视听语言—— 色彩
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视听语言色彩
在影像上较不凸显
红色
是太阳和火焰的色调，象征着温暖，热量，是爱情， 热情，冲动，激烈等的感情象征。
绿色Biblioteka 是大自然生命的象征，也是和平，环保的象征。阳光下的 绿色具有希望和欢乐的价值和意义。当绿色暗化时，其主 要特征是沉稳，静谧。
蓝色
在心理上形成一种冷的感觉，所以象征着寒冷。蓝色还包 含着抑郁和忧伤的成分。与红色的凝重热烈相比，蓝色是 一种质地冷凉的色彩，使人的视野扩展，因此电影艺术家 往往用蓝色表现人类幻想的另一世界，即西方的天堂和东 方人畏惧的地府。蓝色也是一种具有多义性的色彩，当蓝 色与亮光为伍时，多呈现出积极向上的意境，而当蓝色与 昏暗结合时，则有恐惧，迷信，痛苦和毁灭的意味。
第四节：色彩
色彩概述
在电影中色彩不仅能够体现自然物的客观属性， 而且还能唤起情绪，表达感情，传达意义，渲染 气氛，甚至影响到我们正常的心理感受。
分类
色彩的象征意义自古已存，而且往往与文化有关。
一般而言，可以分为冷色系和暖色系。
冷色系（蓝 ，绿 ，浅紫）代表了平静，疏远，安宁 暖色系（红 ，黄 ，橙）代表了侵略，暴力，刺激，在影 像上显得张扬。
谢 谢 大 家
端午节快乐
黄色
给人以明朗和欢乐的感觉，常常被用来象征幸福和温馨。 黄色因明度高，容易从背景中显现出来，具有引人注目， 吸引观者视线的力量和条件。
紫色
是极富有多义性的颜色，明亮时，是高贵和智慧才智的象 征；深暗时，是一种威胁压迫的感受，又是迷信，蒙昧的 体现。
颜色功能 1，奠定整部电影的基调。 2，与时空相联，表示一种回忆， 对照，以此讲述故事。 3，被凸显出来的色彩，往往用来 营造较强的象征意义。而且大都带 有表现主义味道。 4，有助于人物形象的塑造。
视听语言(一)：电影中的色彩运用
对比象征：
通过色彩的强烈对比和反差表达特定的含义。
电影《辛德勒的名单》中穿红衣服的小女孩和全片的黑白画面形成强烈对比。
整体象征：
整个影片中某种色调的趋向。
在《花样年华》中，王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡，蒙上一 层淡淡的黄色，制作出年代久远的感觉。影片中采用这样的色调，暗 示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题，造成一种阴暗、低沉、 压抑、伤感的氛围。暗调在《花样年华》中的使用给人造成一种怀旧、 伤感的思绪。
绿色
在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希 望，生长的意象，符合服务业，卫生保健业的 诉求，在工厂中为避免操作时眼睛疲劳，许多 工作的机械也是采用绿色，一般的医疗中心场 所，也常采用绿色来作空间色彩标示治疗用品。 绿色的意象：春天、生命、青春、环保 绿色的象征：安静、和平、希望、安全
蓝色
主观象征：
用色彩表达导演的主观感情。
张艺谋的影片《英雄》中宫 廷，建筑是黑色的，衣服是黑 色的。黑，表示死亡，沉重， 压抑。这就是秦国的宫廷。
《英雄》中通篇的红色背景 和红色的服饰，红色象征血和 火，在这里，讲述的是血战和 牺牲。
蓝色是安静、镇定的写照，象征着残剑与飞雪爱情的伟大。蓝色的冷让 人不禁产生怜惜之感。蓝色的故事中包含了平静、爱情、牺牲，在无名和 残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪身边时达到极致。
电影中的色彩
世界第一部彩色电影：《浮华世界》（1935） 复习：世界第一部有声电影？ 中国第一部有声电影？
1、色彩的三个概念
色相 纯度 明度
色相：也叫色别，色名，是色彩之间的差别， 是某种色彩最突出的特征。 三原色 色光三原色：红、绿、蓝（RGB） 色彩三原色：红、黄、蓝
影视视听语言3(色彩、光线、影调)
PART.01
《站台》中正是通过自然光效，让两个人的爱在阳光下暴露无疑，以此来说明两个人爱的纯粹、本真，可惜的是两个人在那样的年代下无法自由恋爱，要受到政策和政府的管制。
《钢的琴》中运用戏剧光效的拍摄方式来展现陈桂林偷琴时被发现的无奈，通过此种拍摄方式，将主人公对于梦想的追求和责任的担当得以戏剧化地表现，展现了那个时代小人物的生活态度和生活哲学。
暖色调
冷色调
颜色的象征寓意
添加标题
红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争
添加标题
黄色——醒目、庄重、高贵、光辉
添加标题
蓝色——安静、深远、幽清、阴郁
添加标题
绿色——生意、健康、活泼、平和
添加标题
白色——清洁、坦率、朴素、单调
添加标题
紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静
添加标题
品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目
添加标题
《站台》采用中间调的影调方式，贾樟柯擅长于将电影以纪录片的形式拍摄，故事中的画面常常以自然的光效为主，影调方式偏向于中间，更加客观、理性。
《盗梦空间》采用低调的影调方式，给人一种暗虚、模糊不清、阴暗的感觉。制造出来恐怖的感觉。
