逸飞
观察与探索 1.如何用线条画出一幅具有美感的风景画。
2.同样的墙面，砖的大小、疏密有什么不同？
近大远小，近疏远密
想一想 画一画：
谢谢观赏
知识新授
心点：在人眼睛正前方的画面上，处于视平线上， 是平行透视的消失点。
知识新授
视平线：与眼睛的视线等高，所以称为视平线。是画面上 假设的一条横线，它是通过心点所做的一条水平线。ຫໍສະໝຸດ 在视觉效果上大家觉得哪个球大？
你能得到什么结论？
物体要随着环 境的透视而透 视，角度越大， 深远感越强
观察与探究
长沙市长郡芙蓉 向莲
透视是一门研究视觉空间变化规律 的学科。在绘画中艺术家借助透视学的 知识，来解决在平面上表现立体空间的 问题。基本的方法有平行透视和成角透 视。
平行透视在风景画中的运用
是比较多的，你能找到哪些 规律呢？
平行透视
近高远低，近疏远密
近宽远窄
霍 贝 玛 荷 兰 林 荫 小 道 油 画
焦点透视知识点总结
焦点透视知识点总结焦点透视是一种艺术绘画技法，通过运用透视原理来营造一种特定的画面效果，使观者的视线被引向画面的焦点部分。
焦点透视的运用可以使画面更具有立体感和层次感，从而增强画面的吸引力和表现力。
在绘画领域，焦点透视技法被广泛应用于各种绘画作品中，包括风景画、人物画、静物画等，以及建筑设计、室内装饰等领域。
焦点透视的原理是基于透视学的原理，透视学是研究物体在视线中的形态和位置关系的学科。
透视学认为，在视线的远近处，物体的形状和大小会发生变化，远处的物体会显得较小、近处的物体会显得较大。
而焦点透视则是在透视学的基础上，通过对画面中的物体进行调整和处理，使画面呈现出一种人为设定的透视效果，引导观者的视线朝向画面的中心部分，从而使焦点部分成为视觉上的焦点。
在焦点透视的运用中，有几个重要的知识点需要掌握。
首先，是透视学的基本知识，包括远近大小、消失点、透视变换等方面的知识。
了解透视学的原理可以帮助我们更好地理解焦点透视的运用。
其次，是对画面构图和比例的把握。
焦点透视需要对画面的布局和比例进行精确的控制，以达到使焦点部分成为画面中心的效果。
另外，还需要了解光影和色彩的运用，通过光影和色彩的对比来增强焦点的表现力和吸引力。
最后，是对不同材质和形态的物体的处理技巧，因为焦点透视不仅仅是在平面上进行透视变换，还需要对不同物体的特点进行准确的把握和表现。
除了这些基本的知识点外，还需要在实践中不断地积累经验和提高技巧。
通过观察大师的作品，学习他们的画面构图和透视处理的方式，可以帮助我们更好地理解焦点透视的运用。
同时，通过实际的绘画练习，不断地尝试和总结，可以逐渐掌握焦点透视的技巧和方法，从而运用到自己的作品中。
在实际绘画中，可以选择一些具有明显焦点的静物或景物作为练习对象，在绘画中针对不同的情景和要表达的情感，采用不同的焦点透视方法来处理画面，从而不断地提高自己的绘画水平。
总之，焦点透视是一种重要的绘画技法，通过运用透视原理和对画面的处理，可以使画面呈现出更具有立体感和层次感的效果。
风景速写的透视
– 包括焦点透视法和空气透视法。焦点透视 的变化对风景速写影响明显，风景速写的 内容有农田；旷野；森林；山川；江湖； 海洋等自然风景和城市建筑；广场；街道； 村寨；集市；人物等场景，速写时候首先 要确定地平线在画面上的位置，然后根据 视角的高低和透视原理把主体景物安排在 地平线的适当位置上，要注意把握主体景 物和环境空间比例关系，如图风景速写中 把远近错落的建筑统一在一个透视关系之 中。
焦点透视
• 一点透视 • 两点透视 • 多点透视
1.一点透视:
也称”平行透视”,以矩形为例,在发生透视时,矩形的对 比有一组或两组向视平线上的消失点集中,所产生的透视 称为体为例,正方体的水平线均不与画面平行,也不垂直， 即与画面成任意角度时,所产生的透视。
