超实用柳体字帖

“月”旁，撇竖相背，显瘦，撇尖比钩脚低一丁点儿。横折不搭撇头，亦不在撇头上方。内两横稍偏上，靠近，贴左不挨右。当“月”为底，左撇变竖，右竖钩显长。
“禾、木”旁，横撇都应粗重。横或长或短，右尖；撇直，枕竖而书；点置于撇头下方紧挨着；竖直挺，头仰。“禾”的第一撇用平撇，撇头可顿成点。“木”旁的竖被横截成一比二的上下两段。
双竖，常左竖短细，右竖稍粗长，相向。如“冂、囗”部。但“门”的两竖取相背，亦左短右长，但有时左粗右细。“冂、囗、门”三框内的笔画重心偏左。几竖相排，边竖有向有背，竖短时，左竖变斜竖，右竖相对；竖长时，左竖可内偃也可外偃而下，右竖直挺。排竖，左短右长，左细右粗，但有时差异较小，几竖间距离大致相等。字中之竖，有“柱”之作用，特别是主竖要写得壮、挺、有力，不歪不斜。
“禾”字头，首撇用平撇，横依字定长短，竖粗、挺、直。（以上也是“千”字头的写法）撇捺组成的角度宜大，即捺（平捺）趋平。当横长时，捺右伸出横稍，当横短时，捺脚在横稍下方。
“艹、竹”头，横和竖都变成尖头，双竖下尖，斜向字心。“艹”的横成左右对尖，右高左低。“竹”字头的横皆为左尖横，亦右高左低，左撇粗重横短，右撇短横稍长。
“攵、女”旁，应收腹，勿胖。即中空白勿大。“攵”比左部低，和一撇粗短，第二撇常用柳叶撇，望第一撇头，尾伸左，起于横的左部；捺在第一撇尾起笔，显粗。“女”撇趋竖向，撇折成120度的角，第二撇左伸，望第一撇头；横长、斜，不过第二撇头；折后长点勿短。“女”为底时横长、平，托上。
“歹、方”，旁，折后斜，让右；折不出横梢，折之横部短，甚无。“歹”横粗短，第一撇短且回锋，起于横的左部；点指第一撇尾。“方”横长，点靠右，撇在点下起笔，左伸出横头，钩踢向横头。
撇，撇头有三个棱角，和竖头一样。写撇运笔要稍快，但须力送其端。撇可分为长撇和短撇。长撇（含竖撇），古称“掠”，用弩法下引左行，展笔为掠。长撇常为主笔，应伸展。短撇（含平撇），古称“啄”，“如鸟之啄物，锐而且速，运笔须初展毫而急敛如鸟啄”“下笔时要如鸟嘴啄物，提笔蹲锋，以疾为是，但力须贯注”。长撇细而柔，但不娇；短撇粗、锐、直；平撇底边近似水平。几撇相重，撇头略聚，勿平行。
竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。竖之笔法是“弩弯环而势曲”。柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。垂露竖又分左向垂露（在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。短竖分断竖与斜竖，断竖有上仰之势；斜竖短而斜。其状见“口、白”字。“口”旁，左竖稍长略细，出框；两竖组成约40度的角。当居上（或下），两竖斜度相对，当居两边时，外竖稍斜，居左“口”偏上，居右“口”偏下。
“羊、春”字头，三横的长短粗细差异不大，但并非无异，中横斜度稍大。“羊”头的两点上开下合，势指字心。“八”字头，左点可露锋，右点或藏锋收笔或锋没横中。“春”字头的撇捺斜度相对、外展。盖下，撇头出横勿高，捺的起笔不在撇上。
“土、立、丰”字头，末横细长，主横上面的笔画应粗重，竖或首点（“立”）置于正中。“丰”头的中横较第一横左略伸，右不出。“立”的中间两点成对点，左点可成竖点，也可指第一横头，右点顺首点之势转锋撇下。当“立”作左旁时写大致相同，上点极靠右，左点指第一横头，底横斜度大，左伸右不出。