以光的反差：
软调：明暗对比弱，反差小，画面质感强，表现细腻、温柔，色彩和谐，常用于抒情、压抑、恐怖的气氛。 硬调：明暗对比强，反差大，色彩对比强烈。常用来表示梦境、梦幻、幻觉。 中间调：明暗分布比较均匀，反差适中。
影调的整体风格和局部对比：
整体风格：大多影片都有一个相对统一的影调风格。 局部对比：带有一定的目的性，突出一定的情结。
《大红灯笼高高挂》：颂莲衣服色彩的变化，素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色，表现出人物性格的变化，塑造了人物形象。
色彩的功能
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
《站台》中正是通过自然光效，让两个人的爱在阳光下暴露无疑，以此来说明两个人爱的纯粹、本真，可惜的是两个人在那样的年代下无法自由恋爱，要受到政策和政府的管制。
《钢的琴》中运用戏剧光效的拍摄方式来展现陈桂林偷琴时被发现的无奈，通过此种拍摄方式，将主人公对于梦想的追求和责任的担当得以戏剧化地表现，展现了那个时代小人物的生活态度和生活哲学。
暖色调
冷色调
颜色的象征寓意
添加标题
红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争
添加标题
黄色——醒目、庄重、高贵、光辉
添加标题
蓝色——安静、深远、幽清、阴郁
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绿色——生意、健康、活泼、平和
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白色——清洁、坦率、朴素、单调
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紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静
添加标题
品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目
添加标题
《站台》采用中间调的影调方式，贾樟柯擅长于将电影以纪录片的形式拍摄，故事中的画面常常以自然的光效为主，影调方式偏向于中间，更加客观、理性。
《盗梦空间》采用低调的影调方式，给人一种暗虚、模糊不清、阴暗的感觉。制造出来恐怖的感觉。
以光的反差：
软调：明暗对比弱，反差小，画面质感强，表现细腻、温柔，色彩和谐，常用于抒情、压抑、恐怖的气氛。 硬调：明暗对比强，反差大，色彩对比强烈。常用来表示梦境、梦幻、幻觉。 中间调：明暗分布比较均匀，反差适中。
影调的整体风格和局部对比：
整体风格：大多影片都有一个相对统一的影调风格。 局部对比：带有一定的目的性，突出一定的情结。
《大红灯笼高高挂》：颂莲衣服色彩的变化，素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色，表现出人物性格的变化，塑造了人物形象。
色彩的功能
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
《视听语言色彩》课件
四、语言的色彩
语言的色彩的定义以及语言的色彩的种类，以及如何巧妙运用语言来表达色 彩。
五、色彩在视听语言中的作用
色彩在视觉语言中的作用，色彩在听觉语言中的作用，以及色彩在语言中的 作用。
六、结论
视听语言色彩的重要性以及如何巧妙运用视听语言来表达色彩的技巧。
七、参考文献
列出相关的参考文献和学术资源，供读者进一步了解视听语言色彩。
《视听语言色彩》PPT课 件
# 视听语言色彩 PPT课件
一、引言
什么是视听语言色彩，以及视觉、听觉、语言和色彩在沟通中的重要作用。
二、视觉语言色彩
视觉语言的定义以及视觉语言的种类，以及如何巧妙运用视觉语言来表达色 彩。
三、听觉语言色彩
听觉语言的定义以及听觉语言的种类，以及如何巧妙运
色彩在视听语言中的含义
色彩在视听语言中的含义
在视听语言中，色彩是一种非常重要的元素，它可以传达出丰富的情感、意义和信息。
以下是色彩在视听语言中常见的一些含义：
1. 红色：红色通常与激情、爱、力量和危险相关联。
它可以表示热情、活力和生命力，也可以表示警告、危险和紧张。
2. 蓝色：蓝色常常与平静、信任、稳定和专业相关联。
它可以传达出冷静、理智和安详的感觉，也可以表示忧郁和悲伤。
3. 绿色：绿色通常与自然、健康、生长和和谐相关联。
它可以表示生机、活力和新鲜，也可以传达出嫉妒和贪婪的感觉。
4. 黄色：黄色常常与快乐、光明、温暖和活力相关联。
它可以表示乐观、希望和幸福，也可以传达出警告和不稳定的感觉。
5. 白色：白色通常与纯洁、干净、无暇和简洁相关联。
它可以传达出清新、高雅和简洁的感觉，也可以表示悲伤和哀悼。
6. 黑色：黑色常常与神秘、严肃、悲伤和权威相关联。
它可以传达出神秘、深沉和严肃的感觉，也可以表示恐惧和不安。
需要注意的是，色彩的含义在不同的文化和情境中可能会有所不同。
因此，在使用色彩时，需要考虑到目标受众的文化背景和具体情境，以确保传达的信息准确无误。
色彩-视听语言
GRAY（下）
• 晚秋 整部影片都是灰 色的色调 • 寂静岭 有一部分是 灰色为主色调
谢谢观赏
英雄
局部色相