等 • 基本视觉感受是透视画面必须遵循并准确表
达的。
作业：
小结：
• 透视是绘画、设计等视觉艺术的一门基础技法理论 学科，它从理论上解释了物体在二维平面上呈现三 维空间的基本原理和规律。掌握透视学知识，能使 我们判断出所描绘对象的形体应该发生何种变化， 怎样变化，从而在绘画创作和设计构思过程中，正 确理解和灵活运用透视法则，表现出丰富、多元的 视觉效果，使绘画和设计作品更准确、更具艺术感 染力。
谢谢关注！
3.多点透视:
• 仰视或俯视高大建筑物时,建筑物的垂直会产生倾斜的感 觉,故称倾斜透视。倾斜透视有三个消失点,也称”三点透 视”。
透视的作用
• 透视的作用是将三维空间形体转化为二维平 面的图形，
• 在二维平面图形中形成三维立体的视觉幻象。 • 必须遵循透视的基本规律和要点去作画。 • 近大远小、近高远低、近长远短、近宽远窄
浅谈透视基本原理在风景速写中的运用
（ １ ）一 点 透视 ，通 常称 为平 行 透视 ，指 物 体 的正 面 和 视平 线 、地 平线 平行 ，物体 的两个 侧 面、 顶面 和 地面 消 失于 心 点 。视 点应 位 于视 中线 上 ，也 就 是绘 图者 应 站在 被 描绘 物体 正 面并 且居 中 。在风 景 写生 中 ，初 学者 从 一点透 视着 手练 习更 为容 易 一些 。 （ ２ ）两 点透 视 ，又 称 为成 角 透 视 。物 体 的 正 面不 与 视 平线 平行 ，并且 物体 的两个 侧 面分 别 向两 边 消失 于视 平线 上 ，产 生两
一
（ ２ ）近 长 远短 。位 于视 平 线 以上 的物 体 ，近 高 远 低 ，位 于 视平 再多再好 ，效 果再炫 ，也解决 不 了画 面的根本 问题 。正如修 建房屋 线 以下 的物 体 ，近 低远 高 。如 道路 两 旁整 齐 的 白杨 树 ，当人 在道 样 ，如果说 画面表现 技法是 房屋华丽 的装修 和外表 ，那么 准确 的 路上 行 驶 时 ，会感 觉道 路近 处 的树 木 高 ，道 路远 处 的树 木低 。所 透 视 关系 就 是房 屋 的地 基和 框架 。因此 ，掌握 一 定 的透视 方 法 ， 以 ，有 规律 地 排列 形成 的线条 或互 相 平行 的 线条 ，越 远 越靠 拢和 在 风 景写 生 中，尤 其建筑 风 景写 生 中是 多么 的重要 。
中的重点和难 点。在 大 自然 中进行写生与拿着照 片在教 室里画有很 大 图 示物 体 的空 间位 置 、轮廓 和 投 影的 科 学 。焦点 透视 包 括一 点透 的 区别 。透视原理有 助于提 高我们对 自然界的观察分析 ，把握 画面造 视 、两 点透视 、三 点透 视 。
型结构 。
和 色彩 透视 为 辅 。透视 包 括焦 点 透视 与 散点 透视 。空气 透视 指 因 用仰 视 描绘 风景 和 建筑 能表 现 出对 方 宏大 雄伟 的 气势 。从高 空 鸟
透视学(一)
晋代顾恺之在《画云台山记》中说：“山有面则背向有 影”和“下有石涧，物影皆倒”，说明阴影、反影的透视现 象。 14世纪意大利文艺复兴时期，画家乔托用透视和明暗表 人物和景物使之产生空间感和立体感。15世纪的画家佛朗西 斯卡，他的著作《绘画透视学》系统阐述了用平面作透视图 的方法。16世纪意大利画家达芬奇的《画论》将透视比作 “绘画的缰辔和舵轮”，并将透视分为线透视、大气（色彩） 透视和消逝透视三种。壁画《最后的晚餐》运用平行透视， 将消失线集中到耶稣的头部，形成画面中心，是美术史上运 用透视的典范之作。