“疒、广”旁，“亠”见前文字头写法，撇在横内部分起笔，可挨横也可不挨。“广”的撇用正撇或柳叶撇，斜外伸。“疒”的撇用正撇或回锋撇，趋竖行，撇外两点成对点，挑点指向内部起笔，上点在横头下方，挑点在横头外。
“厂”的撇就勿在横内起笔而在横头下方或在外有一定距离处起笔，勿生着横。只用正撇，外展，横可长可短。
折，实际上是其它笔画的连接方形转角。折分横折、竖折、撇折。写折要多次折锋提按，帮棱角分明，常显两角，但有时弯转而成，便无所谓双角了。折划折后要加粗变斜，以横折为例，当所包笔画少时，折又粗又斜，反之则显竖直。另“勹”所包笔画的重心应在撇头正下方。“弓”部，几折相重，所以应有一弯转（第三折），左边横头逐渐外伸，首横粗重，末折不内超过首折。
横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。柳楷的横多用方笔，即头方似刀切。长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。
点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。
“金、食”旁，皆以“人”为头。撇重、直、有劲，点插右。“金”旁三横距离勿匀，上下之比为一比三，底横较长，左出右不出，左点指第二横头。“食”旁中点对准撇头；右边两点上下相对或下点稍左；“レ”两笔完成，“彐”不可大，折不出点。
“氵”旁的写法布局：第二点中心对第一点的起笔，第三点起笔对准第二点四分之一处，三点成弧。但各字有变，常一二点近，挑点远；挑点指向右部中心或起笔，挑点不内超过第一点。当右部划少时“氵”宜长，反之则短。“冫”少一点，两点攒聚，挑点同“氵”的挑点。
“亠”部，点斜置中，指点的中心在横的中间，因点向左背右，所以，如以交点算左长右短，横宜长，盖下。
“人、登”字头（含“祭”字头），撇捺外展，盖下，斜度相对，组成80至90度的角。“人”头撇捺交点在直中线，撇超过交点勿高。“登、祭”头撇捺无交点，虚交点在直中线偏左，“登”头的左点交于撇的中间。
“宀穴党雨”头部，起笔重，为竖点（“雨”头是短横）；左点亦为竖点，稍外展；横钩的横部细，盖下，应写长，盖严；竖点（或中竖）将横钩分成左短右长的两部分，但所盖笔画以竖点（或中竖）为正中安排。“穴”头盖内两点左点外撇，右点成竖弯，右点高于左点。“党”头的三点为“小”字头，中点（竖点）高，正中；左点短，趋竖斜；右点成撇点，趋平斜。“雨”头的四点成对点，聚于一心。
“隹、臣、辛”旁，竖长，前二者主竖左拱。“隹”撇粗直；四横匀布，长短粗细亦相近，忌平行，皆可贴左竖而写。右竖对准上点并与左竖相向。“臣”四横亦匀布；上下竖对齐，但各异；“匚”部，首横粗短，底横稍长，但亦不出所包笔划之最右端，若单用，竖常不出底横。“辛”中横短；竖对准上点；对点指竖头。“辛”在左，竖变撇形。“辛、羊”在右，竖悬针，左部笔划尽量挤在“辛、羊”的末横之上。
总结脚都要出于横。
“虎、尸”字头，都是左上包右下，且含撇，但各有不同。“尸”的撇宜长，外展，“ュ”部常扁。“虎”字头的撇短小，半空悬，似“厂”撇，横钩上面的笔画应粗重；“七”部应小，两竖在一条竖线上。