• ①、为了表现主题刻意赋 予某人物(往往是他们的服 饰)以特殊的色彩。 • ②、为了表现主题刻意赋 予某物体以特殊的色彩。 《红色沙漠》中的红色机 器、红墙„„ 《黑炮 事件》中的红色雨伞、红 色出租、红色桌布„„
赋予某人物或者物体以特殊的色彩的时候， 应注意以下两点： A、尽量使它出现的自然，不露或少露人 为的痕迹; B、注意作为背景或陪衬的周围环境人或者 物的与这些特殊色彩的搭配，使画面均衡、 协调，符合构图美立色彩的风格。 • A、纪实风格：①、影片的总的色调、和被摄物的局部色 相，应该与生活中的自然形态一致。 ②、不要滥用艳 丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。( 总之，要尽量让观众觉不到“色彩”的存在。) • B、浪漫、夸张的风格：色彩上没有特殊的要求。可生活 化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。 • C、商业片：色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉 美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服， 要使人赏心阅目。
色彩的绽放
• 增强电影的形式美-----设色不以深浅为难，难于 彩色结合，菏泽生气生动，否则形迹宛然，画无 生气，电影中的色彩既要表现主题思想，又必须 体现出艺术的形式美。 • 表意------- 色彩的价值可以理解为创作者在色 彩的物理属性基础上，根据观众的视觉心理，生 理特点和生活经验，根据影片的题材、主题思想， 有意识地运用色彩去表情达意，帮助剧情发展、 刻画人物等。 1.真实的再现环境氛围 2.助于 表现外部特征和心理活动
电影中de色彩
电影风格 色调 局部色相
"我认为在电影视 觉元素中，色彩是最能 唤起人情感波动的因 素." ------张艺谋 色彩进入电影的绝 不仅仅是自然色的还原。 而是艺术家对自然色的 在创造。 色彩具有超越物化 功能的艺术特性，使精 心营造的彩色世界走进 观众的心灵，不动声色 地传送出镜头所包孕的 抽象观念和深厚意蕴。
视听语言——色彩部分
黑色的情感特征
• 黑色与白色严格上来说，是亮度，不是色彩，但是因 为也能够传递感情，因此也把它们当色彩看待。
• 黑色的感情特征：最明显的特征是恐怖；还有就是用 来表现悲哀与绝望；再者就是用来表现重量感和力量 感，黑色的沉重感又能表达感情上的庄重、严肃和压 抑；最后，黑色还是一种典型的自我封闭色。
《教父》《好家伙》 《黑客帝国》
《菊豆》8:40——10:40
2、重点色
• 定义：一部影片中，除了总体情绪之外，各种各样的人物 尤其是主要人物，在某种特定的情况下会有特殊的情绪。 我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做重点色。
• 所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多，在画面上 所占面积并不大，但能够引起视觉特殊注意的色彩。
• 重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的。它必须具 备两个条件才能引起视觉的特殊注意：
《蓝色大门》
在这个片段中，我们看到了虽然整个片子中没有出现 一个明显的带蓝色调的物体，但是通过月光反射到游 泳池的水面，而使得整个场景有了一个蓝色的底调。 我们知道蓝色是一种偏冷的色调，一般是用来描述一 些忧郁的情绪，一些解不开的心结。在这个片段中， 我们通过这种蓝色底调营造出来的幽暗氛围，感受到 的是这几个年轻人淡淡的，有点苦涩的恋爱思绪。尤 其是作为女主角的桂纶镁，她违心地帮助心爱的女生 找男生，内心的痛苦与这种底色交相呼应。蓝色这种 色调有时也传递着某种脆弱的情绪，这里的色彩底色 实际上预示了桂纶镁的脆弱完全不可能的恋情。
蓝色的感情特征
• 蓝色最突出的感情特征是寒冷，这是眼睛看到短波光后生 成的第一心理反应，也是蓝色在影视作品作品中运用得最 广泛的一种性质。
• 蓝色的感情特征：用来表现性格和态度的冷漠；蓝色还是 一种忧郁色。
视听语言——-色彩
（2）、局部色相 局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红 花，一件女人的白裙等等。 局部色相在电影中的作用： ①、主题作用。《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标
语……
②、剧作作用。 局部色相是电影叙事的主体和核心。
（3）、黑白片、彩色片交替出现 黑白片、彩色片在电影中交替出现的作用： ①、表现人物的心境： 《我的父亲母亲》 ②、表现作品的主题： 《英雄》 ③、剧作结构的处理： 《阳光灿烂的日子》
1、色彩出现在电影中的几种情况及作用
（1）色调，彩色电影画面总的色彩组织和。分为：暖色调和冷色调
暖色调，红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、 欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感； 冷色调，蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、 清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。