中西艺术家和科学家对透视学的贡献20世纪随着科学和艺术发展已进入多元化的透视理论由于人们观念的改变有些在完善透视学基础上突破了传统透视理论用主观臆想来有意夸张变形来强调空间或破坏空间创造了夸张透视复合透视异样透视同处等虚构的艺术空间
透 视 学
Pe r spi ce r e
第一节:透视概述
一.什么是透视、透视学、透视画
第一节:透视概述
一.什么是透视、透视学、透视画
“透视”一词来自拉丁文“perspicere”，意为“透而视之”。 我们在现实生活中只要挣开眼睛就可以看到环境和物体的大 小、形状、结构、色彩等。由于距离远近不同，方位不同， 在视觉上引起不同的反应，这种现象就是透视现象。 透视是一种理性观察方法和研究视觉画面空间的专业术语。 1.定义: 人通过透视画面观察物体,在这个透明平面中所展示的平 面图像,就是视觉形态的感受特征,并把通过透视画面观察物 体,称为透视. 例如在写生观察景物时，用取景框来取景构图；如在室内透 过玻璃窗看室外的风景；或在汽车车厢里看窗外、街景，都 是通过透明的平面看物体，简称透视。
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第一节:透视概述
绘画透视学(三)平行透视(3)
•
凡是一幅好的风景画作品，总是情景相交融
的。霍贝玛是一位对故乡怀有浓厚情感的田园
风景画家。他一生的作品虽然不多，可是对每 一幅画，他都作实地观察，认认真真地去体验
大自然的美与诗意。《米德尔哈尼斯的道路》
展现了一种乡野景色的平远透视美。画家用诗 一样的语言再现了这种具有强烈透视感的田园 景色，给观者心灵以舒畅的美感。极目远望使 人心旷神怡，两边是那样地对称，显得很平稳， 可是那细微的、有节奏的、多样又统一的各种 细节，却象钢琴上发出的跳跃的强弱略有变化 的音符，丝毫也不平板单调，相反，显得轻松考题： 1．平行透视在构图中的应用。 2．平行透视画法应用中怎样把复杂的 物象简单化。
1．掌握平行透视在构图中的应用。 2．掌握平行透视画法应用中怎样把复 杂的物象简单化。
3．方凳和公共汽车的画法。
一、平行透视在构图中的应用
1.平衡稳定。 2.延伸画面。 3.集中视线。
米德尔哈尼斯的道路
• 描绘的是一条极为普通的泥泞村路，上面印着
许多深浅不同的车辙，两旁排列着细而高的树木，
• 有致的，近景的深色树丛与种植林疏密相间，在远
处，左旁有一座教堂的尖顶，右旁是两幢高顶茅舍，
这一切都经过画家的精心构思。严格的透视消失点， 把观众的心情也带向远处。 • 由于这幅画成功地表现了焦点透视的技法，所 以在美术技法教学上一直被用来作为古典的示范作 品。荷兰绘画题材的多样性，象一面镜子反映着荷 兰社会生活的丰富性，在风景画方面，这位大师霍
彼此参差错落，既十分对称又富有变化。小路的另 一头，一个村民正牵着一头牲口站着，在右边的一 条叉道上，有两个一边谈话一边走路的农村妇女； 右侧近景上是一块种植园，一个农妇在修剪枝条。
地平线较低，天空留出的位置就多了，画家有更多
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透视学与风景画透视研究
一、透视学的出现与发展
“透视” 一词是西方概念，它是“在二维平面上表现三维立体物体的绘画方
式。
画出的物体看上去就象在一个视点看到实际情形，物体具有立体感，具有离观者越近，显得越小的空间关系”。
透视学是在文艺复兴时期，人文主义的出现肯定了人是生活的创造者和主人，他们要求文学艺术表现人的思想和感情，科学为人谋福利，教育发展人的个性，要把思想、感情、智慧都从神权的束缚中解放出来，提倡个性自山以反对人身依附的背景之下产生的。