“载、气”字头，都是右上包左下，且含钩，但各不相同。“载”字头的“十”部粗短有质；“戈”钩显直、趋竖向，钩脚在横梢下方或稍外，点常轩于斜钩头与横梢的连线上，所包笔画有一笔稍左出横头，撇与所包笔画相融。单用“戈”时，钩亦直、斜，起笔正中。“气”的“乙”显曲、有内压之势，把整字分成几乎相等的上下两部分，短撇与首撇约交于直中线，三横距离相匀、第三横较长。
“示、衣”为旁，主体一样，“衣”旁比“示”旁多一点。上点指横梢，横撇勿短，竖对准上点中心。“示”旁的下点在竖头起笔；“衣”旁的下面两点交于竖头稍下，撇点稍长出横梢，两点勿同向。
“言、石”旁，皆以“口”为底。“口”勿方，折后延长交左竖于梢成三角形。“言”的三横第一横长、第三横短，在点下方左右收笔；点近第一横梢，二三横紧，“口”的竖势指第一横头，折对准上点。“石”旁“厂”部写法前“厂”部，竖倚撇而写，折对准第一横梢。
“山”宜写斜、小、窄。但中竖在直中线上，斜中求正。左竖应趋右倒。“山”为左旁时，显正、修长，以适右部。“山”为底时（见“幽”），正、两竖外拱。
“日”当头，勿成“曰”，须瘦劲、轩置于正中，有时上开下合。“日”作底，亦高瘦，右竖外拱，瘦中见胖。“日”为左旁更瘦劲、两竖相背，右竖脚向左弯向，末横常成提画。“日”三横间距是上稍窄。
钩，古称“剔”。如人之踢脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力贯注脚尖。钩常与不同笔画结合，千变万化，这里只介绍几种：竖钩，竖直挺，钩左平出，内侧呈直角，如“刂”旁，两竖相背，左短。竖弯钩，弯而不媚（弯得匀称，钩脚对竖头），亦左平踢（或稍左上）。右向钩，写法同竖钩，方向右上角。横钩，横细，角度小，似“鸟视胸”，写法是，横梢顿成点后回锋向字心踢出。乙钩（竖右弯钩、横折右弯钩、横折斜弯钩），如弧上钩出，前二者竖直上钩，后者可斜上钩（向右）；前二者的钩不是最低处。横折斜弯钩与回锋撇组成“几”部，内含划多时写宽，下略收，勿直敞；反之写窄些。两钩相重，上不踢出，下踢出。
“忄”旁，竖常细，外拱而下。左点趋竖向，不挨竖，势指竖端，置于中线。右点斜，可挨竖，置于中线之上，两点或朝上，或指下，或两头照，依竖而点。
“火、光”旁，体势较小，所占比例偏弱，常与右部上平下不齐。“火”旁三点聚攒，左点和右下点相接，点粗撇轻，撇与左点相交前趋竖立，交后在弧度撇出，可回锋。“光”旁右点勿成撇点，“レ”省钩，竖部对准上中点（竖点）。
挑，也称提，古人称之为“策”。笔法是：仰笔铺毫，轻抬而进，有鞭策之势。用笔是“鞭之稍极柔，而用之者，刚出其中，其上下左右，疾徐轻重，非如法度不为功，策笔之道，当细参之”。其易，是因变化少，运笔简单（但难掌握）。写挑时，应力注笔尖，送至挑巅。写挑还应注意位置与方向。“扌、土、王”三旁的挑和横画都较粗，挑头外伸，挑向右部的起笔或字的右上角或右部中心。横用右尖横为宜。“扌”的挑交于竖钩的中点，横不长。“土”旁的竖仰头，有时横长，挑内收，如“场”。“王”旁的第二横显平。
撇的变化，大体上可分为柳叶撇、回锋撇、曲头撇。柳叶撇空入空出，两头尖，中间肥，但整体偏细。回锋撇似钩又不能是钩。曲头撇逆锋入笔，折笔重顿，然后左下，撇头呈厚重的点，弯曲有势。曲头撇通常和长横组成“有”字头，撇先于横写，并交横于折笔处。