色调出现在影片中的几种情况： （1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片 。 （2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个段落。 （3）一个场景：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个场景。 （4）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个镜头。
色调在电影中的作用： ①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。 ②、表达作者的思想情感和作品的主题。 ③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 ④、形成影片特殊的风格和韵味。
4、彩色片、黑白片交替出现 出于结构的需要，或者是出于主题的需要是否在影 片中安排彩色片、黑白片交替出现。 5、特殊处理 出于影片的主题和风格的需要，是否选用特殊的电 影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行 特殊的处理。 《一个男人与一个女人》 6、无色彩 我们要树立一种大的色彩观念。那么，黑白片也是 一种“色彩”。
2、电影创作中的色彩处理
（1）总的色彩风格 Ａ、纪实风格： Ｂ、浪漫、夸张的风格 Ｃ、商业片 （2）色调 ①、整部影片用一种色调贯穿。 ②、不同的段落用不同的色调。
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视听语言——色彩
色彩是一种极富表现力的艺术语言。
首先，不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。 其次，不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同 的反应。
红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、 革命…… 黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐…… 绿色：象征着生长、生命、青春…… 紫色：象征着高贵、牺牲…… 蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪 漫……
（2）、局部色相 局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红 花，一件女人的白裙等等。 局部色相在电影中的作用： ①、主题作用。《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标
语……
②、剧作作用。 局部色相是电影叙事的主体和核心。
（3）、黑白片、彩色片交替出现 黑白片、彩色片在电影中交替出现的作用： ①、表现人物的心境： 《我的父亲母亲》 ②、表现作品的主题： 《英雄》 ③、剧作结构的处理： 《阳光灿烂的日子》
2、电影创作中的色彩处理
（1）总的色彩风格 Ａ、纪实风格： Ｂ、浪漫、夸张的风格 Ｃ、商业片 （2）色调 ①、整部影片用一种色调贯穿。 ②、不同的段落用不同的色调。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
3、局部色相 ①、为了表现主题刻意赋予某人物（往往是他 们的服饰）以特殊的色彩。 《蓝色的女人》、《爱情的故事》、《罗拉快 跑》。 ②、为了表现主题刻意赋予某物体以特殊的色 彩。 《红色沙漠》中的红色机器、红墙…… 《黑炮事件》中的红色雨伞、红色出租、红色 桌布……
1、色彩出现在电影中的几种情况及作用
（1）色调，彩色电影画面总的色彩组织和配置。 它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色 彩倾向。分为：暖色调和冷色调
暖色调，红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、 欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感； 冷色调，蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、 清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。
4、彩色片、黑白片交替出现 出于结构的需要，或者是出于主题的需要是否在影 片中安排彩色片、黑白片交替出现。 5、特殊处理 出于影片的主题和风格的需要，是否选用特殊的电 影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行 特殊的处理。 《一个男人与一个女人》 6、无色彩 我们要树立一种大的色彩观念。那么，黑白片也是 一种“色彩”。