十五世纪初意大利的阿尔贝蒂最早系统地研究透视，发表了一篇有关透视学的正式论文，在论文中抓住了透视学的关键，即“消失点”的存在。
视平线在绘画创作中对立体感的创造的价值。
他在《绘画》一书第一次将透视画法系统化，认为：“在画面上的事物的形状，看起来就好像这画面是透明玻璃而视锥是穿过它的，远近，明暗分布和视点都是一定的。
”达? 芬奇对透视的研究有了进一步的发展。
他说：“透视学不是别的，只不过是关于肉眼功能的彻底的知识。
绘画以透视为基础。
沿着每个物体边缘上引出直线并使这些直线汇聚于一点。
”这“一点”指的就是“消失点”。
在透视中最严格按照科学的原理是达?芬奇所说的“缩形透视”，就是焦点透视。
关于这一问题，达?芬奇作了更进一步的解释：“透视是透过一个光滑而透明的玻璃片时后面某一地点的观察。
在玻璃上可以描绘它后面所有物体的轮廓，物体都以锥形体趋向眼睛，这些锥形体都与玻璃平面相交。
”显然，达?芬奇所说的玻璃在实际的绘画中我们可以假想是一个平面，绘画就是这个假想中透明画面上显现的图形等样缩小画在画纸上。
透视学是严格意义上的儿何学原理的透视的规律，它与科学紧密相连，是欧洲透视的关键所在。
绘画是在画纸等平面上工作，工作的结果，应该使观者对平面景物图形产生空间距离和立体凹凸感。
一幅写实的绘画，会使观者产生跨过画框就能进入画面深处的感觉。
达?芬奇特别强调绘画上的远近法与解剖学的适用，他说：“实习常常必须站在正确的理论上，而远近法是它的引路者，是入门的方法，就绘画来说，没有它，什么事也不能好好进行。
”画中的景物的立体感和空间感可以通过儿种方法来表现:第一种是用物体图形重迭来表现。
将画中诸形体画成前后重迭状，这样就让人感觉形体完整的在前，离观者近;形体不完整的在后，离观者远。
第二种是用明暗阴影表现。
未施明暗的图形看上去就像一块平板，涂上阴暗和阴影，令人感到图形由前到后占有空间。
第三种是色彩的关系来表现。
近处的色彩倾向鲜明，接近固有色;远处的不清楚，很模糊。
透视是理性的把握每个物体的边缘引出一条直线并使这些直线汇聚于一个消失点。
透视在风景画中的运用给人一种身临其境的视觉感受，如同营造了一个真实的空间，就像邹一桂所赞叹的那样：“令人儿欲走进。
”古典绘画之后，绘画中的透视消失点逐渐转向画面一侧。
瑞士的沃尔夫林认为：“在风景画中，我们清楚地看到，是图画中的儿何学价值的重要程度主宰着画面的构造特征，十六世纪的风景画都是这样一种方式展现垂直线和水平在线上，这种方式固然有'自然主义'成分，却都使构造的作品的内在关系完全被感觉到，体块平衡的稳定作用和填充图画空间的垂直性完善了这种印象。
”沃尔夫林所说的“儿何学的价值”指的就是透视的构成原理，这种“儿何学价值”的构造在十七世纪以后的风景画中仍然起着重要的作用，并主宰着画面的构成。
焦点透视是风景画体现空间意识的方法，欧洲风景画中通常在焦点透视的基础上使用模糊来表现空间透视，从而获得一种视觉空间的真实感，达?芬奇的解释是由于空气中的大气与尘埃等微小物体，干扰了视觉对远方景物的能见度，造成了视
觉模糊的感知，这其实是一种视觉的一种感受。
严格地按照透视学原理，线形透视、大气透视、色彩透视，处理的景
物特点是:近大远小，近处的景物刻画得细致、远处的模糊的规律。
在欧洲风景绘画中，线形透视与空气透视的结合更增强了视觉真实的效果，在风景画中色彩与空气透视结合起来，形成了色彩透视，更加增强了这一视觉空间的真实性，造成了“令人儿欲走进”的视觉效果。
二、透视在风景画里的运用
霍贝玛被公认为荷兰风景画最杰出的代表。
他的《米德尔哈尼斯的道路》就是儿何学价值的重要程度主宰着画面的构造特征。
霍贝玛的画面明朗、朴素，洋溢着欢快的气氛，他所作不多，但每一幅画就像一首牧歌，散发出淡雅的泥土的芬芳。
它在表现乡间的宇静上，分外地精心和细致，极富诗意。
描绘的是一条非常普通的泥泞村道，路面上印着一道道深浅不同的车辙;路的两边是细而高的树木，参差错落地排列着;稍远的路上有人牵着牲口；右边的岔道上，两个妇女在边谈边走;近处是小溪，溪边是园圃，一个农妇正在那里修剪小树;道路的前方有座教堂，它的钟楼在远处耸立着;另一边是儿间红色的村舍;天空中飘着白云，小鸟飞翔。
整个画面是一片明朗宇静的田园景象。
初看此画似乎平淡无奇，细细品尝，就会被它的艺术魅力深深吸引。
在构图上，左右似乎完全对称，其实各种景物都是对称而有变化。
如树，粗看高低粗细相近，然其疏密布置错综有致;再如天空，左右都为口云，但左边云层平均，右边云块集聚而富动感。
从总体细观，画的右部景物丰富，左部则较空旷，然而却乂给人以均衡、稳定、自然而乂变化多致之感。
画面上那些细微的、有节奏的、多样统一的各种细节，就像音乐中跳跃的有强有弱而富有变化的音符，它们不仅没有丝毫的平板或单调，相反，显得轻松愉快，十分和谐。
此外，画中的道路、树木、房屋等所有景物，都是按照严格的焦点透视进行勾画的，因此画面具有很强的深度感。
正如一位评论家所言：“观众仿佛可以进入画中，在这条路上一直向前走去。
”这是一幅典型的焦点透视与
空气透视结合的作品，消失点在画面三分之二下中央，远景与近景比较，十分模糊，
近处的树干高，远处的矮，而实际的景物是高度相同的树，儿何学透视法在这里运用
到了极致，有明显的消失点，也有光线变化强弱对比，田野的地平线和标本的两条垂
直线形成一种双十字的均衡感。
这是一张完美的透视学与绘画相结合的绘画，表现了
一种乡野景色的平远之美，像一首无声的诗。
约翰?康斯太勃尔是一位英国风景画家，十九世纪欧洲风景画的真正奠基者。
《干草车》是康斯太勃尔最著名的代表作。
画面描绘了一辆运干草的马车涉过一条浅溪，往林木深处的田野走去。
沾满露珠的树叶，闪烁着白色的反光;木栅围着的农舍，亲切朴素。
这一切是如此自然、真实，没有一点矫揉造作。
正如著名诗人和画家布莱克所说：“这可不是对自然的写生，这是灵感！”这幅画上的景色，被称为典型英国式的农村风景。
我们会常常在西欧的电影，尤其是英国的电影中见到这类似曾相识的镜头。
凭构图色彩的配置、空气感等，康斯太勃尔树立了一种完美的标准。
以后的法国现实主义风景大师，如卢索、柯罗等，都是康斯太勃尔最忠实的追随者。
《干草车》中还有一个十分巧妙的手法，就是对景物的受光处加强明暗对比和明晰度，暗部十分模糊，从而体现了空间结构的张力和空间的层次。
印象派在色彩的处理上更是如此，减弱远处景物色彩在视觉上的色相、冷暖、明度、纯度上的对比，使色彩关系变得模糊，强调了色彩透视的空间视觉结构，这就是色彩的透视问题，印象派在处理远的景物时是非常模糊的。
在欧洲风景绘画中，近景物的形象都描绘得清晰，结构分明，造型肯定，色相明确，对明度、饱和度、颜色冷暖变化丰富，色彩塑造真实；中景次之;而远景无论是景物的形成结构还是色彩的对比度、饱和度、冷暖变化都不明确，很弱，很模糊。
这样
处理就把近、中、远景基本层次等关系拉开了，明确了，形成了一个强有力的视觉空间。
所以说透视是以科学的精神从实证出发，是科学的原理与视觉的经验共同作用的结果，使其获得三度空间的真实性，既是原理的体现乂是视觉的真实。
透视对文艺复兴
来说是
一项令人兴奋的发现与进步。
参考文献：
,1,王红媛.全彩西方绘画艺术史.银川：宇夏人民出版社，2000.
,2,李浴.西方美术史纲•沈阳:辽F美术出版社，1980.
,3,崔慧萍译.康斯太勃尔.石家庄:河北教育出版社，2000.
，李春.欧洲17世纪美术.北京：中国人民大学出版社，2004. ,4。