色调出现在影片中的几种情况： （1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片 。 （2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个段落。 （3）一个场景：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个场景。 （4）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个镜头。
色调在电影中的作用： ①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。 ②、表达作者的思想情感和作品的主题。 ③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 ④、形成影片特殊的风格和韵味。
色彩是一种极富表现力的艺术语言。
首先，不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。 其次，不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同 的反应。
红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、 革命…… 黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐…… 绿色：象征着生长、生命、青春…… 紫色：象征着高贵、牺牲…… 蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪 漫……
（2）、局部色相 局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红 花，一件女人的白裙等等。 局部色相在电影中的作用： ①、主题作用。《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标
语……
②、剧作作用。 局部色相是电影叙事的主体和核心。
（3）、黑白片、彩色片交替出现 黑白片、彩色片在电影中交替出现的作用： ①、表现人物的心境： 《我的父亲母亲》 ②、表现作品的主题： 《英雄》 ③、剧作结构的处理： 《阳光灿烂的日子》
2、电影创作中的色彩处理
（1）总的色彩风格 Ａ、纪实风格： Ｂ、浪漫、夸张的风格 Ｃ、商业片 （2）色调 ①、整部影片用一种色调贯穿。 ②、不同的段落用不同的色调。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
3、局部色相 ①、为了表现主题刻意赋予某人物（往往是他 们的服饰）以特殊的色彩。 《蓝色的女人》、《爱情的故事》、《罗拉快 跑》。 ②、为了表现主题刻意赋予某物体以特殊的色 彩。 《红色沙漠》中的红色机器、红墙…… 《黑炮事件》中的红色雨伞、红色出租、红色 桌布……
1、色彩出现在电影中的几种情况及作用
（1）色调，彩色电影画面总的色彩组织和配置。 它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色 彩倾向。分为：暖色调和冷色调
暖色调，红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、 欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感； 冷色调，蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、 清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。
4、彩色片、黑白片交替出现 出于结构的需要，或者是出于主题的需要是否在影 片中安排彩色片、黑白片交替出现。 5、特殊处理 出于影片的主题和风格的需要，是否选用特殊的电 影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行 特殊的处理。 《一个男人与一个女人》 6、无色彩 我们要树立一种大的色彩观念。那么，黑白片也是 一种“色彩”。
色调出现在影片中的几种情况： （1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片 。 （2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个段落。 （3）一个场景：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个场景。 （4）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯 穿一个镜头。
色调在电影中的作用： ①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。 ②、表达作者的思想情感和作品的主题。 ③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 ④、形成影片特殊的风格和韵味。